(not)Obsessed with cinema
رفتن به کانال در Telegram
Кино как искусство По всем вопросам: @retired_pierrot Купить рекламу через биржу: https://telega.in/c/obsessed_with_cinema https://knd.gov.ru/license?id=67559dfd2d90d3244c7f7283®istryType=bloggersPermission
نمایش بیشتر📈 تحلیل کانال تلگرام (not)Obsessed with cinema
کانال (not)Obsessed with cinema (@obsessed_with_cinema) در بخش زبانی روسی بازیگری فعال است. در حال حاضر جامعه شامل 18 994 مشترک است و جایگاه 14 905 را در دسته فیلم‌ها و رتبه 34 337 را در منطقه روسيا دارد.
📊 شاخص‌های مخاطب و پویایی
از زمان ایجاد در невідомо، پروژه رشد سریعی داشته و 18 994 مشترک جذب کرده است.
بر اساس آخرین داده‌ها در تاریخ 04 اکتبر, 2026، کانال فعالیت پایداری دارد. در ۳۰ روز گذشته تغییر اعضا برابر -46 و در ۲۴ ساعت گذشته برابر 0 بوده و همچنان دسترسی گسترده‌ای حفظ شده است.
- وضعیت تأیید: تأیید نشده
- نرخ تعامل (ER): میانگین تعامل مخاطب 5.99% است و در ۲۴ ساعت نخست پس از انتشار، محتوا معمولاً 3.53% واکنش نسبت به کل مشترکان کسب می‌کند.
- دسترسی پست‌ها: هر پست به طور میانگین 1 137 بازدید دریافت می‌کند. در اولین روز معمولاً 670 بازدید جمع‌آوری می‌شود.
- واکنش‌ها و تعامل: مخاطبان به‌طور فعال حمایت می‌کنند؛ میانگین واکنش به هر پست 10 است.
- علایق موضوعی: محتوا بر موضوعات کلیدی مانند not)obsessed, esim, египет, путешественник, существование تمرکز دارد.
📝 توضیح و سیاست محتوایی
نویسنده این فضا را محل بیان دیدگاه‌های شخصی توصیف می‌کند:
“Кино как искусство
По всем вопросам: @retired_pierrot
Купить рекламу через биржу: https://telega.in/c/obsessed_with_cinema
https://knd.gov.ru/license?id=67559dfd2d90d3244c7f7283®istryType=bloggersPermission”
به لطف به‌روزرسانی‌های پرتکرار (آخرین داده در تاریخ 05 اکتبر, 2026)، کانال همواره به‌روز و دارای دسترسی بالاست. تحلیل‌ها نشان می‌دهد مخاطبان به‌طور فعال با محتوا تعامل دارند و آن را به نقطه اثرگذاری مهم در دسته فیلم‌ها تبدیل کرده‌اند.
18 994
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-37 روز
-4630 روز
در حال بارگیری داده...
کانال‌های مشابه
ابر برچسب‌ها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اکتبر '26اکتبر '26
اکتبر '26
+22
در 1 کانال‌ها
سپتامبر '26
+315
در 4 کانال‌ها
Get PRO
اوت '26
+423
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '26
+528
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '26
+354
در 3 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+365
در 3 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+375
در 2 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+181
در 3 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+421
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+810
در 3 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+115
در 1 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+501
در 4 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+436
در 7 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+780
در 5 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+1 074
در 5 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+1 107
در 7 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+654
در 8 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+625
در 4 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+499
در 4 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+293
در 3 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+835
در 11 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+746
در 4 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+799
در 1 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+327
در 10 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+652
در 7 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+661
در 6 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+564
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+520
در 10 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+589
در 10 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+807
در 4 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '24
+998
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مارس '24
+526
در 9 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '24
+692
در 7 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '24
+1 084
در 19 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '23
+803
در 10 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '23
+348
در 7 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '23
+380
در 5 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '23
+875
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '23
+258
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '23
+648
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '23
+624
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '23
+1 363
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '23
+967
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '23
+1 559
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '23
+521
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '23
+139
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '22
+64
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '22
+147
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '22
+52
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '22
+76
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '22
+69
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '22
+454
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '22
+198
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '22
+374
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '22
+157
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '22
+112
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '22
+150
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '22
+1 786
در 0 کانال‌ها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانال‌ها | |
| 05 اکتبر | +1 | |||
| 04 اکتبر | +5 | |||
| 03 اکتبر | +6 | |||
| 02 اکتبر | +4 | |||
| 01 اکتبر | +6 |
پست‌های کانال
| 2 |  +9Sisi & I, 2023
«Сисси и я», 2023 год.
