Индар Джендубаев

Почти Шедевр киноприемов. И интрига, и загадка, и прогрессия, и ритмический обрыв в конце, и отбивка на паузе, и яркое физическое действие, работа с исходящим реквизитом, действие на опережение, разрыв гештальта!:))) Конечно это было сделано на таланте и интуиции.

Встреча с Андреем Золотаревым. В понедельник в 19-30 делаем встречу с суперзвездой российского кино — сценаристом Андреем Золотаревым. Встреча БЕСПЛАТНАЯ, доступная всем. 💯Андрей писал сценарий к нашумевшему сериалу «Слово пацана», сериалам «Триггер», «Сказки Пушкина. Для взрослых», фильмам «Притяжение», «100 лет тому вперед», трилогии «Лед» и многим другим известным работам На встрече Андрей поделится своим сценарным опытом в кино и ответит на все ваши вопросы. Ссылка на простую регистрацию https://t.me/HoV_club_bot

Дорогие, всем привет! Наши друзья VidMK организовали встречу с моим хорошим товарищем, и супер талантливым и невероятно работоспособным профессионалом Андреем Золотарёвым — сценаристом множества проектов в том числе «Слова Пацана». Встреча бесплатная я к огромному сожалению быть не смогу — в Барнауле на Фестивале. Передавайте от меня огромный привет!

Ребята, обновил фото на канале. Не теряйте👋🏼

Именно поэтому есть постулат: ❗️мы не обязаны соЧувствовать герою, но должны ему соПереживать. То есть проживать определенный опыт истории с ним, а не с другим героем. И тут вступает Его величество ФОКАЛИЗАЦИЯ. ▶️ Помните загадку на курсе? Мерзкий злобный мальчишка буллит умного и хорошего мальчика во дворе в школе, кто герой? Тот, с кем в следующей сцене мы оказываемся в его комнате. Вульгарно и упрощенно, но часто именно так. С кем мы проели первыми, погладили собаку первыми, кого нас заставляют понять. Причем не первыми появились в кадре:) ▶️ Знаете НПСишные злодеи, которые выбегают и давай стрелять в героя. Вот если вы с кем-то то из них вдруг остановитесь не в момент перестрелки, а в момент когда ему страшно, или он ранен, или даже умирает. Выделите его. Тут все. Приехали. ▶️ У фокализации много способов. Когда вдруг странным образом вы в компании героев более интересных ярких и даже классных точно понимаете, что герой вот этот «невзрачный тип». Один из приемов фокализации — сужение поля контроля реальности для того героя, к которому вы хотите присоединиться. В каком-то смысле это переход на человеческий несовершенный инструментарий сбора внешней информации. Как мы помним человеческое сознание — штука очень несовершенная: 4+-2 объекта держим в поле внимания за раз. И то, в лучшем случае. Этот (не универсальный, как всегда, но очень рабочий) прием ОГРАНИЧЕННОГО КОНТРОЛЯ. Пространство используется как на драматургическом и режиссерском уровне, так и на операторском. Знаменитое POV (point of view) или субъективная камера которая, подстраиваясь под логику ограниченности внимания варьирует камеру глаз героя в диапазоне 35-50 мм в обычном состоянии, и гуляет по краям диапазона в стрессе или романтике. ❗️Но самое главное переход на POV стараются осуществлять только с героями фильма, иначе — путаница страшнная. В Аватаре: Право на POV получил Джейк в начале и тут вдруг синяя девочка из кустов давай на него смотреть через POV — если ты не акула в Челюстях, то точно еще один главный герой. Итак, становится понятно, что из-за такого ограниченного поля внимания в жизнь героя события чаще вторгаются особенно в начале, а с другими происходят. Пример: В Аватаре герой, и мы с ним начинаем свой путь, внутри какой-то каюты с капелькой слюны и только потом открываем мир. Выползая из криокапсулы в бесконечный коридор с такими же выходящими из анабиоза. Это отличный способ простого присоединения. Я не контролирую мир так же, как и ты. Пример: Сидят люди у костра и разговаривают. И вдруг один засмотрелся на костер. 1 — Мы через него смотрим на костер. С ним его рассматриваем. 2 — Вдруг его кто-то окликает и он отвлекается от костра и переводит свое внимание на другого. Именно этот (кто смотрел на костер) и в кого ворвалась реальность — и есть герой. А как сделать героем другого. Сидит мужик и говорит со всеми и вдруг замечает (мы это делаем с ним), что один засмотрелся на костер. Ситуация одна и та же, а герои разные. Есть варианты с Джеймсом Бондом, Индианой Джонсом и всеми остальными контролерами реальности — но это почти всегда происходит в начале. Чтобы создать в нас радость от соединения с ними. Но тут другая история. Они всегда вначале нас восхищают и только потом мы начинаем с ними быть и им сопереживать. Тема фокализации большая. И как всегда нет железобетонности ни в одном из постулатов. Но приемы есть. Мое вам предложение — просто подумать в этой теме: 😐посмотрите, не бросаетесь ли вы от героя к герою? 😐не мечетесь с поверхностным присоедиением? 😐не становитесь отстраненно объективными там, где стоило бы внимательней прожить момент? 😐для кого из троих звонит будильник в комнате?

