Комендант кинокрепости

Братья Андреасян выпустят новую версию «Приключений жёлтого чемоданчика». Обновлённая версия советской комедии выйдет 23 апреля 2026 года. В 1970 году в СССР вышел одноимённый фильм Ильи Фрэза, основанный на повести Софьи Прокофьевой. Это история о пугливом мальчике Пете, мама которого решает обратиться к доктору. У волшебника-доктора оказалось прекрасное лекарство — конфеты храбрости, но чемоданчик с ними попал в чужие руки. Главные роли в советском семейном фэнтези исполнили Андрей Громов и Наталья Селезнёва. В июне 2025 года на слёте собственников кинотеатров «АВКшоу» Гевонд Андреасян рассказал, что «Приключения жёлтого чемоданчика» — один из ключевых проектов К.Б.А. Съёмки картины уже завершились, каст проекта пока не раскрывается, как и имя режиссёра.

Данила Козловский возвращается в кинотеатры. Фильм «Уволить Жору» получил дату проката. Кинотеатральный релиз заявлен компанией «Централ Партнершип» на 25 декабря 2025 года. Нас ждёт комедия про провинциала Макса, который делает успешную карьеру в Москве. Он работает в кадровом агентстве, его специализация — увольнять топ-менеджеров и помогать отжимать доли в компаниях. Очередное задание Макса — избавиться от главного программиста большой IT-компании Георгия (Михаил Галустян).

Режиссёр «Движения вверх» снимет фильм о победе парусника «Крузенштерн» в регате. О планах будущей картины Антон Мегердичев рассказал в интервью «Ведомостям».

«Это реальная история (произошла в 2000 г. — "Ведомости"), в которую трудно поверить. Регата длится четыре месяца, ребята уже были практически первые, как получили сигнал SOS – на другом корабле неподалеку девушка упала с мачты, у нее многочисленные переломы и была нужна эвакуация. "Крузенштерн" вышел из регаты, спас девушку, с опозданием на двое суток вернулся в гонку и все равно выиграл»

Наркотики, поцелуи и ЛГБТ*-контекст пропали из хоррора «Все мои друзья мертвы» (18+). ✦ Видео 1: Вырезана сцена употребления запрещённых веществ (~10 секунд) ✦ Видео 2: Сокращена демонстрация употребления запрещённых веществ (~5 секунд) ✦ Видео 3: Вырезано упоминание запрещённых веществ, эпизод с их употреблением и предложение девушкам поцеловаться (~30 секунд) ✦ Видео 4: Сокращён эпизод наркотического трипа Гая (Джек Дуп-Смит) и его диалог с белкой, которая привиделась во время галлюцинации (~2 минуты) ✦ Видео 5: Изменён диалог, в котором Мона (Дженнифер Энс) рассказывает о том, что Колетт (ДжоДжо Сива) призналась ей в своих чувствах. В российском варианте оказывается, что Коллет призналась Моне, что влюблена не в неё, а в ЭлБи (Джулиан Хэйг) — парня, с которым Мона встречалась. Фраза в оригинале «Однажды она сказала, что любит меня» превращается в дубляже «Однажды она сказала, что не может без него». Реплика «Не поймите меня неправильно, я была польщена, но не чувствовала того же» трансформировалась в «Не поймите неправильно, я была влюблена и не хотела его отдавать». ✦ Видео 6: Изменён диалог, в котором Лив (Али Фумико Уитни) рассказывает о романе Моны и Колетт. В российском варианте фраза «У Моны и Колетт были отношения» звучит как «Мона и Колетт были очень дружны». Выясняется важная деталь сюжета: сообщения, иллюстрирующие близость Моны и Колетт, стали поводом для буллинга девушки. ✦ Видео 7: Вырезан поцелуй двух девушек (~10 секунд) ✦ Видео 8: Сокращена сцена поцелуя (~5 секунд) Мировая премьера фильма «Все мои друзья мертвы» (All My Friends Are Dead) состоялась на 23-м фестивале «Трайбека» в Нью-Йорке (США). В российский прокат картина вышла в августе 2024 года (компания «Атмосфера кино»). Сейчас триллер Маркуса Данстэна можно легально посмотреть в трёх российских онлайн-кинотеатрах. Ни в одном из них нет оригинальной дорожки: ✦ Okko (дубляж | подписка) ✦ Wink (дубляж | подписка) ✦ Иви (дубляж | русские AI-субтитры | подписка) Хронометраж фильма «Все мои друзья мертвы»: ✦ 90 минут 58 секунд в оригинале (24 FPS) ✦ 88 минут в реестре Минкульта (24 FPS) ✦ 87 минут 57 секунд (Wink) — 24 FPS ✦ 87 минут 55 секунд (Okko) — 24 FPS ✦ 87 минут 37 секунд (Иви) — 24 FPS Разница между российской версией и оригиналом ~3 минуты. ✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах * — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено

Сегодня онлайн-кинотеатру Okko 14 лет, с чем я его и поздравляю! Вместе с товарищами из киношных Telegram-каналов вспоминаю любимые проекты стриминга: ✦ «1703». Сериал с Куценко и Сапрыкиным, который до сих пор сложно с чем-то сравнить — настолько он уникален, неповторим и обаятелен. У нас есть стильный американский брутальный нуар, но дома, в России. ✦ «Плейлист волонтёра». Иван Янковский бродит по дебрям и буеракам, раскрывая наши сердца. Однажды Гавр подарил мне пластинку с саундтреком из этого сериала, который время от времени слушаю. ✦ «Калимба». Психологический детектив-перевёртыш, в котором люди — не те, кем кажутся. Вероятно, наиболее образцовый жанровый микс с удивительно точной репрезентацией психиатра-экспериментатора. Надеюсь в следующие годы на Okko будет выходить больше ярких хитов!

Буду краток — «Путешествие на солнце и обратно» удивительное.

«Когда на экране появляется герой Льва Зулькарнаева, произносящий минутный монолог, полностью заглушённый звуковым сигналом, это воспринимается как художественный приём, а не вынужденная мера. Зритель вынужден домысливать, что такого мог сказать персонаж, что даже в контексте картины про бандитские 90-е это оказалось недопустимым для показа»

https://kanobu.ru/articles/puteshestvie-na-solntse-i-obratno-romana-mihajlova-matematika-nostalgii-i-misticheskie-ozhogi-378532/

Майка с шуткой об ЛГБТ* исчезла из драмеди «Джулс» (18+). По сюжету на задний двор пенсионера падает НЛО с пришельцем. Подруга главного героя Сэнди (Харриет Сэнсом Харрис) дарит пришельцу футболку, когда-то принадлежавшую её дочери. На одежде есть надпись «Не я лесбиянка, а моя подружка». «Это из далёких времён, когда она не могла промолчать об этом», — уточняет Сэнди. На что главный герой Милтон (Бен Кингсли) удивляется: «Думал она лесбиянка». Сэнди говорит, что надпись — просто шутка. В российской версии содержание надписи заблюрено. Милтон в дубляже произносит: «Думал она особенная». Мировая премьера фильма «Джулс» (Jules) состоялась на 26-м международном фестивале в Сономе (США). В российский прокат картина вышла в августе 2023 года (компания «Парадиз»). Сейчас фантастическое драмеди Марка Тёртлтауба можно легально посмотреть в четырёх российских стримингах. ✦ Okko (дубляж | подписка) ✦ Wink (дубляж | подписка) ✦ VK Видео (дубляж) ✦ Иви (дубляж | русские субтитры | покупка (Full HD 399 р. / SD 299 р.) | аренда (Full HD 199 р. / SD 129 р.) Хронометраж фильма «Джулс»: ✦ 87 минут 6 секунд в оригинале (24 FPS) ✦ 87 минут в реестре Минкульта (24 FPS) ✦ 86 минут 57 секунд (Okko, VK Видео, Иви) — 24 FPS ✦ 83 минуты 28 секунд (Wink) — 25 FPS ✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах * — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено

Рассказываю о панк-трактате «Тени Москвы» Валерия Переверзева.

