📚 Инструментарий сценариста

Кто часто смотрит сериалы, обращал внимание, что первую серию называют пилотной . При этом иногда допускают ошибку, потому что первая серия не всегда пилотная . Что такое пилот? Это тестовая серия, которую снимает студия, чтобы предложить ее телеканалам и/или онлайн-кинотеатрам . По просмотру которой заказчики принимают решение – хотят они заказать целый сезон или нет . Так же по результатам исследований на фокус-группах (показы потенциальным зрителям в закрытом формате), могут вноситься какие-то коррективы по сюжету, сценам, персонажам, исполнителям, развязке и т.д. . В таких случаях пилот переснимается полностью или снимаются какие-то отдельные сцены, если этого достаточно . Например, в пилотной серии Кухни владельцем ресторана был не Нагиев, а другой артист (знаете, какой?) . Пилот может быть эфирным или неэфирным . Эфирный – это когда все делается по максимуму – локации, декорации, кастинг, костюмы, реквизит, графика и т.д. . Неэфирный – это что-то очень бюджетное, возможно даже в декорациях другого проекта (так часто бывает, кстати), чтобы оценить потенциал самой истории на экране, но с допущениями . При этом сериал могут снять сразу без пилота. Например, канал или студия настолько уверены в качестве сценария, что делают сразу весь сезон. И это не редкость. В таком случае первая серия уже не пилот, а просто первая серия . Сезон тоже может быть пилотным. Кода продюсеры хотят посмотреть на интерес зрителей в динамике. В таких случаях снимают около четырех серий и запускают в эфир. Если есть интерес и он не падает, заказывают полноценный сезон . ------ P.S. Если хотите написать сценарий пилотной или первой серии сериала, присоединяйтесь к ближайшему потоку базового курса: https://snegiri-studio.ru/y/c8074ee

Что нужно для сценария фильма или сериала, если все сильно упростить . Понадобится главный герой/герои, который сталкивается с очень сложной для него проблемой . Настолько сложные проблемы герой не решал никогда раньше и его жизнь делится на «до и после» . Эту проблему невозможно проигнорировать, т.к. если ее не решать, то герой потеряет самое дорогое, что у него есть . При этом у героя слишком мало шансов. И это похоже на битву Давида и Голиафа . С каждой попыткой преодолеть проблему, все становится только хуже . И отказаться уже нельзя, потому что выйти из конфликта можно только если проиграть или погибнуть . Герой идёт до конца и у него появляется шанс . Правда, для этого ему придется переступить через себя и сделать то, чего он ни за что не сделал бы раньше . И именно это действие помогает победить . Но у победы есть цена, которую приходится платить . А если герой проиграл, то получает в награду новую информацию о себе или окружающем мире, благодаря которой у него больше не будет возникать подобных проблем (если он останется жив, конечно) . Примерно так выглядит большинство историй . На этой неделе у нас стартует курс Сценарий короткометражного фильма и даже не пытайтесь его проигнорировать: https://snegiri-studio.ru/y/51a3dd6

Короткометражки пишут и снимают чаще как учебные работы . Чтобы потренироваться, набить руку, завести какие-то связи (профессиональные, конечно) . Это портфолио, возможность поэкспериментировать, проявить себя . Короткометражки не всегда воспринимались всерьез, т.к. не имели коммерческого потенциала . Что такое короткометражка? Это фильм хронометражем до 40 минут, но чаще - 10-15 минут . И как его показывать в кинотеатре? . 20 минут анонсов, потом 15 минут фильма и расходимся? . Да, были какие-то подборки, собранные в альманах, но они объективно не могут конкурировать с блокбастерами . Работали только продюсерские тематически связанные альманахи - Елки, Мамы, Париж, я люблю тебя и т.д. . Обычно конечный маршрут короткометражки - кинофестиваль или кинопремия, где авторов замечают продюсеры и предлагают большие проекты . Но! Онлайн-кинотеатры дали им второй шанс . На ОККО, START, Кинопоиск HD, IVI можно найти короткие метры . А это значит - создатели сами их могут предложить и получить за них деньги . Так же, как с полным метром, сериалом или веб-сериалом . И снова здравствуйте! . Короткий метр теперь тоже коммерческий формат . И почему бы его не написать? . Есть у вас любимые короткометражки? . --— На этой неделе у нас семинар - Структура короткометражного фильма, приходите: https://snegiri-studio.ru/y/d63eae0

