Половников

Неочевидно последствие вояжей в Азию - не замечаю жару, которая накрыла Москву в эти дни. Удивлен.

мдэ пришло уведомление по первому аккаунту ЖЖ

Про сериал «Копенгагенский эксперимент» У меня есть слабость к сериалам, которые не продлили на второй сезон. Причин у такого решения может быть множество, но чаще всего принимают его на основе замеров интереса зрителей после премьеры нескольких эпизодов. Это понятная тактика: редко случается, что аудитория после первого эпизода растет, напротив, с каждой новой серией она тает. Хоть есть примеры, когда первый сезон становится лишь раскачкой перед истинным величием, тот же американский «Офис» был на грани закрытия после первого сезона, но принимающих решение тоже можно понять: они рискуют деньгами. Судьба «Копенгагенского эксперимента» более сложная. Это хороший фантастический шпионский триллер, который почему-то позиционируют как боевик. Да, элементы боевика там присутствуют, но в довольно дозированном формате. Сюжет разворачивается вокруг оперативника организации, которая в США занимается надзором над силовыми ведомствами – ЦРУ, ФБР и проч. Эдакая глубоко засекреченная контрразведка. Так как это фантастика, есть и важное допущение, с которым надо смириться перед просмотром: интрига закручивается вокруг того, что мозг этого оперативника «взломан», и буквально передает куда-то во вне все, что он видит и слышит в реальном времени. Если вы ок с таким допущением, то можно смело читать дальше. Если не ок, то мне очень странно, как это вы норм относитесь к драконам в «Игре престолов» и зомби в «Ходячих мертвецах», но вот то, что кому-то взломали мозг – это фу-фу-фу. Так вот, организация поняв, что враг не знает, что они догадались о взломе, решают использовать оперативника для сложной игры: если кто-то смотрит его глазами и слушает его ушами, то можно на этого кого-то выйти. Главная сложность в том, чтобы сохранить контроль над оперативником и добиться максимально органичного поведения. За это отвечает другая оперативница, досконально изучающая профиль нашего героя и придумывая, что именно ему должны говорить другие агенты, как именно подавать ему знаки и передавать нужную информацию (весьма изящно придумали, кстати). Фактически, речь идет о взаимной манипуляции на высоком уровне. Оперативник ведь тоже человек, которому не очень приятно, что ради его прикрытия агентство готово пожертвовать другими оперативниками и целыми операциями, и уж еще менее приятно, когда приходит осознание, что напарница его снабжается подробнейшими инструкциями о том, как и что ему говорить, дабы втереться в доверие. По большому счету сюжет «Копенгагенского эксперимента» отчасти похож, вы будете смеяться, на Джона Уика. Не по движущей сюжет части, а по атмосфере и выстроенной альтернативной истории, со своими тайными организациями и довольно фантастическими элементами. Если вам нравилась вся эта замута с разными силами, судом, старейшинами и прочими кланами в Уике, то понравится и вселенная, в которой есть некий «Приют», незримо следящий за всеми, кто следит уже за простыми обывателями. Так как я не часто пишу о фильмах и сериалах, нетрудно догадаться, что «Копенгагенский тест» мне очень понравился. Понравился именно детективной линией, шпионскими играми и тем уровнем манипуляции, который не на секунду не переходил грань, за которой перестаешь верить происходящему. Повторюсь, если изначально допустить, что мозг можно превратить в ретранслятор всего, что видит и слышит человек. Возвращаясь к тому, что сериал закрыли после первого сезона. Важно знать, что он показывал не просто бодрые, но лидерские метрики: по всему миру за первые несколько недель после премьеры на Peacock его посмотрели более миллиарда минут. Сам стриминг причин не объяснял, однако есть подозрение, что проблема в отсутствии длинного хвоста в обсуждениях в сети. Действительно, сезон завершен без какой-то интриги «под второй сезон», все тайны раскрыты, объяснения даны. Да, есть небольшая сцена, которая могла быть использована для развития сюжета. Но это примерно то же самое, что снимать второй сезон «10 негритят». Ведь негритят того-с, про кого снимать-то?