«Картина раздражает и восхищает одновременно, превращая столицу в парадоксальную фантасмагорию, в которой хаос — единственная форма откровенности. Тем, кто готов прикоснуться к эксперименту, Валерий Переверзев дарит ни на что не похожий опыт»

https://www.kinomania.ru/article/syurrealizm-refleksiya-i-iznanka-kinoproizvodstva-v-filme-teni-moskvy-valeriya-pereverzeva

Хроника проката, уик-энд № 29 (с 17 июля 2025 года) ✦ «Городские легенды: Парк кошмаров» / Oak («Экспонента») — оригинальный тайминг не обнаружил — в России 1 час 47 минут ✦ «Дом в огне» / A House on Fire («Синема Парк», U Films) — в оригинале 1 час 45 минут — в России 1 час 48 минут ✦ «Другой» / O.T.H.E.R («Парадиз») — в оригинале 1 час 35 минут — в России 1 час 32 минуты ✦ «Златовласка» / Zlatovláska («Кинологистика») — в оригинале 1 час 56 минут — в России 2 часа ✦ «Косолапый агент» / Agent Backkom: King's Bear («Ракета Релизинг») — в оригинале 1 час 35 минут — в России 1 час 33 минуты ✦ «Легенда о великанах» / Irati (World Pictures) — в оригинале 1 час 51 минута — в России 1 час 45 минут ✦ «Пила X» / Saw X («Кино.Арт.Про») — в оригинале 1 час 58 минут 15 секунд — в России 1 час 59 минут ✦ «Увидеть Париж и...» / Pare parecchio Parigi («ПилотКино») — в оригинале 1 час 36 минут — в России 1 час 23 минуты #ПриветПрокатныйАгент ✦ Хроника российского проката в Google Таблицах

Официально: ✦ Одно из лучших распределений призов на российских фестивалях. Респект жюри! ✦ Главный приз совпал с итогами фестивальной таблички. Респект российской кинокритике!

«Колхандра» Кирилла Верхозина — лучший фильм фестиваля #Горький2025 Остальные лауреаты: ✦ Лучшая режиссёрская работа — Максим Аньшин («Хрупкое») ✦ Лучшая драматургия — Валерий Переверзев («Тени Москвы») ✦ Лучшая актёрская работа — Олег Выходов («Забор», реж. Лев Евлампиев) ✦ Лучшее изобразительное решение — «Обрыв», реж. Семён Грицай ✦ Лучшее музыкальное решение — «Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина ✦ Диплом жюри — «Реальность не нужна. Восточно-сибирский панк», реж. Павел Скоробогатов ✦ Приз зрительских симпатий «Люди выбирают» — «Спасибо. Хорошего вечера!», реж. Константин Денискин ✦ Специальный приз международного общества «Рыбаки & Охотники» — «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв ✦ Специальный приз за развитие современного российского кино — Андрей Золотарёв 9-й фестиваль нового российского кино «Горький fest» проходил с 10 по 16 июля в Нижнем Новгороде.

Зинаида Пронченко — о цензуре кино в России в интервью Елизавете Осетинской*. Полностью выпуск «Это Осетинская!» с Зиной доступен здесь. * — признана в РФ иноагентом

ЛГБТ*-персонаж и наркотики исчезли из хоррора «Крик. Ночь перед Рождеством». ✦ Видео 1: Вырезан эпизод, в котором брату главной героини дарят ёлочную игрушку в виде радуги (~20 секунд) ✦ Видео 2: Вырезана сцена поцелуя двух подростков (~15 секунд) ✦ Видео 3: Вырезан эпизод, в котором употребляют запрещённое вещество и озвучивают его название (~37 секунд) ✦ Видео 4: Из сцены вырезан акт употребления запрещённого вещества, при этом оставлен его эффект (~5 секунд) ✦ Видео 5: Сокращён эпизод употребления запрещённого вещества (~5 секунд) ✦ Видео 6: Вырезан поцелуй двух девушек (~3 секунды) Мировая премьера фильма «Крик. Ночь перед Рождеством» (в оригинале It's a Wonderful Knife) состоялась на 11-м американском фестивале Beyond Fest. Российская премьера картины прошла на фестивале «Хоррор Фест». В прокат кино вышло в декабре 2023 года (компания «Про:взгляд»). Сейчас комедийный ужастик Тайлера МакИнтайра можно легально посмотреть в шести российских онлайн-кинотеатрах. ✦ Kion (дубляж | подписка) ✦ Okko (дубляж, оригинальная дорожка | подписка) ✦ Wink (дубляж, оригинальная дорожка | подписка) ✦ Premier (дубляж | подписка) ✦ Иви (дубляж, оригинальная дорожка | русские субтитры | подписка) ✦ Кинопоиск (дубляж, оригинальная дорожка | подписка) Хронометраж фильма «Крик. Ночь перед Рождеством»: ✦ 87 минут 14 секунд в оригинале (24 FPS) ✦ 86 минут в реестре Минкульта (24 FPS) ✦ 85 минут 39 секунд (Kion, Okko, Premier, Иви, Кинопоиск) — 24 FPS ✦ 82 минуты 10 секунд (Wink) — 25 FPS Разница между российской версией и оригиналом ~1 минута 25 секунд. ✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах * — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено

Фильмы фестиваля #Горький2025 — от лучшего к худшему. Персональный* рейтинг Telegram-канала «Комендант кинокрепости». 1. «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) 2. «Обрыв», реж. Семён Грицай — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) 3. «Хрупкое», реж. Максим Аньшин — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) 4. «Тени Москвы», реж. Валерий Переверзев — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5) 5. «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 6. «Забор», реж. Лев Евлампиев — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 7. «Спасибо, хорошего вечера!», реж. Константин Денискин — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 8. «Перфекционист», реж. Марина Петренко — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5) 9. «Глубокий сосуд», реж. Вадим Плохотников — ⭐️⭐️⭐️ (3/5) 10. «Единственный шанс», реж. Юрий Межевич — ⭐️⭐️⭐️ (3/5) 11. «В поисках движения», реж. Юрий Мокиенко — ⭐️⭐️⭐️ (3/5) 12. «Омнивор», реж. Дарья Гароника — ⭐️⭐️✨ (2,5/5) 13. «Племя падших», реж. Эр Санаа Ох-Хотор — ⭐️⭐️ (2/5) 14. «Реальность не нужна. Восточно-сибирский панк», реж. Павел Скоробогатов — ⭐️⭐️ (2/5) 15. «Алиса», реж. Никита Мокиенко — ⭐️⭐️ (2/5) 16. «Молоко матери», реж. Елизавета Дорожкина — ⭐️⭐️ (2/5) 17. «Сверхновая», реж. Женя Третьяков — ⭐️✨ (1,5/5) 18. «Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина — ⭐️ (1/5) 19. «Маэстро», реж. Михаил Кукушкин — ✨ (0,5/5) Лауреатов фестиваля «Горький fest» по версии жюри узнаем на церемонии закрытия. * — проекты с одинаковой оценкой распределены по вкусу автора

«Хозяин» Юрия Быкова — важное, хоть и непростое кино. Картина точно попадёт на фестиваль нового полочного кино России, когда всё закончится. https://www.rbc.ru/life/news/6874ec079a79473146237494

Итоговые оценки фестиваля «Горький fest». В заключительном топ-5 фестиваля нового российского кино: ✦ «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин (балл 3,7) ✦ «Хрупкое», реж. Максим Аньшин (балл 3,6) ✦ «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв (балл 3,5) ✦ «Обрыв», реж. Семён Грицай (балл 3,5) ✦ «Глубокий сосуд», реж. Вадим Плохотников (балл 3,5) Все оценки можно посмотреть в Google Таблице. В голосовании участвовали: ✦ Тимур Алиев ✦ Элиза Данте ✦ Влада Евсеева | редакция «улица балабанова» ✦ Илона Егиазарова ✦ Максим Ершов ✦ Катя Загвоздкина ✦ Валерия Косенко ✦ Александра Кузнецова ✦ Николай Никулин ✦ Андрей Серов ✦ Полина Спирина ✦ Алишер Улфатшоев ✦ редакция «кино про тебя» #Горький2025

«Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина Полнометражное игровое кино Лесная бездна апокалипсиса, где быт становится частью кинематографической экзистенции. 10 дней в палатках — аллегория заблудшей цивилизации, в которой реальность не отличить от декорации. Авторы разыгрывают карту метакино (оно же, по словам Антона Бильжо, кино будудего). Главные герои — отражения массового сознания, что цепляется за надежду и примирение с неминуемым финалом, концом всего. Оператор фокусируется на деталях и полутонах — треске костра, дуновении ветра, крике птиц. В погоне за поиском баланса между артхаусом и арт-мейнстримом фильм теряет стройность. Фрагментарные переходы сбивают с толку, но возможно расхлябанность в купе с интертитрами, обнажёнкой и ручной камерой — особый авторский метод. И главный вызов-провокация для зрителя, который ничего не выкупит. Кажется русское кино будущего в полной жопе. Оценка: ⭐️ (1/5) Конкурс #Горький2025

