Некстджен и Усиление+

Всех с днём бутлупов в критической информационной инфраструктуре по всему миру из-за сбоящего апдейта к 3rd party модулю ядра для Windows от киберсекьюрити-провайдера: стоят аэропорты, банки, телестанции, больницы. https://www.theverge.com/2024/7/19/24201717/windows-bsod-crowdstrike-outage-issue https://news.ycombinator.com/item?id=41002195

Ещё один CA отказывается отзывать некорректно выпущенные сертификаты. И тут вы в своём праве сказать "а также вода мокрая", но подождите пока вы не увидите список цитируемых причин.

Давно сюда ничего не писал т.к. был весь в делах, но наконец увидел в интернете вещь о которой я не могу молчать. Итак, за полтора десятилетия кикстартер-экономики мы прошли путь от корпуса "под часы" для айпода (2010; первая картинка) к корпусу "под айпод" для часов (2024; вторая картинка). Если мои вычисления верны, то очень скоро за мылом с беконом последует бекон с мылом: мир уже почти готов.

Ну что работяги, по кофейку и патчим все glibc-системы с OpenSSH-сервером < 9.8p1, new RCE just dropped

Вот и всё, остаётся только навечно выжженный в вашей памяти первый пятизнак. Мы запомним покойного молодым и полным энергии (в старости он в любом случае не был собой, rip bozo+туда и дорога).

Пик практически анрилейтед и простите за ночной шитпостинг, но Непрекращающаяся (потому что у меня подписка просрочена или что?) реклама genAI-инструментов Adobe на ютубе это бесконечно блеклая картина: я видел несколько, и они объединены общим сюжетом, который всегда развивается следующим образом: Есть молодой творец, уже почти сделавший очевидно важную для него вещь: может не работу жизни, но и не заказ клиента-мудака. Но ему не хватает важного завершающего элемента, например обложки на кулинарную книгу. Поэтому творец прикладывает абсолютный, карикатурный минимум усилий чтобы этот элемент произвести. Так, для кулинарной книги он фотографирует тарелку, открывает изображение в фотошопе и в три клика хуярит на неё AI-генератором большой красивый помидор, выбрав из шести предложенных вариантов. Следующим кадром показывают наконец напечатанную книгу, занимюащую центральное место на журнальном столике в залитой светом хорошо обставленной комнате, на обложке самой книги всё пространство подчиняет себе сделанный за десять секунд AI-помидор. Я каждый раз смотрю на это и искренне восхищаюсь мол вот это заебись, а зачем это всё вообще тогда? С одной стороны и повеситься хочется от такого взгляда на творчество, а с другой — пропущу полнометражные фильмы от техбро с обезьянами на юзерпиках.

Очень долго думал, какой комментарий можно написать к выпуску бездны экзистенциального ужаса в формате мягкой игрушки, но ничего не приходит в голову. 10/10 no notes. https://store.steampowered.com/news/app/282140/view/5997186379240878314

Сегодня мы поднимаем бокалы за ещё одного человека, вырвавшегося на свободу. Дилан Арапс, автор neofetch и KISS Linux, заархивировал все свои публичные репозитории и написал в README.md, что ушел в фермерство.

Нинтенда не показала Silksong, но можем ли мы предложить вам Framework-лэптоп на RISC-V взамен? https://x.com/FrameworkPuter/status/1803072040569901452

Благодарности за форматирование и разбиение на посты отправляются лично Павлу Дурову, почему ж так плохо-то всё, господи.

Сноски: 1: CIPA насчитала 792 тысячи проданных камер в 2007 году и перестала их отслеживать в 2008 2: Nikon F6 формально производилась с 2004 до 2020 года, но вряд ли кто-то сможет сказать, когда на самом деле последние камеры сошли с конвейера. 3: За исключением менее успешных камер Polaroid и действительно интересных хайэндовых инстант-камер MiNT 4: Также используется для фокусировки в недавнем инстанте Polaroid I-2

Я знаю, что не куплю их сам: не знаю, что это говорит обо мне, но при всём моём интересе к развитию событий — лишние пять сотен я скорее потрачу на средний формат, чем на халффрейм, но я желаю успеха инициативам потому что вместе с последними подвижками в цветной плёнке (тоже исключительно интересная тема, но как-нибудь уже в другой раз) возвращение плёночной фотографии это ближайшая вещь к взаправду существующему альтернативному таймлайну, где развитие технологий пошло по другому пути. Есть определенный шарм в старых технологиях, возвращающихся в жизнь в новых контекстах применения. Прекрасно, что какое-то поле увлечения вновь становится достаточно массовым, чтобы мир мог позволить себе эти эксперименты.

