Speculative Somatics and Moving Touch

В последнее время я много преподаю и много наблюдаю за преподающими. И мне серьёзно кажется, что благодаря ИИ мы на пороге какого-то совсем другого качества преподавания. Потому что информация, которую может дать учитель, больше не эксклюзивна. Ты можешь достать любую информацию, с источниками, цитатами и аргументами за или против любой модели за, скажем, полчаса усиленного разбора с любой языковой моделью. Ииак, информация - это не то, что я как преподаватель могу дать студенту. Мы больше не имеем иерархии знания. И слава богу (и разным другим моделям высшего порядка). Но что ещё я могу дать? Мне кажется, дело в контекстах, сборках, вопросах исследования и конечно в телесной практике. Я могу только принести студентам вопрос, который в лучшем случае их тоже заинтересует: что если эволюция глаза в людях развивалась иначе и мы бы умели, скажем, видеть оксинами кожи? Что если децентрализованное зрение влияет на децентрализованное отношение к среде? Даже не так. Все те же вопросы я могу задать ИИ. Вживую - я могу только предложить сыграть в эту практику. И создать достаточно нескучное и достаточно безопасное пространство, в котором эта игра возможна. Для этого мне нужно помнить обо всём. О моей иерархии в академической структуре и как она влияет на студентов. О дисбалансе власти между преподавателем и студентами. О негласных правилах пространства, в котором я преподаю. О том, получают ли студенты академические баллы за посещение моего мастер-класса. О том, должны ли они прямо сейчас думать о своём пропитании или сдавать диплом. О том, заплатили ли они деньги. О том, как далеко ли туалет и какого он качества. О том, можно ли в помещении есть. Всё это негласные контексты пространства, в котором я разворачиваю своё пространство, пузырь экспериментальных практик, в котором нет осуждения (легко сказать), а есть суждение о вопросе исследования, и нет искусственной важности объекта исследования, который приношу я, а есть интерес, совпадения, новые идеи, возможность протестовать, возможность менять формат, возможность пробовать что-то, что кажется вообще растущим из другого места. И ещё я могу быть открытой к собственному незнанию и готовой учиться вместе. С моим набором опыта искать и советовать инструмениы, которые справятся с любой художественной задачей студента. Всё это звучит очень амбициозно. Но у меня есть доказательства. Проект "Soft animal of your body", на который меня пригласили вести блок-семинар в университете Muthesius Kunsthochschule, и в результате которого мы вместе с Анникой Ларссон и Резкой Гадайани сделали продакшн - показ в Уферштудиос. Три раза по три дня. С меня постановка вопроса про нечеловеческие формы зрения и примеры практик, как мы можем с этим работать. Со студентов - поиск материала, съемки, ресерч, предложение темы в малых группах. С меня - формат фейк артист толка, mindmaps, предложения воркфлоу работы над проектом, информация о форматах и хореографии зрительского внимания. С Анники и Резы готовность художественно и технически собирать то, чего до нас не существовало. С меня - форматы продакшна, разбивка на ротирующиеся технические команды, где у каждого есть возможность быть на сцене как двигающиеся тело или оператор технического медиума. С нас всех - получасовой показ результатов нашего блок-семинара. Крайне амбициозно, с методом, который создаётся в реальном времени и подстраивается под все задачи среды и желания участников. Я счастлива, что так выглядит образование, частью которого я являюсь. Посмотрим, как оно пойдёт дальше.

Tired of precarity, of grant rejections, of suddenly blocked banking accounts, of the necessity to constantly prove my worth to stay in the country, of living on a verge of survival each day. Blessed with work, being able to teach and to collaboratively create, to love openly, to deconstruct hierarchies, to breathe, to move, to laugh, to make art out of play, to support and being supported. All you need is love and structure. (And chaos, and respect, and trust, and support, and matter, and time, and space.) Pictures from the "Soft animal of your body" by the students from Muthesius Kunsthochschule, block seminar about choreography and Isadora facilitated together with Annika Larsson and Reza Ghadyani.