О состоянии рынка сериалов у себя в канале отлично расписал Алексей Агеев, руководитель агентства талантов Plus Seven (где один из талантов, собстно, я). Резюмирую его аналитику и дополню своими мыслями: -Сериальный бум кончился, киношколы только увеличивают число будущих безработных. (а агентство талантов само число талантов начинает сокращать, так как проектов на всех не хватает). -Сериалы больше не будут производиться только для одной платформы (из основных у нас это Wink, Kion, OKKO, Premier и Кинопоиск) - риски (финансовые) будут распределяться между платформами-конкурентами и/или телеканалами и ИРИ. Это как если бы Игру в кальмара показали на Netflix параллельно с HBO MAX, а потом все это вышло на Первом канале. Что это значит для авторов? Ничего хорошего Если раньше кто-то из стримингов мог взять рискованный проект, потому что один из продюсеров внутри поверил в него, то теперь число нишевых авторских сериалов сводится к минимуму. Если в 20 году у нас на ТВ и стримингах выходили проекты про проституток («Чики») и арестованных чиновников («Домашний арест»), то сейчас контент должен быть сильно менее рискованным, чтобы его посмотрело большее количество зрителей. Чтобы и повар из Иваново могла включить ТВ после работы, и московская молодежь посмотреть на выходных в интернете. Поэтому задача платформ понятная - сделать проект и для интернет-аудитории, «избалованной» хорошими проектами (в тч зарубежными) и для аудитории телевизионной (она превалирует). Для этого уже воскрешают тяжелую гвардию из успешных сериалов нулевых - Аллочку из Универа (признаюсь честно, я жду), Катю Пушкареву из «Не родись красивой» (позовите меня это снимать пжл) и реинкарнацию Няни Вики из «Моей прекрасной няни» (ну это уже кощунство). Ждем сиквел «Кадетства» (ну тут вообще он так и просится по всем фронтам), «Ранеток» (камбэк группы, чтобы победить на Интервидении). «Папины дочки» и «Счастливы вместе» уже в строю. Перестраивать контент в сторону реалий рынка, пытаясь избежать кринжа и учесть правки продюсеров или писать в стол? У меня на этот счет очень жесткая и принципиальная позиция. СТС свяжитесь с моим агентом, готов на все, чтобы снять «Не родись красивой 2»…. «Ранеток» тоже можно. Да и Кадетство, чего уж там!

