Печорин.нет | портал литературных возможностей
رفتن به کانال در Telegram
Официальный канал портала литературных возможностей «Печорин.нет». Новости, публикации, рецензии, конкурсы, события и переводы. Сайт: https://pechorin.net. Почта: info@pechorin.net.
نمایش بیشتر328
مشترکین
-124 ساعت
-27 روز
-230 روز
در حال بارگیری داده...
کانال‌های مشابه
هیچ داده‌ای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسب‌ها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اکتبر '26اکتبر '26
اکتبر '260
در 0 کانال‌ها
سپتامبر '26
+5
در 2 کانال‌ها
Get PRO
اوت '26
+8
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '26
+5
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '26
+13
در 2 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+21
در 5 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+7
در 2 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+9
در 2 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+11
در 8 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+20
در 4 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+9
در 5 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+8
در 2 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+15
در 6 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+13
در 3 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+11
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+7
در 4 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+10
در 6 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+8
در 4 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+16
در 6 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+14
در 4 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+12
در 1 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+29
در 9 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+11
در 2 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+11
در 1 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+8
در 2 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+5
در 2 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+6
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+14
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+6
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+1
در 1 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '24
+44
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مارس '240
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '240
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '24
+188
در 2 کانال‌ها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانال‌ها | |
| 01 اکتبر | 0 |
پست‌های کانال
Мурманская область! К вам приехала замечательная команда с форумом-фестивалем «Капитан Грэй»
🗓️Уже завтра, 2 октября, Кольская библиотека имени М. В. Ломоносова примет в своих стенах ведущих экспертов в море современной литературы:
- Максим Замшев, писатель, главный редактор «Литературной газеты» (г. Москва)
- Кира Грозная, писатель, поэт, главный редактор журнала «Аврора» (г. Санкт-Петербург)
- Елена Зырянова, директор Волгоградского отделения Союза писателей России (г. Волгоград)
В рамках творческой встречи «Капитаны слова» они расскажут, как рождается книга, поделятся историями о своём пути, трудностями и открытиями, без которых не бывает настоящего творчества.
⏱️Начало в 18:00.
🗓️Не менее интересным обещает быть мероприятие, которое пройдет в субботу 3 октября.
Алексей Небыков, писатель, главный редактор портала «Печорин.нет», и Алина Небыкова, композитор, председатель Совета Союза композиторов Евразии, ждут вас на встрече, которая называется «На одной волне».
Алексей — автор книг хтонической прозы «Неодолимая тишина света» (изд. «РИПОЛ классик», 2026) и «Черный хлеб доро́г» (изд. «Вече», 2024). Автор литературных журналов «Роман-газета», «Нева», «Москва», «Дружба народов», «Аврора», «Север», «Нижний Новгород», «Дон», «День и Ночь», «Волга — XXI век», «Турист», «Литературной газеты», других печатных и сетевых изданий.
Алина — победитель конкурса произведений о космосе «Циолковский» (Калуга – 2024 г.), победитель конкурса «Пламенные сердца» (Москва – 2023); финалист проекта Ассоциации музыкальных театров «Новые имена – новые идеи» за балет «Бессмертный полк» (Москва – 2022); первая премия и специальный приз за гуманистическую направленность творчества на международном конкурсе Д.Б. Кабалевского в номинации «Композиция» (Москва - 2017 г.). Балетная музыка Алины Небыковой представлена премьерами Большого театра, чемпионкой мира по воздушной гимнастике А. Бурдиной.
Это замечательная возможность познакомиться, пообщаться и вдохновиться.
⏱️Начало в 16:30.
—————————
XVI Всероссийский форум-фестиваль «Капитан Грэй» проходит с 1 по 6 октября в Мурманской области при поддержке Союза писателей России. В этом году фестиваль приурочен к Году единства народов России и к 110-летию Мурманска.
| 2 |  То, что обещано в предисловии к книге Ольги Морозовой «Кстати, мама!» и что начинает как будто выполняться в самом первом фрагменте текста (там, где мама объясняет восьмимесячной слушательнице, что и почему она делает, когда варит суп), можно назвать дерутинизацией восприятия: она показывает, как взрослому приходится выводить очевидные, казалось бы, вещи — что такое разделочная доска, что такое морковь… — из статуса очевидности и смотреть на них как бы глазами ребёнка, для которого они — впервые, объяснять маленькому собеседнику то, что как будто не нуждается в объяснении — но лишь потому, что мы, большие, к этому привыкли.
Тем самым автор как будто обещает нам описание и анализ опыта, с одной стороны как бы совершенно рутинного — через него проходили (почти) все, — но представленного в неожиданном ракурсе: детское открытие и освоение мира глазами взрослого, который всё это организует и вообще активно в этом участвует.