Сложно переоценить последнее обновление Telegram. Я, конечно, про возможность ограничивать голосование только подписчиками канала. В силу своей ретроградности, я рассматриваю опросы как инструмент для понимания собственной аудитории. Поэтому, когда кто-то репостит опрос к себе, мне становится очень грустно. Потому что в этот момент опрос можно закрывать. На лекциях по социологии нас учили, что использовать опросы нужно с умом. Что опросами очень легко манипулировать, как через сами вопросы, так и через выборку респондентов. А потому крайне важно следить за тем, чтобы участвующие в опросе соответствовали цели. Когда я провожу опрос в своем канале, будь то личный или один из каналов зонтика CR, мне хочется узнать мнение аудитории канала, мнение подписчиков. Не мнение каких-то случайных людей, не мнения максимальной по количественным характеристикам аудитории, нет, мнение своей аудитории. Как следствие, репост опроса – это потеря контроля над выборкой респондентов. Например, я хочу узнать, каким смартфоном – на iOS или на Android – пользуются читатели канала. Запускаю опрос. Какой-нибудь доброхот репостит его в сообщество разработчиков приложений на Android. Они, конечно, накручивают – не специально, а в силу своей принадлежности – опрос в одну сторону. И толку мне от этих результатов? Еще неприятнее, когда опрос репостится с целью накрутки в какую-нибудь закрытую группу: ты не можешь понять, что там происходит, кто голосует, ты просто наблюдаешь за тем, как клюшкой вверх улетает один из вариантов ответа. Последнее обновление Telegram добавило в настройки опроса ограничение участия в опросе лишь аудиторией подписчиков канала. Это не 100 процентная защита от накруток. Ровно так же, как на розыгрыш подписок или звезд налетает легион ботов, раздувая количество подписчиков канала, так и на опросы будет налетать – в определенный момент – тот же самый легион. Но, по крайней мере, все станет более понятно, да и почистить этот наплыв сильно проще. Думаю, следующим шагом может стать развитие опции ограничения участников возможность указывать, что в опросе могут участвовать лишь те подписчики, которые были подписаны на канал в момент публикации опроса, а те, что подписались позже, пролетают мимо. Хотя можно протестировать, а ну как такое уже есть? В любом случае, мне не очень жаль тех, кто лишился возможности присасываться к чужим опросам. Глядишь, научатся свои проводить.

Сами придумали угрозу, сами дали решение. Все прям как по учебникам видных PR-гуру.

Все ж я спрашиваю "зачем тебе деньги?". Без "такие". Потому что это уже второй вопрос.

В нашем поколении дебилов меньше было. Очень часто эта цитата из «Брата 2» всплывает у меня в голове: то в отношении старшего поколения, то моего, то младшего. Особенно полюбили иксы и миллениалы хаять зумеров за то, что те неженки, лодыри, бездельники и просто тупые. Не могу сказать, что я «большой начальник». Люди у меня в подразделении есть, но их количество в разные годы скакало от одного до пары десятков, но в основном это «сбитый пятак». Сотнями я не руководил. Но, общаясь со своими подопечными и коллегами, мне есть что сказать про зумеров. Есть исконное правило: не работайте с мудаками. В любое время, при любом режиме они существуют. Определений этому слову много, но я считаю, что главный показатель – ответственность. Если человек не способен отвечать за то, под чем подписался – он мудак. Все рассказы про «плохих зумеров» крутятся вокруг одного: куда-то пропал, проспал, свалил, недоделал. Это не зумеры плохи – это один конкретный идиот. Такие были всегда. Сюда же относится часто упоминаемый нами, миллениалами, пример: «я после 18:00 по работе не отвечаю». У многих это вызывает дикий баттхерт: «Вот в наше время мы сутками в офисе сидели!». Но стоп. Хочешь – не отвечай. Только сначала сделай то, что обещал. Если дело сделано – гуляй. Если нет – доделай и будь на связи. Другой вопрос к «офисным стахановцам» и романтизации жизни в офисе. А зачем ты там сидел? Лошадь в колхозе работала больше всех, но председателем не стала. Труд должен вести к прогрессу. Если его нет – стоит задуматься. Как написал мой товарищ С.П. – это был наш выбор. И я с ним солидарен. В моей жизни уже много лет нет выходных, но это мой выбор, который позволяет мне жить так, как я хочу. Он же на собеседованиях задает хороший вопрос: «А зачем тебе такие деньги?». Заставляет задуматься. Зумеры сто процентов не такие, как мы. Как и иксы не такие, как мы. Это люди, которые выросли в другое время и в другом контексте: от мотивации до умений. С ними надо уметь работать. Понимать, как они устроены, а не ждать, что они перестроятся под твою картину мира. Условно, если молодой специалист активно использует нейросети – это плюс, а не повод для снобизма. Не надо заставлять его идти в библиотеку, если он вытаскивает нужную информацию за секунды. Но умеет ли он ее проверить? Есть ли навык валидации? Нет – значит, научи. В ответ он научит тебя чему-то новому. Я знаю немало крутых ребят моложе себя. С кем-то учился, с кем-то работал, кем-то руководил. Дело не в поколении – дело в человеке. Здесь должен появиться К.Ф. и сказать свое коронное: «Теория поколений – фуфло!», и он будет прав. В очередной раз. Но почему все поголовно считают молодежь «тупой»? Это медиаэффект. Миллионы шуток на эту тему формируют образ поколения дебилов. Смешно, но до поры до времени. Единичные случаи, раздутые в абсолют, накладываются на ощущение внутри старшего поколения. Точно такого же, как к нам испытывали наши старшие. Кучерявый безлактозный дармоед – стереотипный образ из этих ваших тик-таков. Взрослые всегда причитают, что молодежь не такая. Можно ворчать – это легко. Можно следить за ними, учиться новому, находить общий язык и двигаться вперед. Это сложнее, но продуктивнее. Главное – не работайте с мудаками. Они во все времена одинаковы.

