Уголок сторителлера

NYT решили обсудить ИИ и главный вопрос, который он поставил перед человечеством: если машины научатся делать всё лучше нас, зачем тогда вообще нужны мы? В итоге разговор закончился тем, что журналистка и её собеседник расплакались. В гости пригласили профессора математики Стивена Строгаца, который рассказал, как недавно на собрании факультета с задней парт задали вопрос, от которого всем стало не по себе: «А какой вообще смысл заниматься математикой, если искусственный интеллект скоро будет делать это лучше любого человека? Я ведь хочу сам совершать открытия, испытывать восторг от того, что нашёл решение, а не просто получать готовые ответы от машины». И действительно, если машины смогут писать музыку, создавать произведения искусства, совершать научные открытия, то что останется человеку? В чём тогда смысл его существования? Математик признался, что готового ответа у него нет, но вспомнил старую песню по мотивам Экклесиаста. Как известно, всему на свете отведено своё время — время рождаться и умирать, плакать и смеяться, любить и терять. И, возможно, наша жизнь драгоценна именно потому, что она коротка. А её смысл не обязательно в том, чтобы совершить что-то великое, а в том, чтобы просто прожить её. У каждого из нас есть свой небольшой отрезок времени, чтобы любить, творить, совершать открытия или просто гулять с собакой. «А потом мы снова станем прахом, правда? Пепел к пеплу, прах к праху. И всё самое прекрасное происходит как раз между этими двумя моментами». На этих словах профессор не смог сдержать слёз. Ведущая тоже расплакалась, но попыталась отшутиться: «Вообще-то в этой программе только мне разрешается доводить людей до слёз, Стив!» В общем, перспективы не радужные, будем гулять с собакой…

В продолжение вчерашнего поста. Я уже погулял с собакой сегодня, а ты?

Любопытная новость. Студия Fable планирует выдвинуть на «Оскар» фильм «Боги не дают даров» (Gods Don't Give Gifts), созданный с помощью искусственного интеллекта блогером Заком Лондоном, известным под ником Gossip Goblin. [1, 2] Вот трейлер: https://youtu.be/1G5LArU7tmE?si=Ky2o2IwPyjj8__fE Если помните, я недавно тут постил кусочек из этого фильма. Пожалуй, на данный момент это самый качественный ИИ-контент, который я видел в интернете. Тем забавнее смотреть, как в комментах под этой новостью люди пишут, что благодаря развитию ИИ нас ждёт "деградация искусства". А я вот смотрю некоторые наши фильмы и сериалы, снятые без ИИ - и вот вообще не парюсь за наше искусство. ПАТАМУШТА ОНО УЖЕ ДЕГРАДАНТСКОЕ, ГЫ-ГЫ-ГЫ! Кхм, простите. А вообще доля истины в этом есть. Если не видели недавние ролики Gossip Goblin, где он выстёбывает гонку разных команд по разработке ИИ, гляньте. Это реально страшно. Мне больше всего напоминает фильм "Не смотрите наверх". Весь мир буквально видит, как на Землю летит гигантский метеорит, который нас размажет, но никто ничего не может по этому поводу сделать. Остаётся только запасаться попкорном. К слову, вот еще важный недавний видос: https://youtu.be/KqiDqJMxg6o?si=i2-2CHs-VzksbZ5R Тут один математик рассказывает, что даже если какого-то совсем уж апокалиптического сценария не случится, произойдёт другое. Он говорит: представьте, что где-то на Марсе вдруг появился флаг с Земли. Не мы его туда доставили на космическом корабле, а он сам вдруг там возник, и всё. Будем ли мы по этому поводу испытывать гордость? Получим ли мы от этого выгоду? Вот это примерно то, что сейчас делает ИИ в математике. Величайшие умы годами борются, решают там всякие сложнейшие теоремы, тратят на это жизни, а потом приходит ИИ и щёлкает эти задачки, как орешки. И вроде кажется, что это хорошо, мы же быстро и легко получаем ответы на сложные вопросы. Но только суть не в том, чтобы найти ответ, а в том, чтобы продвинуться к нему, создать новые направления в науке, развивать индустрию и тд. Это целый мир, инфраструктура, где работают сотни тысяч людей, и из них гением математики станет один, но без остальных сотен тысяч это ничего не стоит. А тут молодой студент сто раз подумает, стоит ли ему идти в какую-то сложную нишу вроде высшей математики, когда у него на глазах ИИ просто обнуляет усилия и годы работы десятков величайших ученых, до уровня которых ему еще расти и расти. Текущее поколение ещё умеет мыслить и что-то делать своими руками, но велик риск, что уже в следующем поколении нас ждёт резкий обвал скиллов, компетенций, профессионализма и уровня интеллекта, потому что у людей с ИИшкой в кармане просто не будет стимула напрягаться, а те решения, которые ИИ будет нам предлагать, мы просто будем не в состоянии перепроверить. И я это уже заметил на своём примере, когда пытался писать при помощи ИИ прозу и сценарии. Оно-то, конечно, получается в 100 раз быстрее и с виду даже неплохо. Вот только облениться и растерять скилл можно на раз-два. В итоге после нескольких экспериментов я сравнил - 1) как пишет ИИ, 2) как пишу я после ИИ, 3) как пишу я без ИИ и 4) как пишут топовые авторы без ИИ. Результаты неутешительные. Вывод простой: если я хочу оставаться профессионалом и делать что-то конкурентное, я просто ОБЯЗАН писать сценарии и прозу сам, руками, без помощи ИИ, а нейросети использовать лишь как помощников на этапе разгонов и редактуры. #новости #индустрия #мысли

