Печорин.нет | портал литературных возможностей
رفتن به کانال در Telegram
Официальный канал портала литературных возможностей «Печорин.нет». Новости, публикации, рецензии, конкурсы, события и переводы. Сайт: https://pechorin.net. Почта: info@pechorin.net.
نمایش بیشتر330
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
+27 روز
اطلاعاتی وجود ندارد30 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+5
در 2 کانالها
ژوئن '26
+13
در 2 کانالها
Get PRO
مه '26
+21
در 5 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+7
در 2 کانالها
Get PRO
مارس '26
+9
در 2 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+11
در 8 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+20
در 4 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+9
در 5 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+8
در 2 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+15
در 6 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+13
در 3 کانالها
Get PRO
اوت '25
+11
در 3 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+7
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+10
در 6 کانالها
Get PRO
مه '25
+8
در 4 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+16
در 6 کانالها
Get PRO
مارس '25
+14
در 4 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+12
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+29
در 9 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+11
در 2 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+11
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+8
در 2 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+5
در 2 کانالها
Get PRO
اوت '24
+6
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+14
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+6
در 0 کانالها
Get PRO
مه '24
+1
در 1 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+44
در 7 کانالها
Get PRO
مارس '240
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '240
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+188
در 2 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 29 ژوئیه | 0 | |||
| 28 ژوئیه | 0 | |||
| 27 ژوئیه | +2 | |||
| 26 ژوئیه | 0 | |||
| 25 ژوئیه | 0 | |||
| 24 ژوئیه | 0 | |||
| 23 ژوئیه | +1 | |||
| 22 ژوئیه | 0 | |||
| 21 ژوئیه | 0 | |||
| 20 ژوئیه | 0 | |||
| 19 ژوئیه | 0 | |||
| 18 ژوئیه | 0 | |||
| 17 ژوئیه | 0 | |||
| 16 ژوئیه | 0 | |||
| 15 ژوئیه | 0 | |||
| 14 ژوئیه | 0 | |||
| 13 ژوئیه | 0 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | 0 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | 0 | |||
| 08 ژوئیه | 0 | |||
| 07 ژوئیه | +1 | |||
| 06 ژوئیه | 0 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | 0 | |||
| 01 ژوئیه | +1 |
پستهای کانال
«ОКно» — новое подростковое издательство, где нет акцента на какой-то определенной литературе. Основной акцент — на самих подростках, их чувствах, эмоциях, переживаниях и проблемах.
Часть группы компаний «Феникс». Основано в 2023 году в Ростове-на-Дону.
📚Какие книги издает «ОКно»?
Как уже было сказано, издательство делает акцент не на жанрах, а на целевой аудитории — подростках.
Это могут быть: проза, детективы, романы, киберпанк, психология, фэнтези, фантастика. А так же для разных возрастных категорий: 12+, 16+ и 18+
Бестселлеры:
• Ольга Клушина «Девочка-капитан».
• «Двуликие. Мост призрака» и «Двуликие. Лестница дьявола» Марии Мельниковой.
• «Вопрос выбора» Татьяны Шипошиной.
📨Как отправить рукопись?
Отправить ее на почту hi@oknopublishing.ru
#Печориннет_карточкаиздательства
| 2 |  Литературная «Мастерская Захара Прилепина» объявляет набор на ростовскую смену в сентябре 2026
К участию приглашаются молодые писатели из России и ближнего зарубежья (приоритет для регионов Юга России и новых регионов), готовые самостоятельно добраться до Ростова-на-Дону. Проживание и питание на время смены организаторы берут на себя.
⚡️В сентябре резиденты проведут в Ростове-на-Дону две недели интенсивных разборов, лекций и творческих встреч на площадке Донской государственной публичной библиотеки, которая станет на эти дни литературным штабом мастерской, а затем отправятся в экспедицию по литературным местам Дона – Таганрог, Азов, Старочеркасскую и Новочеркасск, чтобы своими глазами увидеть места силы и литературной истории нижнего Дона. По возвращении резидентов ждёт работа над совместным сборником: книгу издадут и представят читателям до конца 2026 года.
❗️Чтобы подать заявку, пришлите до 15 августа 2026 года на почту litmasterzp@mail.ru свои работы в одном или нескольких жанрах на выбор:
— стихи,
— прозу (художественную или нон-фикшн),
— критическую статью, — публицистику
— документальное расследование.
Объёмы: подборка стихов – до 10 текстов, проза и публицистика – до 0,5 авторского листа.
К заявке приложите ссылки на соцсети, короткое резюме и контакты; по желанию – видео с собой в кадре.
Работы лично разберут писатель Захар Прилепин, литературный критик Алексей Колобродов, поэт и литературовед Олег Демидов, философ и публицист Андрей Коробов-Латынцев, поэтесса Анна Ревякина, актёр и поэт Антон Шагин, поэт и философ Владислав Крылов, а также приглашённые ростовские эксперты – они же станут наставниками очной программы.