Полезная часть письма - 17% площади Зато у агентства есть логотип и маскот

Про книгу Хиро Арикавы «Хроники странствующего кота» Когда я был маленьким и учился на первом курсе, меня окружали очень творческие люди. Мне, кто провалил экзамены в технические ВУЗы и не пожелавший идти на геолого-почвенный, где вместо экзаменов было собеседование в духе «сколько будет два плюс два», это было в новинку. Однокашники были очень продвинутые, читали ОМ и Птюч, слушали бритпоп и были в курсе самой модной литературы. Так я познакомился с Мураками, который мне и зашел, и не зашел. Возможно, сегодня стоит перечитать, но что пропечаталось в памяти, так это меланхоличный тон и атмосфера, в которую погружали книжки японца. Ну, по крайней мере, так казалось юному Сереже. С тех пор с японской литературой я практически не пересекался. Была пара манг, но больше для понимания сериалов, которые были по ним сняты. По большому счету, я прочитал больше китайских романов, чем японских, что довольно забавно. А тут Вера подарила книжку «Хроники странствующего кота», и, есть у меня подозрение, подарила больше из-за обложки и названия. Синопсис не обещал ничего сверхестественного. Книжку прочитал в полном соответствии с названием – в странствиях. Никаких надежд на нее не возлагал, все ж и формат издания, и первые главы намекали, что это просто роман-настроение. Читая такие книжки важно отключать критическое мышление и восприятие и позволять автору погрузить тебя в нужное настроение и состояние. Возможно поэтому лучше всего читалась книжка в самолетах, в которых я провел довольно много времени в эти месяцы. Тишина, состояние безвременья, тихий белый шум – идеальная обстановка для того, чтобы читать «Хроники». Сюжетно книга простая. Есть главный герой, есть кот, которого он приютил. Композиционно повествование переключается с размышлений кота о хозяине и воспоминаниями этого самого хозяина. В поисках нового дома для кота, парень проезжает всю Японию, и описательная часть наверняка очень понравится поклонникам страны восходящего солнца. Я – не фанат, но все равно оценил эти картинки, переведенные в слова – маленький старый минивен, пейзажи разных уголков от побережья до Фудзи. Возможно, именно в этом – разделении наратива от лица кота про путешествие и от лица героя про жизненный путь – и кроется секрет популярности книжки. Это до нас она добралась только сейчас, а так-то ее пик пришелся на 10-е, вроде даже фильм сняли. Если убрать из этой истории кота, чьими глазами читатель видит Японию, получится довольно грустный роман о жизни парня. Интересно, что в том же 2012 году на другом конце света вышла другая книга про кота – «Уличный кот по имени Боб». То, конечно, совсем иная, более автобиографичная история про то, как кот спас наркомана. Кот Боб, кстати, умер в 2020 году, увы. Боуэн написал аж семь книг, а историю неплохо экранизировали. Но вот ведь интересная деталь – как ни старался Боуэн выстраивать нарратив вокруг своего кота, книги все равно оставались какими-то пресными. Возможно потому, что кот там был средством, инструментом, тогда как Хиро Аракава делает его не просто частью повествования, но дает ему собственный голос, давай возможность удержать слезы и улыбнуться между грустными историями его хозяина. Не могу сказать, что эта книжка станет украшением моей полки. Скорее она отправится в уголок с другими романами, которые вызвали у меня эмоции и позволили пережить что-то новое. Но это тот случай, когда в одну реку дважды не войти, и очень сомневаюсь, что смогу репродуцировать этот эмоциональный опыт при повторном прочтении. Хотя очень хотелось бы, чтобы побольше романов были именно такими – горками между смехом и грустью, но не стремительными, а максимально плавными и органичными. Этого сегодня очень не хватает.