Классное видео, где мой друг-математик Саша Вотяков 40 минут талантливо хвалит книжку "Гарри Поттер и методы рационального мышления". #годно Посмотрите: https://youtu.be/4XcaxeqTxMc?si=dUvUyA9hVirqan12 Я уже миллион раз на этом канале писал про эту книжку, напишу ещё раз. Чем она хороша с точки зрения сторителлинга, писательского мастерства и прочего? Тем, что она выходит за рамки. Известный учёный и инженер Э.Юдковский просто по фану решил заглянуть в мир сторителлинга и написал произведение, которое не напишет ни один даже самый гениальный писатель-гуманитарий. Саша в видосе очень грамотно это показывает на примерах. Можно сколько угодно говорить, что это "всего лишь неплохой фанфик и душнилово", но по факту эта вещь "посильнее Фауста Гёте", просто потому что, скажем, тот же "Фауст", "Гамлет", "Портрет Дориана Грея","Преступление и наказание" на большом удалении - это одна и та же книга про метания мятежной души, искушение, борьбу с авторитетом и тд. Грубо говоря, если ты прочитал одну такую книгу, ты прочитал их все, остальные - это просто закрепление пройденного материала. В остальных меняется только сюжет, сеттинг и оболочка героя, а ядро одно и то же. А тут оно принципиально другое, поэтому это так удивляет человека, который рос исключительно на классической литературе. Я вот как-то с детства вбил себе, что я гуманитарий, и с тех пор строил на этом свой "билд" - креативность, психология, языки, литература, социальные науки, философия, религия, искусство, кино. Проблема в том, что у этого всего есть некоторые пределы в плане смысловой глубины и инструментария. Я, как человек, который со школы полностью игнорировал математику, физику, химию, информатику, и сейчас пытаюсь там нащупывать какие-то глубины в своих книжках - уткнулся в этот "гуманитарный потолок" (или дно). Если сильно упрощать, то вся "художка" в этой нише сводится к нескольким фундаментальным штукам. Это даже не "базовые сюжеты", а нечто еще более базовое, пресловутое "что хотел сказать нам автор". Вот они: ▪️Про душу. Вот она пришла, вот она страдает, взлетает, падает, опять взлетает, умирает. И опять сначала. ▪️Добро, зло и то, что между ними. Вот эти молодцы, вот эти пидарасы, а вот с этими не всё так однозначно. ▪️Судьба-злодейка. Вот такая фигня, собачка, вот ведь как бывает в жизни. Коллизии, построенные на совпадениях, либо на базовом несовершенстве мира. Сюда же всё о том, как в принципе тяжело жить. ▪️Человек и бог. Вся многогранная палитра отношений этой сладкой парочки. Сюда же относим подкласс "человек пытается играть в бога", создавая всяких франкенштенов, ИИ и прочих. Возможно, я что-то забыл (подскажите), но в эти четыре "коробочки" спокойно укладывается 99,9% всей мировой "гуманитарной литературы". Понятно, что там чёрт ногу сломит от разнообразия тропов и сюжетов, но всё равно наступает момент, когда начитанному и насмотренному человеку становится скучно, потому что ты просто гоняешь по кругу эти 4 сюжета. С появлением научной фантастики, Лавкрафта и примкнувших товарищей появилась ещё одна коробочка: ▪️Там что-то есть. Про базовое любопытство и удовольствие от открытий, осознание своей ограниченности и того, что вокруг бесконечное количество тайн, которые можно раскрывать. Тайны времени и пространства, материи, информации, нашего собственного тела. И в синергии с предыдущими коробочками это даёт некоторое количество оригинальных сюжетов, про которые говорит Саша в видосе. В отличие от "гуманитарных" коробочек, у этой нет дна - или, по крайней мере, оно настолько далеко, что мы его ещё не скоро нащупаем. Вывод какой. Если вы писатель или сценарист - учите физику, математику, химию, астрономию, информатику. Всё, что не украдено до нас - оно где-то там. #мысли #полезно