Однако далее эта линия прерывается — и начинается совершенно другое (в некоторых отношениях оно гораздо более удивительно, о чём мы ещё скажем): диалог мамы и дочки, основной объём которого приходится на дочкины реплики; мама-повествовательница их никак не комментирует (собственно, это хроника единственного дня их диалогического взаимодействия). Роль взрослой собеседницы тут по существу служебная, и реплики её гораздо более бедны и просты.
Сама по себе феноменология сознания растущего человека, фигуры его воображения — вроде, например, того, как следует готовить подводного тигра, — неожиданные скачки его воображения и внимания в разные стороны, особенности его речи схвачены прекрасно.
Причём это не последовательная хроника взросления. Возраст маленькой собеседницы делает громадный скачок через неизвестные нам территории: в первом фрагменте дочке всего восемь месяцев и она ещё не может высказываться, а в следующем юный философ уже изъясняется сложноорганизованной речью («Это будет худший день в моей жизни, если ты сейчас не проснёшься!») и задаёт вопросы сложнейшие: откуда растёт язык, не кажется ли маме, что нами кто-то управляет (! — да не всякий взрослый задаётся такими вопросами), предлагает представить всю Землю как игрушечную железную дорогу, с которой играет великан, и что делают лисы, чтобы пережить апокалипсис…
<…>
Там вообще многое удивляет, в том числе исключительная интенсивность работы детского сознания и плотность сложных и принципиальных вопросов на единицу времени.
🔻Читайте рецензию Ольги Балла полностью здесь. | 16 |
| 3 |  +9Сегодня Международный день перевода и переводчика — день, напоминающий о роли профессионального перевода в объединении народов, в содействии миру, пониманию и развитию.
Наш портал также стремится содействовать новому знанию — на «Печорин.нет» существует подраздел «Мода перевода», где мы публикуем переводы самых интересных литературных статей из ведущих мировых изданий.
Сегодня мы хотим вспомнить перевод статьи, посвященной лучшим началам книг, выполненный Викторией Фроловой:
«Сила первого абзаца и первых реплик неоспорима. Будь то в литературе или в кино, именно первые слова задают тон всему повествованию. Каким бы тривиальным ни казался разговор о значимости первых строк романов объемом в 100 000 слов, вопрос начала действительно важен.
Что такое по-настоящему хороший первый абзац? В опросе, проведенном американским порталом LitHub, читатели со всего мира высказались так: первый абзац хорош, когда он сочетает длинные и короткие предложения, задает ритм и передает атмосферу будущей истории.
Что больше всего интригует читателя в первом абзаце? По мнению портала «Book Riot», это «любая странность, конфликт, трагедия, тайна, нечто сверхъестественное, любой намек на противодействие или несчастье».
Читателям нравятся вещи, выходящие за рамки обыденного, вызывающие эмоции и отличающиеся от мира, в котором мы живем.
Колумнисты и читатели портала bookriot собрали и прокомментировали примеры своих самых любимых и неожиданных начал книжных историй».
Часть этих замечательных примеров вы найдете в карусели 👉
Еще больше — по ссылке. | 20 |
| 4 | +9 Сегодня Международный день перевода и переводчика — день, напоминающий о роли профессионального перевода в объединении народов, в содействии миру, пониманию и развитию.
Наш портал также стремится содействовать новому знанию — на «Печорин.нет» существует подраздел «Мода перевода», где мы публикуем переводы самых интересных литературных статей из ведущих мировых изданий.
Сегодня мы хотим вспомнить перевод статьи, посвященной лучшим началам книг, выполненный Викторией Фроловой:
«Сила первого абзаца и первых реплик неоспорима. Будь то в литературе или в кино, именно первые слова задают тон всему повествованию. Каким бы тривиальным ни казался разговор о значимости первых строк романов объемом в 100 000 слов, вопрос начала действительно важен.
Что такое по-настоящему хороший первый абзац? В опросе, проведенном американским порталом LitHub, читатели со всего мира высказались так: первый абзац хорош, когда он сочетает длинные и короткие предложения, задает ритм и передает атмосферу будущей истории.
Что больше всего интригует читателя в первом абзаце? По мнению портала «Book Riot», это «любая странность, конфликт, трагедия, тайна, нечто сверхъестественное, любой намек на противодействие или несчастье».
Читателям нравятся вещи, выходящие за рамки обыденного, вызывающие эмоции и отличающиеся от мира, в котором мы живем.
Колумнисты и читатели портала bookriot собрали и прокомментировали примеры своих самых любимых и неожиданных начал книжных историй».
Часть этих замечательных примеров вы найдете в карусели 👉
Еще больше — по ссылке. | 1 |
| 5 |  Не мешает сверяться с классиками.