A new book "Climatic Subjects" is out Who, or what, is the contemporary climatic subject? Addressing the climate crisis in thought, imagination, and in action requires a connection between scholars, artists, journalists, and activists. The contributors to this volume put such a cooperation into practice and present not only academic articles, but also interviews, short stories, poems, and political essays. Readers will encounter the ›climatic subject‹ as an entity and as a historical force. But they will also hear the ›climatic subject‹ posed as a question, a displacement of subjectivation under the condition of the climate crisis. Finally, they will find the ›climatic subject‹ as a connector for new subjectivities yet to be embodied in cultural practice. For this book I did three interviews with: 1. Ilya Kalinin, a researcher in the field of Energy Humanities - about the cultural processing of oil. 2. Vera Shchelkina, a dance artist and somatic movement educator -- about choreographic work with the ideas of the non-human actors and agents. 3. Alexander Nikolsky, an artist working on the topics of ecological crisis, the interactions between humans and space and humans and non-human actors, extractivism -- about flat ontologies, climate subjects as hyperobjects, terraforming, apocalypse. The book is available online. Presentation of the book (and a performance) will take place in Berlin, on February 27, at Lettrétage e.V. , Veteranenstraße 21. Free entry

Видимость - это такая жизненно важная тема для меня. Видимость - это проекты, а значит деньги на жизнь, но самое главное - это ощущение внутренней жизни, которая живется не в стол, а в соприкосновении с внешним миром, и потому меняется. Чтобы не застрять во внутренней иллюзии жизни, а касаться других, и так запускать бесконечные каскады изменений, я делаю хореографические работы, преподаю, и иногда вот даю интервью и попадаю в контекст чего-то большего. Как случайно нащупать рукой в темноте белого медведя. Visibility is such a vital issue for me. Visibility means projects, which means money to live on, but most importantly, it means a sense of inner life that is not confined to a desk but is in contact with the outside world and therefore changes. In order not to get stuck in the inner illusion of life, but to touch others and thus trigger endless cascades of change, I do choreographic work, teach, and sometimes give interviews and find myself in the context of something bigger. It's like accidentally touching a polar bear in the dark with your hand.

EN The Rotterdam Festival is showing the film “Songs of Hope and Despair” produced by What to Do, with me as choreographer and Maria Markina as music director. Perhaps this is the high point of my career. I hope not. But in any case, it is something I would like to claim for myself at this difficult stage in my career. And so, here is the decision I have to make today. The first screening of the film is on 3 February in the evening. My next project starts on 4 February in Berlin. The buses that my personal budget can afford take 13-14 hours. I won't have time to see the premiere and get to Berlin. I can arrive in Rotterdam on 1 February for the pre-production party and leave early in the morning on 2 February. Thirteen hours by bus, one party in Rotterdam, one night in an Airbnb, thirteen hours back. To feel my inner ownership of the accomplished work. Would you go?

This was an amazing collaborative work, in process and as a result. https://iffr.com/nl/iffr/2026/films/songs-of-hope-and-despair-performed-by-bundschuh-fish-fox-tail-rainbow-dead-drummer-muse-leaving-germany-and-by-other-agencies

РУ На роттердамском фестивале показывают фильм “Песни надежды и отчаяния”, снятый “Что делать”, со мной в функции хореографа и Марией Маркиной в функции музыкального директора. Может быть, это высшая точка моей карьеры. Хочется надеяться, что нет. Но в любом случае, это что-то, что мне хотелось бы присвоить себе в том нелегком карьерном месте, где я нахожусь сейчас. И вот решение, которое мне надо принять сегодня. Первый показ фильма 3.02 вечером. Следующий мой проект начинается 04.02 в Берлине. Автобусы, на которые хватает моего личного бюджета, едут 13-14 часов. Я не успеваю и посмотреть премьеру, и приехать в Берлин. Я могу приехать в Роттердам 01.02 на предварительную продюсерскую вечеринку, а 02.02 с утра уже отправиться обратно. 13 часов на автобусе, одна вечеринка в Роттердаме, ночь в airbnb, 13 часов обратно. Чтобы присвоить себе внутри себя проделанную работу. Вы бы поехали?