Режиссёр: Фрауке Финстервальдер.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 598 |
| 3 |  +9Sveto mesto, 1990
«Святое место», 1990 год.
Режиссёр: Джордже Кадиевич.
После загадочной смерти паночки Катарины попик Тома, согласно её воле, вынужден читать молитвы над телом погибшей три ночи подряд.
Это адаптация «Вия». Вместо запугивания летающим гробом с дикой паночкой и нежитью, эта версия склоняется к психологическому ужасу и тревожной атмосфере. Если «Вий» полностью поглощен идеями сверхъестественного, то «Святое место» предпочитает оставаться на территории психологического ужаса, где существование ведьм и живых мертвецов может быть истолковано как заблуждение или игры больного разума. Ещё одно интересное изменение заключается в том, что Кадиевич убирает из повествования самого Вия. Единственными «монстрами» остаются призраки Катарины и её матери.
Ремейк сосредоточился на предыстории ведьмы, которая включает в себя инцест и обилие мизандрии. Короче говоря, югославский режиссёр превратил «Вия» из живого фольклора в современный фильм ужасов. | 1 039 |
| 4 |  +9La Bête humaine, 1938
«Человек-зверь», 1938 год.
Режиссер: Жан Ренуар.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 909 |
| 5 | Американские продюсеры, о которых я упоминал вначале — увлекшись проектами Гриффита, Кинга Видора, Штрогейма, Форда и других — в конечном счете стали проявлять к процессу чрезмерный интерес; причиной тому послужило событие, которое я назову «делом Тальберга». Ирвинг Тальберг, исполнительный продюсер студии Metro-Goldwyn-Mayer, был человеком талантливым и обладал тонким вкусом. Он, безусловно, мог бы сделать блестящую карьеру режиссера, если бы захотел, но предпочел найти иное применение своей неуемной энергии. Благодаря безошибочному чутью на драматический материал он стал, пожалуй, самым выдающимся организатором кинопроизводства в Голливуде. Не зная усталости, он работал день и ночь, вмешиваясь (чаще всего весьма обоснованно) в процесс написания сценариев и лично подбирая актеров. Во время съемок он без колебаний — случай для того времени беспрецедентный — требовал от режиссера переснять целые эпизоды, если при просмотре отснятого материала они казались ему неудачными; при этом он нисколько не заботился о значительных дополнительных расходах, которые это влекло за собой. Он также самым пристальным образом занимался монтажом своих картин. Он с энтузиазмом выполнял эту колоссальную задачу, ведь речь всегда шла о нескольких проектах, разрабатывавшихся одновременно. Результат оказался поразительным: практически все картины, созданные под руководством Тальберга, имели как коммерческий, так и художественный успех. Однако такой продуктивности он добился ценой собственного здоровья. Бедняга Ирвинг, прожив несколько блистательных, но изнурительных лет, умер совсем молодым. Он оставил о себе добрую память, поскольку, говорят, был еще и приятным, отзывчивым человеком.