Вот написал Алексей Кузьмин своего рода «Памятник» — стихотворение «Послание». Но, если бы он перечитал по ходу работы пушкинский «Памятник», то понял бы, что не каменный памятник лучший «венец над главою» поэта, а его стихи. «Вознесся выше он главою непокорной Александрийского столпа»! А надгробных камней с эпитафиями над могилами много…
Герой стихотворения «Муравей» «не убивает муравьев» и «не разбавляет деготь вишней сладкой». А кто вообще убивает муравьев? Ну, помню, в детстве, несмышленые, мы порой крушили палками большие муравейники. Наверное, мстили им так за укусы. Убивать же муравьев — замучаешься. Как и комаров — их всё равно много больше, нежели ты убьешь. Или вот еще травят муравьев на огородах, чтобы не уничтожали урожай. Герой стихотворения, видимо, принципиально этого не делает. Что ж, это позиция — Лев Толстой тоже призывал не убивать насекомых. И, если бы я прочитал стихотворение в духе знаменитой «Бабочки» Рэя Брэдбери — дескать, не изменит ли характер будущего раздавленный тобою сейчас муравей? — то не задавал бы вопросов. А так, что это?
Но я не убиваю муравьёв,
Без них мне сразу станет тесно.
А почему «тесно», а не, скажем, «одиноко»? Набегут орды еще каких-то «мелких» вместо полезных муравьев? О «дегте, разбавленном вишней сладкой», вообще умолчу. Не знаю, что это такое и зачем оно нужно.
Равным образом, если бы автор задумался, что же он хочет сказать в стихотворении «Муравей», то вспомнил бы, наверное, есенинское: «И зверье, как братьев наших меньших, Никогда не бил по голове». Вот представьте, завершил бы Есенин стихотворение так: «И муравьев я никогда не убивал». Это была бы «игра на понижение». А в поэзии играют только на повышение. И никак иначе.
🔗 Читайте рецензию по ссылке. | 25 |
| 6 |  ✅ Конкурсный отбор регионов для участия в проекте «Литературные передвижники»
⏳01 октября 2026 года.
Приглашаются региональные отделения Союза писателей России, департаменты культуры, литературные музеи, библиотеки и профильные НКО стать партнерами уникальной инициативы. Впервые писатели-передвижники из Санкт-Петербурга приедут в ваш регион, чтобы провести двухдневные интенсивные семинары для молодых авторов и открытые творческие встречи с читателями.
✅ Литературный конкурс имени Алексея Пичкова «Снежные дали»-2026
⏳ 16 октября 2026 года.
Предусмотрены разные номинации. Объём произведений во всех номинациях – не более 100 строк поэзии и 20 тысяч знаков (без пробелов) прозы.
✅ Набор во вторую Лабораторию (не)молодых драматургов
⏳ 25 октября 2026 года.
Национальная Ассоциация Драматургов и Музей-Заповедник И.С. Тургенева Спасское-Лутовиново ведут набор во вторую Лабораторию (не)молодых драматургов для авторов старше 35 лет. Родительство, отцовство, материнство, взрослость и невзрослость — задача Лаборатории не просто ещё раз поразмышлять на тему межпоколенческих и детско-родительских отношений, но осветить актуальные социальные проблемы в традициях классической русской литературы и понять роль семьи в воспитании будущего гения.
✅ Литературный конкурс «Проза младших лейтенантов. Новая глава»
⏳30 октября 2026 года.
На Конкурс принимаются произведения малой и большой прозы, сценарии, стихи, тексты песен, дневники, заметки, блоги от участников СВО и их родных и близких.
✅ Третий сезон Национальной литературной премии «Слово»
⏳31 октября 2026 года.
Премия присуждается авторам литературных произведений, обладающих высоким художественным уровнем, отвечающих на вызовы времени и утверждающих традиционные духовно–нравственные ценности отечественной литературы. Основные номинации: Проза, Поэзия, Документальная литература, Драматургия (сценарии), Художественный перевод. Право выдвижения имеют: автор (самовыдвижение); издательства; издательские сервисы и литературные агенты; литературные журналы и порталы; творческие союзы и ассоциации; органы власти (региональные и муниципальные); библиотеки; литературные критики; Совет Премии. | 27 |
| 7 |  «Мера всех вещей» Юлии Рубинштейн — книга благодарности. Благодарности человеку, который «отвёл от нашей страны беду, равную чернобыльской, десятью годами раньше». А ведь широкая аудитория по большей части не в курсе ни о нём самом, ни о том, что стряслось 30 ноября 1975 года на Ленинградской атомной электростанции.