Важно признать, что это современное переосмысление плёнки: если бы вы подошли с этой характеристикой процесса к профессионалу или увлечённому любителю во времена, когда плёнка была единственной опцией, вы, скорее всего, остались бы непоняты — и pray and spray-подход (в силу человеческих цен расходников) и серьёзное редактирование были частью процесса тогда, но стали практически недоступны сейчас. Наконец, съёмка на плёнку это не обязательно форма интернет-веганства: я делаю большинство фотографий на цифру, и лишь иногда (опять же: вы видели цены?) снимаю на плёнку под настроение — почему нет? Процессы и эстетики не обязаны быть взаимоисключающими. Ничто не должно быть лучше, чтобы быть интересным. Так или иначе, плёночная фотография переживает некоторую форму возрождения, ставшего достаточно заметным, чтобы в этом году мы впервые за десятилетия получили две действительно новых и стоящих интереса 35мм-камеры. Это Pentax 17, которой я прожужжал вам все уши вчера, и Rollei 35AF (разработана на самом деле в MiNT), которая ожидается чуть позже в этом году. Почему они интересны? Для начала, сам факт столь позднего и столь ограниченного камбэка предлагает переосмыслить подход к старым технологиям: старое — не обязательно синоним примитивного, но продукт другой эпохи, с другими подходами к решению инженерных проблем, и с огромными накопленными массивами инженерного знания, не обязательно где-то задокументированного, и рискующего быть утерянным. Качественная пленочная камера — это сотни тщательно продуманных механических компонентов, артефакт другой цивилизации: сейчас можно пересчитать по пальцам (и часто результат этого пересчета — "1") живых умельцев, обслуживающих определенные модели винтажной техники. Безусловно важен и экономический контекст: в эпоху плёнки R&D-бюджеты производителей фототехники могли не так сильно отставать от того, с чем работают современные IT-гиганты. Никто и не мечтает продавать камеры миллионами сейчас. Для разработки Pentax 17 и для передачи знания новому поколению с пенсии вернулись инженеры, ушедшие на покой десятилетия назад (Rollei 35AF в противовес, кажется, делает относительная молодёжь), и для Pentax это первый шаг: в случае успеха компания планирует и следующие камеры посложнее. Что более интересно: и Pentax 17 и Rollei 35AF это не только повторение пройденного, с ними плёночная фотография принимает и новые формы. Pentax 17 это халффрейм (камера, умещающая два маленьких вертикальных снимка на площади одного стандартного кадра) с хардкорно-ручным управлением: комбинация, почти не существовавшая в годы, когда пленка была жива, до инстаграма и до современных цен на расходники и проявку, пересеченных с нишевостью пленки (и готовностью потенциальных покупателей халффрейма что-то там изучать ради того, чтоб поделать фотографии). Rollei 35AF в свою очередь интересна тем, что это автофокусная камера, использующая для фокусировки не инкфракрасные или ультразвуковые датчики, как это было принято до цифры, а... LiDAR⁴: впихнуть его в камеру оказалось целесообразнее, чем переизобретать казалось бы более простые, но окончательно покинувшие нас технологии. Слон в комнате — две эти камеры это вряд ли то, что пленочные энтузиасты хотели бы увидеть, и они очень дорогие (500 долларов за Pentax 17, ожидаемые 650-800 за Rollei 35AF): несмотря на то, что и винтажные камеры невероятно подорожали за последние годы, что-то похожее по характеристикам можно купить в любой момент за две-три сотни на сайте магазина (где они будут проверены на работоспособность), или за сотню или меньше на ебее, если запастись терпением.