📌Подробности. | 30 |
| 3 |  Вы все еще сомневаетесь, нужна ли вашему тексту профессиональная оценка?
На нашем портале вы найдете литературного критика, который подойдет именно для вашего творчества.
✅В частности, им может стать Колобродов Алексей Юрьевич.
Поэт, литературный критик, журналист. Литературной деятельностью занимается с 1995. Печатался в журналах «Новый мир», «Знамя», «Дружба народов», «Русский журнал» и пр.
Автор книг прозы и нон-фикшн, в том числе «Алюминиевый Голливуд», «Здравые смыслы», «Вежливый герой. Путин, революции, литература» (лонг-лист премии «Национальный бестселлер»).
Координатор и идеолог проекта «Литературная мастерская Захара Прилепина» (за четыре сезона работы мастерской обучение и писательскую практику в ней прошло около 170 литераторов). Участник издательской группы «КПД» (Колобродов, Прилепин, Демидов), реализовавшей несколько издательских проектов.
В настоящее время также колумнист изданий «Газета Культура», «Взгляд. Деловая газета», «Сноб», «Лайф», RT, «Рен – ТВ» и др.
Регулярно выступает с лекциями в рамках проекта «КультБригада».
Член Российского Художественного Союза.
Лауреат журналисткой премии им. Артема Боровика и премии газеты «Литературная Россия». Финалист литературной премии имени А. М. Горького (2016 г; книга «Захар»).
🔎На разбор Алексею можно отправить прозу, публицистику и критику.
📈Возможности для автора:
• Рекомендация для публикации в литературном журнале, сборнике.
• Номинация на премию.
• Приглашение на творческое мероприятие.
• Рекомендация к участию в литературной мастерской Захара Прилепина.
• Улучшение навыков письма.
Отправить рукопись. | 37 |
| 4 |  Концертную программу открыл И.С. Бах с Сонаты ми минор для флейты и basso continuo, написанной в кётенский период (1717-1723), когда композитор имел свободу сочинять светскую музыку. Этот период стал важным этапом в эволюции флейты, которая впервые появилась в опере XVII века, создавая пасторальные образы.
Флейта, обладая магическими свойствами и ассоциируясь с божественными существами, была популярна в королевских кругах. Фридрих II Великий, например, учился у знаменитого флейтиста И. Кванца и писал для этого инструмента.
Г. Берлиоз отмечал уникальную выразительность флейты, способной передавать душевные состояния. В эпоху барокко флейта-траверсо достигла расцвета, и Бах высоко оценил её выразительность. Его соната характеризуется сочетанием лирических образов и виртуозной полифонии. Современные композиторы продолжают исследовать тембровые возможности флейты, создавая оригинальные сочетания звуков.
— Павел Алексеев в своём сочинении «Постскриптум» обращается к дуэту флейты и органа. Композитором реализуются важнейшие принципы инструментального письма, которые можно определить как «диалогическая драматургия» и «авторский комментарий».
— Алина Черепович в пьесе для флейты и органа «Смеркается» создаёт поистине завораживающий красочный звуковой пейзаж.
— Пьеса Алины Небыковой «Фортуна» для флейты и фортепиано — яркий пример неразрывного сочетания философской идеи, исходного тембро-интонационного импульса и процесса его закономерного становления. Композитор реализует задачу музыкального выражения мифа.
— «Пьеса» для флейты и органа Миланы Корнеевой связана с развитием камерного музицирования на стыке академических и церковных традиций. Сочинение продемонстрировано Рутой Вайткутой (флейта) и Софией Кругловой (орган).
— Сочинение «Hortus conclusus» для органа соло молодого композитора из Беларуси Игоря Комара в переводе с латыни означает «закрытый сад» и отсылает к Библии.
— Также на концерте были представлены «Пьеса» для фортепиано Андрея Батурина и сочинение «О затерянной земле» для флейты соло Софии Кругловой.
Само название концерта – «Звучание жизни» – возникло не случайно. Начиная с древнейших времён, музыку воспринимали как своеобразную модель, отражающую универсальные законы бытия.
В нашу современную эпоху идея «звучания жизни» обретает новые смыслы. С одной стороны, она связана с продолжением традиции видеть в музыке отражение человеческого опыта. С другой стороны, – в условиях стремительного роста цивилизационных вызовов, цифровизации и глобальных трансформаций, музыка становится способом «остановить мгновение», пережить его подлинность, где время теряет свою линейность. В этом и заключается её непреходящее значение…
🔗 Подробный обзор — в статье Ирины Новичковой. | 28 |
| 5 |  Лермонтов «был шалун в полном ребяческом смысле слова», такие шалости «могут прийти в голову разве только пятнадцатилетнему школьному мальчику», — писал близкий товарищ и секундант поэта на дуэли А. И. Васильчиков.
