CINEMAPLEX

Краткий дайджест по кинотеатрам ➡️Санкт-Петербург: Кинотеатр «Аврора» ждёт масштабная реставрация за 524,5 млн рублей. Завершение работ до 10 октября 2028 года. ➡️Новосибирск: Судебные приставы выселили арендатора из кинотеатра «Аврора» из-за окончания срока договора и нарушений субаренды; здание опечатано, кинопоказы приостановлены. ➡️Канск: На реставрацию синематографа «Фурор» 1905 года постройки (один из старейших кинотеатров Сибири) выделено 21,5 млн рублей. Работы пройдут до 30 ноября 2026 года. ➡️Мурманск: Кинотеатр «Мурманск» закрылся на ремонт с 1 июня. Сроки открытия не называются. ➡️Кемерово: В подвале кинотеатра «Юбилейный» произошёл пожар. Эвакуированы 152 человека (107 детей), пострадавших нет. Полная информация доступна на сайте.

Снова о цензуре в кино. В последний раз (нет) Кажется, отечественный кинематограф снова решили спасать проверенным способом — усилением контроля. Помощник президента Владимир Мединский предложил вернуть государственный контроль качества на всех этапах производства фильмов, напомнив, что в советские годы «халтуру не пропускали в прокат».

«В результате имеем груду посредственных кинопродуктов. Государство хочет как лучше. Но не получается следить за качеством. А контроль должен быть на всех этапах: идея, сценарий, съёмки, реализация», — пояснил он.

Идею поддержали некоторые представители киноиндустрии и политики, вновь заговорив о худсоветах, редакторских коллегиях и цензуре как инструменте повышения качества. Проблема лишь в том, что этот разговор российская киноотрасль ведёт уже много лет. И каждый раз он заканчивается примерно в одной точке: предлагается добавить новые механизмы контроля, но практически не обсуждаются механизмы развития самой индустрии. При этом государство уже участвует в регулировании кино на всех ключевых этапах. Существуют отборы Минкульта и Фонда кино, экспертные советы, прокатные удостоверения, возрастные ограничения и всё более детализированные требования к содержанию. Однако качество фильмов почему-то продолжает оставаться предметом дискуссии. Особенно любопытно, что примером «неправильного» кино регулярно становятся проекты, созданные как раз в рамках действующей системы господдержки. Получается своеобразный парадокс: если результат не устраивает, виновато отсутствие контроля; если контроль уже существует — значит, нужен ещё больший контроль. Возможно, вопрос всё-таки не в количестве фильтров, а в том, что российское кино до сих пор не обрело устойчивую экономическую модель. Пока отрасль в значительной степени зависит от государственных денег, дискуссия о качестве неизбежно превращается в дискуссию о том, кто именно должен распределять средства и определять, что считать «правильным» кино. А разговор о том, как создать конкурентоспособную киноиндустрию, способную зарабатывать самостоятельно, снова откладывается до следующего раунда обсуждения цензуры.

Итоги 2025 года киноиндустрии Швеции Шведский институт кино опубликовал ежегодный отчёт о состоянии кинорынка страны. Документ показывает не просто результаты проката за 2025 год, а более глубокие изменения в том, как шведы смотрят кино и что происходит с национальной киноиндустрией. 🔴Посещаемость кинотеатров снизилась на 6% — до 9,8 млн зрителей. При этом доля шведов, которые хотя бы раз сходили в кино, осталась стабильной (58%). Проблема не в интересе к кино, а в нехватке крупных премьер. 🔴Национальный кинематограф пережил один из самых слабых периодов: в прокат вышло всего 19 шведских игровых фильмов, и это минимум с пандемийного 2021 года. Посещаемость шведского кино упала почти вдвое. 🔴 Главным драйвером рынка стало семейное кино. Фильмы для детей и подростков обеспечили 42% всех кинопосещений, а шесть из десяти самых кассовых релизов года были ориентированы именно на семейную аудиторию. 🔴Стриминг окончательно закрепился как основной способ просмотра фильмов: 73% всего кинопросмотра приходится на VOD-платформы. Однако кинотеатры по-прежнему генерируют значительную часть денежных расходов зрителей. 🔴Неожиданный победитель года — документальное кино. В 2025-м в Швеции вышло рекордное число национальных документальных фильмов (36), а многие из них стали заметными общественными событиями. Итоги Кризис шведского кинорынка связан не со спросом, а с предложением. Зрители по-прежнему готовы ходить в кино, но индустрии не хватает сильных локальных премьер. Пока кинотеатры борются за аудиторию, стриминг становится новой нормой потребления контента. Ознакомиться с исследованием можно на сайте.