Что касается меня, то я считаю пример этого продюсера крайне пагубным для его коллег: охваченные духом соперничества, они вообразили, будто смогут добиться столь же блестящих результатов, просто копируя его методы. Но, увы! Эти недалекие люди сумели перенять лишь самую опасную черту поведения Тальберга — тираническое вмешательство в творческий процесс. Не обладая главными достоинствами своего блестящего кумира, они, тем не менее, без колебаний навязывали свои абсурдные указания на всех этапах создания фильмов, не допуская никаких возражений. Результатом стал невероятный хаос. Чаще всего, будучи не в силах самостоятельно воплотить свои замыслы, они перепоручали это дело наемным работникам. Стоило тандему сценаристов закончить работу, как ее у них отбирали и передавали другой группе, которой поручалось внести «улучшения», предложенные продюсером. Впрочем, он не медлил с привлечением и третьей пары авторов, если вторая недостаточно переделывала сценарий по его вкусу.
Из-за бесконечных переделок первоначальный сюжет неизбежно утрачивал свою суть — ту самую, что поначалу так привлекла режиссера, а порой и самого продюсера!
В ту эпоху появилась на свет порода “yes-men” (людей, говорящих «да»). Этот ироничный неологизм обозначал жалкую когорту покорных исполнителей, которые ради сохранения еженедельного жалованья одобряли любые, даже самые пагубные начинания своего босса. Даже самый талантливый режиссер, если он не соглашался стать послушным исполнителем чужой воли, видел, как его звезда пугающе быстро меркнет. Именно в тот период роль голливудского режиссера постепенно свелась к функциям простого наставника актеров. Ему категорически запрещалось вносить хоть малейшие изменения в сцены или диалоги в процессе съёмок. Более того, ему не позволялось даже контролировать монтаж собственной картины. Последствия этих чудовищных методов стали очевидны: мало-помалу большинство американских фильмов утратило то, что составляет истинную ценность произведения, — авторский почерк, индивидуальность создателя.
Впрочем, в последнее время ситуация начала меняться к лучшему. Некоторые голливудские продюсеры наконец осознали, что им было бы весьма выгодно вновь довериться талантливым творческим личностям. Результатом стало появление нескольких по-настоящему качественных фильмов. Однако их крайне мало, и нам, к сожалению, далеко до того изобилия, что существовало прежде. Я вспоминаю времена, когда Голливуд ежегодно выпускал пятьсот добротных картин, двадцать из которых были отличными, а пять — настоящими шедеврами.
Как жаль, что сейчас всё иначе!.. Нам так не хватает того чудесного потока образов, который некогда утолял нашу жажду кино. Я даже склонен полагать, что это вырождение американского кино сыграло свою роль в ослаблении симпатии французов к Соединенным Штатам. Возможно, наша публика, лишившись тех ярких «американских впечатлений», которые Голливуд когда-то дарил щедро и с искренним воодушевлением, в конечном счете затаила своего рода обиду на сам американский народ.
#CdC_1955 | 1 076 |
| 6 |  Cahiers du Cinéma. Noel 1955. N° 54.
Жак Беккер.
Чтобы попытаться понять, как развивалось американское кинопроизводство с 1915 года — момента его реального становления — вплоть до 1955 года, необходимо учитывать фактор, который французские наблюдатели почти всегда упускали из виду. Следует знать, что этот колоссальный объем продукции (около 20 000 полнометражных фильмов) был создан практически исключительно под руководством финансовых деятелей особого происхождения: по странному стечению обстоятельств, почти все они были выходцами из стран Центральной и Восточной Европы. Это были американцы немецкого, австрийского, польского или русского происхождения (и ни одного англосакса, который нарушил бы эту компанию); их звали: Л. Б. Майер, Джесси Ласки, Адольф Цукор, Джозеф Селзник и т. д. Это любопытный факт, заслуживающий осмысления. Именно на нем стоит сосредоточиться, чтобы объяснить некоторые явления, оказавшие огромное влияние на творческую судьбу голливудской продукции. Прежде всего, почему же именно люди такого происхождения с самого начала проявили коммерческий интерес к киноиндустрии? Все очень просто: среди прочих качеств им присуща склонность к риску, а ведь нужно обладать такой склонностью — признаем это, — чтобы решиться вложить значительные средства в авантюру под названием «фильм».