Вот и всю дорогу к месту дуэли Михаил Лермонтов шутил, говорил, что сам стрелять не будет, да и Мартынов не станет. Он продолжал шутить, даже когда заряжали пистолеты.
Вскинув пистолет, Лермонтов отвернулся, презрительно улыбнулся и покачал головой. Мартынов побежал к барьеру, долго прицеливался и произвёл свой ужасный выстрел. Лермонтов присел, а затем упал.
Николай I отозвался о смерти поэта так: «Собаке — собачья смерть». Однако после того, как великая княгиня Мария Павловна «отнеслась к этим словам с горьким укором», император объявил: «Господа, получено известие, что тот, кто мог заменить нам Пушкина, убит».
Так совпало, что гроб с телом Михаила Юрьевича несли на своих плечах представители всех полков, в которых поэту пришлось служить. Похороны Лермонтова состоялись 17 июля (29 июля) 1841 года на старом пятигорском кладбище.
Позднее А. И. Васильчиков напишет:
«В Лермонтове (мы говорим о нем как о частном лице) было два человека: один добродушный для небольшого кружка ближайших своих друзей и для тех немногих лиц, к которым он имел особенное уважение, другой – заносчивый и задорный для всех прочих его знакомых… Ко второму разряду принадлежал по его понятиям весь род человеческий, и он считал лучшим своим удовольствием подтрунивать и подшучивать над всякими мелкими и крупными странностями, преследуя их иногда шутливыми, а весьма часто и язвительными насмешками.
<…>
Лермонтов не принадлежал к числу разочарованных, озлобленных поэтов, бичующих слабости и пороки людские из зависти, что не могут насладиться запрещенным плодом; он был вполне человек своего века, герой своего времени: века и времени, самых пустых в истории русской гражданственности. Но, живя этой жизнию, к коей все мы, юноши тридцатых годов, были обречены, вращаясь в среде великосветского общества, придавленного и кассированного после катастрофы 14 декабря, он глубоко и горько сознавал его ничтожество и выражал это чувство не только в стихах «Печально я гляжу на наше поколенье», но и в ежедневных, светских и товарищеских своих сношениях. От этого он был, вообще, нелюбим в кругу своих знакомых в гвардии и в петербургских салонах; при дворе его считали вредным, неблагонамеренным и притом, по фрунту, дурным офицером…»
А вот Николай Мартынов дожил до шестидесяти лет. Он опасался посмертного осквернения праха и желал, чтобы его похоронили в селе под Москвой, принадлежавшем его отцу, в отдалённо стоящей могиле, безо всяких опознавательных знаков. Так никто бы не смог идентифицировать могилу убийцы Лермонтова. Но его родственники решили иначе.
Мартынов был похоронен в семейном склепе. Спустя некоторое время ребятня из детской колонии прознала от этом и разломала склеп. Останки Мартынова то ли раскидали по усадьбе, то ли сбросили в пруд.
* Илья Репин. Дуэль. 1896 год | 24 |
| 6 |  25 июля исполнилось 90 лет со дня рождения поэта-патриота Валентина Сорокина.
Cлова, вынесенные в заголовок, произнесены Сорокиным в 2016 году вот в каком контексте: «У нас же до сих пор… ни одного поэта русского (Владимир Луговской, Александр Прокофьев, Борис Ручьев, Сергей Орлов, Михаил Дудин, Михаил Львов, Сергей Наровчатов) нет на экране. Их вообще выкинули из жизни! Все хвалят Бродского, не помня наизусть ни одной его строки... Поэтов заменили диссидентами и дачниками, живущими в Оклахоме».
Он был страшно неудобным. Прямым, несгибаемым, термоядерным патриотом. Накануне распада СССР, в 1990 году, подписал «Письмо 74-х». Деятели культуры-«почвенники» тогда поняли, что страна рушится и попытались предотвратить. Это письмо было против русофобии, травли нашего народа ведущими СМИ. «Русский человек сплошь и рядом нарекается «великодержавным шовинистом», угрожающим другим нациям и народам. Для этого лживо, глумливо переписывается история России, так, что защита Отечества трактуется как «генетическая» агрессивность, самодовлеющий милитаризм», — писали Петр Проскурин, Валентин Распутин, Леонид Леонов, Валентин Сорокин и другие.
А ранее Сорокин с Акуловым дали телеграмму в Кремль: «До каких пор вы намерены терпеть у руля государства и партии Горбачева, болтливого человека или предателя, подчиненного полностью разрушительной идее ненавистника русского народа Яковлева, энергичного и агрессивного агента ЦРУ? Мы, русские писатели, требуем суда над изменниками Родины!».
Его с юности считали сильным. Но вот что Валентин Васильевич сам о себе говорил:
Быть сильным — такое несчастье,
Такая дурная беда.
Тебе выражают участье,
Но чтобы помочь — никогда.
Болтают друзья меж собою,
За чаркою, праздничным днём:
— Его не свалить и гурьбою! —
Мол, разум и сила при нём.
