کافه هنر
رفتن به کانال در Telegram
ادمین، درخواست تبلیغات و فیلم : @g_rahimimanesh @cafe_honar_ads : تعرفه تبلیغات آدرس فیلم های ارائه شده: @List_Adres 🎞️ سفارش و درخواست فیلم پذیرفته می شود. اینستاگرام : instagram.com/_u/honar7modiran
نمایش بیشتر📈 تحلیل کانال تلگرام کافه هنر
کانال کافه هنر (@honar7modiran) در بخش زبانی فارسی بازیگری فعال است. در حال حاضر جامعه شامل 34 834 مشترک است و جایگاه 8 420 را در دسته فیلمها و رتبه 9 972 را در منطقه إيران دارد.
📊 شاخصهای مخاطب و پویایی
از زمان ایجاد در невідомо، پروژه رشد سریعی داشته و 34 834 مشترک جذب کرده است.
بر اساس آخرین دادهها در تاریخ 17 ژوئیه, 2026، کانال فعالیت پایداری دارد. در ۳۰ روز گذشته تغییر اعضا برابر -190 و در ۲۴ ساعت گذشته برابر -8 بوده و همچنان دسترسی گستردهای حفظ شده است.
- وضعیت تأیید: تأیید نشده
- نرخ تعامل (ER): میانگین تعامل مخاطب 5.69% است و در ۲۴ ساعت نخست پس از انتشار، محتوا معمولاً 2.58% واکنش نسبت به کل مشترکان کسب میکند.
- دسترسی پستها: هر پست به طور میانگین 1 983 بازدید دریافت میکند. در اولین روز معمولاً 898 بازدید جمعآوری میشود.
- واکنشها و تعامل: مخاطبان بهطور فعال حمایت میکنند؛ میانگین واکنش به هر پست 8 است.
- علایق موضوعی: محتوا بر موضوعات کلیدی مانند النی, دشت, آنجلوپولوس, گریان, 2004 تمرکز دارد.
📝 توضیح و سیاست محتوایی
نویسنده این فضا را محل بیان دیدگاههای شخصی توصیف میکند:
“ادمین، درخواست تبلیغات و فیلم :
@g_rahimimanesh
@cafe_honar_ads : تعرفه تبلیغات
آدرس فیلم های ارائه شده: @List_Adres
🎞️ سفارش و درخواست فیلم پذیرفته می شود.
اینستاگرام : instagram.com/_u/honar7modiran”
به لطف بهروزرسانیهای پرتکرار (آخرین داده در تاریخ 18 ژوئیه, 2026)، کانال همواره بهروز و دارای دسترسی بالاست. تحلیلها نشان میدهد مخاطبان بهطور فعال با محتوا تعامل دارند و آن را به نقطه اثرگذاری مهم در دسته فیلمها تبدیل کردهاند.
34 834
مشترکین
-824 ساعت
-297 روز
-19030 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+88
در 49 کانالها
ژوئن '26
+104
در 37 کانالها
Get PRO
مه '26
+15
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+11
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '26
+4
در 2 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+74
در 39 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+61
در 44 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+226
در 79 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+141
در 57 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+4
در 4 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+7
در 4 کانالها
Get PRO
اوت '25
+2
در 3 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+7
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+4
در 4 کانالها
Get PRO
مه '25
+2
در 2 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+40
در 79 کانالها
Get PRO
مارس '25
+137
در 52 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+359
در 101 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+335
در 89 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+288
در 89 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+174
در 79 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+332
در 113 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+363
در 159 کانالها
Get PRO
اوت '24
+584
در 158 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+243
در 220 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+237
در 194 کانالها
Get PRO
مه '24
+646
در 253 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+434
در 232 کانالها
Get PRO
مارس '24
+478
در 238 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+372
در 249 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+437
در 186 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+317
در 201 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+10 381
در 193 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+20 062
در 237 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+12 072
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+1 268
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+1 129
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+694
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+575
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+625
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+769
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+668
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+645
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+870
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+828
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+412
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+236
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+429
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+468
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+575
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+612
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+571
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+342
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+373
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+580
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+518
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+335
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+552
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+617
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+575
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+706
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '21
+638
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+732
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '21
+1 358
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '21
+1 618
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '21
+1 223
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '21
+1 460
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '20
+41 560
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 17 ژوئیه | 0 | |||
| 16 ژوئیه | +3 | |||
| 15 ژوئیه | 0 | |||
| 14 ژوئیه | +8 | |||
| 13 ژوئیه | +15 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | +9 | |||
| 10 ژوئیه | +6 | |||
| 09 ژوئیه | +1 | |||
| 08 ژوئیه | 0 | |||
| 07 ژوئیه | +5 | |||
| 06 ژوئیه | 0 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | +37 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | +1 | |||
| 01 ژوئیه | +3 |
پستهای کانال
نه، من هیچوقت شاد نبودم، هیچوقت نبودم، اما آرزو می کردم که هیچوقت شب به پایان نرسد. و هیچوقت صبح نیاید تا انسان ها بیدار شوند و بگویند، ما به زودی می میریم. بگذارید بیشترین بهره را ببریم. اما چه فرقی می کند که من به دنیا آمده باشم یا نه، زندگی کرده ام یا نه، مرده ام یا در حال احتضار، هر آنچه که همیشه انجام داده ام می کنم، بی آنکه بدانم چه می کنم یا حتی چه کسی هستم؟ کجا هستم، یا آیا خودم هستم.
