baunovhaus

По поводу евровыборов, надо помнить, что это для самые безответственные выборы, на которых европейский избиратель выбирает не тех, кто будет им управлять, формировать правительство и принимать для него законы, а тех кто поедет в Брюссель Страсбург. Законодательные полномочия Европарламента минимальны. 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА Эту разницу европейский избиратель осознает очень отчетливо, поэтом на выборах евродепутатов голосует максимально раскрепощенно, использует их, чтобы сделать козу и посылать сигналы действующим коалициям и президентам. Поэтому поражения на евровыборах это отчасти выпуск пара в промежутке между более осознанными и сдержанными голосованиями. Именно на это рассчитывает, например, Микрон, когда сразу за неудачными для себя евровыборами, приняв сигнал и бой, устраивает парламентские: для его поста и вообще для курса преимущественно президентской республики даже их проиграть не фатально, но есть причина думать, что на них, выпустив пар в Ле Пен, и избирая тех, кто действительно будет им управлять, французский народ даст Национальному фронту менее впечатляющий результат, и неумеренно правые не будут ходить до конца его срока победителями. Другое дело, что сигналя в рамках консервативно-прогрессивных, право-левых качелей все равно посылаются, и учитываются участниками более серьезных выборов. Отдельное удивление (давно уже нет, впрочем)  наблюдать, как российские официальные партийный и законоштамповочный цех сладострастно обсуждает чей-то проигрыш на выборах как свидетельство то ли очередного заката, то ли отрезвления Европы, находясь в положении людей, чей собственный закат ни при каких обстоятельствах никто не может отрезвить, о чем к их победным постам даже обычные российские избиратели приходят со здравым замечанием вроде «а вы-то сами проиграть не можете». Ну то есть буквально видя в них скопца в гареме, рассуждаещго о чужой бурной электоральном жизни в виду отсутствия собственной.

Оба разговора год назад года назад в мае с Галиной Юзефович для ее канала https://www.youtube.com/watch?v=-bIg-76L9LU и с Еденой Тофанюк и Антоном Желонвым для Forbes https://www.youtube.com/watch?v=fiHGTE4sNwg. Не так чтоб много поменялось с тех пор, но иррациональное временно обретает хрупкую устойчивость, а этичское шаткую относительность. 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА

Оба разговора год назад года назад в мае с Галиной Юзефович для ее канала https://www.youtube.com/watch?v=-bIg-76L9LU и с Еденой Тофанюк и Антоном Желонвым для Forbes https://www.youtube.com/watch?v=fiHGTE4sNwg. Не так чтоб много поменялось с тех пор, но иррациональное временно обретает хрупкую устойчивость, а этичское шаткую относительность. 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА

Обсудили в подкасте визит Путина в Китай м китаистами Александром Габуевым и Витой Спивак YouTube Apple Podcasts Spotify SImplecast 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА

Преступная роль Беркович Е . Б . заключалась в подборе актрис и технического персонала для постановки пьесы, подыскании площадок для проведения репетиций спектакля, обеспечении и контроле при проведении репетиций, отведение актрисам ролей в спектакле, постановке и проведении спектакля на различных театральных площадках, расположенных в различных субъектах Российской Федерации, публикации текста пьесы и видеозаписи спектакля в информационно-телекоммуникационных сетях, в том числе сети «Интернет»"

Естественная ориентация на прошлый опыт побуждает сравнивать нынешнии репрессии с предшествующими. Разумеется от некоторых из них нас отделяют рубеж в виде смертной казни, от других — в виде отказа от формальностей правосудия (чрезвычайные тройки, революционный террор, расправа «без суда и следствия», обжалованию не подлежит и прочее 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА Слушания по cуществуеству делу Беркович-Петрийчук начались сегодня в военном суде, потому что это «террористическое дело», хотя состав терроризм приписан литературному и театральному произведению. Вот чрезвычайное правосудие. Но главное — само обвинение. В позднем СССР писателей и режиссеров судили по неправосудный статье за антисоветчину, но в большинстве случаев, какие приходят в голову, эту статью применяли к тем, кто был так или иначе действительно антисоветски настроен. В случае Беркович-Петрийчук мы в чистом виде имеем дело шпионов аргентинской разведки и туннеля Бомбей-Лондон, то есть обвинения полностью лишенного основания в том, на чем основано дело: авторов антитеррористической пьесы обвиняют в поддержке терроризма, абсолютно светскую феминистку Беркович — в том, что она исповедуют крайнюю форму ислама. Обвинение строится на произвольной интерпретации пьесы, со стороны обвинения на суде любительская «секретная» съемка спектакля, который видели тысячи и который есть в сети. Абсурдная неправосудность обвинения, конечно, важное свидетельство крайне развитости границ возможного и логичного даже по сравнение со всей второй половиной советского периода. Вот часть сегодняшнего выступления Жени Беркович: Мне непонятен вопрос: понятно ли мне обвинение. Мне абсолютно не понятно, какое отношение этот набор слов имеет ко мне. Например: Беркович е б разделяет крайне агрессивные формы ислама и тп Я никогда не разделяла никаких форм ислама: ни радикальных, никаких Я испытываю уважение к религии ислама, к террористам я не испытываю ничего кроме осуждения и отвращения. Не существует религиозная мусульманская женщина в природе, которая бы не соблюдала правил в ношении одежды, еды и образа жизни. Я никогда не носила хиджаб. Я состою в светском браке с нерелигиозным мужчиной. Я ем свинину, фотографируюсь на пляже. Когда я переехала в Москву, поступила в театральный институт, я вела совершенно прозрачную жизнь. Невозможно при всем выше сказанном быть исламисткой. Я не покрываю головы своих детей, хотя по возрасту они бы должны были носить платок, если бы жили в мусульманской традиции. Я лично 4 раза давала показания следователю: в качестве свидетеля, обвиняемой Следствие не интересовалось никакими моими религиозными убеждениями. 4 мая в моей квартире был проведен обыск. Там не было обнаружено ничего, что могло бы указывать на мою связь с радикальным исламом. Я уверена, что эта формулировка появилась в материалах дела только потому, что следствие не нашло никаких иных доказательств. Важная часть обвинения: Не просто призывы к совершению террористической деятельности. А распространение с помощью телекоммуникационных сетей и тп Я лично никогда нигде ничего не публиковала, ничего не передавала с целью их размещения. Тем более неустановленное лицо опубликовало видео спектакля уже после нашего ареста. Это голословное обвинение. Я поставила спектакль с целью профилактики терроризма Он таким и получился Считаю этот документ обвинения незаконным. И вот часть обвинения, где в преступление просто записывается деятельность писателя и режиссера сама по себе. Такая, какой прямо сегодня придавались в Москве десятки писателей и режиссеров, некоторые напоказ. "Преступная роль Петрийчук С.А . заключалась в предоставлении текста пьесы актрисам, осуществлении контроля на репетициях за правильностью произношения и последовательности актрисами текста пьесы, согласно отведенным им ролям.