И ты, испытавшая горе,
Огонь, пепелящий меня,
Киваешь согласием в хоре,
Мой разум и силу ценя.
Я проклял и разум, и силу,
Я знаю: в недобром году
Внезапно и молча в могилу,
Никем не утешен, сойду.
И кто-то вздохнёт осторожно
И выскажет нежности пыл:
— Ему позавидовать можно,
Он впрямь несгибаемым был!
И полдень взлетит, голубея,
К зениту на крыльях тугих.
...Нет, я не сильней, не слабее,
Я — только стыдливей других.
Встречая неправду привычно,
Я время и жизнь не корю.
И там, где молчать неприлично,
Я слово своё говорю.
🔗 Читайте материал Азаевой Эвелины полностью по ссылке. | 34 |
| 7 |  +7Сегодня пятница, и это значит, что мы продолжаем нашу традицию задавать интересные вопросы по литературе.
На этот раз мы предлагаем вам вспомнить прочитанные некогда произведения русской литературы. Как вы думаете, сможете ли вы узнать книги по первым строкам? | 33 |
| 8 |  Задача просто «прочитать всего Игнатова» сама по себе становится нетривиальной. И, тем не менее, я это сделал. Помогла ли моя увлечённость ребусами или врождённый поисковый инстинкт, но зато есть возможность поделиться внутренним устройством и сложившимся видением того, что мысленно назвал «скрытой вселенной писателя Игнатова».
… В ней нет места волшебным материалам вроде «аноптаниума», «коаксиума», «вибраниума» или «гериатрической пряности», а значит, и нет резона совершать дорогостоящие экспансии в стиле космических конкистадоров, вести войны за ресурсы и территории. Подобные мотивации остались в глубоком прошлом.
Как и положено, во вселенной Дмитрия Игнатова действуют две основные антагонистические силы. Первые — так называемые «Ш» — в высшей степени технократическое общество. Превратившись в цифровую форму жизни, в добровольную виртуальную «матрицу», они отказались от бренных тел, но не от окружающей физической реальности. Это одновременно утопическое и антиутопической общество, в котором размыты не только общественные классы и социальные страты, но и само понятие личности.
Их оппоненты — «терапевты» (впервые появляющиеся в рассказе «Терра-Пиус») — тоже хотят выжить, но подходят к этому с совершенно иных оснований. Эта, судя по всему, более древняя цивилизация проскочила сквозь бутылочное горлышко губительного глобального катаклизма и потому сделала акцент на сохранении именно биологической жизни. Это буквальный телесный гуманизм, где важен каждый: как личность и как организм.
Цифровое бессмертие «Ш» способно перейти из старой Вселенной в новую, биологическое долголетие «терапевтов» — нет. Так судьбы народов оказываются крепко связаны с судьбой мироздания. Это и порождает главный экзистенциальный конфликт.
🔗 Читайте блог Виктора Грибена на «Печорин.нет». | 27 |
| 9 |  А что, если Гамельнский крысолов однажды пришёл бы не в средневековый немецкий город, а в глухую русскую деревню?
Туда, где зимой по улицам ходят колядующие, святочная ночь полна морока, мёртвые могут оказаться ближе, чем хотелось бы, а старые заговоры всё ещё имеют силу…
Именно здесь разворачивается действие хтонического рассказа Алексея Небыкова @aanebykov «Тиромалка», вошедшего в сборник «Неодолимая тишина света».
Двенадцатилетняя Малка унаследовала от бабки-ведуньи необычный дар. Через вызревающий сыр она может предсказывать судьбу — и наказывать тех, кто причинил ей зло. Каждому куску даётся имя. И если скормить его целиком посвящённой крысе Боянке, случившегося уже не отменить.
Однажды, обиженная на Николеньку, Малка в сердцах отдаёт крысе кусок, названный его именем.
И мальчик исчезает.
А затем в деревне появляется пёстрый незнакомец. И начинают пропадать другие дети…
«Тиромалка» переосмысляет одну из самых загадочных и страшных европейских легенд — предание о Гамельнском крысолове, — перенося её в мир русской фольклорной, почти гоголевской зимней деревни. Здесь есть святочная ночь и колядки, ведьмовство и заговоры, мертвецы и злые духи — и древний, почти архетипический страх перед тем, кто способен увести детей туда, откуда они могут уже не вернуться.
Но за мистической историей скрывается нечто большее.
Это рассказ о ребёнке, получившем силу, с которой он ещё не умеет обращаться. О тонкой грани между справедливостью и местью. О поступках, совершённых в минуту обиды, которые невозможно просто взять обратно. И о цене, которую иногда приходится заплатить, чтобы исправить содеянное.
«Полезай в землю, душа моя, широкую, просторную, всяк принимающую…»
Страшная сказка. Хтоническая притча. История, которая сначала заводит читателя в тёмный зимний лес — а затем всё-таки оставляет надежду найти дорогу обратно к свету.