В кино есть одно важное правило - не рассказывать, а показывать . Это значит, что все, что важно для истории, нужно показать в кадре . Если персонаж сказал, что он чемпион мира по прыжкам в воду, то это еще ни о чем не говорит . Он мог соврать, чтобы произвести впечатление, или он злоумышленник и пытается втереться в доверие, да что угодно . А вот если мы своими глазами увидим сцену, где он прыгает с вышки или стоит на пьедестале с медалью, в крайнем случае - кубок дома на полке. Только тогда это станет фактом . Доктор Хаус говорил - Все врут! . То, что видим своими глазами - правда . То, что слышим - может быть чем угодно . В жизни, собственно, так же ------ На этой неделе у нас семинар Визуальный сторителлинг и это правда, приходите, все покажем: https://snegiri-studio.ru/y/08eaddf

Аристотель сказал: Совершенство, следовательно, не действие, а привычка . А значит - получается у вас лучше всего то, что вы делаете по привычке, постоянно, на автомате . К чему не нужно вас принуждать, заставлять, мотивировать . Вы сами этого хотите, причем неосознанно, просто начинаете делать и все . Что сейчас вы делаете на автомате? . Серфите соцсети или новости, закапываетесь в какую-то рутину, играете в компьютерные игры и т.д. У каждого что-то свое . И что бы вы не делали постоянно на автомате, этим вы владеете в совершенстве . Хотите, чтобы по вашим сценариям снимали фильмы или сериалы, делайте написание сценариев своей привычкой . Привычка - это не обязательно что-то появившееся само собой, она может быть приобретенной осознанно . Как чистка зубов, занятия спортом, медитации . Если писать и улучшать сценарии станет чем-то автоматическим, регулярным, что вы, не задумываясь начинаете делать каждый день, вы дойдете в этом до своего уровня совершенства . Если сейчас это не так, нужно сделать первые осознанные шаги, помочь себе выработать эту привычку . В идеале - попытаться заменить какую-то привычку, которая вас не устраивает, на написание текстов . Есть такая цифра - 10 тысяч часов. Считается, что именно столько нужно заниматься чем-то, чтобы стать в этом мастером . Сколько часов вы уже пишете сценарии? . --- На этой неделе у нас по привычке семинар, в этот раз про сцену в сценарии, регистрируйтесь: https://snegiri-studio.ru/y/c41c826

Делать больно можно законно, если стать сценаристом фильмов и сериалов . Чем сложнее ситуация главного героя и чем труднее достижение его цели, тем лучше для сценария . Задача сценариста не просто создать интересного персонажа, поместить его в сложные обстоятельства и наблюдать за тем, как он будет из них выбираться . Но и все время, пока герой выбирается, нужно продолжать "бросать в него камни" и каждый раз по-новому делать ему больно . Справился с проблемой? Тогда вот еще! Подожди, у тебя была палка, чтобы защищаться? А мы ее у тебя заберем, посмотрим что ты теперь сделаешь, чтобы спасти свою семью от троих, нет, пятерых грабителей... и на танках! . Если немного перефразировать, то получится одно из основных правил драматургии: Все, что не убивает вашего героя, делает историю сильнее! . Начинающие авторы часто совершают ошибку, когда очень "жалеют" своих персонажей, не создавая им по-настоящему серьезных проблем . Не решаясь "издеваться" над героями насколько это возможно в рамках жанра (а жанры порой позволяют гораздо больше, чем законодательство РФ) . Зрители приходят в кино за эмоциями и переживаниями. Если бы они хотели смотреть как ничего не происходит, они бы не заходили в кинотеатр, а просто гуляли в парке поблизости . На самом деле, зрители приходят в кинотеатр, чтобы им тоже сделали больно! . Хотите быть сценаристом - будьте готовы к тому, что ваши задача делать так, чтобы страдали все - и герои, и зрители . В основе любой истории должна лежать драма . Даже в основе комедии . --— На этой неделе у нас семинар про сценарий короткометражки, будем делать больно, но не долго, приходите: https://snegiri-studio.ru/y/434fba4