В редакции мнения разделились по теме квотирования. Не спешите судить, речь шла о необходимости освещать новые заявления представителей индустрии и государства по этому направлению. С учётом всего ранее написанного нами, читателями и экспертами индустрии, ответ на вопрос дан максимально исчерпывающий. Однако, не все согласны что эту историю уже можно отложить в дальний ящик. Поэтому продолжаем. Художественный руководитель Государственного театра наций, народный артист РФ Евгений Миронов выступил против квотирования зарубежных фильмов в российском прокате. Он заявил, что для сохранения качества отечественного кино необходима конкуренция.

"Запретить - это проще всего, но у нас же санкции - зарубежные фильмы и так почти не показывают. Зрители смотрят либо пиратские копии, либо третьестепенные картины в официальном прокате. Это заметно снижает культурный уровень зрителей и сказывается на качестве отечественных фильмов, потому что искусственно ослабляет конкуренцию", - сказал Миронов.

Часть 4. Вопрос, который не потерял актуальности спустя век В 1925 году руководство «Совкино» направило в партийные органы резкий протест против действий цензуры. Поводом стала популярная картина «Знак Зерро» с Дугласом Фербенксом. Фильм уже несколько недель успешно шёл в кинотеатрах, когда представители государства потребовали вырезать из него крупные фрагменты.

Всем известная картина “Знак Зерро” представляет безобидную трюковую картину. Тысячи зрителей посмотрели ее, никто не находил в ней ничего “контрреволюционного”, и тем более удивляешься тому, что по требованию ГРК вдруг в театрах появляются агенты ГПУ, которые отрезывают длинные куски, обесценивающие картину.

В обращении руководства «Совкино» звучал вопрос, который удивительно современно читается и сегодня:

«Вправе ли цензура после выпуска картины производить ещё такие хирургические операции?»

История показывает, что спор между коммерческим успехом, интересами зрителя и идеологическим контролем сопровождает кинематограф практически с момента его превращения в массовое искусство.

Часть 3. Последствия "перемонтажа" Один из редакторов «Совкино» описывал последствия чрезмерного вмешательства в фильмы весьма жёстко. Цензоров интересовало буквально всё: социальное происхождение героев, мотивы поступков, допустимость любовных линий и даже бытовые детали. Монтажёры вспоминали случаи, когда фильм запрещали из-за слишком благополучной жизни американского рабочего или требовали убрать финал, где герой из низшего класса женится на дочери инженера.

Картина “в последнюю минуту” запрещена. Поводом к запрещению служит чистая и уютная обстановка в доме американского железнодорожника, наличие в доме собаки с ошейником и факт спасения из-под поезда стрелочником дочери инженера. Конечно, по картине стрелочник женится на дочери инженера. Требования переделки следующие: устранить “роскошь” из жизни рабочего и уничтожить женитьбу. Что касается первого требования – его можно выполнить без ломки картины, второе же требование ломает любовную интригу картины, следовательно, понижает коммерческую…

В результате зрители жаловались, что после многочисленных сокращений понять происходящее на экране становится невозможно. Продолжение следует

Часть 2. Как работал советский «перемонтаж» Руководство «Совкино» («Советское кино», государственная организация и кинокомпания) оказалось в сложной ситуации: с одной стороны, необходимо зарабатывать деньги для отечественной кинопромышленности, с другой — не допустить на экраны идеологически вредную продукцию. Все выходящие в прокат ленты необходимо было отсмотреть, дать заключение, при необходимости осуществить пресловутый «перемонтаж». Главрепертком ставил задачу предельно откровенно:

«Выбросить наиболее вредные места, всему остальному путём изменения надписей придать, по возможности, критическое освещение».

Существовало несколько степеней вмешательства: • изменение титров и небольшая подрезка — до 25% фильма; • серьёзная переработка сюжета — до 50%; • создание фактически новой картины из исходного материала — 75% и более. Иногда менялся не только смысл отдельных сцен, но и логика всего повествования. Продолжение следует

Часть 1. Когда советское кино жило за счёт Голливуда В середине 1920-х годов советская киноиндустрия оказалась в парадоксальном положении. Государство требовало идеологической выдержанности репертуара, но деньги отрасли приносили прежде всего зарубежные фильмы. По данным того времени, в 1925 году доходы от проката иностранных картин составляли около 79% всей выручки киноотрасли. В «Совкино» прекрасно понимали проблему. На партийных совещаниях звучали призывы сократить импорт западных фильмов, однако отказаться от него было невозможно: отечественное производство не могло обеспечить рынок необходимым количеством картин. Так возник компромисс, который получил название «осовечивание» фильмов. Продолжение следует

История «перемонтажа»

В соответствии с действующим законодательством РФ сокращены несколько сцен фильма.