Рассказ «Тиромалка» ищите в сборнике Алексея Небыкова «Неодолимая тишина света».
В продаже на Ozon и WB.
💙 Молодость в ВК | 22 |
| 10 |  +5В литературе многое рождается из личного опыта автора, его взглядов, чтения, культурных кодов. И когда всплывают обвинения в плагиате, это бьёт по самому уязвимому — по ощущению подлинности.
Истории подтверждают: последствия могут быть серьёзными. Обвинения подрывают репутацию, отпугивают читателей и издателей, а в отдельных случаях ведут к судебным искам. Но исход всегда зависит от деталей.
👉В карточках рассказываем о пяти известных писателях, которым пришлось отстаивать своё имя. | 26 |
| 11 |  Надо сказать, что Юрий Тубольцев — в литературном мире персона небезызвестная, но лишь часть коллег воспринимает его всерьез. Эта проблема «серьезности» неизбежно касается (до сих пор) поэтов, работающих в области верлибра (Арво Метс, Вячеслав Куприянов), авторов четверостиший (Игорь Губерман), последователей восточного минимализма (хайку, танка), одностиший и других мало адаптированных на национальной почве форм, например графических экспериментов.
В то время как лекторы вроде Д.Б. Воденникова или Дм. Гвоздецкого призывают к расширению поэтических горизонтов, прагматики советуют авторам подобного жанра «написать немного в рифму» или «попробовать себя в традиции», чтобы вопрос о неуместности был закрыт.
Разумеется, никто не имеет права диктовать автору, что и как ему писать, здесь нет воображаемого цербера, который может лишить писателя «мандата» за несоответствие… Однако нужно быть готовым к читательскому скепсису.
Юрий Тубольцев отличается от большинства знакомых мне минималистов (Сергей Кудрин, Николай Милешкин, Алиса Вересова, Элина Чернева, Владимир Вишневский и другие) тем, что не претендует на лиризм. Его однострочия с таким же успехом можно отнести и к прозе (если мы не будем исходить из школьного представления, что прозаический текст — это хотя бы два предложения). В то время как Козьма Прутков считается все же поэтом. Кто-то возразит, что сам Юрий Тубольцев рекомендует себя (не) однозначно: «поэт-неврифмист и минькатурист, афористик и эклектик, философ, амбасcадор минимализма, культуртрегер, мастер абсурдной миниатюры и парадоксальных сценариев, постфутурист, авангардист, писатель и публицист». Другой вопрос, кем его считают коллеги, критики, читатели, просто случайные прохожие.
В ранней античности, когда существовал синкретизм, не было еще четкого разделения на мелос и эпос, размер произведения и его тематика, также способ исполнения — становились главными критериями. Думаю, и в данном случае можно говорить об обращении к «протожанру».
🔗 Полный текст рецензии Анны Аликевич на нашем портале. | 27 |
| 12 |  +3Исследователи пишут, что мы на всех порах мчимся в эпоху постграмотности.
Чтение перестает быть главным способом восприятия информации, вместо текста предпочтение отдается видео, голосу и изображениям, а если что и читается, то в коротком формате и по диагонали. Люди вообще перестают информацию запоминать, учатся ее находить или делегируют поиск генеративным сетям. Навык письма постепенно утрачивается (тексты создают сети), а способность концентрироваться на сложном, длинном тексте становится прерогативой интеллектуального меньшинства.
При этом исследователи выделяют среди основных умений эпохи постграмотности способности:
— формулировать хорошие запросы к генеративным сетям;
— понимать сложные идеи;
— критически мыслить.
Масштаб приключений, нас ожидающих, налицо, тематические картинки знатных иннсмутцев по такому случаю в карусели.
И еще, по моему личному убеждению, плотный навык работы с генеративными сетями обязательно приведет к деградации способностей и понимать идеи, и критически мыслить. Так, к сожалению, устроен наш ленивый мозг. Вы как считаете? Может я драматизирую? | 23 |
| 13 |  Есть у нас читатели с Алтая?
Вчера в Барнауле стартовали юбилейные, 50-е Шукшинские дни. Это крупнейший всероссийский фестиваль в Алтайском крае, посвященный памяти писателя, режиссера и актера Василия Шукшина.
Ежегодный праздник включает кинопоказы, литературные и театральные мероприятия.
Кульминация проходит 25 июля, в день рождения В. М. Шукшина, в родном селе Сростки.
В разные годы гостями фестиваля были писатели В. Астафьев, В. Белов, Г. Виеру, В. Распутин, И. Ракша, А. Соболев, кинорежиссеры Р. и Ю. Григорьевы, В.
Меньшов, Н. Михалков; кинооператоры В.
Гинзбург, А. Заболоцкий, А.Саранцев и многие другие. Из творческих посиделок, чтений эти дни превратились во всероссийский фестиваль. А 28 лет назад в рамках Шукшинских дней начали проводить и одноименный кинофестиваль.