3. Подать заявку в ИРИ – тут все в целом кошерно, за исключением того, что ИРИ сам определяет темы, на которые будут выделяться средства. Как правило это патриотическая тематика, но есть и хорошие жанровые проекты – фантастика, исторические детективы и другие. Еще один минус заключается в том, что руководство ИРИ вдруг решило, что они не просто фонд, распределяющий деньги, а полноценная студия с собственной редактурой, приемкой сценариев, креативным контролем и так далее. Это усложняет процесс девелопмента, так как надо следовать комментариям не только канала или платформы но и еще и объединять их с комментариями редакторов ИРИ. Это, конечно, создает трудности для продюсеров и творцов, но все равно стакан скорее наполовину полон, чем пуст, так как при всех минусах ИРИ – непрозрачности принятия решений о финансировании проектов (тут спорно - да, они проходят в закрытом режиме, но с другой никто и не обещал, что питчинги будут открытыми), редактура, креативное продюсирование и тд, все равно деньги на проекты выделяются и это очень сильно поддерживает и будет поддерживать нашу индустрию. Бывают очень редкие случаи, когда продюсеры пытаются объединить все пункты сразу – и получить финансирование от ИРИ и привлечь две платформы в виде заказчика, а потом еще и продать все это на телек. Но это настоящие акулы капитализма наших дней и это скорее исключение, чем правило. Не только потому, что это сложно склеить друг с другом - представьте себе бедных авторов, которым надо будет учитывать комментарии двух платформ, ИРИ и еще сверху телеканала. В результате получится франкенштейн, который зависает между жанрами, целевой аудиторией и актуальностью. Ну и вообще – у семерых нянек дитя без глаза. Что это значит в целом для индустрии – Количество платформенных сериалов сократится процентов на 30-40% относительно того, чтобы было год назад. ТВ сериалы сильных изменений не претерпят, так как телеканалы и раньше существовали в хозрасчетной истории – существовали в рамках рекламной модели и тратили на контент столько, сколько сами могли заработать. Единственное, что они сделают это потребуют от продюсеров снизить цены на производство, так как из-за «платформенного бума», цены на персонал взлетели до заоблачных высот и это косвенно отразилось и на цене закупки ТВ каналов. Он логично заявляют – платформы перегрели рынок своими сериалами, а мы будем снимать по тем ценам, которые вписываются в нашу финансовую модель, а не которую диктуют нам, разбалованные платформами, продюсеры. И в целом они правы – исторически бюджеты телеканалов всегда были меньше, чем бюджеты платформ. Вопрос цензуры хоть и присутствует – все эти законы номер 209 и тому подобные духовно-нравственные ограничения это конечно плохо, но на самом деле гораздо страшнее внутренняя самоцензура людей ответственных за соблюдение этих законов. Недавно моему приятелю сценаристу пришли комменты от одной из организаций, распределяющей невозвратное финансирование – комментарий заключался в следующем - «у вас в сценарии присутствуют русалки, у которых голая спина, это может быть расценено как 18+». Вот страшно это, а не сами законы которые принимаются. Ну а остальном не все так плохо, по крайней мере любой кризис — это еще и оздоровление индустрии. Отвалятся все левые продакшны, которые налипли на бренное тело нашей индустрии в последние три года, будет меньше некомпетентных людей, называющих себя продюсерами и так далее. Надо только киношколам передать, чтобы кратно сократили набор студентов, чтобы не плодить безработицу. )

В продолжении истории про кризис в нашей индустрии – Мы находимся в середине «съемочного» сезона и уже можно сделать конкретные выводы по тому, что происходит, а не предположения. Мой личный вывод достаточно прост – ни сериалы, ни фильмы больше не будут производиться в нашей стране без той или иной формы разделения рисков и/или господдержки. И если раньше было стандартной практикой, когда платформы могли себе позволить полностью профинансировать кинофильм или сериал, то сейчас они этого делать больше не будут. И если для продюсеров кинофильмов в этой новости ничего нового нет – все, кто занимаются фильмами, итак знают, что без невозвратных денег ФК и МК, кейс скорее всего будет убыточным. Эти продюсеры уже давно существуют в парадигме того, что бюджет фильма собирается из разных источников - денег фондов, платформ и иногда минимально гарантии от дистрибутора, в редких случаях добавляется еще и региональный рибейт. А вот сериальным продюсерам только предстоит это все познать на собственном опыте и если раньше одна платформа или канал могли полностью профинансировать производство, то сейчас этот паззл, также как и в случае с фильмами, надо будет собирать из разных источников. Ну и раз с кино все понятно – там изменения не такие сильные, то разберем, что будет происходить с платформенными сериалами - Как было написано выше, теперь, чтобы запустить сериалв производство уже недостаточно одной платформы заказчика, какие есть варианты – 1. Кросс-платформенная коллаборация - когда две или реже три платформы являются заказчиками одного и того же сериала. Плюсы у этой истории в разделении рисков и экономии бюджета и если проект не взлетит, то платформа потратила на это всего лишь 50% или 33% бюджета, вместо 100%, как раньше. Минусы у этой истории заключатся в том, что у платящих абонентов возникает когнитивный диссонанс – зачем я плачу деньги отдельно взятой платформе за обещанный мне эксклюзивный контент, в то время как этот же контент доступен и в других местах? 2. Коллаборация с ТВ каналом – когда производственный бюджет делиться между платформой и ТВ каналов, с той же целью, что и выше : сократить расходы и риски при создание оригинального аудио-визуального продукта. Тут те же плюсы, что и были описаны выше, а минус тут есть один и очень большой – изначально стриминги создавались как альтернатива телеканалам – там изначально был более жесткий контент, который не показывали по ТВ, соответственно платформы говорили – покупайте подписку и вы увидите то, что никогда не покажут по телеку. Теперь же, если сериал делается как коллаборация платформы и канала, то возникает логичный вопрос – зачем мне платить за подписку, если то же самое я могу посмотреть бесплатно по телевизору?