Заскриптованный

Если в главной роли будет Марго Робби, то почему бы и нет — с точки зрения какой-то преемственности это даже красиво

Посмотрел в один день и «Трудности перевода», и «Перед рассветом» (да, только сейчас) Во-первых, оба фильма абсолютно чудесные, а смотреть их друг за другом было даже забавно, потому что во время одного я думал «Лишь бы они переспали», а во время второго — «Лишь бы они не переспали». Из тех фильмов про отношения, что я видел, «Трудности» Софии Копполы – самый необычный. Он как будто работает исключительно на экране, но не в тексте. Как-нибудь доберусь до сценария, чтобы почитать и убедиться, но есть ощущение, что персонаж Билла Мюррея на бумаге не самый приятный тип, которому сложно симпатизировать: неверный муж, плохой отец, да просто эгоист. Но всё равно ты за него болеешь – причём не чтобы у него всё было хорошо, а чтобы конкретно в той ситуации, в которой оказались герои, они друг для друга остались хорошим воспоминанием. Во-вторых, поразительно, что и Ричард Линклейтер, и София Коппола написали и сняли свои фильмы примерно в одном возрасте. «Перед рассветом» написан Линклейтером в 33 года, а «Трудности перевода» дописаны Копполой в 31 год. К этому моменту у него уже была жена и ребёнок, а у неё развод – их фильмы в чём-то перекликаются и одновременно смотрят на отношения абсолютно по-разному; одни герои больше заинтересованы друг в друге, а героям Мюррея и Йоханнсон куда важнее разобраться в себе; оба местом действия выбирают чужую страну, где человек априори куда восприимчивее и открыт чему-то новому. В-третьих, рад, что не посмотрел ни тот, ни другой фильм раньше, потому что сам сейчас 35-летний. В некоторых сценах готов был побеседовать с экраном. 📱 Мой просмотровый дневник на Кинопоиске

Дико радует первыми эпизодами сериал «У меня очень плохое предчувствие» Начал буквально вчера и сходу проглотил две серии. Как будто «Я иду искать» скрестили с Шьямаланом и «Ключом от всех дверей»

Пак Чхан-ук — теперь официально кей-поп

Такой задорный эдит, что я едва пританцовывать не начал 📼 контент для аниме-пятницы подсмотрен в аккаунте dark_amvc

Ничего необычного: просто актёр Даг Hellraiser Брэдли играет в американский футбол в гриме Пинхэда с 138 иголками в голове

наконец-то у бум-бада-бум мувиков появилось красивое определение 🫥

gourmet cheeseburgers: «Гурмэ-чизбургеры» — простое, легко потребляемое кино, но с богатым продакшеном и крупными именами в касте