Пока ищут иранского президента Роисси и многие, кто вчера не знал его имени, готовятся строить глубокомысленные конспирологические теории, и пока все-таки еще выходной, а Евровидение не стерлось из памяти, из которой в последнее время что угодно стирается подозрительно быстро (уж не ковид ли, который тоже стерся), вот краткая история (и немного теории) российского участия в Евровидении. 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА «Сегодня не укладывается в голове, что именно «Тату» перед тем «Евровидением» анонсировали первый в истории конкурса однополый поцелуй на сцене. От идеи пришлось отказаться только после прямой угрозы дисквалификации со стороны Европейского вещательного союза, оказавшегося на тот момент более консервативным, чем Россия. То, кого Россия отправляла на «Евровидение» и как реагировала на результаты, хорошо отражает изменения, которые происходили со страной за три постсоветских десятилетия. Сначала — неловкое выстраивание мостов с Западом в 1990-е. Затем в 2000-х резкий рост популярности и уровня российских выступлений на этом «Чемпионате Европы по попсе». И наконец 2010-е с их гневными отповедями «гейропе» — сам этот термин вошел в оборот после обсуждения итогов «Евровидения-2014» на телеканале «Россия-1». И наконец бессрочное отстранение на то, что было бы тридцатой годовщиной участие, и попытки строить альтернативное «Евровидение» со своей системой фестивалей, как когда-то в советском блоке». Вот ссылка на этот обзор https://storage.googleapis.com/crng/eurovision-russia-west.html?utm_source=carnegiewebsite&utm_medium=website То, что выясняется, что в Европе в действительности долго не было никаких специфических русофобских стран и зон, что в народном голосовании, что в жюри — это ожидаемо. Удивительно, что до самого последнего времени Россия при выборе исполнителей руководствовалась вполне себе европейскими ценностями, веяниями и ожиданиями, и то, что произошло сейчас выглядит скорее как резкий обрыв, чем на результат долгого процесса. Впрочем, как и многое другое.

Даже до Флоренции доносится эхо дискуссий о «Женитьбе Фигаро» Кирилла Серебренников в берлинской Комише опер — хороша ли она, не обижены ли Моцарт и Бомарше. Был в начале мая, причем на втором составе: и с ним хороша и не обижены — ни в музыкальном смысле, ни в драматургическом и режиссерском, о котором больше всего и говорят. 18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН И РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БАУНОВЫМ АЛЕКСНАНДРОМ ГЕРМАНОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА БАУНОВА АЛЕКСАНДРА ГЕРМАНОВИЧА Да, тенденция к драматизации оперного спектакля здесь достигла чего-то вроде апогея, так что обе составляющие — оперная и драматическая — слились в некотором новом качестве, где драматический театр не служит музыке, а местами даже эксплуатирует ее. Это драматический-оперный или оперно-драматичесикй спектакль. Кто-то ориентируясь на собственную оперную насмотренность делает вывод, что опера проиграла. Во-первых, даже на этой короткой дистанции в 20-30 лет личного опыта — нет. Во-вторых, если отвести оптику на дистанции 200 лет тем более нет. В отличие от множества опер с великой музыкой, но вымученным либретто здесь изначально задано равенство музыки и драмы — целого Моцарта и тоже не хилого Бомарше. Во-вторых, это и для Моцарта, и для Бомарше вещь революционная, антиэлититская, и если драматический театр условно представляет третье, народное сословие, а оперный — высшее, элитарное, то их равновесие и даже победа драмы полностью соответствует той сословной революции, которую предвозвестили и предвосхитили Бомарше и Моцарт. Собственно, хрестоматийным является знание о «Женитьбе Фигаро» Моцарта, что она не опера в прежнем элититстском смысле, а музыкальная, спетая драма. Во-вторых, странно, чтобы пьеса и опера, задуманные, как революционные и антиэлитистские, вдруг начали подчиняться законам элитарного — тогда аристократического, а сейчас, когда пророчества, высказанные обоими авторами сбылись, — буржуазного вкуса. Они и не подчиняются. Чтобы представить, чем была пьеса Бомарше и опера Моцарта для современников — нарушителем театрального покоя — нужно пойти именно на ту ее постановку, которая нарушает нынешний театральный покой. Это как раз в Комише опер, которая утро встретила овацией. (Практическое: Я ходил один раз, и собирался второй, но забастовавли итальянские железнодорожники, без которых сложно добраться до самолета, но если нужен билет на воскресенье (завтра) в партер обращайтесь в личном сообщении).