Подобные предупреждения стали появляться в отечественных онлайн-кинотеатрах. Из фильмов и сериалов исчезают отдельные сцены, а иногда — целые минуты экранного времени. Платформы утверждают, что не занимаются самостоятельным перемонтажом и получают уже отредактированные версии от правообладателей. Однако эксперты предупреждают: осознание того, что произведение было изменено, может подтолкнуть часть аудитории к поиску оригинальных версий на пиратских ресурсах. Впрочем, сама практика редактирования кинолент под идеологические требования для России не нова. Почти сто лет назад государство уже пыталось решить похожую задачу: как совместить коммерческий успех кино с политическим контролем над содержанием. Редакция Cinemaplex подготовила материал на основе монографии Галии Юсуповой о кассовых феноменах 1920-х годов.

«Мосфильм» оценил советские фильмы в 1 рубль После замечаний Счётной палаты студия поставила на баланс около 1,6 тыс. картин, присвоив каждой условную стоимость в один рубль. Формально получается, что фильмы, которые десятилетиями показывают по телевидению, продают по лицензии и которые продолжают приносить сотни миллионов рублей дохода, стоят дешевле "чашки кофе". Бухгалтерия настаивает: оценить их объективную стоимость невозможно. Поэтому золотой фонд отечественного кино временно получил цену мелочи из кармана. Главный парадокс: основным источником доходов студии остаётся прокат кинопродукции, который принёс 1,4 млрд рублей или +15% год к году.

Ключевые тезисы ПМЭФ-2026 по киноиндустрии ➡️Квоты на иностранное кино Константин Эрнст поддержал идею Никиты Михалкова о введении механизмов защиты российского кинорынка по аналогии с французской моделью, включая перераспределение части доходов от зарубежных фильмов в пользу отечественной индустрии. ➡️Государство и кино Участники профильной сессии назвали кинематограф важным инструментом формирования исторической памяти и ценностной повестки. В центре дискуссии — баланс между идеологическим содержанием и зрительским интересом. ➡️Статистика рынка По данным Минкультуры, за первое полугодие российские фильмы собрали 23,7 млрд рублей, а аудитория отечественного кино достигла 49,5 млн зрителей. Минцифры зафиксировало рост смежного рынка: по словам министра Максута Шадаева, сегмент онлайн-кинотеатров в России за два года удвоился. ➡️ИИ меняет индустрию Продюсеры и режиссёры сошлись во мнении, что искусственный интеллект становится одним из ключевых факторов трансформации кинопроизводства, снижая издержки и расширяя возможности студий. ➡️Ставка на франшизы «Союзмультфильм» продолжает развивать крупнейшие отечественные бренды — от «Простоквашино» до «Ну, погоди!», делая ставку на узнаваемых героев и семейную аудиторию. ➡️ Международные проекты На форуме обсуждались перспективы культурного диалога между Россией и США, а также новые совместные кинопроекты с Китаем и Сербией. ➡️Инвестиции и новые сделки Среди заметных соглашений — партнёрство НМГ с индийским медиахолдингом Zee Entertainment и соглашение Якутии с ON Медиа о развитии кинопроизводства в регионе. Полная информация доступна на сайте.

Краткий дайджест по кинотеатрам ➡️Екатеринбург: В Саду Нурова, Парке Маяковского и других локациях стартовали бесплатные летние кинопоказы. ➡️Москва / регионы: Okko расширяет сеть летних кинотеатров до рекордного числа — к традиционным площадкам (ВДНХ, «Севкабель Порт», «Таврида», «Мрия») добавятся курорт «Манжерок» и площадка в Минске. ➡️Иркутск: С 1 июня стартовал проект «Летний кинотеатр во дворах» — жители могут организовать показ во дворе при наличии 30 зрителей. ➡️Карачаевск: В центральном парке города в рамках благоустройства появится летний кинотеатр под открытым небом. ➡️Карабаш: В городе с населением 10 тыс. человек установили первый в России 4K VLED-экран при поддержке градообразующего завода. ➡️Хабаровск: Суд удовлетворил иск прокуратуры о передаче кинотеатра «Гигант» в госсобственность; кинотеатр прекратил работу, сотрудники уволены. ➡️Федеральная сеть кинотеатров «Люксор» продана с торгов за 167,6 млн рублей (половина стартовой цены); покупатель — АО «Инвест Р». ➡️Астрахань: Подрядчик реконструкции кинокомплекса «Октябрь» оштрафован на 1 млн рублей за незаконное вознаграждение. Полная информация доступна на сайте.