Я вчера в целом понял, что надоел всем со своими восторгами вокруг новых пленочных камер, и поэтому решил накатать особенно длинный пост о том, почему это интересно, так что, пожалуйста, пристегнитесь. Цифровая фотография убила плёночную так стремительно и окончательно, как не удавалось никакому другому нововведению до этого. Автомобилям понадобилось полвека, чтобы вытеснить лошадей, пассажирская авиация убила многодневные морские рейсы за двадцать, и печатные издания как-то барахтались лет пятнадцать после начала массового распространения интернета. Доступным цифровым камерам и камерафонам понадобилось девять лет чтобы продажи новых плёночных камер (за вычетом одноразовых неперезаряжаемых мыльниц) упали с 35 миллионов в год до практически нуля¹. Как и с другими технологиями, как бы ни заламывали руки приверженцы плёночной фотографии, это было не сознательным преступлением против изящества, а простым переходом к более практичному процессу: цифровая фотография безумно удобнее в любом применении — любительском, репортажном, студийном; в момент, когда новая технология позволила иметь качественные снимки прямо сейчас, сразу после съемки, пленка была уже мертва, трепыхалась по инерции. Останов занял какое-то время — последние новые дизайны серьёзных, выпускаемых большими компаниями пленочных камер прекратили появляться где-то в районе 2005 года, с производством некоторых моделей формально продолжавшимся до 2020², и постепенно отмирающим производством плёнки — и было бы лукавством сказать, что он стал совсем полным: Кроме вышеупомянутых одноразовых мыльниц, дешевых кусков пластика без экспонометра, механизма фокусировки или диафрагмы, и с затвором, работающим на единственной скорости (представляющих собою скорее environmental hazard, чем фотографическую технику), сейчас живы: • Инстант-фотография: отдельная и не совсем честная вещь (это по большей части очень простые цифровые камеры в одном корпусе с фотопринтером³), но Fujifilm Instax всё же глобальный феномен и несет на себе по продажам весь фотосегмент компании • Средне- и крупноформатные камеры: в силу конструктивных особенностей это грубо говоря светозащищенные коробки с механизмом протяжки плёнки, весь инженеринг (фокус, диафрагма, затвор) находится в объективах, и новых объективов не выпускает никто. Не отменяет того, что "коробки" выпускаются умельцами-одиночками и небольшими коллективами и могут быть как достаточно элегантными так и достаточно страшнымифутуристичными • Whatever the fuck Lomography does: всё ещё очень простые камеры, но чуть сложнее одноразовых мыльниц и с различными творческими твистами • New Leica M6: заново начатый в 2022 году выпуск легендарной камеры 1984 года — продажи пленочных камер Leica выросли за предыдущие годы с 500 до 5000 аппаратов за год, и при цене одной камеры в 5000 евро этого оказалось достаточно, чтобы вновь запустить конвейер. Последнее предложение сообщает нам, что с рынком пленочных камер за последнее время что-то случилось: я не думаю, что у нас есть полное понимание того, что это именно (и ни у кого нет иллюзий о возможности возврата к сколь-либо значимой доле прежних масштабов), но главные действующие силы здесь это, наверное, ностальгия, усталость, и интернет-инфлюенсеры: первое очевидно, и последние оказались успешны в том, чтобы сделать пленку снова модной, но я хотел бы заостриться на усталости. Цифра сделала много вещей, но также и украла из фотографии какой-то момент необычности, неожиданности, сделала более рутинной: сложно спорить, что возможность дёшево и удобно делать практически неограниченное количество снимков в день, а также мгновенная очевидность и предсказуемость результата, гибкость постобработки, сильно влияют на процесс, с которым фотографы подходят к фотографии. Плёнка стала формой аскезы, возможностью чуть замедлиться и переоценить свой подход к увлечению. Вдумчивее подходить к решению сделать кадр, и смириться с результатом, не обрекая себя на попытки вытягивания в постпроцессинге чего-то, чего в фотографии могло и не быть.

Я знаю, что не куплю их сам: не знаю, что это говорит обо мне, но при всём моём интересе к развитию событий — лишние пять сотен я скорее потрачу на средний формат, чем на халффрейм, но я желаю успеха инициативам потому что вместе с последними подвижками в цветной плёнке (тоже исключительно интересная тема, но как-нибудь уже в другой раз) возвращение плёночной фотографии это ближайшая вещь к взаправду существующему альтернативному таймлайну, где развитие технологий пошло по другому пути. Есть определенный шарм в старых технологиях, возвращающихся в жизнь в новых контекстах применения. Прекрасно, что какое-то поле увлечения вновь становится достаточно массовым, чтобы мир мог позволить себе эти эксперименты. 1: CIPA насчитала 792 тысячи проданных камер в 2007 году и перестала их отслеживать в 2008. 2: Nikon F6 формально производилась с 2004 до 2020 года, но вряд ли кто-то сможет сказать, когда на самом деле последние камеры сошли с конвейера. 3: За исключением менее успешных камер Polaroid и действительно интересных хайэндовых инстант-камер MiNT: 4: Также используется для фокусировки в недавнем инстанте Polaroid I-2