Ближе всего к тому что я хотел донести был коммент выше👆🏻 Итак. Что мы с вами можем сказать. Помимо (что конечно суперважно) — всех приемчиков, которыми мы обычно призявываем зрителя к герою типа: травма, мечта, подавленный обстоятельствами, неординарность в чем-то, или обычный в необычных обстоятельствах, воля и т.д. Первое присоединение идет через СОВМЕСТНЫЙ С ГЕРОЕМ эмоционально или физически прожитой ОПЫТ! ▶️ «Перышки» общего с героем опыта переживаний. Нам как в перышках нужны совпадающие реакции героя и зрителя. То ест в самом начале истории «одна рука» (зритель) и другая «фэйковая рука» (герой) испытали одно и то же состояние и прожили один и тот же опыт (а если не раз а пару-тройку то вообще супер), дальше со зрителем происходит синхронизация. И тут-то мы и поймали зрителя. И теперь очень многое, что герой будет делать, говорить и переживать — нами будет переживаться так же (хотя дальше по истории герой может вести себя уже не так очевидно). ▶️ Знаете такой прием в НЛП «тройное ДА»? Например: Дети кричат, ведь они дети, как приекрасно быть ребенком, как прекрасно кричать. Стоп, последнее утверждение не обосновано. Но если сказать эмоционально и на разгоне, человек, согласившись с двумя предыдущими утверждениями проглатывает и это. ▶️ Помните знаменитую уловку «что пьют коровы»? Тот же прием. Идет себе по улице персонаж, посмотрел на играющих на солнышке котят, камера вдруг остановилась, укрупнилась, а он взял и улыбнулся. И мы улыбнулись с ним. ПРИСОЕДИНЕНИЕ. Сидят три героя у костра. Один взял руки свои погрел, а мы на это внимание обратили. Камерой остановились. Снова присоединились именно к этому в тройке. Мы ведем героя в истории и присоединяемся к его переживанию потому что кинематографист нам это переживание на блюдечке приподносит. ✔️И чем больше мы с героем проводим времени, но не формально, а в момент проживания какой-то понятной нам эмоции внутри экстраординарной ситуации, тем больше мы проживаем его опыт как свой.

Сопереживание, в которое погружается зритель способно заставить его релаьно ощущать те же чувства и эмоции, что и у героев фильма. В данном примере, по сути, подопытный всего лишь сопереживает этой искусственной руке, оттождествляя себя с ней.