Этим людям с Востока также свойственна юношеская живость характера, побуждающая их живо интересоваться предприятиями, связанными с художественным творчеством. Применительно к кино я имею в виду, например, то, что они получают огромное удовольствие, наблюдая, как на их глазах воплощается в жизнь фильм, который они профинансировали. В подтверждение сказанного могу привести факты, в которых не раз убеждался лично: когда я работаю на продюсера… скажем, русского происхождения, он каждый день навещает меня на съемочной площадке; долгий, но редко когда тягостный визит господина, который просто сидит в сторонке, время от времени обмениваясь со мной понимающими улыбками, и явно наслаждается зрелищем, разворачивающимся на съемочной площадке.
Когда же, напротив, я имею дело с продюсером западного типа, то могу рассчитывать лишь на редкие визиты, продиктованные чистой вежливостью. Дело вовсе не в том, что этот человек равнодушен к своему фильму: просто он не получает от процесса такого удовольствия, как его коллега с Востока — вот и всё. У живого интереса к кино и создателям фильмов есть свои плюсы. Но есть и минусы.
#CdC_1955 | 897 |
| 7 |  «Сделано в Милане: история Армани и итальянской моды» — уже в кино
В центре документальной картины — Джорджо Армани и история рождения современной итальянской моды: от ее становления в 1970-е годы до мирового триумфа в 1980-е и 1990-е. Вместе с Армани о моде, Милане и индустрии рассказывают Том Форд, Шэрон Стоун, Фрэнсис Макдорманд, Хелен Миррен, Лорен Хаттон, Сэмюэл Л. Джексон и Санто Версаче.
СМОТРЕТЬ ТРЕЙЛЕР
«Сделано в Милане: история Армани и итальянской моды» прослеживает историю легендарных домов Armani, Versace, Gucci, Valentino, Missoni, Zegna, Ferragamo, Dolce & Gabbana и Prada — их соперничество, громкие взлеты, кризисы и влияние на мировую культуру. Отдельная тема картины — многолетний роман Голливуда с итальянской модой: от костюмов Ричарда Гира в «Американском жиголо» до образов звезд на главных красных дорожках мира.
Подробности, расписание и билеты — в канале кинокомпании Пионер.
#реклама
О рекламодателе | 533 |
| 8 |  +9Mark of the Vampire, 1935
«Знак вампира», 1935 год.
Режиссер: Тод Браунинг.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 910 |
| 9 |  Z, 1969
«Дзета», 1969 год.
Режиссер: Коста-Гаврас.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 1 084 |
| 10 |  +9Миа Гот для WWW Magazine, октябрь 2025 // Фотограф: Erica Devin Snyder
🌸 Fh of feminine essence 🌸 | 1 152 |
| 11 |  +9Eat Drink Man Woman, 1994
«Ешь, пей, мужчина, женщина», 1994 год.
Режиссёр: Энг Ли.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 1 095 |
| 12 |  Яндекс Музыка до 360 дней бесплатно
Яндекс Музыка для вас и 3-х ваших близких.
Кинопоиск и Яндекс Книги тоже в мультиподписке Плюс.
Попробуйте бесплатно❤️
Слушать
#реклама 18+
music.yandex.ru
О рекламодателе | 660 |
| 13 |  +9Irezumi, 1966
«Татуировка», 1966 год.
Режиссер: Ясудзо Масумура.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 928 |
| 14 |  Встречай смартфон Honor — с выгодой для себя!
✅ Стильный дизайн
✅ Заряд надолго
✅ Качественные фото
✅ Быстрая и плавная работа
Выбирай свой Honor по привлекательной цене!
Купить
#реклама
market.yandex.ru
О рекламодателе | 641 |
| 15 |  +9La Bella Estate, 2023
«Прекрасное лето», 2023 год.
Режиссер: Лаура Лукетти.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 1 041 |
| 16 |  Хочешь начать карьеру ещё во время учёбы?
В «Алабуга Политех» ты с первого курса погружаешься в профессию, работаешь над реальными задачами и получаешь опыт, который многие начинают нарабатывать только после выпуска.
Что тебя ждёт?