Один из самых частых вопросов у начинающих авторов - о чем написать сценарий так, чтобы точно заинтересовать продюсеров . А бывают вообще темы, которые настолько востребованы, что студии и каналы покупают о них проекты пачками? . Вы, как зритель, будете смотреть подряд несколько проектов на одну и ту же тему? . Пример с карантином. Это всем было близко и знакомо, коснулось практически каждого . И что, все хотели смотреть об этом фильмы и сериалы? . Они ведь выходили . Но вот так, чтобы смотреть на экране то, что мы видим каждый день, да еще и несколько проектов, точно - нет . Самые востребованные темы не те, которые сейчас во всех новостях, соцсетях или вокруг нас . А те, которые дадут новый визуальный, эмоциональный и художественный опыт . Не пытайтесь выхватить то, что прямо сейчас во всех заголовках . Учитывая, что фильм или сериал от идеи до премьеры на экране готовится в среднем полтора-два года . За это время темы, которые сегодня на слуху, забудутся и не будут никого волновать, потому что появятся другие, еще более острые . Есть даже такой прием - заглянуть за кулисы, узнать как устроено то, о чем мы знаем, но никогда не видели изнутри . Что происходит за дверью на кухне ресторана, о чем говорят политики, когда они не перед журналистами и т.д. . Хотите сделать что-то востребованное - покажите то, чего никто не видел . Вам никто никогда не скажет чего именно все хотят, потому что сам еще об этом не знает ----- Как искать, находить и разрабатывать идеи для сценариев фильмов и сериалов, у нас на этой неделе интенсив, приходите: https://snegiri-studio.ru/y/81cb7aa

Когда смотришь фильм или сериал на экране, все понятно и даже вроде легко . И своя идея вполне явно представляется, пока она только в голове и на словах . А когда пытаешься сесть и расписать, все сильно усложняется) . Но так не только с первым сценарием, но и со вторым, и с третьим . И вообще с началом практически любого большого проекта. И вот почему: . Страх перемен. Мы так устроены, что стремимся к стабильности и предсказуемости. Потому что это безопасно. И мы пытаемся сохранить эту безопасность, откладывая все на потом . Сила инерции. Мы делаем то, что нам привычно, потому что если делать на автомате, то это экономит энергию. А чтобы начать что-то новое - нужно потратить намного больше энергии и силы воли . Страх неудачи. Никто не любит проигрывать. А чтобы не проигрывать, самое простое - не играть . Страх неготовности. А вдруг вы еще чего-то не знаете, не умеете, не смотрели, не читали. Начнете что-то делать, а делаете вообще не то. Всегда найдется еще что-то, что надо сделать перед тем как начать . Серотонин. Если начать что-то новое, сложное, то ждать его очень долго и будет ли он вообще таким способом? А вот если зайти в соцсети, увидеть лайк - и вот он, ответили на ваш комментарий - еще немного, посмотрели сериальчик любимый - еще, пожалуйста . И как быть, если написать что-то хочется, но все никак: . Начать что-то делать, завести файл, начать в него записывать идеи, придумать начало. Наш мозг не любит незавершенные задачи, начните, дальше ему придется думать как все это довести до финала . Разбейте проект на этапы - сегодня две строчки, завтра четыре, потом половина страницы, а потом хотя бы по странице в день . И не нужно больше. По началу ставьте самые простые и легко выполнимые цели, что можно сделать минут за тридцать, не больше . За каждый этап - вознаграждение. Купите себе шоколадку, новую ручку, сделайте себе вкусный чай или кофе, сводите себя в кино, любую приятную мелочь . Сначала наберите темп, выработайте привычку, потом постепенно повышайте объемы, но очень медленно . И не пытайтесь избегать неудач. Когда ребенок учится ходить, у него пока нет страха неудач. Он идет, падает, встает, снова идет, падает, но только так можно научиться ходить . Если хотите начать что-то новое, не откладывайте, начните, пробуйте, действуйте и не бойтесь падать. Если бы у нас был страх неудач с самого рождения, мы бы ни разговаривать, ни считать, наверное, не умели бы --- На этой неделе у нас семинар - 7 шагов к профессиональному сценарию, действуйте: https://snegiri-studio.ru/y/25584b4