📖 مالون می میرد
ساموئل بکت
🎥 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran
| 2 |  🎬🎬🎬
قسمتی از جلسه ی نقد و بررسی فیلم «در حضور یک دلقک» از اینگمار برگمان.
با هدایت #یاشار_یوسفی
Join👉 @honar7modiran | 952 |
| 3 |  ----
در من چیزی کم بود
و این زندگانی هم چیزی کج بود
میان ما و این زندگانی یک چیزی گنگ ماند
ما دیر آمدیم یا زود؟!
هرچه بود، به موقع نیامدیم
----
✍ محمود دولت آبادی
🎥 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 1 202 |
| 4 |  در عوض، آنگلوپولوس سوگ را دوست دارد. او برای اشکهای مردمانش اشک میریزد. اندوه دارد. او رنج جانفرسا مردمش را تا آنجایی درک میکند که درون غم زیستی جغرافیایش باشد. وگرنه رنج تاریخی مردمش را مستقلا و شخصی تاریخی درک نمیکند. دوربینش نیز گواه این مساله است. به همین دلیل با کژفهمی از مفهوم "تاریخ" از آن شاعرانه استفاده میکند. واژه تاریخ، اساسا در زمان ایستادن و در زمانه نظر انداختن به زندگی گذشتگان است. فیلمساز اما تاریخ را بیزمان مینگرد. از تعین فرار میکند. به همین علت میان چند بازه زمانی جست میزند. گویند او تاریخ را به پسزمینه زندگی مردم جاری کرده درحالیکه تاریخ را به پسزمینه قابهایش، به شکلی استعاری و تلویحی جاری کرده، نه به پس زمینه زندگی مردم. مردم او درون لانگشات و قابهای بازش، کوچک، نمونهوار و آدمک هستند. تاریخ هيچگاه به موضوع اصلیِ تصویر آنگلوپولوس بدل نمیگیرد بلکه به استعارهها، نمایهها، نشانههایی انضمامی مثل "رودخانه" تبدیل میشود تا بصورت تلویحی و تلمیحی تنها این سوگ باشد که جبر جغرافیایی ملتش را بازتاب میدهد.
✍ #آریا_باقری
🎬 The Weeping Meadow(2004)
🎥 @honar7modiran
🎥 @FORMANDFILM | 1 465 |
| 5 |  🎬 برنامه نشست در " کرج "
گفتگویی عصرانه با موضوع نمایش و نقد فیلم "قصههای عامهپسند" از دیدگاه فرم و محتوا
🎞 "پالپ فیکشن" از ساختههای جاودان تاریخ سینما و تارانتینوی بزرگ است. این فیلم به مرور زمان بهعنوان شاهکار تارانتینو شناخته شد و فیلمنامهٔ آن مورد تحسین گسترده قرار گرفت. در ردهبندیهای مختلف، این فیلم معمولاً در بین بهترینهای تاریخ قرار داشته و اکثر منتقدان آن را ستایش کردهاند. پالپ فیکشن نامزد دریافت هفت جایزهٔ اسکار، شامل بهترین فیلم شد که تارانتینو و آوری، فیلمنامهنویسان فیلم، توانستند جایزه اسکار بهترین فیلمنامه غیراقتباسی را از آنِ خود کنند.