Досмотрел сезон серила «Харри Холле». В свое время с подачи отца прочитал все 13 романов Ю Несбе, но не могу сказать, что остался от них в восторге: типичный скандинавский детектив в нуарном стиле. Талантливо написанный, не оставляющий в памяти практически никаких воспоминаний по сюжету, но вот стиль и атмосфера запоминаются сильно. О серии мало, кто знает – как о том же Диккере многие знакомые узнали с моей подачи. Максимум, с чем могли пересекаться, это со спорной экранизацией одного из романов. Фильм «Снеговик» оставил неоднозначное впечатление, как минимум инспектора Холле я представлял другим, благо Несбе довольно точно его описывал. А потому наткнувшись на сериал «Харри Холле» был поражен, насколько угадали создатели с кастом: и Харре, и Ракель, и даже Олег – все актеры попали в яблочко. Так что смотреть сел с неподдельным интересом. Что сказать. Вовлечение писателя в процесс создания сценария и вообще к процессу создания экранизации это всегда лотерея. Вот взять того же Стивена Кинга, очевидно, что маэстро хорошо пишет, но визуализировать эти произведения лучше доверять другим. Да, возможно в этом случае экранизации сильно отходят от оригинала, но «Сияние» Кубрика – это шедевр, а вот сериал, одобренный Кингом, рвотный порошок. С Ю Несбе все вышло иначе. Именно благодаря тому, что Несбе сам писал сценарий, первый сезон, основанный на «Пентаграмме», вышел действительно интересным. С одной стороны, очень близко к первоисточнику, с другой стороны, сюжет переработан таким образом, что читатель романа оказывается немного в дураках, ибо с первых серий становится понятно, что маньяка Несбе поменял. А поменять маньяка практически не меняя повествование, и при этом сохранить личность преступника до конца, это, знаете ли, задачка со звездочкой. Выбор актера на роль Харри Холле великолепен. Вот смотришь на Майкла Фассбендера в «Снеговике» и не веришь, что перед тобой – потертый жизнью алкоголик, слишком уж прилизанный, слишком, простите, щекастый. Тобиас Зантельман, исполнивший Харри в сериале Netflix (да, финансировал экранизацию Netflix), выглядит очень органично. И ведь смотришь на его фотографии вне сериала – добряк-пухляш, а в сериале – ну Холле, настоящий Холле. На первый сезон у Ю Несбе ушло 3 года. Есть надежда, что следующий (если Netflix даст зеленый свет) выйдет хотя бы через два года. Меньше – вряд ли, если Несбе подойдет к сценарию так же, как в первом сезоне. И смотреть такой сериал будет действительно интересно, уж точно интереснее «Снеговика», в котором из всей атмосферы серии детективов удалось передать лишь уныние. Рекомендовать посмотреть «Харри Холле» не буду. Вполне возможно, правильным будет отложить просмотр на пару лет, когда уже выйдет (если выйдет) второй сезон и посмотреть, так сказать, сюжет в развитии. В ином случае слишком велик будет соблазн начать читать серию романов, а это натурально кроличья нора. Я там был, и предупреждаю – слишком затягивает, не прыгайте, если не хотите очнутся лишь после прочтения 13-го романа с полным осознанием, что хочется добавки, а ее уже не будет.

Возможно, главное заблуждение милых стареющих зумеров заключается в том, что столь презираемые ими трудоголики несчастны. Увы, это не так. Как минимум, они сами сделали этот выбор и живут по своим правилам. В отличие от тех, кто ретранслирует навязанные им правила. Кстати, навязывают им эти правила все те же миллениалы и прочие бумеры. Потому что им выгодно тупое поколение, довольствующееся тем, что им дали. Доренко говорил, что его поколение не для того убило отцов, чтобы все отдать детям. Стоит задуматься попивая лате по пути в съёмную конуру.