💻 20 современных направлений — от IT до робототехники
📊 Реальная работа по специальности уже во время обучения
💰 Возможность получать доход и стать финансово независимым раньше сверстников
🎓 Наставники, которые помогут адаптироваться и развиваться
⚡ Окружение амбициозных ребят, которые хотят большего от жизни
Если хочешь не просто получить диплом, а выйти на рынок труда с опытом, навыками и понятным карьерным маршрутом — поступай в «Алабуга Политех». Твоё будущее начинается уже сейчас.
Узнать больше
#реклама 16+
polytech.alabuga.ru
О рекламодателе | 660 |
| 17 |  +9Закрытые учебные заведения для девочек и монастыри 📽
1) Воскресные родители, 1980 // Sunday Daughters, 1980
2) The Girls from Nowolipki, 1986
3) Тереза, 1986 // Thérèse, 1986
4) Любовные письма португальской монахини, 1977 // Love Letters of a Portuguese Nun, 1977
5) Тереза и Изабель, 1968 // Therese and Isabelle, 1968
6) Мятная содовая, 1977 // Peppermint Soda, 1977
7) Девушки в униформе, 1951 // Girls in Uniform, 1951
8) Девушки в униформе, 1958 // Girls in Uniform, 1958
9) Ants' Nest
10) Абигейл, 1978 // Abigél, 1978 | 997 |
| 18 |  1 октября кинокритик Егор Москвитин проводит веселую киновикторину — «Кинофан. Level One».
«Кинофан. Level One» — это дружелюбный формат квиза для новичков, где вам будет комфортно, легко и весело. В нем вас ждут 40 простых вопросов про кино и сериалы с понятными и предсказуемыми правилами, 2 часа шуток и веселья, коллективное исполнение душевной песни и одна штрафная активность.
Можно прийти со своей командой, а можно в одиночку — вам подберут команду на месте.
Билеты: https://msk.radario.ru/events/2872715/tickets
А если хотите испытать удачу в более сложных форматах, то приходите на «Кинофан. Экстрим» — 12 октября. | 865 |
| 19 |  +9The Love Lottery, 1954
«Любовная лотерея», 1954 год.
Режиссер: Чарльз Крайтон.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema | 929 |
| 20 |  +9Come Back to the 5 & Dime Jimmy Dean, Jimmy Dean, 1982
«Приходи ко мне на встречу, Джимми Дин, Джимми Дин», 1982 год.
Режиссёр: Роберт Олтмен.
В двадцатую годовщину смерти своего кумира члены фан-клуба Джеймса Дина собираются в магазинчике "Woolworth's five-and-dime" и ностальгируют о прошлом.
Король разговорного искусства Роберт Олтмен доказывает, что иногда самые замечательные истории можно найти в мельчайших деталях, скрывающихся за большой суетливой картиной мира.
Олтмен срежиссировал пьесу Эда Грачика на сцене Бродвея в театре Martin Beck. Во время репетиций он обнаружил, что пьеса полна кинематографического золота, что в конечном итоге вдохновило его на создание экранизации. Олтмен перенёс великолепно оформленные декорации обветшалого интерьера супермаркета Woolworth’s со сцены в студию, а также привлек к проекту нескольких актёров из состава театральной постановки.
Фирменные приёмы Олтмена — напластование диалогов, музыки и посторонних шумов, блуждающая камера, наслоение лиц и ликов — помогают погрузиться в маленький полувымышленный мир героинь фильма. Под руководством крепыша Олтмена вымысел и даже самые театральнейшие приёмы здесь ощущаются как чистое, естественное течение жизни.
По мере развёртывания сюжета камера становится все более навязчивой, вторгаясь глубже, чем в личное пространство, своими по-настоящему напряжёнными крупными планами; и завершает фильм тихим панорамным кадром того, что осталось после штилей и бурь женских явлений: пустой дешевый магазинчик 1950-х годов, напоминающий о забытых призраках, о масках, которые мы пытаемся поддерживать, о ложных идолах, которым мы поклоняемся, и о том, как заблуждения позволяют прикрыть суровые истины нашей жизни. | 1 129 |