▪️Успех через счастье. Выбрать одно дело, которое приносит максимальный успех, радость, больше всего востребовано и лучше всего получается (нарисовать диаграмму Венна кружочками и найти точку пересечения. ▪️Перепрошивка философских установок. Один из главных полезных скиллов человека - умение менять точку зрения ("линзу"), оставаясь при этом на той же позиции. Соответственно, основные установки в голове, которые приносят страдание и не ведут к счастью или успеху, можно убрать (если, конечно, у них нет какой-то иной важной функции. Например, страдание от осознания своей смертности философы предлагают переплавлять в усиленную радость от жизни здесь и сейчас, ну или в понимание, что страдание закончится, и твоя капля вернется в мировой океан и будет блаженно кайфовать в бесконечном небытии - короче, можно крутить, придумывать подходящее лично вам варианты. ▪️Осознанная неосознанность. Это высший пилотаж - не думать о белой обезьяне. Причем это не то же самое, что изначально о ней не знать и не думать. Потому что тот, кто не знал - рано или поздно неизбежно узнает и будет думать, потому что вы по факту идёте по одной и той же дорожке, просто кто-то впереди, а кто-то чуть отстаёт. Практиковать это можно двумя способами - либо думать о чём-то другом, что не очень эффективно, либо действовать. Например, я очень люблю колоть дрова - это такое максимально прямое повторяющееся действие, в котором легко раствориться. ▪️Другие люди. Сартр писал, что другие - это ад, потому что мы вынуждены подстраиваться под взгляд других людей, становимся собой и осознаём себя только когда на нас кто-то смотрит. Прикол в том, что это работает в обе стороны. В обществе других людей, особенно близких, также довольно легко раствориться, когда слушаешь их, вникаешь в их проблемы, как бы примеряешь на себя их жизнь. Во-первых, в этот момент создаётся ощущение, что тебе удалось победить данность одиночества. Во-вторых, опять же забываешь про себя, что фактически отсылает к первому тезису, значит, другие = счастье. Любопытно, что сценарное ремесло, на первый взгляд, как будто хорошо подходит под эти пункты. Когда пишешь классный сценарий, ты сосредоточен на работе, она потенциально приближает тебя к успеху, ты не думаешь о белой обезьяне и растворяешься в других. В процессе есть шанс даже как-то себя перепрошить. Однако при этом ты всё ещё должен тратить ресурсы и совершать усилия, ну и хорошая драматургия = страдание, так что по итогу ты всё равно страдаешь, особенно когда понимаешь, что твой классный сценарий никому не нужен (свобода и бессмысленность). Можно найти что-то ещё, но другие говорят, что там то же самое и даже хуже. Можно в это поверить и порадоваться, что у тебя лучше. Можно воспринять это как ложную философскую установку и попробовать её перепрошить (свобода)... Короче, чего только не сделаешь, чтобы в понедельник с утра не писать сценарий😅 А какой у вас рецепт счастья и на чём он держится? #мысли

Про счастье, успех и экзистенциализм Недавно разговаривал со своим другом про счастье. Спросил его: когда ты счастлив? Он мне ответил: когда я понимаю, что всё, что я делаю - не зря. Ну, то есть человек всецело растворяется в своём деле, проявлении, получает в этот момент наибольший позитивный отклик от мира и окружающих, забывает обо всём и просто кайфует. Наверное, это действительно одна из лучших формул счастья, которая нам доступна. Он меня тоже спросил: а ты? Я подумал и сказал, что не могу быть на 100% абсолютно счастлив, даже когда максимально кайфую от чего-то, потому что какая-то часть меня всё равно помнит про четыре данности: смерть, одиночество, свобода, бессмысленность. Получается, что абсолютное счастье - это полная неосознанность. Когда испытываешь комфорт, позитивные эмоции, но всё остальное не работает. В принципе, по факту сон или смерть эго. Но человек, который умер - не живёт (простите), а значит счастье в осознанном активном состоянии почти невозможно. Биологически, эволюционно человек заточен на выживание и доминирование - грубо говоря, ориентирован на успех. И тут есть важный и довольно несправедливый выбор. Мне как человеку каждый день надо выбирать, хочу ли я быть счастливым или успешным? Есть миф, что счастье = успех, но это не совсем так. Чтобы быть успешным, надо совершать усилия и тратить ресурсы - зачастую усилия и ресурсы, которые превосходят то, что у тебя есть. Если у тебя есть одно яблоко, то второе ты можешь купить, забрать, выпросить, найти. Это сравнительно легко, и у тебя временно будет 2 яблока. Но если дальше ничего не делать, то вскоре не будет ни одного. Но чтобы яблоко вырастить и размножить, нужно вырастить целое дерево, метафорически выражаясь. Короче, в процессе достижения успеха мимолётное счастье возможно, но по большей части это страдание. Это вдобавок ко всем остальным страданиям, которые связаны с бытием. В общем, тут получается такая загадка про два стула. Счастье невозможно, а успех = страдание. Можно ли с этим что-то сделать? Пожалуй, как и в случае со стульями, тут можно попробовать найти какой-то третий путь, который выводит нас из ложной дихотомии. Тезисно:

Смотрю сейчас сериал "Американцы", по мотивам истории двух русских агентов под прикрытием в США. В своё время пропустил его полностью, а это прям очень крутая драматургия. Не совсем на уровне "Во все тяжкие", но близко. Чутка клюквы есть, но на приемлемом уровне. Почитал бэк этой истории, вот хорошая подробная статья. Занятно, насколько сильно сериальная драматургия приукрашивает реальность. В сериале герои просто какие-то сверхлюди, очень подкупающие. В реальности всё было куда прозаичнее, да и прототипы, мягко говоря, так себе. Реальные агенты-нелегалы тратят огромные деньги из госбюджета и взамен поставляют сомнительную инфу, часто палятся на всякой ерунде типа международных звонков по незащищенным линиям, а потом, когда их ловят, это каждый раз громкий дип.скандал. Поэтому те же США вообще отказались от такой практики, у них шпионы не растят реальных детей под видом ассимилированных граждан, а просто разъезжают под видом глобальных коммерсов и экспертов.

Если хочется немного ментально отдохнуть от навязчивой драматургии, рекомендую французский сериал "Десять процентов" (Dix pour cent). История про будни топового актёрского агентства, где агенты продают французских звёзд кино за комиссию 10% от гонорара. Скромное обаяние буржуазии, светло, легко, со вкусом. Уровень проблем у героев в духе "актриса не хочет сниматься у Годара" или "Тарантино не берет звезду на роль, пока она не сделает пластику". Фишка формата - в каждой серии играет камео реальная приглашённая звезда Франции, а то и не одна. В России такое мог бы, наверное, снять СТС. Но получился бы в итоге второй "Отель Элеон" или "Кухня 2". Всё было бы такое жёлтое, тяжёлый люкс, дорого-богато. Из звёзд-камео был бы один Нагиев на весь сезон, а агентов играли бы звёзды канала. При этом наверняка редакторы попросили бы добавить в сценарий убийство для остроты, либо какой-нибудь антиглянец, типа богатые мыши плакали, но продолжали есть кактус с чёрной икрой. #отзывы

Очередные "охренительные" новости. Дмитрию Портнягину дали 5 лет, его жене Кате 8 лет. Честно говоря, я им очень сочувствую. Эта история тянется уже с 2018 года, и всё это время это был какой-то бесконечный треш. Дима, конечно, не святой, но всё это выглядит больше как результат долгой, целенаправленной и жёсткой травли. В который раз уже думаю о том, что в России нельзя быть ярким, успешным и богатым у всех на виду, если у тебя нет какой-то крыши. Успешный и богатый человек в России - это серый мужик в костюме, имя и фамилию которого вы не найдёте в интернете, а наличие его контакта в вашей записной книжке - это редкий и ценный ресурс. https://www.rbc.ru/society/30/09/2026/6abc94af17d4c4f10ed6b4ae #новости