Атомщики — те, конечно, в курсе. Однако Юлия Рубинштейн во вступлении к книге подчёркивает, что писала «не для атомщиков — они-то эту историю прекрасно знают. Каждое новое поколение специалистов изучает. Чтобы не повторилась». Кстати, благодаря атомщикам книга и смогла увидеть свет: почти всех отечественных издателей рукопись либо не заинтересовала, либо они предложили автору выпустить её за собственный счёт — и лишь обращение в «Росатом» принесло свои плоды.
Главный герой биографической повести — Михаил Павлович Карраск. В этом году он мог бы отметить своё 85-летие, однако, увы, не дожил. Ну а в 1975-м Карраск ни много ни мало спас мир от возможной ядерной катастрофы. Авария на АЭС в Сосновом Бору близ северной столицы могла обернуться страшнейшими последствиями, но старшему инженеру управления реактором Михаилу Карраску удалось «удержать под контролем то, чему положено быть под контролем». В итоге «Чернобыля до Чернобыля не произошло».
Хронологию рокового дня Юлия Рубинштейн восстанавливает во всех подробностях. Приводит она и технические объяснения того, что именно случилось и к чему привело. При этом описывает всё доступным языком, чтобы поняли даже те, кто от физики с химией всегда был далёк. Пересказывать не стану, ведь главное в книге отнюдь не в фиксации событий 30 ноября 1975 года.
Автор отмечает: «Моя задача — проследить, как, при каком сочетании условий, получаются люди, способные к действиям. Люди, которые могут». А для этого нужно обратиться не только к детству героя — периоду формирования личности, но и опереться на его корни, узнать, что было до…
🔗 Читайте продолжение рецензии Станислава Секретова по ссылке. | 31 |
| 8 |  Друзья, готовим сейчас большую подборку о книжных блогах и полезных литературных каналах для публикации на портале «Печорин.нет». На недавнем Форуме по литературной критике СПР удалось познакомиться с целой командой талантливых и вовлеченных коллег, о которых хотим рассказать.
Но, вдруг, и среди вас есть авторы литературных сообществ, просветители, обозреватели и критики, и вы на регулярной основе рассказываете о книгах, литературном процессе и прочем интересном. Присылайте ссылки на свои блоги в комментариях к этому посту. Обязательно все просмотрю и возможно добавим ссылки и на ваши каналы в статью на сайте. Можно любую соцсеть, видеохостинг и прочее.
Дело для всех полезное, не стесняйтесь. | 26 |
| 9 |  +7Новизна лучше подражания.
Но может ли современный писатель или поэт создать что-то действительно новое, не считаясь с литературным прошлым?
Ответ на этот вопрос дал в 1919 году Томас Элиот, один из ключевых представителей модернистской поэзии XX века, литературный критик и издатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 1948 года, в эссе «Традиция и индивидуальный талант».
Элиот был убежден: истинная оригинальность рождается из глубокого усвоения и трансформации культурного наследия — литературы прошлого. Он писал о «традиции» как о живом процессе: новое не просто заимствуется, а органично вплетается в уже существующий художественный порядок, меняя его.
«Но традиция — понятие гораздо более широкое. Ее нельзя унаследовать, и, если она вам нужна, обрести ее можно лишь путем серьезных усилий».
«Нет поэта, нет художника — какому бы искусству он ни служил, — чьи произведения раскрыли бы весь свой смысл, рассмотренные сами по себе. Значение художника, его оценка устанавливаются, если выяснить, как созданное им соотносится с творениями ушедших художников и поэтов. О нем нельзя судить изолированно; нужно — для контраста и для сравнения — судить о нем, сравнивая его с ушедшими».
Главные тезисы поэта — в наших карточках 👉
К слову, Нобелевскую премию Элиот получил именно «за приоритетное новаторство в становлении современной поэзии». | 31 |
| 10 |  «Литературный вторник»: говорим о современной прозе с Алексеем Небыковым и Родионом Мариничевым
Алексей Небыков — прозаик, просветитель, издатель, продюсер и юрист. Главный редактор портала «Печорин.нет». Основатель авторской литературной серии «Время прозы» в изд. «Вече». Лауреат и финалист литературных премий. Публичный литературный спикер. Публикуется в толстых литературных журналах, издано две книги: «Чёрный хлеб дорог» и «Неодолимая тишина света». Член Федерации альпинизма России. Руководитель экспедиций в горы Килиманджаро, Казбек, Эльбрус, Пик Раздельная, Пик Ленина.
Родион Мариничев — журналист, поэт и прозаик, произведения которого постоянно публикуются в толстых журналах. Финалист премий, участник нескольких Форумов молодых писателей и Совещаний молодых писателей при СП Москвы. Член Союза Писателей Москвы. Редактор отдела поэзии журнала «Литерратура». Руководит французской редакцией ТАСС.
Авторы представят новые, не публиковавшиеся ранее тексты. Познакомиться с рассказами можно заранее, связавшись с организаторами встречи.
