PlayFaces Typefoundry

Хорошая беседа с Димой Шайдо / CPO DW® про необходимые и досаточные специальности дизайнера сегодня

Мне тут Александр Владимирович попенял, что нет такого термина «читабельность». И это действительно так. Есть «различимость» и «удобочитаемость». Df Различимость—свойство шрифта, позволяющее читателю отличать знаки друг от друга. То есть, по сути, опознаваемость графемы. Df Удобочитаемость—комфортность чтения длинного текста. Зависит от кегля шрифта, длины строки, интерлиньяжа, межбуквенных и межсловных пробелов, характера вёрстки, цвета бумаги, выбора гарнитуры, наиболее привычной для читателя и не противоречащей по своей форме смыслу текста. Это, скорее, свойство набора в целом. То есть получается, что ни один из этих терминов в чистом виде не подходит для того, о чем мы пытались сказать в прошлом посте. Просто потому, что даже самым нейтральным и различимым шрифтом можно набрать так, что «глаза сломаешь» (мы ж дизайнеры, мы можем всё и чуть больше;). Со шрифтовой терминологией вообще всё непросто. P.S. Кстати, слово «читабельный» в словаре есть. Df ЧИТА́БЕЛЬНЫЙ, читабельная, читабельное; читабелен, читабельна, читабельно (разг.). Такой, что легко, приятно читать. («Толковый словарь русского языка» под ред. Д. Н. Ушакова) А какой шрифт вам легко и приятно читать? Кира Афонина

Паша Ульянов, дизайнер, историк искусства, коллекционер, основатель проекта Chair Museum, преподаватель школы дизайна НИУ ВШЭ, куратор по истории дизайна на DW200 и ЭРА Выборг про книжку Cars Sneakers Последние 12 копий

Elvire Bonduelle за наводку спасибо Эле!

Коля, Shortparis ты лучший, номер один! 💔

Наум Ихильевич помогает!

Очень много букв для кинотеатра ударник! Шрифты, леттеринги и логотип, который я признаюсь мне очень нравится. Он, как сказал мой дорогой товарищ Андрей Абрамов, очень хорошо передаёт мой стиль. Возможно и так, но мне больше нравится его неоднозначность, смелость и свобода, которые были в 20х годах 20 века (в то время, когда Борис Иофан построил кинотеатр). А шрифт это кинотеатральная гречица, кресла и ступеньки амфитеатра!

ребя, кажется пелена NDA спадает и можно вам немного показать Ударник, часть комплекса ГЭС-2, которым мы занимались пару лет назад. Стройка вовсю, красивый забор с нашей графикой можно посмотреть на яндекс карте

Напечатать и повесить.

Из обувной лавки — в кофешоп. Четкий ход. Састейнбл дизайн.

Увидел у таксиста экран мессенджера, с открытой переписки в виде кучи звуковых сообщений без каких-либо букв и слов, и подумал, а как же это прочитать то можно было бы… ну и вообще такой новый вариант отображения букв и диалога)) короче порисовал чуток)

—————— Почитайте пожалуйста, чтобы понимать откуда корни растут!

Так искрометный типографический эксперимент вырос в целое движение, в котором стали действовать новые силы, Playfaces и много других ребят, развивающих образ современной кириллицы.

Тогда мы поняли что арт-директор/макетчик должен работать в паре с типографом. Тогда получится что-то путное. После Юры я поработал с Димой Растворцевым, Женей Юкечевым, Костей Лукьяновым, Ромой Горницким, Лешей Чекулаевым, Антоном Тереховым, Машей Дореули и наконец с Вовкой.

Ассортимент шрифтов был бедный: типографы в основном занимались локализацией, редко выбирая актуальные формы, в леттеринге они смысла не видели, возможно просто не умели, а возможно понимали что у него короткая жизнь.

Леттеринг стал постоянной практикой в Esqure и Interni, а затем во всех наших проектах. Мы всегда были против унификации оформления материала, нам была нужна предельная харáктерность и острота. Такой визуальный язык был противопоставлением утилитарному подходу людей, пришедших в профессию, миновав всякие художественные практики. Кризис высшей школы девяностых сильно снизил планку выпускников: мастера умерли или уехали, условия труда не позволяли профессионалам быть педагогом. Спасибо Кричевскому, который тогда преподавал в Строгановке: хоть было кого спросить, как вообще что-то делать. Арт-директора в медиа нулевых и десятых обходились готовым набором. Мы заказывали набор под себя, никогда не работали с тем что было в свободной продаже.

SNAP! это мои первые 18 из 20 номеров Esquire 🍏 Итак. Гордон-художник был черезчур дизайнером, Гордон-типограф был слишком художником. Гордону, с его невероятной точностью линии и остротой ума, было не развернуться в маргинальной скудности рынка типографики начала нулевых: ярмо завета Жукова было ему не в пору, а кроме нас никто не занимался экспериментом. Так что мы нашли друг друга.

You know, I think it will always be a small world. Only people with a certain attitude can be really attached to it. It’s not for everyone, it is not for ‘normal’ people, so to speak. You need some kind of ADHD, an obsession with the subject. Very often, graphic designers want to design their own typeface for a project. But once they realize how much more complicated it is than it looks, they give up the idea of doing it. It takes time, years of your life. And if you don’t see a clear purpose, if you’re not ready to invest that much time, then it’s completely insane. Купюры. Готовим одно интервью.

С новым годом дорогие! Смелости нам и любви. И конечно же доделанных шрифтов. Спасибо вам! 💔