Duineser Elegien 8 Rudolf Kassner zugeeignet   Mit allen Augen sieht die Kreatur das Offene. Nur unsre Augen sind wie umgekehrt und ganz um sie gestellt als Fallen, rings um ihren freien Ausgang. Was draußen ist, wir wissens aus des Tiers Antlitz allein; denn schon das frühe Kind wenden wir um und zwingens, daß es rückwärts Gestaltung sehe, nicht das Offne, das im Tiergesicht so tief ist. Frei von Tod. Ihn sehen wir allein; das freie Tier hat seinen Untergang stets hinter sich und vor sich Gott, und wenn es geht, so gehts in Ewigkeit, so wie die Brunnen gehen. Wir haben nie, nicht einen einzigen Tag, den reinen Raum vor uns, in den die Blumen unendlich aufgehn. Immer ist es Welt und niemals Nirgends ohne Nicht: das Reine, Unüberwachte, das man atmet und unendlich weiß und nicht begehrt. Als Kind verliert sich eins im stilln an dies und wird gerüttelt. Oder jener stirbt uns ists. Denn nah am Tod sieht man den Tod nicht mehr und starrt hinaus, vielleicht mit großem Tierblick. Liebende, wäre nicht der andre, der die Sicht verstellt, sind nah daran und staunen . . . Wie aus Versehn ist ihnen aufgetan hinter dem andern . . . Aber über ihn kommt keiner fort, und wieder wird ihm Welt. Der Schöpfung immer zugewendet, sehn wir nur auf ihr die Spiegelung des Frei′n, von uns verdunkelt. Oder daß ein Tier, ein stummes, aufschaut, ruhig durch uns durch. Dieses heißt Schicksal: gegenüber sein und nichts als das und immer gegenüber.   Wäre Bewußtheit unsrer Art in dem sicheren Tier, das uns entgegenzieht in anderer Richtung -, riß es uns herum mit seinem Wandel. Doch sein Sein ist ihm unendlich, ungefaßt und ohne Blick auf seinen Zustand, rein, so wie sein Ausblick. Und wo wir Zukunft sehn, dort sieht es alles und sich in allem und geheilt für immer.   Und doch ist in dem wachsam warmen Tier Gewicht und Sorge einer großen Schwermut. Denn ihm auch haftet immer an, was uns oft überwältigt, - die Erinnerung, als sei schon einmal das, wonach man drängt, näher gewesen, treuer und sein Anschluß unendlich zärtlich. Hier ist alles Abstand, und dort wars Atem. Nach der ersten Heimat ist ihm die zweite zwitterig und windig. O Seligkeit der kleinen Kreatur, die immer bleibt im Schooße, der sie austrug; o Glück der Mücke, die noch innen hüpft, selbst wenn sie Hochzeit hat: denn Schooß ist alles. Und sieh die halbe Sicherheit des Vogels, der beinah beides weiß aus seinem Ursprung, als wär er eine Seele der Etrusker, aus einem Toten, den ein Raum empfing, doch mit der ruhenden Figur als Deckel. Und wie bestürzt ist eins, das fliegen muß und stammt aus einem Schooß. Wie vor sich selbst erschreckt, durchzuckts die Luft, wie wenn ein Sprung durch eine Tasse geht. So reißt die Spur der Fledermaus durchs Porzellan des Abends.   Und wir: Zuschauer, immer, überall, dem allen zugewandt und nie hinaus! Uns überfüllts. Wir ordnens. Es zerfällt. Wir ordnens wieder und zerfallen selbst.   Wer hat uns also umgedreht, daß wir, was wir auch tun, in jener Haltung sind von einem, welcher fortgeht? Wie er auf dem letzten Hügel, der ihm ganz sein Tal noch einmal zeigt, sich wendet, anhält, weilt -, so leben wir und nehmen immer Abschied. Rainer Maria Rilke

EN Rilke has been my guide into the abyss since childhood—since the childhood when my German became good enough to begin to guess that it was not the words, but all the glue and emptiness between them. In a series of crazy coincidences over the last few months, today I was accidentally reminded that Elegy 8 is about an animal's gaze. And so, in one poem (in my view of it) there are several practices of perception-movement that I like to offer in a variety of contexts. 1. Only our seeing is retrospective, set like traps around them, an obstacle that blocks the path to freedom. (This is about the U.M.B.R.A. shadow research practice, which we will begin testing in February). 2. And after the first home, the next seems like mere travesty and bluster.         O blessedness accorded the small creature still living in the vessel where it was born. (This refers to the simultaneity of all times of the body, from embryo to death). 3. Then who has wheeled us backwards, so that we, no matter the action, always seem to have the stance of those about to depart?  (This is my favorite practice of walking backwards for a long time and endlessly saying goodbye to myself from the world). All interpretations are subjective, potential, incorrect, infinite, random, and incomplete. The entire elegy Translated from the German by Alfred Corn https://poems.com/poem/the-eighth-elegy/