Ребята, спасибо за такие вдумчивые комментарии, все по-своему дают пищу для размышлений и обсуждений💡

Как вам кажется зачем я этот эксперимент скинул в канал? Жду варианты в комментах👇🏻

Ребята, всем привет! Благодарю вас за отклик, было интересно читать, кто чем занимается и видеть, как много талантливых людей здесь собралось! Всем очень рад! Несколько раз звучал вопрос «где можно обучаться?» и после VidMK и короткого курса в МШК приходило много запросов моей команде. Я время от времени провожу курс по визуальному повествованию, когда набирается группа. Сейчас обновляем программу и готовим презентацию. Скоро всё покажем вам. Если вы хотели попасть в группу, поставьте уведомление, чтобы не пропустить анонс🔔

Всем, кто пришлёт после VidMK — большой привет! Классный получился форум. Выражаю свою благодарность организаторам за подготовку мероприятия и интересных спикеров. ⠀ Ребята даже подготовили статью о том, как это было: https://telegra.ph/VidMK24-slovami-Intertitrov-chast-I-06-26-2

Друзья, всем привет!) За последнюю неделю вижу много новых людей здесь. Заинтересованных в кино, судя по всему:) Иначе, что вы тут все еще делали бы. Предлагаю познакомиться поближе: Меня зовут Индар Джендубаев — я режиссер, креативный продюсер, арт-директор, преподаватель. Немного о проектах, с которыми работал: 😐«Он-Дракон» – режиссёр 😐«Елки 5» – режиссёр, автор сценария 😐«Последний Богатырь 2 и 3», «Первый богатырь» – арт-директор 😐«Вторжение», «Серебрянные коньки», «Мастер и Маргарита», «Чебурашка», «Бешенство» – арт-директор и разработчик сложнопостановочных сцен 😐Сериал «13 Клиническая» – креативный продюсер 😐«Президент Линкольн: Охотник на вампиров» – художник-раскадровщик и режиссёр второго юнита (экшн сцен). Преподаю такие направления как: Режиссерские приемы повествования, Визуальное повествование, Выразительное мизансценирование. Чувствую, очень много интересных ребят присоединилось к нам! Предлагаю и вам немного рассказать о себе в комментариях, кто чем занимается, что снимает, чем интересуется. Пишите в комментариях⬇️

🔝 Зал Продакшна на VidMK24 Специальный зал для создателей кино и рекламы. Здесь разберем темы, от написания сценария и привлечения финансвов до продюсирования, съемки, постпродакшна и дистрибьюции. Темы: ▪️ Развитие авторского кино в России; ▪️ Сценарное мастерство: как писать сценарии и внедрять большие смыслы в кино; ▪️ Как делать кассовые фильмы и проекты; ▪️ Продвижение фильмов; ▪️ Поиск инвестиций и привлечение финансирования к проектам; ▪️ Как снять кино своими силами без поддержки государства и крупных продакшнов; ▪️ Препродакшн, съемки, постродакшн рекламных роликов; ▪️ Тренды в продюсировании и управление продакшном; ▪️ Создание кино за границей и экспорт российского контента; ▪️ Кино и блокчейн; ▪️ Дистрибьюция и баинг кино. Олег Трофим («Майор Гром: Игра», «Лед»), Егор Панковский («Хаски – Сказки», фильм «Вдохновение»), Константин Обухов (продюсер ТВ-3, создатель шоу «Танцы»), Георгий Рюмин (Газпроммедиа), Павел Беляевский («Домашнее поле», «Сказки Пушкина. Для взрослых», «Женский стендап»), Индар Джендубаев («Он-Дракон», «Мастер и Маргарита», «Чебурашка»), Лаша Лалиашвили («Это вам не игрушки», сериала «Короче, Евраз»), Илькин Махаммадли (проекты для Netflix и Disney Plus) и еще 10+ топовых экспертов в киноиндустрии. Полное погружение в киноиндустрию на VidMK24 ✔️ 22-23 июня, Москва Билеты на сайте

INDAR - промокод на -10% для сей моей аудитории