Когда: 29 сентября в 19.00.
Где: ресторан «Новый Сычуань», город Москва, ул. Сущёвская, д. 19, стр. 5.
Вход свободный.
🔗Подробности. | 31 |
| 11 |  Многие артисты начинали с того, что передразнивали одноклассников или учителей. Но литературная пародия — не есть подражание: это комическое изображение произведения, стиля или жанра.
Чтобы распознать пародию, нужно обладать «двойным зрением»: сначала воспринимать текст как самостоятельное произведение, а затем замечать, на что он указывает. Юрий Тынянов отмечал, что в пародии два плана намеренно не совпадают.
Например, анонимная рецензия на VII главу «Евгения Онегина» сопровождалась стихами, подражающими Пушкину:
Ну как рассеять горе Тани?
Вот как: посадят деву в сани
И повезут из милых мест
В Москву на ярмарку невест!
Мать плачется, скучает дочка:
Конец седьмой главе — и точка!
В 1816 году появилась стихотворная сцена В. А. Жуковского «Тленность», написанная белым пятистопным ямбом. Она начинается так:
Послушай, дедушка, мне каждый раз,
Когда взгляну на этот замок Ретлер,
Приходит в мысль: что, если то ж случится
И с нашей хижинкой?...
Юный Пушкин в 1818 году откликнулся на нее следующим
экспромтом:
Послушай, дедушка, мне каждый раз,
Когда взгляну на этот замок Ретлер,
Приходит в мысль: что если это проза,
Да и дурная?..
Пародия может встречаться и внутри произведений других жанров. В рассказе Чехова «Драма» критик Павел Васильевич вынужден слушать бездарную пьесу Мурашкиной. Чехов чередует происходящее с отрывками её сочинения, комически преувеличивая мелодраматические штампы и претензию на обличительность. Рассказ заканчивается гротескно: критик убивает мучившую его Мурашкину, а присяжные его оправдывают.
«Те же, барон и становой с понятыми...
Валентин. Берите меня! —
Анна. Я его! Берите и меня! Да, берите и меня! Я люблю его, люблю больше жизни!
Барон. Анна Сергеевна, вы забываете, что губите этим своего отца...»
Чехов не просто имитирует дилетантско-графоманский способ письма, а комически его гиперболизирует.
Пародия часто строится на несоответствии темы и стиля. В бурлеске низкий, бытовой предмет описывается высоким языком, а в травестии возвышенный сюжет излагается низким, разговорным стилем.
Пример — пародия Виктора Буренина на блоковские «Шаги командора», опубликованная в 1912 году (Блок, к слову, назвал ее «хорошей пародией»):
В спальне свет. Готова ванна.
Ночь, как тетерев, глуха.
Спит, раскинув руки, донна Анна,
И под нею прыгает блоха.
Дон-Жуан летит в автомобиле,
На моторе мчится командор,
Трех старух дорогой задавили...
Черный, как сова, отстал мотор...
Настежь дверь - и Дон-Жуан сел в ванну,
Фыркать начал, будто рыжий кот.
Вдруг шаги. - «Подай мне донну Анну!» -
Командор неистово орет.Но, дурацким криком не сконфужен,
Дон-Жуан все фыркает в воде.
«Я ведь к Анне зван тобой на ужин:
Где же донна Анна, где?»
На вопрос жестокий нет ответа.
Фыркает средь ванны Дон-Жуан.
Донна Анна дремлет до рассвета.
Командор стоит как истукан.
Что сделал здесь пародист? Он, с одной стороны, применил торжественно-таинственный, музыкальный стиль блоковского стихотворения (стиль, как Буренин хорошо чувствовал, «высокий») к «низкой» реальности, причем реальности именно 1912 года: автомобили, задавленные старухи, квартира с ванной, - это все гиперболы бурлескные. С другой стороны, высокую тему, высокую трагическую ситуацию Буренин упорно снижает стилистически: Дон-Жуан, «фыркая», принимает ванну в гостях у донны Анны, командор «неистово орет», издает «дурацкий крик» и т.д.
Данное выше определение пародии применимо не только к литературе, но и к другим видам искусства. Существует, например, пародия М. В. Добужинского на картину К. С. Петрова-Водкина «Жаждущий воин». Есть и цикл пародийных памфлетов H. Н. Евреинова «Ревизор» (1911) — это четыре комических образа спектаклей («Классическая постановка», «Жизненная постановка в духе Станиславского», «Гротескная постановка в манере Макса Рейнгардта», «Мистериальная постановка в стиле Гордона Крэга») и один комический образ фильма («Кинематографическая постановка»).