Плёнка стала формой аскезы, возможностью чуть замедлиться и переоценить свой подход к увлечению. Вдумчивее подходить к решению сделать кадр, и смириться с результатом, не обрекая себя на попытки вытягивания в постпроцессинге чего-то, чего в фотографии могло и не быть. Важно признать, что это современное переосмысление плёнки: если бы вы подошли с этой характеристикой процесса к профессионалу или увлечённому любителю во времена, когда плёнка была единственной опцией, вы, скорее всего, остались бы непоняты — и pray and spary-подход (в силу человеческих цен расходников) и серьёзное редактирование были частью процесса тогда, но стали практически недоступны сейчас. Наконец, съёмка на плёнку это не обязательно форма интернет-веганства: я делаю большинство фотографий на цифру, и лишь иногда (опять же: вы видели цены?) снимаю на плёнку под настроение — почему нет? Процессы и эстетики не обязаны быть взаимоисключающими. Ничто не должно быть лучше, чтобы быть интересным. Так или иначе, плёночная фотография переживает некоторую форму возрождения, ставшего достаточно заметным, чтобы в этом году мы впервые за десятилетия получили две действительно новых и стоящих интереса 35мм-камеры. Это Pentax 17 (https://pentax.eu/products/pentax-17), которой я прожужжал вам все уши вчера, и Rollei 35AF (https://rollei35af.com/; разработана на самом деле в MiNT), которая ожидается чуть позже в этом году. Почему они интересны? Для начала, сам факт столь позднего и столь ограниченного камбэка предлагает переосмыслить подход к старым технологиям: старое — не обязательно синоним примитивного, но продукт другой эпохи, с другими подходами к решению инженерных проблем, и с огромными накопленными массивами инженерного знания, не обязательно где-то задокументированного, и рискующего быть утерянным. Качественная пленочная камера — это сотни тщательно продуманных механических компонентов, артефакт другой цивилизации: сейчас можно пересчитать по пальцам (и часто результат этого пересчета — 1) живых умельцев, обслуживающих определенные модели винтажной техники. Безусловно важен и экономический контекст: в эпоху плёнки R&D-бюджеты производителей фототехники могли не так сильно отставать от того, с чем работают современные IT-гиганты. Никто и не мечтает продавать камеры миллионами сейчас. Для разработки Pentax 17 и для передачи знания новому поколению с пенсии вернулись инженеры, ушедшие на покой десятилетия назад (Rollei 35AF в противовес, кажется, делает относительная молодёжь), и для Pentax это первый шаг: в случае успеха компания планирует и следующие камеры посложнее. Что более интересно: и Pentax 17 и Rollei 35AF это не только повторение пройденного, с ними плёночная фотография принимает и новые формы. Pentax 17 это халффрейм (камера, умещающая два маленьких вертикальных снимка на площади одного стандартного кадра) с хардкорно-ручным управлением: комбинация, почти не существовавшая в годы, когда пленка была жива, до инстаграма и до современных цен на расходники и проявку, пересеченных с нишевостью пленки (и готовностью потенциальных покупателей халффрейма что-то там изучать ради того, чтоб поделать фотографии). Rollei 35AF в свою очередь интересна тем, что это автофокусная камера, использующая для фокусировки не инкфракрасные или ультразвуковые датчики, как это было принято до цифры, а... LiDAR[^4]: впихнуть его в камеру оказалось целесообразнее, чем переизобретать казалось бы более простые, но окончательно покинувшие нас технологии. Слон в комнате — две эти камеры это вряд ли то, что пленочные энтузиасты хотели бы увидеть, и они очень дорогие (500 долларов за Pentax 17, ожидаемые 650-800 за Rollei 35AF): несмотря на то, что и винтажные камеры невероятно подорожали за последние годы, что-то похожее по характеристикам можно купить в любой момент за две-три сотни на сайте магазина (где они будут проверены на работоспособность), или за сотню или меньше на ебее, если запастись терпением.