"در این برنامه با افتخار میزبان عباس نصرالهی ، منتقد ارزشمند سینما هستیم تا از نقطه نظرات ایشان در بررسی مفاهیم فیلم استفاده کنیم"
ارائه تحلیل : محمد مهدی حسینی (روانشناس و رواندرمانگر)
🗓 پنجشنبه ۲۵ تیرماه ساعت ۱۶
🏠 آدرس :
کرج سه راه گوهردشت ، کوچه یاس دوم پلاک ۳۳ کافه راه سالک
هماهنگی برای حضور از طریق
تماس با :
📱02632707361
یا مکاتبه با پروفایل های :
🔖 واتساپ :
Https://wa.me/989213026539
🔖 تلگرام :
@yekroo | 345 |
| 6 |  گفتیم که در دشت گریان، اگر بخواهیم سینماتیک - یعنی برمبنای میزانفرم و الفبای سینما - فیلم را ببینیم، از قضا برخلاف ادعایی که میکند از اینکه فیلم تاریخی است به زبان تصویر ابدا نمیتوان فیلم را تاریخی دانست. گفتیم تاریخ رجعت کردن، بر زمان ایستادن و درنگ کردن بر یک زمانه است - و نه آنان را درهم محو کردن. فیلم بازه دو دهه را درهم محو میکند. حال آنکه تصویر سینمایی متعین و اثباتکننده است؛ روان و جاری است اما فیکس میکند. اما در فیلم قابهایی داریم که در تضاد با روایت راوی عمل میکنند. یعنی تصویر آن چیزی را که راوی ادعا میکند نمیسازد. یک جا راوی تاریخ میگوید «جزایر کرامایِ ژاپن، ۳۱ مارس، ۱۹۴۵» آنهم روی تصویر رودخانهای که نمیدانیم ژاپن است یا یونان - و قطعا یونان. یا روی نمای خانه ویران و لباس زنانه سپید میآید میگوید: «آستوریا، نیویورک، مورخ اکتبر ۱۹۴۰» آیا این نقل راوی منفک از تصویر است؟ سوبژکتیو سرباز است؟ تداعی صدای اوست و تصویر بیان مجازگونه از کلام او؟ خاطره است؟ دارد نامهاش را میخواند؟ اگر بله - برای که؟ هیچ مشخص نیست.
✍ #آریا_باقری
🎬 The Weeping Meadow(2004)
🎥 @honar7modiran
🎥 @FORMANDFILM | 1 511 |
| 7 | 🎬 برنامه نشست در " کرج "
گفتگویی عصرانه با موضوع نمایش و نقد فیلم "قصههای عامهپسند" از دیدگاه فرم و محتوا
🎞 "پالپ فیکشن" از ساختههای جاودان تاریخ سینما و تارانتینوی بزرگ است. این فیلم به مرور زمان بهعنوان شاهکار تارانتینو شناخته شد و فیلمنامهٔ آن مورد تحسین گسترده قرار گرفت. در ردهبندیهای مختلف، این فیلم معمولاً در بین بهترینهای تاریخ قرار داشته و اکثر منتقدان آن را ستایش کردهاند. پالپ فیکشن نامزد دریافت هفت جایزهٔ اسکار، شامل بهترین فیلم شد که تارانتینو و آوری، فیلمنامهنویسان فیلم، توانستند جایزه اسکار بهترین فیلمنامه غیراقتباسی را از آنِ خود کنند.
"در این برنامه با افتخار میزبان عباس نصرالهی ، منتقد ارزشمند سینما هستیم تا از نقطه نظرات ایشان در بررسی مفاهیم فیلم استفاده کنیم"
ارائه تحلیل : محمد مهدی حسینی (روانشناس و رواندرمانگر)
🗓 پنجشنبه ۲۵ تیرماه ساعت ۱۶
🏠 آدرس :
کرج سه راه گوهردشت ، کوچه یاس دوم پلاک ۳۳ کافه راه سالک
هماهنگی برای حضور از طریق
تماس با :
📱02632707361
یا مکاتبه با پروفایل های :
🔖 واتساپ :
Https://wa.me/989213026539
🔖 تلگرام :
@yekroo | 795 |
| 8 | «دشت گریان» ثمره چیزی نیست که نشان میدهد، بلکه ثمره آن چیزیست که در ذهن مخاطب میکارد. فیلم حفاری هوشمندانهای از جانب فیلمسازیست که به زعم و تلاش خودش خواهان آن بوده که تاریخ یونان را درون اثرش بکاود.