У жанрового подразделения Netflix, пишут The Wrap, появился внутренний термин для того, что они сейчас ищут: gourmet cheeseburgers. «Гурмэ-чизбургеры» — простое, легко потребляемое кино, но с богатым продакшеном и крупными именами в касте. Не артхаус, не блокбастер за триста миллионов — а ровно та середина, которая конвертируется в просмотры с минимальным риском. Формулировка прекрасна в своей откровенности: мы не притворяемся, что делаем искусство, но мы притворяемся, что делаем его дорого. Контекст появления термина — War Machine с Аланом Ричсоном: 39 миллионов просмотров за три дня, больше 111 миллионов суммарно, самый просматриваемый фильм Netflix в 2026-м. Netflix, видимо, наконец посчитал, что олдскульный экшен с понятной звездой и умеренным бюджетом собирает аудиторию надёжнее, чем условный Electric State за 320 миллионов — и решил масштабировать формулу. Что именно стоит в очереди — тоже плюс-минус известно. 10 апреля на Netflix выходит Thrash Томми Вирколы (режиссёра «Жестокой ночи» и «Охотников на ведьм»): акулы врываются в прибрежный городок после урагана пятой категории, Фиби Дайневор играет беременную героиню, рейтинг R — классический B-movie на стероидах. Проект прошёл характерный путь: Sony разрабатывала его для проката под названием Beneath the Storm, потом переименовала в Shiver, потом сняла с расписания и передала Netflix, где он получил уже третье имя. 24 апреля — Apex Бальтасара Кормакура: Шарлиз Терон против Тэрона Эджертона с арбалетом в австралийском буше, плюс Эрик Бана. Оба сняты в Австралии — привет, налоговые льготы! Ещё одна деталь из того же материала The Wrap: агентства, работающие со стриминговыми сервисами, составляют и рассылают клиентам внутренние списки — что именно каждый байер ищет и когда. Часть позиций вечнозелёные (ромкомы, рождественские фильмы), часть меняются вслед за волной последних хитов. То есть угадывание вкусов закупщиков — это давно не интуиция, а Excel-таблица с дедлайнами. И «гурмэ-чизбургер» как категория появился ровно в тот момент, когда цифры War Machine легли на стол. Есть, правда, нюанс: от питча до премьеры проходят месяцы, а чаще годы — и никакая таблица этот временной лаг не отменяет. Отсюда и ставка на вечнозелёное: чизбургер, может, и не удивит, но его всегда закажут.

Внезапно родное на англоязычном Substack-пространстве Интервью Кирилла Соколова про его «Они придут за тобой» для сценарного Стэка Creative Screenwriting

На волне вот этой новости интересно посмотреть на результаты опроса в следующем посте...

Очень хочу, чтобы получился драйвовый сериал про теннис Тизер неплохой, Полина Гухман в кадре нравится, премьеру обещают весной

Пока все обсуждают, кто и как должен купить Warner Brothers, мало кто задаёт правильный вопрос. А как Warner Brothers вообще оказались в этой точке? Сначала WB купил AOL и решал с помощью WB свой экзистенциальный кризис интернет-компании, которая не понимала, что делать дальше. После - AT&T, телеком-гигант, которому нужен был стриминг, чтобы выжить в войне с конкурентами. Потом Discovery. И каждый раз Warner Brothers был не целью, а средством. David Zaslav в этой схеме - идеальный исполнитель. Он сократил долг с $58 до $37 млрд, зачистил всё, что мешало красивым цифрам на продажу, и продал студию за $31 за акцию, хотя большую часть 2025 года она торговалась ниже $10. За это он получит золотой парашют размером до $887 млн. В Голливуде - антагонист. На Wall Street - герой. Это и есть главная проблема: система не сломана, она работает именно так, как задумана. Она вознаграждает краткосрочную финансовую инженерию и наказывает долгосрочное строительство. Визионеры в этой системе не выживают, потому что их горизонт не совпадает с горизонтом акционеров. Warner Brothers пережила звук в кино, появление телевидения, кабель, VHS, DVD, цифру и споткнулась на стриминге. Не потому что не понимали, что делать, а потому что каждый раз, когда нужно было принять стратегическое решение, студией рулили люди, которые думали о только о деньгах, а не о кино. Да, Майкл, и здесь только бизнес. Оставим иллюзии, что Голливудом в основном управляют люди, которым важно кино.

Новый сезон «Магической битвы» пока разочаровывает, грущу... Вместо того, чтобы развивать историю вокруг монструозного апокалипсиса с эпицентром в разрушенном Токио, ввели кучу персонажей, придумали какие-то политические игрища и превратили сериал в калейдоскоп бессвязных экшен-сцен. Это больше похоже на аниме-анталогию, чем на продолжение сериала, котрого я так ждал. Эх 🙏

А Снэг в кадре был? А то там темно, я не разглядел

@noskov_sasha сколько драфтов между Каличами и ВНН? 🙃

Визуальные параллели между «Бэтменом» Мэтта Ривза и «Девушкой с татуировкой дракона» Дэвида Финчера.