В этом году все, кто интересуется литературой, могут стать участниками известного проекта «Игра в бисер» с Игорем Волгиным на площадке экспериментальной сцены Алтайского краевого театра драмы.
Также гостей ждут в Сростках — в музее-заповеднике Василия Шукшина, который подготовил новый выставочный проект, посвященный 50-летию фестиваля. А на площадке Сростинской библиотеки пройдет традиционная встреча с писателями.
❓Друзья, кому посчастливилось стать участником фестиваля, делитесь впечатлениями в комментариях! | 21 |
| 14 |  Друзья, ко мне обратилось одно экосообщество, просят рассказать о рассказе «Обещание Карафуто» из книги «Неодолимая тишина света» в виде интервью, в частности поделиться историей создания произведения об истреблении морских котиков на Сахалине сперва японцами в довоенное время, затем нашими уже в годы после войны.
Этот тяжелый, но правдивый рассказ принес мне финал главной дальневосточной премии им. В.К. Арсеньева, а сцены забоя называются критиками среди «сильнейших в литературе сцен тотальной смерти-казни, убийства живого — живым».
У сообщества большая аудитория (более 120.000 читателей) и миссия по защите природного мира — тоже дело сильно нужное. Кроме того, Сахалин — моя малая родина, и мне очень откликается все, что связано с этим краем.
Но самому себе задавать вопросы неудобно, поэтому нужен человек, который прочтет рассказ и подготовит вопросы для интервью. Текст для чтения я пришлю. При этом, если откликнется сразу несколько человек, буду приглашать к сотрудничеству того, кто глубже погрузится в тему. И никаких тут не должно быть обид, наша цель — максимально широко рассказать об этой печальной странице.
В общем, кому интересна эта история — пишите в комментарии или в личку и что-то обязательно придумаем.
На видео замечательного сахалинского фотохудожника Сергея Любаченко остров Тюлений, который стал прообразом места моей истории.
────────
Лучший способ узнать больше о моем творчестве — купить книгу «Неодолимая тишина света». На ваших глазах становится популярным новый жанр литературы смыслов — русская хтоническая проза. | 16 |
| 15 |  На протяжении второй половины XX века в культуре доминировал постмодернизм, провозглашавший тотальную иронию и отказ от «великих идей». К началу 2000-х годов общество устало от бесконечного деконструирования и отсутствия истинных ценностей. Так возник метамодернизм.
Официально термин зародился в 2010 году, когда голландские философы Тимотеус Вермюлен и Робин ван ден Аккер опубликовали программное эссе «Заметки о метамодернизме», введя концепцию «колебания» между модернизмом и постмодернизмом.
В 2011 году вышел «Манифест метамодернизма», написанный художником Люком Тернером, который провозгласил отказ от цинизма в пользу прагматического идеализма.
Так как же отличить метамодернизм от постмодернизма? Сопоставили несколько ярких признаков:
1. Отношение к иронии и серьезности:
– Постмодернизм: Склонен к иронии и игривости, ставит под сомнение серьезность традиционных взглядов.
– Метамодернизм: Стремится сочетать иронию с искренностью, находя баланс между цинизмом и оптимизмом.
2. Отношение к универсальным истинам:
– Постмодернизм: Скептичен по отношению к универсальным истинам.
– Метамодернизм: Исследует новые формы искренности и смысла.
3. Подход к культуре и искусству:
– Постмодернизм: Деконструирует культурные нормы.
– Метамодернизм: Стремится к инклюзивности, объединяя различные культурные формы.
4. Отношение к реальности и фикции:
– Постмодернизм: Размывает границы между реальностью и вымыслом.
– Метамодернизм: Исследует динамику между реальным и выдуманным, сохраняя интерес к человеческому опыту.
▎Примеры произведений метамодернизма:
📖 «Бесконечная шутка» (Дэвид Фостер Уоллес): Масштабный роман, использующий постмодернистские приемы, в то же время представляет собой искренний разговор об одиночестве и зависимости.
📖 «Сластена» (Иэн Макьюэн): Роман, играющий с жанром шпионского детектива, переходит в глубокую исповедь о природе творчества и любви.
📖 «Калечина-Малечина» (Евгения Некрасова): Здесь магический реализм соседствует с искренними проблемами детского одиночества.
⁉️ Как вы относитесь к этому явлению? Есть ли у вас любимые примеры метамодернистского искусства? | 54 |
| 16 |  Хемингуэй, как и его предшественники Стендаль и Чехов, сначала учился жить, а затем — писать. Опыт газетной работы стал для него важной школой, научив замечать маленькие детали жизни, в которых отражается трагедия целого века. Его герои, подобно персонажам Чехова и Стендаля, представляют собой не просто индивидуальности, но и символизируют целые эпохи и социальные группы.