اگر بخواهیم واقعبین باشیم و انتقادی نگاه کنیم، یقینا چنین نیست. زیرا تصاویر فیلم چیزی جز آنچه نشان میدهند، نمیسازند و تصویری که آنگلوپولوس میسازد - اگر آن را بیصدا (یعنی بدون آگاهی از بیان راوی و موسیقی مسحورکننده النی کاریندرو) درنظر بگیریم، به راستی چه پیشرو داریم؟
جمعی و جماعتی از انسانها که رمق حرکت در نماهای هرچه بستهتر را ندارند، در عوض شبهتیپیکال و ماکتمانند، مانند حیوانی بیروح و کارکرد، بیتفرد و تشخص، نمونه وار و تلویحی در نماهای سرباز مسترشات برای خود میچرخند، درنگ میکنند، شیون میکنند، زندگی حشرهای خودرا ادامه میدهند و هیچ نسبتی با میزان-فرم برقرار نمیکنند.
اینجاست که اگر بخواهیم صادق باشیم متوجه میشویم آنگلوپولوس چهسان هوشمند راوی را به کار گرفته تا از عیب کار خود فرار کند. باید این نکته را یادآور بود که فیلمساز عیبش را درست نمیکند، بلکه با رندی عیبش را به بازی میگیرد و از آن به نفع خود سود میبرد.
اگر داستانگویی را صرفا نقل روایتی بدانیم که از گوش وارد جان ما شده و زندگی مخاطب را رنگ میدهد، باید بگوییم که آنگلوپولوس داستانسرای قهار و خوبی است. چرا که داستان دشت گریانش در دلِ نقطهای از جانمان لانه میکند که مخاطب عمده قصه را بصورت شنیداری و نقلی برای خود ساخته است، آنهم به مدد توصیفاتی که راوی و موسیقی - و بعد تصویر فیلم - از ماجرا ارائه دادهاند.
اما، اگر سهمی مستقل برای داستانگویی بصری در سینما قائل باشیم. آنطور که هر نما یک نکته فرمیِ بصری را دارا باشد و هر نما قرار باشد داستان را جلو ببرد و حسیات ما را گرتهبرداری کند و در آن عمیقتر شود؛ باید اعتراف کنیم که آنگلوپولوس نمره خوبی از داستانگویی بصری نمیگیرد. چرا که داستانِ او - و اساسا همه سینمایش - متکی به شکلی از روایتی است که داستان را تلویحی و تصویر را تلمیحی پیش میبرد. این یعنی آنگلوپولوس مصداق نمیسازد، نمونه میسازد. توصیف میکند نمایش نمیدهد. داستانش را مصداقی جلو نمیبرد که تاریخ را با بصریت یکی، زنده و شخصیسازی کند، بلکه تصاویر را چنان جورچین میکند که تصاویر همچو ردی جزئی بیانگریِ یک ماجرای کلی را میکنند. مثل زمانی که پیرزن میگوید "پارتیزانهایی که زنده ماندند در مرز ناپدید شدند." خب؛ این خیلی نکته مهمی است که بدانیم سر برادر آنسوی جبهه چه آمد. حین گفتن این جمله چه میبینیم؟ (تصویر زیر) تلی خاک. و چه میشنویم؟ ردی جزئی از یک ماجرایِ کلیِ تاریخی را که خود فیلمساز اینطور با تصاویری تلمیحی، آنرا گواه تاریخ گرفته است.
در خلاصه فیلم آمده که در فیلم ما شاهد پیروزی فاشیستها؛ حمله نازیها؛ جنگهای داخلی یونان؛ ارتش سرخ؛ اشغال یونان در جنگ جهانی دوم؛ جنگ داخلی و مخالفین و موافقین رژیم حاکم هستیم. واقعا؟ براستی چطور ممکن است؟ هرکدام از این سوژهها به تنهایی یک فیلم مستقل و جداگانهاند. اما آنگلوپولوس با شیوهی رودخانهای و گذرای خود، به هرکدام ناخنکی میزند، از هر موضوع کمی برمیدارد و بافت روایت خود را پیچیدهتر و پرطنینتر میکند، تا صرفا نزدیک شخصیت النی نشود مگر در زمان سوگ و ضجهاش.