Знаете, какая ещё параллель? Сиквел так и не вышел 🥲

Подписывайтесь на Substack (необязательно мой, на любой из списка ниже) — продолжение Ваня Трифонов (и его Стэк) Ведущий канала into-the-streaming-verse и один из лучших авторов, пишущих про киноиндустрию, закинул мне мегасписок из 18 строчек

eshap.substack.com theankler.substack.com davidpoland.substack.com theoptionist.substack.com showbizing.substack.com scottmendelson.substack.com boxofficetheory.substack.com stephenfollows.substack.com hunterharris.substack.com goodmovie.substack.com tedhope.substack.com themakingof.substack.com oldfilmsflicker.substack.com thereveal.substack.com nathanrabin.substack.com streamingmadeeasy.com onthefestcircuit.substack.com theindustry.com

Тут киноиндустрия, много аналитики, статистики и прочих рассуждений вокруг отчётов, цифр, денег. Даня Трабун (и его Стэк) Недавно один ивент подписал Даню как ИИ-евангелиста, мне такое описание понравилось, поэтому и я так подпишу. Сам же Даня темы своего канала описывает следующим образом: AI, фильмы, сериалы, книги, музыка. «Substack — это чуть ли не единственное место, где я плачу криэйтерам», – пришло мне в ответ на просьбу поделиться своими подписками, а вместе с сообщением прилетела пачка скриншотов с классным авторами, на которых стоит подписаться. С подачи Дани закинул себе в подписки «журнальных» ребят, в нулевые я бы таких покупал в принте. 8 ball | https://www.8ball.report/ Нормкор, вайб-шифт, бум бум – рассылка, медиа и подкаст про культуру, тренды и технологии. Feed me | https://www.readfeedme.com/ Ежедневная рассылка о «духе предпринимательства» – интервью, лонгриды, колонки о тех, кто создаёт разное: от принт-медиа до супертех-стартапов. Nemesis | https://nemesisglobal.substack.com/ Стэк консалтинговой компании, которая разрабатывает стратегии для бизнеса – пишет редко, но занятно: о креативной рецессии, о коммерческих закулисных войнах, об искусственном интеллекте само собой и многом другом. Zine | https://zine.kleinkleinklein.com/ Культурный смыслообразующий и интеллектуальный “think tank” – материалы о культуре, дизайне, больших данных, развитии общества и прочем. Из того, что отложил себе на почитать из последнего: Как пандемия изменила способность учиться – Pandemic Learning Loss: Understanding Academic, Mental & Developmental Delays Как всё вокруг меняет светлую тему на тёмную – Do Not Be Afraid of the Dark: A Guide to the Dark Mode Shift Немного истории вместо постскриптума Substack появился в 2017 году, когда Крис Бест, Хэмиш МакКензи и Джайра Сетхи решили упростить жизнь авторам: убрать всё лишнее между текстом и читателем, дав пишущим людям прямые возможности монетизации. Идея была простой — вернуть контроль над аудиторией самим авторам через email, а не через алгоритмы соцсетей (иронично, конечно, что в итоге авторы всё равно оказались зависимы от алгоритмов, но уже других). На платформу начали уходить журналисты, сценаристы и писатели, чтобы напрямую общаться со своей аудиторией. К концу 2018 года на Стэке было несколько тысяч подписчиков, платящих за контент – сейчас их больше 5 миллионов, бизнес оценивается в 1,1 миллиарда долларов, и в какой-то момент Substack хотел купить Илон Маск, но владельцы Стэка не приняли его предложение. Аналитики считают, что через 3-5 лет стоимость Substack может вырасти в 10 раз за счёт глобализации, роста пишущей и читающей аудитории. В январе 2026 Substack создал отдельное приложение для Apple TV и Google TV, чтобы создатели контента могли дотянуться своими видео и лайвами до аудитории на ТВ. Сейчас создатели платформы инвестируют в "социальносетевые" фичи и рекламный инвентарь.