Вот ещё классный кусок из "Жизни насекомых". Про успешный успех, индустрию и весь этот дурацкий марафон. Мотылёк Митя летит над большой поляной и наблюдает такую картину: "Внизу делала свои однообразные движения жизнь — мириады разноцветных насекомых ползли по земле, и каждое из них толкало перед собой навозный шар. Некоторые раскрывали крылья и пытались взлететь, но удавалось это немногим, да и они почти сразу падали на землю под тяжестью своего шара. Большая часть насекомых двигалась в одном направлении, к залитой светом поляне, которая иногда мелькала в просветах между стеблями. Митя полетел в ту же сторону и вскоре увидел впереди большой пень неизвестного южного дерева — он был совершенно гнилой и светился в темноте. Вся поляна перед ним была покрыта шевелящимся пестрым ковром насекомых; они завороженно глядели на пень, от которого исходили харизматические волны, превращавшие его в несомненный и единственный источник смысла и света во вселенной. Каким-то образом Митя понял, что эти волны были просто вниманием, отраженным вниманием всех тех, кто собрался на поляне, чтобы увидеть этот пень. Подлетев чуть ближе, он разглядел небольшую кучку насекомых, стоявших по периметру пня, повернувшись к поляне. Они были самыми разными, среди них были очень красивые древесные клопы с мозаиками на хитиновых панцирях, черные богомолы с молитвенно сложенными лапками, осы, сверкающие скарабеи, множество стрекоз и бабочек с цветными крыльями; за их спинами виднелось несколько строго-серых пауков, которые, впрочем, не очень лезли на глаза собравшимся внизу насекомым. Что происходило в самом центре пня, не было видно, и от этого возникало ощущение темной тайны — казалось, там сидит очень грозное и всесильное насекомое, настолько могущественное, что видеть его не положено никому, и очень хотелось думать, что оно хорошее и доброе. Насекомые на краю пенька легонько дирижировали лапками, как бы следуя беззвучной музыке, и в такт их движениям покачивалась собравшаяся внизу огромная толпа. Ее движения словно следовали неслышному мотиву, и так четко, что он был почти слышен — казалось, на далеком органе играют мелодию, которая была бы даже величественной, если бы ее время от времени не прерывало непонятное «умпс-умпс». Но стоило перестать смотреть на пенек и ритмично покачивающуюся вокруг толпу насекомых, и сразу становилось ясно, что вокруг тишина. Митя поднялся довольно высоко, скоро пень оказался под ним — теперь он мог посмотреть, что находится в самом его центре, и от этой возможности стало чуть не по себе, особенно когда вспомнились разоблачения многочисленных тайн этого пня в газетах, которые продают муравьи в самых глубоких темных переходах прорытого ими метрополитена. Митя опустил взгляд и вздрогнул. В центре пня была лужа, в которой плавало несколько похожих на соленые огурцы гнилушек. Точнее, даже не в центре — пень был настолько гнилым, что от него осталась только кора, а сразу за ней начиналась трухлявая яма, полная гнилой воды. Внизу непрерывным потоком ползли спешащие к пню насекомые, напирали на тех, кто прополз по этому же пути раньше, и втаптывали их в землю, словно живой разноцветный ковер стягивался к пню и подворачивался сам под себя. Насекомые прыгали на пень, и большая их часть срывалась вниз, попадая под лапки, шипы и рога наползающей со всех сторон смены, но некоторым удавалось подняться вверх, к тем, кто стоял на зеленовато светящемся краю; они очень проворно залезали туда, сразу же поворачивались таким образом, чтобы ни в коем случае не увидеть, что находится в центре пня, и принимались дирижировать, поддерживая и возобновляя неизвестно кем и когда выдуманную мелодию". #мысли #книги

Перечитал "Жизнь насекомых" Пелевина. Всё ещё актуально. Вот, к примеру, кусок из разговора двух ночных мотыльков. Метафорически это про ежедневный жизненный выбор человека или, в узком смысле, писателя. — Эти двое как бы делят мое время, — заговорил он опять. — Один — это настоящий я, окончательный, тот, кого я считаю самим собой. Тот, кто хочет лететь к свету. А второй — это временный я, существующий только секунду. Он тоже, в общем, собирается лететь к свету, но перед этим ему необходим короткий и последний отрезок тьмы. Как бы проститься. Кинуть последний взгляд. И что странно, у того меня, который хочет лететь к свету, есть вся жизнь, потому что он и есть я, а у того, кто хочет лететь к тьме, — только одна секунда, и все равно… — И все равно ты постоянно замечаешь, что летишь во тьму. — Да. — И тебя это удивляет? — Очень. Дима кинул за борт скомканную конфетную бумажку и следил за фантиком, пока его не накрыла полоса пены от винта. — Вся жизнь ночного мотылька, — сказал он, — и есть эта секунда, которую он тратит, чтобы попрощаться с темнотой. К сожалению, ничего, кроме этой секунды, в мире просто нет. Понимаешь? Вся огромная жизнь, в которой ты собираешься со временем повернуть к свету, на самом деле и есть тот единственный момент, когда ты выбираешь тьму. — Почему? — А что еще может быть, кроме этой секунды? — Вчера. Завтра. Послезавтра. — И вчера, и завтра, и послезавтра, и даже позавчера тоже существуют только в этой секунде, — сказал Дима. — Только в тот момент, когда ты о них думаешь. Так что если ты хочешь выбрать свет завтра, а сегодня попрощаться с тьмой, то на самом деле ты просто выбираешь тьму. — А если я хочу перестать выбирать тьму? — спросил Митя. — Выбери свет, — сказал Дима. — А как? — Просто полети к нему. Прямо сейчас. Никакого другого времени для этого не будет. #мысли #книги