Творческая биография Хемингуэя — это путь освобождения от бытописания к мифу. Его ранние рассказы постепенно уступают место произведениям, где решаются библейские вопросы о человеке и жизни. Так, в «Старике и море» он создает образ стоического героя, который борется с судьбой, отражая экзистенциальные переживания своего времени.
Хемингуэй разработал ряд стилистических приемов, оказавших значительное влияние на прозу XX века. Его принцип «айсберга» подразумевает, что большая часть смысла остается скрытой под поверхностью текста. Он утверждал: «Если писатель хорошо знает то, о чем пишет, он может опустить многое из того, что знает». Это позволяет читателю стать соучастником произведения, глубже погрузиться в мир героев.
Ещё одна его находка — «телеграфный стиль». Хемингуэй сводит к минимуму использование тропов и метафор, предпочитая прямоту и лаконичность. Короткие, рубленые предложения и простые слова придают прозе динамичность и напряжение.
Говоря о новаторстве Хемингуэя, Варлам Шаламов отмечал и своего рода реминисценции, предпосланные к рассказам в сборнике «В наше время». Это и знаменитые ключевые фразы, в которых сосредотачивается эмоциональный пафос рассказа. «Уеду я из этого города». «Ничто уже не будет нашим». «Если нельзя, чтоб было весело, то хоть кошку-то можно?» «Да святится Ничто твое».
«Трудно сразу сказать, какова задача реминисценций. В рассказе «На Биг-ривер» — это противопоставление ужасам войны неповторимости и прелести спокойной жизни на природе, с ее красотой и умиротворением. Или — противопоставление реальным ужасам войны мелочных забот обычной жизни — «Доктор и его жена».
Его новаторский подход вдохновил таких писателей, как Жан-Поль Сартр, Альбер Камю и Джером Дэвид Сэлинджер. Хемингуэем восхищался Евгений Евтушенко, посвящавший ему стихи. Без него невозможно представить развитие «нового романа» и многие другие литературные течения.
————————
21 июля 1899 года в Оук-Парке, штат Иллинойс, родился один из самых влиятельных писателей XX века, лауреат Нобелевской премии по литературе — Эрнест Хемингуэй.
*Источник: В. Шаламов. «Мастерство Хемингуэя как новеллиста» (1956) | 21 |
| 17 |  Отличный программный плакат на Новой Риге, вы как считаете?
А вот фрагмент трактата «О возвышенном» неизвестного греческого писателя I—III веков н.э.: «В возвышенных речах не допускаются никакие низкие или непристойные выражения… Мы должны неизменно подражать природе, которая, создав человека, не поместила на его лице те части тела, о которых не принято говорить, а спрятала, насколько возможно… чтобы ничем не осквернить красоту своего творения».
В поддержку движения «Россия без сквернословия». | 17 |
| 18 |  🛑18 июля во внутреннем дворе бара «Бобры и утки» в Москве прошел наш первый книжный ДВОР — фестиваль нового формата, включающий в себя образовательную программу для писателей, презентации книг, литературные развлечения и маркет.
В течение дня гостей ждала насыщенная программа от авторов издательской группы «Союз писателей».
На сцене свои программы представили:
✅ Татьяна Калашникова. Паблик-ток с писательницей «Можно ли писать в разных жанрах и как не стать заложником одного сюжета».
✅ Светлана Хрущева. Интерактивный моноспектакль «Шаги». Дебют.
✅ Татьяна Слепова. Моноспектакль «Красик, Зеленух и Желтошка».
✅ Мария Мохика Эстепа. Паблик-ток «Сложные темы для самых маленьких. Как рассказывать детям о важном».
✅ Ксения Спынь. Моноспектакль «Дурные» по одноименному роману. Дебют.
✅ Дарья Бычихина. Перформанс по циклу космической мистики «Нити Арахниса». Дебют.
✅ Екатерина Короткова. Лекция на тему «Почему активные встречи важнее простого чтения текста».
✅ Екатерина Ивашкова представила свои поэтические сборники и рассказала о том, как они появились.
Также выступили приглашенные писатели:
✅ Алексей Небыков. Мастер-класс о продвижении «Писатель на литературном поле».
✅ Максим Раменский, нейропсихолог и руководитель «Зеркального издательства». Лекция «Введение в практику зеркального чтения. Теория и практика».
✅ Марина Сорокун, специалист по дисграфии и дислексии, преподаватель РУДН. Лекция на тему «Разблокируй своего ребенка» по одноименной книге.
✅ Ника Веймар, писатель, руководитель белорусского представительства Союза литераторов России. Лекция «Кроссмедийность в литературе: как персонажи выходят за пределы страниц».
✅ Сообщество писателей КОД. Литературный квиз «Хорошо ли ты знаешь классику?» и презентация новинки от авторов — коллег из издательства «Рипол-Классик».
👉Книжный ДВОР посетили авторы СП: Виталий Стадниченко, Рената Юрьева, Антонина Баранник, Катерина Калюжная (Екатерина Кузнецова), Юлия Трифанова.