Источник: Новиков В. И. Литературная пародия: учеб.-метод. пособие по курсу «Теория литературы». — М.: Фак. журн. МГУ, 2019. — 36 с. | 31 |
| 12 |  Санкт-Петербургское отделение Союза писателей России запускает выездной образовательный проект и приглашает региональные отделения СПР, департаменты культуры, литературные музеи, библиотеки и профильные НКО стать партнерами уникальной инициативы.
Впервые писатели-передвижники из Санкт-Петербурга приедут в ваш регион, чтобы провести двухдневные интенсивные семинары для молодых авторов и открытые творческие встречи с читателям. Цель — обмен культурным опытом и поддержка межрегиональных литературных связей, а также передача традиций петербургской литературной школы начинающим авторам.
❗️Организатор полностью финансирует участие приглашенных наставников (проезд, проживание, питание, гонорары).
«Литературные передвижники» — это:
— 2-дневные мастерские для 20 молодых авторов региона (семинар прозы и семинар поэзии).
— 2 открытых творческих вечера для широкой публики.
— консультативная и методическая поддержка региональных кураторов проекта.
Что ждут от региона-партнера?
— Предоставление площадок и организацию логистики на месте.
— Проведение конкурсного отбора местных молодых авторов (18-35 лет).
— Обеспечение медиа-освещения (не менее 5 публикаций в СМИ/интернете).
— Интеграция мероприятия в региональные культурные события.
Подачи заявок до 30 сентября 2026 г.
Сроки реализации проекта: с 10 сентября по 10 декабря 2026 г.
Отбор пройдут 4 региона, которые получат возможность пригласить к себе 4 писателей-наставников из Санкт-Петербурга.
🔗Все подробности здесь. | 84 |
| 13 |  Смотрите, какое пройдет в Москве мероприятие в рамках проекта "Литературный вторник". Приходите! 29 сентября, 19.00.
Будем обсуждать малую прозу и мои новые рассказы "С нами рядом" и "К худу", в частности. Эти тексты нигде пока не опубликованы, ни в книгах, ни в толстяках. Время у нас осеннее, поэтому атмосфера историй сильно тематическая))
И, пожалуй, мой рассказ "К худу" — один из самых тревожных, среди всего ранее написанного.
Интересный факт. Обнаружил в сети одноименный рассказ у Зинаиды Гиппиус. Из совпадений у него с моим — только название. Но написан он очень в контексте одной из главных идей русской литературы, которая объясняет нам, как преодолеть любые страхи жизни, не бояться ни потерь, ни гибели. В общем, жду вас. Об этом тоже поговорим.
Кстати, кроме меня обсудим еще произведения Родиона Мариничева, поэта, прозаика, финалиста премий "Лицей", "Большая книга" и других.
За организацию и приглашение благодарю Евгению Декину.
Тексты заранее прочитать можно, написав ей в личные сообщения. Если удобнее написать мне — пишите)) скину произведения.
Когда: 29 сентября в 19.00.
Где: ресторан "Новый Сычуань", город Москва, ул. Сущёвская, д. 19, стр. 5.
────────
Проект "Литературный вторник" сегодня насчитывает почти 200 человек. Есть два формата обсуждений — очный в Москве и онлайн. Поэтому приходите, познакомитесь с руководителем проекта. Сможете предложить и свои тексты для обсуждения. | 21 |
| 14 |  Когда в 1909 году тринадцатилетний Фрэнсис Фицджеральд написал свой первый рассказ, едва ли кто-нибудь мог предполагать, что юному автору предстоит стать одним из крупнейших американских писателей XX в.
Фицджеральд вошел в литературу США прежде всего (но не исключительно) как первый выразитель идей «потерянного поколения». Он дал многократно цитировавшуюся в критике афористическую характеристику поколения, обнаружившего, «что все боги умерли, все войны отгремели, всякая вера подорвана...».
При жизни писателя было издано четыре сборника рассказов и четыре романа — «По эту сторону рая», «Прекрасные и проклятые», «Великий Гэтсби», «Ночь нежна». Каждый сборник был приурочен к выходу последнего на тот момент романа, даже если этот роман появился раньше сборника.
Если присмотреться к особенностям временной структуры в зрелом романе писателя, станет ясно, что темы Фицджеральда отнюдь не ограничиваются характерными мотивами «потерянных». Если для героев «потерянного поколения» время предстает в основном в одной ипостаси — настоящего, даже сиюминутного, что обусловлено вызванной военным шоком утратой исторической ретроспективы и перспективы,— то у Фицджеральда время дастся в сложном рисунке, «связь времен» неизменно сохраняется.
Второй доминантной чертой является специфическая перспектива повествования. Зрелый роман Фицджеральда нельзя полностью отнести ни к лирической, ни к аналитической прозе. Он представляет собой своеобразное сочетание той и другой, промежуточную, но самостоятельную разновидность жанра.