Насколько достоверным должен быть фильм, особенно если история по мотивам реальных событий . Можно ли от себя добавлять/убирать/переставлять какие-то события, вводить/убирать реальных участников? . Художественный фильм - не документальный, не обучающий, не реалити . Если фильм/сериал основан на реальных событиях, то он на них только основан, никто не берет на себя обязательство показать все в точности и хронологии . Вы же не будете ругать художника-абстракциониста, что он недостаточно реалистично изображает лошадь? . Но не все зрители это понимают . Когда выходит фильм, например, про войну, тут же кто-то пишет, что в том году погоны были другими, а эти появились только в следующем . Почему тогда не смущает, что фильм идет два часа, а не четыре года? . Кино пытается стремиться к реальности, но эта реальность условна . Это "кинореальность", она существует в другом измерении, она быстрее, мы можем одновременно видеть события в разных местах планеты, перемещаться во времени и т.д. . Кино - одна большая ложь . Но эту ложь знает и принимает зритель . Такой договор . Зрители верят в реальность происходящего, создатели за это рассказывают интересную историю . Зрители допускают, что существует волшебство, обмены телами, супергерои, говорящие животные и т.д. Для того, чтобы получить новые впечатления, испытать эмоции, катарсис . Когда вы становитесь зрителем, вы принимаете условия (и потом не пишете в отзывах на Кинопоиске, что так не бывает) . Когда вы становитесь автором, вы тоже принимаете условия и должны обеспечить зрителям новые впечатления, сильные эмоции, катарсис . Поэтому вы можете добавлять/убирать/переставлять какие-то события, вводить/убирать реальных участников . Но только если это помогает выполнить свою часть договора -------- На этой неделе у нас семинар о музыке 🎶 в сценарии, не пропускайте: https://snegiri-studio.ru/y/b5e6ada

План действий для начинающего автора во многом зависит от формулировок вопросов, которые он сам себе задает . Не как продать сценарий, а как написать сценарий, который захотят купить! . Не как найти работу сценариста, а как стать сценаристом, которого студии сами захотят взять на работу! . Не почему уже на второй странице мой сценарий шаблонный и предсказуемый, а как написать первые две страницы так, чтобы сразу цепляло! . Не как придумать интересный сюжет, а чем отличаются мои сюжеты от интересных, чего им не хватает и что лишнее! . Не точно ли это мое, а если мне нравится придумывать и писать, то как это делать чаще, системнее и осознаннее! . Не как понять какие ошибки я совершаю при написании, а кто мне поможет с этим разобраться! . Не как стать крутым сценаристом, к которому продюсеры обращаются сами, а чем я отличаюсь от таких сценаристов, что делали они в самом начале и что конкретно мне нужно делать, чтобы стать таким же! . Знания для движения в правильном направлении у вас давно есть, нужно только правильно спросить . Какой вопрос вы себе задаете? Как его переформулировать, чтобы начать двигаться в правильном направлении? -— P.S. На этой неделе у нас экстра интенсив по сюжетным поворотам, подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/a9f08d2