نسبت آنگلوپولوس با هرکدام از رخدادها دور و پسینی است. کنونی نیست. او هم دوست دارد هرچیزی نگوید هم دوست دارد همه چیز بگوید و از طرفی ترس موضع و بیان دارد. درحالیکه عرصه تاریخ عرصه موضع هاست. باید یک روز مشخص کرد که آدمی در چه جبههای ایستاده. آنگلوپولوس پشت هیچ جبههای نمیایستد. تاریخ یونانش را هم دوست ندارد. جغرافیای مردمیِ وطنش را دوست دارد و نه زیست هموطنانش را. همین سبب ميشود فاصله میان خودش با جهان و شخصیتهایش را با نوعی آلترناتیو شاعرانه و نمادین پر کند.
وگرنه آیا این تاریخ است؟ و یا این شکل از روایت تاریخی ساختن است؟ قطعا نه؛ اما شاعرانه و در نوع خود بکر و بدیع است. و با تمام نقصها، حتی در ساحت روایت مدرنِ خود سوبژکتیو الکنی از تاریخ و فرجام شخصیتها ارائه میدهد. باید اذعان کرد که شکل اینگونه قصهگویی تاثیرگذار و حزنآور است و کار هرکسی نیست. چون فیلم با گوش و ذهنِ مخاطب سروکار دارد و رکن اصلی (تصویر) را به شکلی رندانه وتو و ثانوی میکند.
اما، مدیوم سینما اول از همه مدیوم چشم است و سینما اساسا مدیومی بصری است. به همین خاطر نقل روایت تاریخی در آثار آنگلوپولوس، - گاه حتی باستانی و ازلی باشد - به ذات سینماتیک آثارش نقد وارد است. چون داستانگوی بصری خوبی نیست. حتی اگر بتوان ساعتها از ذکاوت و زیرکی او در تلویح روایی و تلمیح بصریِ این فیلمساز سخن گفت.
✍ #آریا_باقری
🎬The Weeping Meadow (2004)
join: @honar7modiran | 1 651 |
| 9 |  +1یکی از بهترین کانالهای هُنر، کتاب و موسیقی در تلگرام، از دستش ندین :))
- @Honarrvareh
- @Honarrvareh | 599 |
| 10 |  سخت است نوشتن برای یکی از بهترین فیلم های عمر.سخت است نوشتن برای مادر،برای وطن،برای رنج.نوشتن از عشق جدا افتاده،از برادرانی که در خط مقدم یک دیگر را به آغوش کشیدند و سپس بر یکدیگر تیغ کشیدند.از پرچم های سیاه در مراسم تدفین پیرمرد. از گوسفندان سربریده واژگون.دشت گریان شاهکاری است نه فقط برای تماشا کردن.برای زندگی کردن،برای اشک ریختن و برای مردن،چرا که به یقین تا همیشه در گوش هایمان پیرمردی فریاد خواهد زد "النی".
🎥 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 1 876 |
| 11 |  نه چراغی برای ماندن و
نه چمدانی که سهم سفر
تنها می دانم
که سپيده دم
از تحمل تاريکی زاده می شود
بخشی از #شعر
#سید_علی_صالحی
🎞 برشی از #فیلم #دشت_گریان
#تئو_آنجلوپولوس
🎬 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 1 983 |
| 12 |  «Poetic & Cinematic Musics»
موسیقیهایی که روایتی سینماگونه یا رویکردی شاعرانه دارند.
برای من تمام جهان یا شعر است یا سینمای شاعرانه!
🆔 شناسه کانال در تلگرام:
https://t.me/HanifShamimMusics
🆔 شناسه کانال در بله:
https://ble.ir/HanifShamimMusics | 943 |
| 13 |  علفزار گریان اولین قسمت از روایت تلخ زندگی زنی در یونان است که به قول کارگردان موفق می شود از قرن بیستم جان به در برد.
آنجلوپولوس که بارها هومر سینما خوانده شده، چشم انداز طبیعی را طوری قاب می گیرد که تبدیل به یک چشم انداز عاطفی بیکران شود.