РУ Рильке был моим проводником в сквожение с детства - с того детства, где моего немецкого стало достаточно, чтобы начать догадываться о том, что это не слова, а весь тот клей и пустота между ними. В череде безумных совпадений последних месяцев, сегодня мне случайно напомнили, что 8 элегия - про взгляд животного. И так, в одном стихотворении (в моем взгляде на него) расположилось несколько практик восприятия-движения, которые я люблю предлагать в самых разных контекстах. 1. Но    наши глаза    устроены так,    словно повернуты внутрь,    и, кажется, будто они    расставляют ловушки вокруг,    чтоб помешать существу    двигаться    в полной свободе. (Это - про практику исследования тени U.M.B.R.A., которую мы начнем тестировать в феврале). 2. После первого дома    второй    кажется ветреным    и разнородным.       О, счастье мельчайших существ -    они навсегда остаются    в утробе, что их зачала. (Это - об одновременности всех времен тела, от эмбриона до смерти). 3.    Кто нас так развернул,    что всегда,    что бы ни делать,    мы подобны тому,    кто вечно уходит? (Это - моя любимая практика долгого хождения назад и бесконечного прощания себя из мира). Все интерпретации субъективны, потенциальны, неверны, бесконечны, случайны, носят неполный характер. Элегия целиком в переводе Ольги Слободкой https://lit.lib.ru/s/slobodkina_o/eighthelegydoc-1.shtml

One of two options.

I performed at three major dance festivals (twice as a choreographer, and all three times as a performer as well): Potsdamer Tanztage, Kampnagel Sommerfestival, and Tanz im August. But: Only one of these events was specifically related to my project; in all other cases, I was simply a guest choreographer/performer. 8. Various other professional activities-2025 I gave an interview for a book that will be presented in 2026 (thank you, Angelina!). I know how to make trailers in Da Vinci. I know how to do layout in Scribus. I understand Isadora better than before. I still hold conversations with audiences for theater scouts and finally feel that it is becoming easier to manage. But: All this endless activity is part of the general problem of survival. There's not much difference between earning a little money and burning out completely. I hardly have the energy to volunteer. 9. People-2025 And most importantly, people. Thank you to everyone I met or continued to meet this year. Thank you to the vulnerability that allows closeness. Thank you for being able to communicate, thank you for not being able to communicate. Thank you for all the reflections and lessons that happen. I think the door is slowly opening, although it still often slams shut in fear. But: I very, very rarely met with friends, went anywhere together, invited people over, or was invited to visit. I hope for 2026 and for the door to continue opening. I hope that my white envy of you, my dear successful friends, will dissolve with my success or become a reason for a wonderful collaboration. That's all there is to it. The doors are opening. Let this be a time of miracles (for which you have worked hard all year long).