Топ-3 уик-энда Китая (5-7 июня) 1️⃣«Всё в порядке / Письмо бабушке» ($17 млн) Семейная драма Лань Хунчуня третий уик-энд подряд держится на первом месте. История стала культурным феноменом и главным блокбастером сезона при бюджете в сотни раз меньше голливудских конкурентов. 2️⃣ «Точка исчезновения» ($2,5 млн) Криминальный триллер Чэн Вэйхао продолжает удерживать вторую строчк. Мрачная история о пропавшем мальчике и секретах старого дома накопила уже $75 млн, но падение сборов за уик-энд превысило 55%. 3️⃣ «Мандалорец и Грогу» ($1,4 млн) Ожидаемый спин-офф «Звездных войн» с треском провалился в Китае, собрав лишь $12 млн общей кассы. Аудитория полностью игнорирует проект Disney, подтверждая, что космическая сага в КНР больше не является коммерчески жизнеспособным брендом.

Топ-3 уик-энда США (5-7 июня) 1️⃣ «Очень страшное кино» ($55 млн) Спустя более десяти лет пародийная франшиза с триумфом вернулась в прокат. Анна Фарис и Реджина Холл вновь высмеивают хоррор-клише и поп-культуру под руководством братьев Уэйанс. Дебютные 105,5 миллиона по миру при 62% аудитории младше 30 лет доказывают: жанр жив. 2️⃣ «Властелины Вселенной» ($29,3 млн) Николас Галицин в роли Хи-Мена, Джаред Лето в роли Скелетора — Amazon и Mattel запустили ностальгическую машину. Однако целых 29% зрителей составили фанаты мультсериала 1983 года в возрасте 45–54 лет. При смешанных отзывах глобальный старт в 54 миллиона даёт франшизе шанс на жизнь. 3️⃣ «Закулисье реальности» ($25,9 млн) 20-летний YouTube-феномен Кейн Парсонс сделал невозможное: его хоррор за две недели стал самым кассовым фильмом в истории A24, обойдя фильм «Марти Великолепный». При бюджете в 10 миллионов глобальные сборы достигли 212 миллионов.

Топ-3 уик-энда России (4-7 июня) 1️⃣«Майкл» (249,1 млн ₽) Байопик о Майкле Джексоне стал драйвером роста рынка и заработал 34% от всех сборов. При этом снижение кассы относительно стартовой недели проката составило всего 23%. Суммарные сборы картины уже перевалили за 700 млн рублей. Картина стала настоящим возрождением интереса к кино после провальных майских праздников. 2️⃣«Закулисье реальности» (175,8 млн ₽) Сенсацией уик-энда стал дебют картины «Закулисье реальности». Американский научно-фантастический фильм ужасов сразу захватил 24% рынка. Кассовый разрыв между двумя лидерами составил чуть более 75 млн рублей, а совокупно они обеспечили почти 60% всех сборов. 3️⃣«Грязные деньги» (47,2 млн ₽) Новый боевик Гая Ричи сохраняет сильные позиции на третьей неделе проката. Общая касса в России превысила 433 млн рублей. В итоге с наступлением лета зарубежные фильмы полностью захватили российский прокат.

⚡️Фильм "Служебный роман" станет доступен российским кинотеатрам с 11 июня.

✳️ Мультвоскресенье с Алёной Сычёвой Вчера, 6 июня, отмечался День русского языка и Пушкинский день. «Ссылка» — короткометражный мультфильм Насти Жакулиной, вдохновлённый образом Александра Сергеевича Пушкина. Тонкая и изящная фантазия о путешествии поэта в вымышленном мире. История творческого поиска, в которой находят отражение радости и печали жизни. Где посмотреть: YouTube, Rutube #мультвоскресенье

Бонус для подписчиков канала: публикуем диаграмму доли альтернативного проката в общих кассовых сборах 2026 года.