این فیلم خوانش تازه ای از تراژدی یونانی ست و نوعی خشم را نسبت به جنگ در درون خویش جا داده. قهرمان داستان آلنی از این زندان به آن زندان و از این غربت به آن غربت می رود و به قول خودش تنها رنگ یونیفرم ها عوض می شود.
سرنوشت غمناک و مشابه مردم امپراطوری های گذشته یونان و ایران
🎬 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 2 089 |
| 14 | «Poetic & Cinematic Musics»
موسیقیهایی که روایتی سینماگونه یا رویکردی شاعرانه دارند.
برای من تمام جهان یا شعر است یا سینمای شاعرانه!
🆔 شناسه کانال در تلگرام:
https://t.me/HanifShamimMusics
🆔 شناسه کانال در بله:
https://ble.ir/HanifShamimMusics | 452 |
| 15 |  تاریخْ در سینمای آنگلوپولوس همواره در سکوت به سر می برد. گویی در بالاترین حد انتظار است. در جغرافیای انسانیِ زمانه، محصور میان مرزهای مستحکم دودمانی، به آرامی میکاود و وارسی می کند. از ذات جعلیاش در گریز است تا آن هویت نژاده را به دست آورد. در تبعید و حصر زادگاهش را میجوید و عزیمت کرده است تا آزادی را بازبیابد. همچون دشتی گریان است که در انعکاس اشکهایش موقعیت بشری، اروپای معاصر و یونان قرن بیستم به وضوح نمایانند. "النی" (که از واژهای یونانی مشتق شده و ـ هم در معنا و هم در مقام استعاره ـ معادل خود یونان است) در جستوجوی خویشتن و خانهاش مدام در سفر است. اصل و نسبی نامعلوم دارد، وطنش به تاراج رفته و تناش باردار تعرضی تاریخی است.
✍ #منصور_دلریش
🎬 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 2 080 |
| 16 | «Poetic & Cinematic Musics»
موسیقیهایی که روایتی سینماگونه یا رویکردی شاعرانه دارند.
برای من تمام جهان یا شعر است یا سینمای شاعرانه!
🆔 شناسه کانال در تلگرام:
https://t.me/HanifShamimMusics
🆔 شناسه کانال در بله:
https://ble.ir/HanifShamimMusics | 773 |
| 17 |  فیلم دست گریان از حیث درون مایه و قدرت کارگردانی در چنان مرتبهای به سر میبرد که آنجلوپلوس عنوان تریلوژی یا سهگانه را بر آن نهاد، چراکه معتقد بود که اثرش ساختهای است که در آن واحد در بردارنده هر سه عنصر یک سهگانه یعنی فاجعه، تهوع و تحول است.
"دشت گریان" دورنمایی از ۳۰ سال وقایعی چون هجرت، برادرکشی، نسلکشی، غربت و مانند اینها که در آن سالها بر سر مردم آن منطقه آمد.
🎬 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 2 238 |
| 18 |  +1🎹 🎼 🎞
این درام پر احساس آنجلوپولوس(فیلم دشت گریان)، بدون موسیقی سحرانگیز النی کاریندرو اعجاز خود را از دست می دهد.
🎬 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 2 029 |
| 19 |  🦉 بوفِ کور | ادبیات، روانشناسی و سینما
🔗لینک گروه:
https://t.me/+9i_mlRMoGiswODlk
https://t.me/+9i_mlRMoGiswODlk
📚همخوانیِ رمانها و آثار برترِ ادبی ایران و جهان
🌀مطالعه و گفتوگوی گروهی دربارهی کتابهای روانشناسی
🎬 تماشای فیلم و گفتوگو دربارهی آثارِ شاخصِ سینمای جهان
💬 برگزاری دورِهمی و نشستهای آنلاین-حضوری، نقد و تبادل نظر
■گروهیم؛ کانال نیستیم!■
🔹در کنارِ هم، کتاب میخوانیم، فیلم میبینیم، گفتگو میکنیم و از هم میآموزیم...
🌱 اگر به ادبیات، سینما، روانشناسی و گفتگو علاقه دارید، خوشحال میشویم به جمع ما بپیوندید.
🔗لینک گروه:
@BoofeKoorGroup
https://t.me/+9i_mlRMoGiswODlk | 1 344 |
| 20 |  معرفی و نقد فیلم دشت گریان
#نیما_ولی_بیگی
🎬 The Weeping Meadow 2004
join 👉 @honar7modiran | 1 919 |