💥Мероприятие было ярким, насыщенным и очень душевным. В роли организатора и ведущей мероприятия выступила менеджер по внешним коммуникациям СП Екатерина Юша.
Фотоотчет по ссылке: https://vk.ru/club66459165?z=album-66459165_311559290 | 23 |
| 19 |  «Жизнь есть сон», — установил Кальдерон. А Макс Фрай добавила: «Проблема в том, что у нас нет никаких гарантий, что с нами вообще хоть что-то происходит «на самом деле»!».
Сомнение как художественный прием позволяет приподнять завесу так называемой реальности и рассмотреть ее декорации. «Лицевая сторона иллюзий» Андрея Прокопюка — это попытка вглядеться в парадный фасад дома, за которым скрывается не такой уж и парадный двор, и вот уже кто-то скользнул в арку, боязно, но мы идем следом.
Жанр магического реализма на стыке притчи и сказки как нельзя кстати подходит для путешествия по лабиринтам иллюзий. Сборник Андрея Прокопюка открывает рассказ «Станция Южная». Алиса очнулась в мире, которым управляют странные законы. Имя главной героини — реверанс Льюису Кэрроллу — прозрачный намек на то, что мы отправляемся в страну чудес. Кроме отсылок к Кэрроллу, в сюжете просвечивают и другие сказочные детали: Алисе и ее брату угрожает обманщик Волков (красная футболка + волк-оборотень + путь иголок и булавок –> «Красная шапочка»), дарители выдают героине волшебные артефакты (булавки, иголку с ниткой, палку, которая стреляет в темноте), вредители (Иллюзионист, волк, Волков, Лидер) преследуют Алису.
Алиса появляется или упоминается в трех рассказах сборника, но знаем мы о ней не так много. У нее нет портрета, выраженного характера, предпочтений. Из рассказа «Алиса дома» мы узнаем лишь семейную историю и альтруистические наклонности девушки, граничащие с синдромом спасателя.
В середину сборника автор поместил рассказ «Другой рай на другой земле». Хочется выделить интригующую завязку в духе лучших True Crime подкастов: секта воспитывает детей в изоляции и желает вознестись в рай при помощи секретной разработки ученых. Андрей Прокопюк берется за нетривиальные задачи — показать жизнь закрытого сообщества и вскрыть нарыв безумия сектантов, балансируя на грани с антиклерикальной прозой.
Андрей Прокопюк создает не просто сборник, но метароман, что удается не каждому автору. Сборник выглядит цельным, а композиция — продуманной. От абсурдистской сказки и научной фантастики автор переходит к автофикшену.
Рассказ «Таня», завершающий книгу, — ключ к мотивации героев. Он выполняет функцию предисловия, раскрывает перед читателем все карты. Мы понимаем, что композиция сборника — обратная, то есть хронологически первый текст «Таня» оказывается последним в книге. Это решение привносит в чтение определенную интригу и позволяет объединить тексты идейно.
Текст отвечает на главный вопрос, заявленный в сборнике: как справиться с иллюзией? И, что не менее важно: как собрать себя заново, если иллюзия укоренилась в тебе? В этом терапевтическая сила книги Андрея Прокопюка: преодоление травмы через смех (абсурд) и горевание (история сновидца и автофикшн).
🔗 Рецензия Ксюши Вежбицкой полностью здесь. | 28 |
| 20 |  Идёт набор в Школу литературной критики имени В.Я. Курбатова. Обучение бесплатное!
Школа литературной критики проходит ежегодно в рамках Международных яснополянских писательских встреч и состоится уже в шестой раз. Партнерами являются музей-усадьба Л. Н. Толстого «Ясная Поляна» и компания Samsung Electronics.
Школа литературной критики предполагает очную форму взаимодействия начинающих критиков с опытными авторами и известными критиками. В этом году практическую работу в школе проведут:
• писательница, заместитель заведующего отделом прозы журнала «Новый мир» Ольга Новикова;
• профессор кафедры литературно-художественной критики и публицистики факультета журналистики МГУ Владимир Новиков;
• литературный критик, поэт, редактор отдела современной литературы журнала «Вопросы литературы» Елена Погорелая;
• литературный критик, обозреватель Forbes, доцент факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова Наталья Ломыкина;
• литературный критик, главный редактор издательства «Альпина. Проза», первый заместитель главного редактора журнала «Юность» Татьяна Соловьева.
Преподавателями и наставниками также выступят члены жюри премии «Ясная Поляна»: писатель Павел Басинский, ректор Литературного института Алексей Варламов и прозаик Владислав Отрошенко.
❗️Обучение будет проходить с 23 по 29 августа в Ясной Поляне. Заявки на участие принимаются до 31 июля 2026 года включительно.
Для участия необходимо подать заявку. По результатам конкурса будет выбрано до 20 участников.
Результаты будут объявлены не позднее 10 августа 2026 года.
👉 Подробности тут. | 34 |