"Сценарий кино в одной локации" онлайн-лекция Тимура Алгабекова "Человек с Земли"👼 "Виновный"📞 "12 разгневанных мужчин"🧑‍⚖️ "Погребённый заживо"🫜 "Гараж"🏗️ Что объединяет все эти замечательные фильмы? Камерность. Ни в одном из них действие не выходит за пределы одного места  Я - Тимур Алгабеков, автор, продавший сценарий сериала в одной локации("Вторая Линия"), лично видел, как загораются глаза продюсеров от таких историй 👀. Что не мудрено: Не надо заморачиваться, где раздобыть гигантский бюджет на производство, как организовать дорогостоящую экспедицию в труднодоступные районы или где искать массовку👯‍♀️. Даже начинающий режиссер не пожалеет деньги на такой сценарий. Кстати, дорогие режиссеры, фильм в одной локации, это классный вариант заявить о себе. А если он ещё и будет с крутым сценарием... Готовьте полку под фестивальные статуэтки! 🏆 На лекции я расскажу - Как написать сценарий камерного фильма - Какие бывают разновидности фильмов в одной локации - Как продать такой сценарий  продакшенам А также поделюсь своим опытом общения с продюсерами и режиссерами. Когда и где? 14 Октября в 19:30 по Московскому времени в Zoom Стоимость лекции 3000 рублей. АКЦИЯ7️⃣7️⃣7️⃣ если запишетесь до 2 Октября, стоимость снижается до 2000 рублей! Чтобы записаться, пишите мне на почту vselengo@gmail.com , либо в ТГ в личные сообщения @scriptcore. P. S. Я понимаю, возможны разные ситуации. Если кто-то из записавшихся вдруг не сможет прийти, лекция будет доступна в записи.

3 года назад, 21 сентября 2023 года скончался Сергей Гресь, сценарист и нарративный дизайнер, автор ТГ-канала Ступени Геймдева. Мне довелось поработать с Сергеем в течение нескольких месяцев пять лет назад в игровой компании Nexters, и я даже успел взять у него интервью о том, как попасть в игровую индустрию и развиваться в нарративном дизайне. Сергей был молодой, энергичный и талантливый, но очень эмоциональный. У него почти на ровном месте разгорелся конфликт с начальством из-за комментария по поводу его работы, и он ушёл из компании одним днём. Я полез гуглить, что же с ним случилось и наткнулся вот на этот жуткий пост. Ничего не знаю о подлинности этой истории, но в других местах писали нечто схожее, так что похоже на правду. Процитирую полностью: nerengd: "Умер он в сентябре 2023 года от побочных эффектов от тех психотропных препаратов, которыми его лечили в психбольнице на Степанова-Скворцова 3. Для тех, кто не в теме, это больница закрытого типа, где в палатах по 50 человек "лечат" не только обычных пациентов, но и зеков и тех, кого полиция принудительно отправляет в психушку (алкашей и наркоманов). Я там был в мае 2023 года из-за полиции и там я познакомился с Сергеем Гресем. Мне он рассказывал, что он зарабатывал деньги, делая компьютерные игры. Как он туда попал? После увольнения из кампании MyTona у него началась депрессия, и он начал пить антидепрессанты. В один из дней он употребил коктейль из ноотропов и антидепрессантов, и ему стало плохо, и его девушка вызвала скорую. А эти уроды из скорой доставили его не в обычную больницу, а в психушку, где его начали интенсивно "лечить" нейролептиками. Когда я туда поступил, он уже там находился целый месяц, и его там каждый день накачивали такими препаратами, как галоперидол и аминозин. От них он ходил как зомби по палате. Он делал записи в своем ежедневнике и говорил, что ЧатГПТ потом их обрабатывает у него дома. Почему его там так долго держали? Потому что в данной больнице действует система квот (30-42 дня). Это значит что деньги за лечение поступают с полюса ОМС пациента, и чем дольше он находится в больнице, тем больше денег получит администрация. Поэтому они заинтересованы в том, чтобы пациенты как можно дольше там находились на лечении. Связи с внешним миром у пациента нету никакой. Лечащего врача звали Ксения Владимировна - это тупая девка 20-25 лет, которая диагнозы всем от балды ставила. Далее он с помощью своих трех друзей сумел оттуда перевестись на лечение в коммерческую клинику "Доктор Сан". Где его за 200 тысяч продолжили накачивать психотропными препаратами. Таким образом его "лечили" еще три месяца. Ну и в результате смерть, хотя в мае он еще более менее был". Ужасная судьба. В общем, помянем Сергея, покойся с миром. Сценарист, как и любой человек, внезапно смертен. Лишний повод об этом вспомнить, ценить каждый прожитый день и близких людей рядом. И не депрессовать из-за работы или её отсутствия. Тьфу на эту работу, жизнь и здоровье важнее. И, конечно, надо почаще писать своим друзьям и коллегам, интересоваться, как у них дела. Может быть, прямо сейчас им нужна помощь, они там где-то страдают, а мы об этом ничего не знаем. Банальное внимание и участие реально иногда могут очень многое сделать для другого, особенно если это человек творческой профессии в непростые времена. #мысли