Судя по цветущим одуванчикам, принятые меры как обычно помогли. Надеюсь хоть пару месяцев не принимать. Чутка устал.

Годами я в Томске останавливался в одном и том же отеле. Но в этот раз причин останавливаться в нем не осталось, и я решил реализовать мечту – пожить в Магистрате. Этот отель, кажется, построили в Томске к приезду Меркель очень давно, я тогда еще студентом был. С тех пор Магистрат оставался эдаким элитным местом. Это потом появился Xander, который как бы посовременнее. А после того, как в нем пожил Навальный, так и вовсе получил свою мифологию. Но в Xander, говорят, часто ездят прелюбодействовать, а мне как-то спать хочется без шумовых эффектов за стенкой. Думаю – пора, Сережа, ну можешь же себе позволить пожить в Магистрате. Номер подбирал себе специальный, с выходом на балкон, с которого можно озирать окрестности. Понятно, что предназначен он для более утилитарной вредной привычки, но почему бы не совместить приятное с полезным. И вот, заселившись, вышел на балкон дабы предаться той самой вредной привычке. И тут выяснилось интересное. Во-первых, балкон общий на три номера. Это логично, ведь визуально этот балкон с колоннами не должен делиться на зоны, да и зачем. Только я выпустил первое облако дыма, как слева приоткрылась дверь, из нее выглянул голый мужик и немедленно нырнул обратно. Ну, думаю, добрый вечер, сосед. Во-вторых, из трех номеров мой находится посередине, то есть слева и справа – чужие номера. Это важно. Встретился с дочкой, с товарищем, вернулся в номер. Тьма накрыла любимый город, в небе прожектором горела луна. На балконе стоял мужик в халате. Тот самый. Но стоял справа. Не слева. Поздоровались. Разговаривать не стали. Мужик о чем-то думал. Выглядел грустным. Вернулся в номер и слышу, дверь номера справа слегка шлепнула, и тут мужик с бутылкой вина понуро пошлепал в номер слева от меня. Все стало понятно. Балкон – идеальное прикрытие. Селишься вроде в разные номера, а тусуешься в одном. В коридорах не появляешься, на камеры не попадаешь. Идеальное прелюбодеяние! Хорошо хоть стены толстые. Надеюсь, ничего не услышу. Но уикенд мужику я, кажется, безнадежно испортил. Ну ничего, нечего экономить, выкупил бы три номера и был бы балкон в единоличном распоряжении.

Зарегистрировался на рейс - солнце вышло А вы говорите не работают меры мои Все работает