Я вчера в целом понял, что надоел всем со своими восторгами вокруг новых пленочных камер, и поэтому решил накатать особенно длинный пост о том, почему это интересно, так что пожалуйста пристегнитесь. Цифровая фотография убила плёночную так стремительно и окончательно, как не удавалось никакому другому нововведению до этого. Автомобилям понадобилось полвека, чтобы вытеснить лошадей, пассажирская авиация убила многодневные морские рейсы за двадцать, и печатные издания как-то барахтались лет пятнадцать после начала массового распространения интернета. Доступным цифровым камерам и камерафонам понадобилось девять лет чтобы продажи новых плёночных камер (за вычетом одноразовых неперезаряжаемых мыльниц) упали с 35 миллионов в год до практически нуля¹. Как и с другими технологиями, как бы ни заламывали руки приверженцы плёночной фотографии, это было не сознательным преступлением против изящества, а простым переходом к более практичному процессу: цифровая фотография безумно удобнее в любом применении — любительском, репортажном, студийном; в момент, когда новая технология позволила иметь качественные снимки **прямо сейчас, сразу после съемки, пленка была уже мертва, трепыхалась по инерции. Останов занял какое-то время — последние **новые дизайны серьезных, выпускаемых большими компаниями пленочных камер прекратили появляться где-то в районе 2005 года, с производством некоторых моделей формально продолжавшимся до 2020[^2], и постепенно отмирающим производством плёнки — и было бы лукавством сказать, что он стал совсем полным: Кроме вышеупомянутых одноразовых мыльниц, дешевых кусков пластика без экспонометра, механизма фокусировки или диафрагмы, и с затвором, работающим на единственной скорости (представляющих собою скорее environmental hazard, чем фотографическую технику), сейчас живы: * Инстант-фотография: отдельная и не совсем честная вещь (это по большей части очень простые цифровые камеры в одном корпусе с фотопринтером[^3]), но Fujifilm Instax всё же глобальный феномен и несет на себе по продажам весь фотосегмент компании * Средне- и крупноформатные камеры: в силу конструктивных особенностей это грубо говоря светозащищенные коробки с механизмом протяжки плёнки, весь инженеринг (фокус, диафрагма, затвор) находится в объективах, и новых объективов не выпускает никто. Не отменяет того, что "коробки" выпускаются умельцами-одиночками и небольшими коллективами и могут быть как достаточно элегантными (https://www.chamonixviewcamera.com/) так и достаточно страшными/футуристичными (https://doragoodman.com/) * Whatever the fuck Lomography does (https://shop.lomography.com/eu/cameras): всё ещё очень простые камеры, но чуть сложнее одноразовых мыльниц и с различными творческими твистами * New Leica M6: заново начатый в 2022 году выпуск легендарной камеры 1984 года — продажи пленочных камер Leica выросли за предыдущие годы с 500 до 5000 аппаратов за год, и при цене одной камеры в 5000 евро этого оказалось достаточно, чтобы вновь запустить конвейер. Последнее предложение сообщает нам, что с рынком пленочных камер за последнее время что-то случилось: я не думаю, что у нас есть полное понимание того, что это именно (и ни у кого нет иллюзий о возможности возврата к сколь-либо значимой доле прежних масштабов), но главные действующие силы здесь это, наверное, ностальгия, усталость, и интернет-инфлюенсеры: первое очевидно, и последние оказались успешны в том, чтобы сделать пленку снова модной, но я хотел бы заостриться на усталости. Цифра сделала много вещей, но также и украла из фотографии какой-то момент необычности, неожиданности, сделала более рутинной: сложно спорить, что возможность дёшево и удобно делать практически неограниченное количество снимков в день, а также мгновенная очевидность и предсказуемость результата, гибкость постобработки, сильно влияют на процесс, с которым фотографы подходят к фотографии.

А вот и слитый обзор нового пленочного Pentax/Ricoh

The hype is real, и с более удачных ракурсов кажется даже выглядит не так уж и пластиково. От себя добавлю также пару вещей: 1) "Вертикальный формат прекрасен для инстаграма" — я понимаю аргумент, но давайте лучше прикинемся людьми культурными и вместо этого скажем, что халффрейм-формат позволяет рассказывать истории через серии фотографий. 2) Какой-то из немецких магазинов кажется случайно слил и цену, и это 550 евро.

Мой любимый ютубер выпускает где-то между нулем и двумя видео в год, и у него недавно вышло новое. Даже не вступая в разговор о ядре эссе, поделюсь им просто потому что первая его пара минут работает как ASMR для, думаю, многих из нас. https://www.youtube.com/watch?v=Y65FRxE7uMc