😘 Сериал вы видели. Теперь время прочитать сценарий. Роман Кантор – герой обложки нового, шестого номера журнала «Киносценарий» – поделился с нами сценарием пилотной серии «Эпидемии». Причём именно в том виде, в котором история существовала в самом начале: под названием «Вонгозеро» – как роман Яны Вагнер, по которому снят сериал. «Эпидемия» вышла в 2019 году и впоследствии попала в топ-10 Netflix. А сегодня мы предлагаем заглянуть в самое начало проекта и прочитать его первую серию. 😭 Потому что кино начинается со сценария! [читать] #Киносценарий_Библиотека_сценариев ⚫ Kinoscenario | VK

Информация для писателей и сценаристов, которые пишут книги. Продюсерский центр «Опен-колл», который помогает авторам продвигать себя и свои рукописи, устраивает платный КИНОПИТЧ «От страницы до экрана». Если у вас есть история, рукопись или опубликованная книга со свободными правами, которая подходит для экранизации в формате кино или сериала, либо из неё можно сделать театральную постановку или аудио-спектакль - то вы можете подать заявку на питчинг, пройти отбор и выступить перед представителями индустрии. Кто точно будет на питчинге: - Ольга Никулина, кинопродюсер («Аутсорс», «Трасса», «Пищеблок», «Мажор», «Метод», «Троцкий», «Гоголь») - Люся Дадальян, кинопродюсер Start (Мелодрамы, ромкомы и Young Adult. «Твоё сердце будет разбито», «Сводишь с ума», «Восхитительная ведьма»). - Марина Наумова, креативный продюсер Wink («Рыцари сорока островов», «Трезвое село», «Енисейский марафон», «Как я познакомился со своей мамой», «Зверёк»). - Татьяна Иванова, продюсер кинокомпании "Среда" (эксперт по поиску историй для экранизации: «Вегетация», «Золотой мальчик», «Лихие» и другие). - Елена Лазарева, редактор "Студиотех" («Король и Шут», «Киберслав», «Мажор в Дубае», «Мажор 5», «Фандорин. Азазель», «Закрыть гештальт», «Майор Гром»). - Ксения Гриценко, главред Яндекс.Книги (Оригинальные проекты Яндекс.Книги: «Когната» (А. Сальников), «Башня тишины» (Р. Джафаров), «Смех лисы» (Ш. Идиатуллин), «Двоедушник» (С. Степанова) и другие). - Даниил Чащин, режиссёр кино и театра («Райцентр», «Улица Шекспира», «Большая фарма», «Джайв»). - Карен Оганесян, режиссёр, продюсер («Соловей против Муромца», «Игра на выживание», «Любопытная Варвара», «Пассажиры)» Список жюри будет дополняться. Перед финальным выступлением участники пройдут образовательную программу и подготовку заявок. Таймлайн: 15 сентября — начало сбора заявок; 23 сентября — открытый вебинар продюсера Ксении; Яковлевой: «Кроме издательств — куда ещё продать свою историю и как сделать, чтобы её взяли»; 29 сентября — повышение стоимости участия; 8 октября — юрист Наталья Левених расскажет, какие права отдавать и какие суммы гонорара просить; 14 октября — Ксения Яковлева и Алина Сафронова расскажут «Как устроен кинорынок и где автору найти в нём денег»; 19 октября — мастер-класс по написанию кино-заявок для продюсеров на вебинаре; 30 октября — последний день приёма заявок; 12 ноября — формируется финальный список участников питчинга; 24 ноября — сам питчинг перед продюсерами. Какие материалы подавать на питчинг? - заявка - синопсис в пределах 4.000 знаков с пробелами - фрагмент текста до 10.000 знаков с пробелами Участие платное. Тариф зависит от объема обратной связи и сопровождения по вашему проекту, который вы хотите получить. Узнать подробную информацию и ПОДАТЬ ЗАЯВКУ можно здесь. #реклама