Стал обладателем сигнального экземпляра книги дорогого @vilianov Буду читать

Эмоциональная связь с читателем Я не очень хорошо учился, лекции прогуливал, стажировками манкировал. Во многом поэтому уже после выпуска и диплом многие годы наверстывал пропущенное, как в классической литературе, так и в работе с текстом. Да чего греха таить, я и “Обломова” сейчас первый раз в жизни читаю. Тем не менее, какие-то приемы за эти годы я все же вывел самостоятельно, опытным путем. И один из таких - установление эмоциональной связи между текстом и читателем. Оговорюсь, что я не Кононенко, который в этом достиг практически совершенство, и не контент-машина, чтобы использовать этот прием в каждом тексте. Более того, как одними пирожными питаться не получится, так и любые приемы нужно чередовать, дабы не приелись. Что за связь такая? В качестве примера приведу вчерашний текст про матерные песни и сегодняшний текст про ИИ-агентов. В обоих случаях я использовал в качестве крючка, цепляющего читателя, истории из детства. Оба крючка были направлены на аудиторию 30+, скорее даже 40+, так как истории по временному таймлайну были из начала 90-х. Хотя судя по комментарию Леши Слукина, удалось зацепить и тех, чье детство пришлось на конец того десятилетия. Истории эти не были смысловой частью текста, они выступали вспомогательным багетом для картины. Но каждая из них происходила практически с каждым читателем. Ну, кто не слушал матерные песни тайком от взрослых? Кто не съедал полбуханки свежего хлеба по дороге домой, такого душистого и ароматного? Главная цель этих историй - дать возможность читателю почувствовать свою сопричастность, условно говоря, синхронизировать себя с автором или текстом. Я считаю (но могу ошибаться), что начиная читать (действительно читать, а не просматривать, улавливая лишь первые несколько слов каждого абзаца) текст читатель сам того не подозревая начинает процесс синхронизации. Если сопряжение произошло, то он продолжает читать и даже высказывается в комментариях. Если же синхронизации не случилось, он просто идет дальше. Все как с беспроводными наушниками. Нам тут в Китае подарили модель, у которой в принципе нет никаких кнопок на зарядном корпусе. Синхронизируются они довольно просто - открыл чехол, значит запустился поиск, можно синхронизироваться с телефона. Закрыл - поиск прекратился. Так и читатель, приступая к тексту открывает самого себя для синхронизации с темой, автором, текстом. И вот тут-то и можно попытаться его поймать. Сергей Доренко говорил, что у телевизионного репортажа в распоряжении на захват внимания зрителя есть всего несколько минут. Мне кажется, у текста - особенно если его читает тот, кто сам решил его читать, а не попавший через кликбейт случайный наблюдатель - есть сильно больше. Я ориентируюсь на 2 абзаца, на 1000 знаков. Успел захватить и синхронизировать - можно продолжать. Этот метод работает не только для текстов авторских, он вполне себе подходит и для коммуникации между PR и журналистом. Я говорю о тех самых письмах, в которых в первой же строке у PR есть возможность установить хоть какую-то контентную (про эмоциональную, наверное, в корпоративной коммуникации речи не идет) связь. Да и в пресс-релизах та же самая история - чем раньше будет изложена суть, тем больше шансов на синхронизацию с журналистом, читающим (если он вообще дошел до чтения) этот пресс-релиз. Главное - не заменять историями суть, иначе будет не пресс-релиз, не питч и не информирование, а очередной выпуск “В гостях у сказки”, когда ставни открываются и бабуля (ну, или юная пиарщица) начинает вещать: “Бу! Испугался? Не бойся, я друг, я тебя не обижу. Иди сюда, иди ко мне, сядь рядом со мной, посмотри мне в глаза”.

В последнее время часто слышу причитания зумеров на тему того, что их любимых исполнителей цензурируют, а треки удаляют с платформ. Как же так, душат цензурой, не дают слушать то, что хочется слушать. Ну там про "я твою мамку ебал" и другие глубокомысленные темы. Со слезами на глазах вспоминаю свое детство, в котором у детворы было два самых популярных музыкальных коллектива: "Сектор газа" и "Красная плесень". Кассеты с записями матерных шедевров ходили по рукам и прятались от взрослых в тайниках. Потому что любой взрослый послушав пару минут про "мы индейцы племени шизы" или "я бычок подниму горький дым затяну", к слову, практически без мата песни, кассету бы изъял, а ремня выписал. При этом кассеты всегда продавались открыто. В Универсаме прямо на входе было две точки - по продажи аудио и видеокассет и по продаже жвачки. И вот кассеты с "Красной плесенью" и "Сектором газа" располагались на витрине таким образом, чтобы пиздюк, пришедший за турбой, обязательно увидел, что подвезли 6 и 7 альбомы КП. Помню, как однажды кто-то из друганов купился на отличную надпись на аудиокассете: "Егор и опиздиневшие". Да, именно так. Да, именно рядом с продажей жвачки. В общем купил он эту кассету и был разочарован. Егор Летов не подвёл, нанес мальчику травму. В любое время находится контент, который ну никак не вписывается в нормы взрослой морали, и всегда такой контент находит отклик у детей. Меня радует, что хотя бы исполнители больше не берут приставку "опиздиневшие". Ну а что они там нечленораздельно начитывают мне как-то все равно. Это детский мир, взрослым туда стоит заглядывать, но не вмешиваться, пока это просто матерные стихи. Так что я не поддерживаю всю эту цензуру в контексте мата. А вот про еблю родственников и употребление веществ, не в контексте Булгаковском, но в контексте того, что это норма - очень даже поддерживаю. Ну а если ты, исполнитель, действительно хочешь об этом петь, так чего ж ты сам себя начинаешь цензурировать и обезьянничать с заменой мата на РКН? Так себе борец, получается. Но дети поймут это потом. Повзрослев.

С утра спрашивают, принял ли я меры Принял, еще на прошлой неделе принял. Просто решил не расстраивать :)