Paracinemascope (Британо-русская кинокунсткамера имени Безумного Сессила Б)

Ненадолго отвлекусь от параллельного кино. Когда я был юн и искал подходящую область знаний для культивирования непрактической эрудиции, мне попалась по телевидению «Планета Бурь». После чего у меня наступил короткий период горячего увлечения ранней советской кинофантастикой с её утопическим оптимизмом. Он продлился не очень долго, к моменту, когда эти фильмы стали реально доступны благодаря интернету, у меня уже давно сменились приоритеты. Но иногда я возвращаюсь к этой грандиозной теме и ищу в ней нечто необычное. В этот раз - нашёл. Сама область поиска тоже необычна, советским аналогом безбюджетной фантастики были телеспектакли. Зачастую чудовищно скучные, но из каждого правила бывают исключения. В данном случае я заглянул в архивы ленинградского телевидения, доступные благодаря повторным трансляциям на «Пятом Канале» и выбрал спектакль покороче, поскольку длинные почти гарантированно обещали очередную пару часов говорящих голов на тёмном фоне. На самом деле тут тоже говорящая голова, всё построенно на монологе. Если бы не было эпизодов с врачами «браминами», это был бы вообще моноспектакль. Но в этом случае аскетичность идёт спектаклю только на пользу, поскольку отражает психическое состояние персонажа и порождает эффект полноценного биохорора из окопов мировой войны. Что довольно неожиданно в случае с советской фантастикой шестидесятых. Итак, на экране война будущего. Но при этом она чисто позиционная, штурмовые группы пытаются взять окопы противника. Людей на такие развлечения давно уже не хватает и противоборствующие стороны перешли к практике воскрешения погибших. Процедура крайне болезненная и после третьего воскрешения психика у ветеранов становиться весьма хрупкой. Поэтому им даётся право на смерть после достижения лимита. Весь спектакль мы следим за борьбой с бюрократами такого ветерана, внезапно обнаружившего, что за время его очередной смерти лимит увеличили, и этот указ имеет обратную силу. Сказать что всё снято за две копейки, значит преувеличить количество копеек. Футуристическую войну передаёт хроника Второй Мировой, что вполне ожидаемо. Но вот решение использовать хронику Третьего Рейха для демонстрации начальства оставило меня в лёгком ошеломлении. Особенно когда оно отвечает на претензии женским голосом, отправляя за облака уровень ирреальности происходящего. Досмотрев, я поставил на место челюсть, и пошёл искать любую информацию о авторах. Нашлось совсем немногое. Актёр хорошо узнаваем, но по перестроечному кино, поскольку Евгений Меркурьев перешёл в полноценные фильмы только к началу восьмидесятых. До это только театр, и изредка - телевидение. Про режиссёра Виктора Кухаренко не нашлось вообще ничего. На тематических ресурсах у него указан ровно один телеспектакль. И то очевидно, что он туда вписан из титров. Попытки широкого поиска утопают в явных тёзках из разных сфер. Пока отложу, но уверен, что рано или поздно его биография всплывёт. Слишком оригинальная работа, такие люди обязательно где-то ещё отмечаются. Самым познавательным оказался поиск первоисточника. В титрах он не указан, но оригинал от Шекли нашёлся без труда. Рассказ из пятидесятых, первый перевод на русский был сделан в конце 68-го Евгением Кубичевым для газеты «Комсомольская Правда». Так вот, новая версия выглядит буквально отдельным произведением. Что можно понять уже по названию, «красный убийца» оригинала взят из вдохновившего весь текст прекрасного стихотворения Эмерсона. Но в контексте описанного мира он означает именно противника. Кубичев поменял заголовок и убрал цитату. Более того, он вырезал половину диалога с сержантом, проясняющим диспозицию для читателей. Диспозиция, кстати, узнаваемая. Технологическая эволюция противоракетной обороны привела к стратегическому тупику, когда не помогает даже ядерное. И продолжили воевать по старинке, пехотой. Наверное тогда это казалось неправдоподобным. Ещё Кубичев смягчил уровень безнадёжности, решив, что после третьей смерти солдат отпускают. Кухаренко вообще добавил цитату из Ленина. И всё равно вышла полная жуть. Зачем? (1969) + If the Red Slayer (1959)/Зачем? (1968)