Характерно для его творчества и то, что каждая мельчайшая черточка оказывается крайне существенной, а слово приобретает особенный диалектический характер.
При знакомстве с «фицджеральдианой» бросается в глаза, что разные критики либо неоднозначно определяют основную тематику писателя, либо дают определение в самом общем виде. Я. Н. Засурский определяет ее как «обращение к проблеме богатства и его воздействия на судьбу человека». Пафос же творчества Фицджеральда во многом определяется ненавистью к богатым.
Главный роман Фицджеральда «Великий Гэтсби» — роман трагический. Трагедия в повествовании как бы прячется за судорожным весельем послевоенного десятилетия, ни на минуту не исчезая совершенно. Когда же она становится явной, отсветы ее по-своему окрашивают исторические эпохи и мировые пространства.
Не только критикам, но и читателям понадобилось много лет, чтобы по-достоинству оценить произведение. «Гэтсби» не имел коммерческого успеха, раскупался относительно плохо и лишь после смерти писателя прочно утвердился в списке бестселлеров. Можно предположить, что ни американская критика 20-х годов, ни читатели не были подготовлены к восприятию столь сложного произведения.
Не менее глубоким и интересным должен был стать роман «Последний магнат», который автору не удалось завершить — к моменту смерти в декабре 1940 года он успел создать только шесть полных глав и фрагменты седьмой, но оставил подробные заметки и наброски сюжета, которые были опубликованы посмертно.
*Источник: Лидский Ю. Я.: Скотт Фицджеральд — Творчество. | 25 |
| 15 |  Андрей Рубанов — российский прозаик, кинодраматург, журналист, известный своими автобиографическими произведениями и фантастическими романами в жанре биопанк, автор книг «Сажайте, и вырастет» (литературная основа фильма «Коммерсант»), «Хлорофилия», «Финист — ясный сокол», «Патриот» и др., лауреат премий «Национальный бестселлер» и «Ясная Поляна».
Произведения Рубанова также публиковались в журналах «Наш современник», «Звезда», «Афиша», «Эсквайр», «Сноб» и других. Его книги переведены на английский, французский, немецкий, испанский, итальянский, сербский, болгарский и армянский языки.
Приглашаем наших читателей на презентацию нового романа Андрея Рубанова «Мороз по жести», которая состоится 27 сентября в 16:00 в книжном магазине «Москва» (ул. Тверская, 8, к.1).
❓О чем новая книга Андрея Рубанова?
В Ростове Великом тихий хиппи Иван колет дрова и слушает старый рок. Никто не знает, что он — ожившая деревянная статуя святого Иоанна Власатого. И что он готовит дерзкое ограбление музея, чтобы вернуть к жизни семерых братьев-истуканов.
Но на его пути встаёт языческая богиня Мокошь, воплощённая в красном дереве. Она шантажирует, сжигает церкви и требует добычу себе. Мир, где христианские мощи соседствуют с болотными идолами, а время течёт сквозь дерево, ввергает Ивана в криминальную схватку с древним злом.
«Мороз по жести» — это попытка заглянуть в спрятанный город, где славянское язычество сращено с православием, а деревянные люди спорят с Богом. И проигрывают — потому что спорить со своим создателем невозможно.
На презентации Андрей Рубанов расскажет о своей книге, ответит на вопросы читателей и подпишет книгу всем желающим. Важно: книги должны быть приобретены в Книжном магазине «Москва».
❗️Необходима предварительная регистрация. | 28 |
| 16 |  Открыт прием заявок на второй сезон Национальной литературной премии имени Даниила Гранина — подать заявку могут авторы любого опубликованного после 1 января 2025 года прозаического текста
Организаторы — Российский книжный союз, Правительство Санкт-Петербурга и Издательская группа «Эксмо-АСТ».
К участию приглашаются авторы любого возраста и места жительства, пишущие на русском языке. Рассматриваются романы, повести, сборники повестей и рассказов, а также отдельные рассказы.
На премию можно выдвинуть прозаическое произведение, опубликованное не ранее января 2025 года отдельной книгой либо в литературно-художественном журнале.
Номинации второго сезона:
«Большая проза»,
«Малая проза»,
«Мой лейтенант» (художественные и документально-публицистические произведения всех жанров, посвященные судьбам участников военных событий XX и XXI веков).
При оценке произведений будут учитываться художественный уровень текста и обращение к традиционным духовно-нравственным ценностям.
Заявку возможно подать до 21 ноября 2026 года.
Общий призовой фонд Премии составляет 3 млн рублей и распределяется по 1 млн рублей каждому лауреату.
