Art, design & boots

...интересно, что в отличие от наивного искусства, в произведениях творцов шизоидного спектра природа появляется довольно редко в её обычном облике. Их не интересует изображение пейзажа или животного как данности. Мир должен преобразиться и наполниться знаками. Функция трофея сохраняется, но дополняется качествами духовного сувенира, иконоподобного свидетельства стяжания особого знания или запредельного чувства. К примеру как на акварели Гийома Пюжоля / Guillaume Pujolle (1893–1971), делавшего кисти из собственных волос

Довесок тоже верный

...практически любая картина, призванная украсить стену жилища, онтологически наследует пещерной живописи. Изображение же носит характер трофея. И совсем необязательно, чтобы это была сцена охоты. Это может быть любая "добыча": резвящиеся котики, корзина фруктов или сувенирная тарелочка из отпуска

Вот да

Wanda Wulz 1932

Когда был Миша маленький С кудрявой головой Он тоже бегал в валенках По восьмдесятвосьмой Гоша выложил часть наших мартовских посиделок. https://specialradio.ru/art/teni-nuklearnyx-eposov-chast-1/ Странная местами редактура (например должно быть "на одной полке с Чебурашкой" , а теперь "В 80-х в системе смысловых координат он был примерно в одной коробке Чебурашкой." Или" когда слов еще не хватало, изъяснялся рисунками" , хотя должно быть " не умея говорить , покрывал непонятными письменами и знаками все подряд" ) и набор фото мог быть побогаче( давал нормальное количество по тексту), но это я ,конечно, брюжжу и у меня, видимо, травма корректорская после "работы" с говноделами из АСТ . Я бы оформил так , как тут в посте, например. Чтоб локации и компании мои были видны.

Женские накидки предположительно пуштунские , начала 20 века из выставки 'EMBROIDERY TRADITIONS OF AFGHANISTAN' коллекция Карун Тохара

Детская "стоcемейнная" куртка и брюки, традиционно выполненные из лоскутов, подаренных от каждого дома в деревне. Китай, династия Цин, 19 век

"Пристальный взгляд" [凝視], Сайто Киеси, 1962 Сайто Киеси (斎藤清; 1907-1997), первоначально рисовавший вывески, был выдающимся японским гравером и ведущей фигурой движения "сесаку-ханга" (креативные принты). Известен своей способностью сочетать традиционную японскую эстетику с западным модернизмом.

Околотекстиль 2026, 20х20 см, акрил, смешная техника. Универсально, интерьерно, сувенирно

Королев Александр Леонидович Орнамент росписи для пионерского лагеря "Орленок". Я бы сказал храма орлят пионерии,но жаль что это не так. Период создания: 1985 Материал, техника: гипс, цемент, оргалит, фреска Размер: В свету 200х150, в обкладке 203,5х153,5

Подрезал у знакомых.Субкультура гадалок и прорицателей

Мэн Рэй (Эмануэль Радницкий), Вуаль 1930

Потихоньку подгребаю материал к переизданию Перестройки моды, ну и , если сложится, финальной выжимки из своего рисерча.Конгресс мод - достаточно нелепая задумка создать платформу моды в странах соцлагеря. И если конкурс песни в Сопоте ,это вполне себе такая альтернатива Евровидению, то создание подобия Синдиката кутюр в отрыве от идеологии буржуазной моды и сегментов роскоши , смыслов имела гораздо меньше. Тем не менее, решала политические задачи показать что какие-то процессы идут, мода в странах социализма есть. А выкройки и модели из Чехии, Польши и ГДР становилось тихой советской мечтой вполне себе доступной "заграничности" в советской глубинке. Пафос конгрессов сдулся еще при Хрущеве,хотя московский конгресс с помпой проводился в 1957 году, а журнал Конгресса заменил более разумный "Мода стран социализма". Интересный штрих издания, выборочная цветная печать ткани, компенсирующая низкий уровень полиграфии и цветопередачи фото. В целом показательно для всей индустрии фантомной моды.

Коллажная работа Стефана Седнаи 1986 года с наряженными фигурками. Чернобыльский вариант, так сказать.

Обещанный Рассказ фотографа Стефана Сендаи, который в те годы дружил и ассистировал ЖПГ. СС: Да, впервые в 1984 году, с группой друзей. Нас пригласили провести неофициальный показ мод в Ленинграде с использованием одежды Вивьен Вествуд. Не забывайте, что это была эпоха холодной войны, времена Андропова, так что обстановка была напряженной. И это был год выхода книги Оруэлла! Когда мы приехали, на нас уже была одежда из последней коллекции Westwood, потому что нам нужно было взять с собой минимум вещей. А на улицах советские люди были одеты так, будто жили в 1960-х, и смотрели на нас с недоумением, это было сюрреалистично! Наш менеджер по работе с персоналом увидел нас, запаниковал и отменил показ мод. Через два года я вернулся, потому что Жан-Поль Готье выпустил коллекцию с русскими буквами, и мне удалось уговорить один журнал отправить меня туда. Сначала я несколько дней изучал Ленинград, потом Москву. Но когда я позвонил своему агенту (своей матери, ха-ха), чтобы узнать, едут ли две модели из Парижа, мне ответили: «Они не приедут, потому что в СССР произошел взрыв на атомной электростанции». Между Европой и Москвой висит огромное атомное облако, и никто не хочет садиться в самолет». Это был Чернобыль! Несмотря на шок, я за считанные секунды сообразил, как спасти свою историю. Я сказал ей, что буду фотографировать пустые улицы, а потом в Париже сниму моделей и добавлю их в качестве вырезок на эти фоны. Я приехал в СССР без четкого плана и без каких-либо технических знаний, кроме как заряжать пленку. Так что я мог попробовать что угодно. Именно с этой серией я начал работать в технике вырезания и коллажа на протяжении следующих нескольких лет. В итоге, из-за форс мажора с манекенщицами Стефан привлек для позирования Шамиля ( наставник Густава Гурьянова с хипповских времен, которого он случайно встретил в Ленинграде на Невском в 1984, и подружился так как тот выглядел не как все прохожие и сносно владел английским) и юную красавицу Полину Бруни (тогда еще не Бруни и пока кадров с ней не откопал) и поснимал их на Красной площади и Казанском вокзале для журнала Per Lui. Кружева модного мирка сплелись так, что редакторка журнала в 1990-х возглавила редакцию итальянского Вог и не забыла привлекать Стефана, который снимал много разного.

За пару месяцев атрибутировал фотографии Шамиля 1986 года в вещах коллекции "Конструктивист", восстановив историю появление шмота Готье в Москве и установив авторство. Им оказался ни кто иной как Стефан Седнаи, культовый режиссер и фотограф с которым завязалась дружба за в 1984 году во время визита Готье и Седнаи в Ленинград ( странная миссия неофициального показа Вествуд + покупка советского кринжа и спортивного инвентаря для Конструктивиста). Фото были напечатаны в Per Lui magazine ),а съемки велись на Курском вокзале и Красной площади с участием юной Полины Бруни. Есть небольшой рассказ фотографа про это все , но поскольку меня жаба давит подписаться на премиум, пост ограничен в знаках, выложу его отдельно)) Так то видимо пора мне открывать лавочку "гадаю по фотографиям и вызываю духов мертвых"

Мраморная жабка периода Шан напоминает что сегодня понедельник

2016, когда я еще контролировал город