2025 This will be a very personal post, so that not everything is lost in the darkness of the year's rebirth. 1. Body-2025 The body is in order. In a specific order. Sometimes in asanas, sometimes in boxing gloves, sometimes on the wall, sometimes in contact with another body, sometimes in a tango embrace, sometimes in the center of a triangle formed by an arrow and a bowstring, sometimes in imaginary water, sometimes under the weight of a barbell, sometimes on the floor, sometimes flying to the floor. But: I am very, very, very tired of forcing myself to train every day. But without it, my dormant depression opens its eyes—also every day. So I choose the lesser evil: getting up at 6:30 a.m. and going to one of the many gyms. 2. Travel-2025 Berlin, Hamburg, Kiel, Hettstedt, Sofia - for work Paris and Mainz - for self-care But This year, I didn't see any snow and only went to the sea once. Let 2026 change that. 3. Self-care - 2025 Therapy, daily workouts and dance practice, cooking homemade recipes in collaboration with AI, lots of small sources of light in the darkness, and getting up at dawn (this dawn holds me in its hands every morning). Relationship anniversary. Listen to fewer podcasts and more music. Read books. Walk more. But: My automatic inner critic is incredibly cruel, and it takes a lot of effort to slowly change it into a non-judgmental and friendly witness to myself. 4. University-2025 I graduated with a master's degree with the highest possible grade. Master of Choreography. I was on two university selection committees. I presented an hour-long graduation dance performance. I wrote a thesis. I edited two trailers. I am very happy with these two years of my life. They taught me a lot. But: I can't break through the funding system to show this work again. I get too many rejections, and it makes me feel desperate. It's hard for me to network because I get overstimulated by people too quickly. I still don't understand how to hack the system where, in order to do what you love, you first have to find a large sum of money for it. In general, self-promotion and the pomegranate strategy are my growth points for next year. 5. Teaching-2025 I teach a choreography seminar at an art university and at several art institutions upon invitation. I have held several independently organized classes for an open audience. I love, know how to, and practice teaching, and I am very happy when I have the opportunity to teach. I continue to develop the method of speculative somatics. I understand my strength in hyperfocusing on a topic and researching it in great detail. I am aware of my position of power as a teacher and try not to abuse it and always be open to criticism. I create spaces in which people want to be interested, explore, and create the forms that people want. But: There is a serious lack of regularity in teaching to be able to go deeper. Me too, I also want to go deeper. 6. Collaborations-2025 Last summer, I thought I would never be able to collaborate again, as I was so broken by a very chaotic collaboration. But gradually, my self-confidence is thawing when I can collaborate with people who are close to me. In collaboration, we are now teaching a somatic-digital seminar with two colleagues: a film-maker and an Isadora specialist. Towards the end of the year, my colleague Ming and I started independent research on a common topic, but from different angles. We have just started research with another colleague for her graduation project. Something is thawing and coming to life. But: It's still the same question of money. While everything is happening on the basis of our own enthusiasm, we need to be very careful not to burn out. 7. Movies and festivals-2025 Who would have thought, but this year I starred in two films, and I also choreographed one of them with my colleagues, “Chto Delat” (it will be shown at the Rotterdam Festival and then everywhere else!).

Sunrise routine of my sanity

8. Самое разное другое профессиональное-2025 Дала интервью для книги, презентация которой будет в 2026 году (спасибо, Ангелина!) Умею делать трейлеры в Da Vinci. Умею делать верстку в Scribus. Больше понимаю про Isadora, чем раньше. Всё еще провожу разговоры со зрителями для театр-скаутов и наконец чувствую, что этим становится проще управлять. Но: Вся эта бесконечная деятельность - часть общей проблемы выживания. Между заработать немного денег и выгореть дотла не очень большой размах. Почти не хватает сил на волонтерство. 9. Люди-2025 И самое главное - люди. Спасибо всем, с кем этот год меня познакомил или продолжил знакомить. Спасибо уязвимости, которая позволяет близость. Спасибо, что удается общаться, спасибо, что не удается общаться. Спасибо за все отражения и уроки, которые происходят. Я думаю, что дверь медленно приоткрывается, хотя всё еще частенько захлопывается в страхе. Но: Я очень, очень редко встречалась с друзьями, ходила куда-то вместе, приглашала и была приглашена в гости. Надеюсь на 2026 год и продолжения открывания двери. Надеюсь, что моя белая зависть к вам, мои дорогие успешные друзья, растворится с моим успехом или станет поводом к прекрасной совместной коллаборации. Вот, собственно, и всё. Двери открываются. Пусть это будет время чудес (для которых вы трудились целый год).