Имена победителей назовут в мае 2027 года. | 30 |
| 17 | بدون متن... | 24 |
| 18 |  ⚡️«ЛитРес» открыл бесплатный доступ к книгам короткого списка «Ясной Поляны» в номинации «Современная русская проза»
В список финалистов 24‑го сезона вошли
— Сергей Шаргунов с романом «Попович» (Редакция Елены Шубиной)
— Роман Сенчин с книгой «Поминки» (РЕШ)
— Мария Ныркова с романом «Яблоки и змеи» (РЕШ)
— Максим Привезенцев с книгой «Маяки Сахалина» (Стеклограф)
— Сергей Носов с «Колокольчиками Достоевского: записки сумасшедшего литературоведа» (РЕШ)
Чтобы получить бесплатный доступ к книгам, необходимо перейти по ссылке и использовать промокод 2026PROZA.
Доступ действует до 16 октября 2026 года.
Также на сайте ЛитРес проходит голосование в номинации «Выбор читателей». Автор книги, набравшей по результатам открытого интернет-голосования наибольшее количество голосов, станет обладателем специального приза от компании Samsung.
Читайте и делитесь, за кого отдадите / отдали бы свой голос. | 38 |
| 19 |  В идеальном писательском мире царит правило: название должно быть известно автору еще до того, как он напишет первое предложение. Потому что хорошее название — важный ключик к истории. Кроме того, название — это и первое обещание автора, что вам будет интересно.
Поиски подходящего, точного названия – это напряженный, порой мучительный литературный труд.
Единого универсального способа, как назвать свой текст, нет. Но есть правило — избегать названий шаблонных, «заезженных».
«Название «Разбитое счастье» не годится, – писал А. Н. Островский своему соавтору Н. Я. Соловьеву, – оно очень затаскано; надо придумать какое-нибудь другое…» А А. П. Чехов советовал автору рассказа «Счастливые мысли» изменить название, потому что «это заглавие не раз уж эксплоатировалось малыми газетами».
Среди десятков вариантов заглавия обязательно найдется самый подходящий. Вот один из первых набросков Льва Толстого к «Анне Карениной», например, был озаглавлен «Молодец-баба», а Наташа Ростова могла бы прославиться как героиня эпопеи «1805 год».
Какие же варианты чаще всего встречаются в литературе?
* Имя собственное: «Анна Каренина», «Борис Годунов», «Евгений Онегин»
* Метафора: «Сто лет одиночества», «Хождение по мукам», «Бегущая по волнам»
* Аллитерация: «Мастер и Маргарита», «Ночь нежна», «Чувство и чувствительность»
* Загадка: «Пена дней», «Чапаев и Пустота», «Что делать?»
* Слово, кратко характеризующее всю книгу: «Процесс»,«Бойцовский клуб», «Хоббит»
* Акцент на жанре произведения: «Убийство "Восточном экспрессе"», «Кладбище домашних животных», «Ведьмак»
Не стоит расстраиваться, если название не приходит на ум сразу: Лев Николаевич Толстой после почти семилетней работы над романом раздумывал над названиями «1805», «Три поры» и «Все хорошо, что хорошо кончается». Но в свет вышла «Война и мир».
⁉️Название какой книги вам показалось настолько оригинальным, что вы решили ее прочитать? | 34 |
| 20 |  Всероссийская программа поддержки для молодых ученых и талантливой молодежи от 16 до 40 лет — «Менделеевская карта».
Проект запущен в 2023 году при поддержке Минобрнауки России, с мая 2025 года его оператором выступает ФГБУ «Дирекция НТП».
Льготы и привилегии, предоставляемые по карте, охватывают три основных направления:
Наука и образование — доступ к электронным библиотекам и научным изданиям, скидки на дополнительное образование, скидки на услуги перевода, корректуры и подготовки материалов для журналов ВАК, доступ к образовательным курсам и экскурсиям в научные институты, организуемым госкорпорациями-партнёрами.
Путешествия и досуг — скидки на железнодорожные и авиабилеты, проживание в отелях, посещение кафе и ресторанов, центров развлечений.
Социальная и культурная сфера — льготное посещение музеев, театров и выставок, скидки на фитнес-услуги, покупки в торговых сетях и аптеках, услуги медицинских центров.
Право на получение «Менделеевской карты» имеют четыре категории получателей:
1. Школьники — победители и призёры определенного перечня олимпиад, обучающиеся в 9–11 классах.
2. Студенты — победители и призёры определенного перечня олимпиад (обучающиеся в учреждениях среднего профессионального образования, бакалавриате, специалитете и магистратуре).
3. Аспиранты — обучающиеся по программам аспирантуры, ординатуры и адъюнктуры высших учебных заведений и научно-исследовательских институтов.
4. Молодые учёные — работники образовательных организаций высшего образования или государственных научных организаций в возрасте до 40 лет включительно.
🔗 Подробности и инструкция, как получить «Менделеевскую карту», здесь. | 34 |