Сегодня обсудим как так получается, что у нас в индустрии полным ходом идет кризис, а цены на талантов и в целом на производство не падают. По-моему мнению, это связано с двумя факторами - 1. Фактор №1 - Наш кризис это отчасти копия платформенного кризиса в США, который там начался после окончания пандемии. Плюс инфляция, война и тд. Я уже неоднократно писал об этом выше, повторюсь еще раз - Когда этот криpис в Америке только начался, я встречася со своим товарищем, агентом из САА, который представляет режисcеров и шоураннеров. На мой вопрос “и че как?” он отвеnил следующее - для верхних 20% ничего вообще не изменилось - куча звонков с предложением о работе, гонорары растут, расписание не несколько лет вперед. 50% посередине на хер с пляжа и нижние 30% работают, потому что дешево. То же самое, примерно, происходит и у нас. 2. Фактор №2 - Есть негласное правило в индустрии развлечений - 20/80. Оно применително к большим студиям, где 20% проектов дают 80% выручки. Также оно применяется и к агентствам талантов, где топ 20% клиентов, генерят 80% доходов , к ТВ каналам, где 20% рекламодателей дают 80% выручки и так далее. Могу подтвердить, что у нас в агентстве примерно так, и у остальных я думаю примрено также. Понятно, что это не аксиома и бывает и 40/60 и 30/70, но тренд ясен. Так вот, две эти математические модели радостно встертились на просторах нашей индистрии. То есть те 20%, для которых ничего не поменялось и есть те же самые 20%, которых все каналы, студии и платформы сегодня хотят для своих проектов. Так как исторически, именно эти сценаристы и режиссеры, имеют хороший трек рекорд создавать успешные проекты. А сейчас в эпоху кризиса и сокращения количества проектов, продюсеры 20 раз отмеряют, перед тем как отрезать, так как цена ошибки гораздо выше, чем в хлебные времена. Условно, если ты выпускаешь 10 проектов в год и 4 проваливаются, то это не так страшно. Но когда ты выпускаешь 5 проектов и 4 не выстреливают, то тут уже причин для радости нет. Ну и для бонуса в конце года тоже, если ты сотрудник канала или платформы. Поэтому, при прочих равных, все предпочитают не рисковать и идут к тем, кто уже доказал, что умеет приносить результат. Ну а дальше востребованный режиссер хочет работать только со своей командой и ни с какой другой - оператор, художник, второй и тд. В результате премиальная цена одного человека начинает тащить за собой стоимость всего production package. Вывод тут следующий - кризис убивает объём рынка, но не обязательно цены. Вместе с сокращением количества проектов происходит концентрация спроса на тех, кого рынок считает наиболее безопасной ставкой. А это стоит денег, так как топам есть из чего выбирать и пока за них идет конкуренция среди заказчиков, гонорары не упадут.

Короче, успешная карьерная стратегия на данном этапе - паровозом прицепиться к кому-то из верхних 20% и надеяться, что тебе тоже перепадёт.

Большое интервью со сценаристом и шоураннером А.Золоторёвым по поводу "Трудно быть богом". На многие вопросы, которые у меня были, он в целом ответил. Например, они там с самого начала решили, что их земляне - это не то же самое, что люди Полудня у Стругацких - это скорее обычные люди, наивные ученые, которые придумали себе какую-то гипотезу, которая прямо на наших глазах не проходит проверку практикой. Ожидаемо, в комментах хейт выше гор. Клим Жуков обычно очень жёстко разносит в своих роликах всякую около-историческую кинопродукцию, а тут он сдержан и даже комплементарен. Не знаю, интеграция это, или он в целом позитивно оценивает сериал - возможно, и то, и другое. Но то, что аудитория отравлена как плохим кино, так и разгромными рецензиями в духе Бэдкомедиана - это факт. Закрепиться на высоком уровне качестве и вернуть доверие аудитории для нашей индустрии - задача предельно трудная, но первостепенная. https://youtu.be/BWUvFTA-S_Y?si=f-bHYmhC4ByjPA9R #индустрия

Алексей Герман мл. говорит* о сериале «Трудно быть богом» 22 минуты.

Сразу скажу, что не вылизываю сериал от слова совсем. Где-то в глубине души я был бы рад, если бы сериал оказался сосредоточением недостатков, но неожиданно для себя обнаружил много достоинств. Хотя и не со всем согласен.

Коротко (осторожно, спойлеры): ✦ Не все актёры справились с ролями. Но в нашей индустрии мало выдающихся актёров. ✦ Космический корабль выглядит «идеальным» — Герман сделал бы его «состаренным». ✦ Арканар слишком чистый — видимо, хотели уйти от аналогии с «грязью» фильма. ✦ Костюмы воинов выглядят как «вёдра» — Герман сделал бы по-другому. ✦ Как одеты космонавты, земные исследователи — не нравится. ✦ Сюжет слишком запутан, хотя Золотарёв прекрасный сценарист — Герман бы «распрямил» историю, в ней путаешься. ✦ Виктор Добронравов хороший актёр, но его «очень много, он везде». ✦ Никита Кологривый обаятельный и честный. «Не везде он хорошо играет, как здесь». ✦ Сериал «Трудно быть богом» «легко мог бы быть показан на Netflix». «Это куда-то к "Ведьмаку"». ✦ Выдающиеся декорации! ✦ Король сыграл хорошо! Вот бы Алексей Алексеевич завёл, наконец, Telegram-канал. * — Facebook принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ ✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty

В целом разделяю вот такой взгляд на сериал "ТББ".