2025 Это будет очень личный пост, чтобы не всё пропало во тьме перерождения года. 1. Тело-2025 Тело в порядке. В определенном. То в асанах, то в боксерских перчатках, то на стенке, то в контакте с другим телом, то в танго-объятии, то в центре треугольника из стрелы и тетивы, то в воображаемой воде, то под весом штанги, то на полу, то летит в пол. Но: Я очень, очень, очень устала заставлять себя тренироваться каждый день. Но без этого спящая депрессия открывает глаза - тоже каждый день. Так что я выбираю меньшее зло: вставать в 6:30 утра и выезжать в какой-нибудь из многочисленных залов. 2. Путешествия-2025 Берлин, Гамбург, Киль, Хеттштедт, София - по работе Париж и Майнц - для заботы о себе Но: В этом году я не видела снега и зашла в море только один раз. Пусть 2026 год это изменит. 3. Забота о себе - 2025 Терапия, ежедневные тренировки и танцевальные практики, готовить домашние рецепты в коллаборации с ИИ, много маленьких источников света во тьме и вставать с рассветом (этот рассвет держит меня в своих руках каждое утро). Годовщина отношений. Меньше слушать подкастов и больше музыки. Читать книги. Больше гулять. Но: Автоматический внутренний критик невероятно жесток и требуется очень много сил, чтобы очень медленно менять его на безоценочного и дружелюбного к себе свидетеля. 4. Университет-2025 Закончила магистратуру с высшим возможным баллом. Магистр хореографии. Была в двух университетских отборных комиссиях Показала часовую выпускную танцевальную работу. Написала Thesis. Смонтировала два трейлера. Я очень довольна этими двумя годами моей жизни. Они научили меня многому. Но: Я не могу прорваться сквозь грантовую систему, чтобы показать эту работу еще раз. Я получаю слишком много отказов, и это вселяет во мне отчаяние. Мне сложно заниматься нетворкингом из-за слишком быстрой оверстимуляции людьми. Мне пока непонятно, как хакнуть систему, где для того, чтобы делать любимое дело, надо сначала найти на него крупную сумму. В общем, самопродвижение и гранатовая стратегия - это моя точка роста в следующем году. 5. Преподавание-2025 Преподаю хореографический семинар в одном художественном университете и в нескольких художественных институциях по приглашению. Провела несколько независимо организованных классов для открытой аудитории. Люблю, умею, практикую, очень рада, когда есть возможность преподавать. Продолжаю разрабатывать метод спекулятивной соматики. Понимаю свою силу гиперфокуса на теме и очень подробного ее исследования. Осознаю свою позицию власти как преподавателя и стараюсь ей не злоупотреблять и всегда быть открытой к критике. Создаю пространства, в которых хочется интересоваться, исследовать и создавать такие формы, которые хочется людям. Но: Очень не хватает регулярности преподавания, чтобы иметь возможность прийти куда-то глубже. Мне тоже, мне тоже хочется глубже. 6. Коллаборации-2025 Прошлым летом я думала, что никогда больше не смогу входить в коллаборации, так меня поломало в очень хаотичной коллаборации. Но постепенно вера в себя оттаивает, когда можно сотрудничать с теми людьми, которые мне близки. В коллаборации преподаем сейчас соматически-дигитальный семинар с двумя коллегами: film-maker и специалистом по Isadora. Начали с коллегой Ming к концу года независимый ресерч на общую тему, но с разных сторон. Только что начали с другой коллегой исследование для ее выпускной работы. Что-то оттаивает и становится живым. Но: Всё тот же вопрос денег. Пока всё происходит на собственном энтузиазме, нужно очень хорошо следить за тем., чтобы не подкралось выгорание. 7. Кино и фестивали-2025 Кто бы мог подумать, но в этом году я снялась в двух фильмах, а один из них еще схореографировала с коллегами “Что Делать” (будет показан на Роттердамском фестивале и потом уже везде!) Выступила на трех крупных танцевальных фестивалях (два раза хореографом, все три раза и перформером тоже). Potsdamer Tanztage, Kampnagel Sommerfestival и Tanz im August. Но: Только одно из этих событий было связано именно с моим проектом, во всех остальных случаях я просто приглашенный хореограф/перформер.

РУ Каждое видео со стены показывает мне количество постоянно перепринимаемых микро-решений, страха и недоверия собственным силам и опоре. И также показывает, что несмотря на всё это, можно продолжать двигаться вперед (или вверх, или вбок, или вниз, или странной траекторией - это уж как выбрать). Или просто продолжать давать себе бесконечные микро-опыты поддержки, принятия и уверенности в собственных силах. Говорят, в Берлине даже есть болдер-терапия. Абсолютно логичный микс. EN Each video on the wall shows me the number of constantly repeated micro-decisions, fear, and distrust of my own strength and support. It also shows that despite all this, it is possible to keep moving forward (or upward, or sideways, or downward, or in a strange trajectory—it's up to you to choose). Or simply continue to give yourself endless micro-experiences of support, acceptance, and confidence in your own abilities. They say there is even boulder therapy in Berlin. A perfectly logical mix.

EN Last year, I was fortunate enough to meet the remarkable environmental researcher Angelina Davydova on a project (and choreograph a musical about climate catastrophe especially for her as part of our film Songs of Hope and Despair - made with Chto Delat). In return, Angelina invited me to give an interview for her book on climate subjects—from my perspective not so much as a researcher but as a practitioner of that strange volume of matter and consciousness that I consider to be the body. And now, the book is out, the full PDF can be read at the link, and here I will leave my interview (besides me, there were two other interviewees).