ты сегодня такой пепперштейн

Павел Пепперштейн, 1996

Ирина Антонова и Джереми Айронс у здания ГМИИ, 2007 год Открытие выставки «Новый свет. 300 лет американского искусства»

Сравнивать людей с разницей в возрасте в 56 лет.... Давайте еще Елизавете предложим войну пройти, чтобы стать ветераном, как Праматери и Праотцы!

В основе серии Исход положена репортажная съёмка отъезда семьи моих друзей Эрастовых в эмиграцию в 1979 году. Дом Эрастовых был для меня чрезвычайно важным местом в Москве с середины 60 х годов до момента их отъезда. Семья (у них было 7 детей) проживала в большой квартире, занимавшей весь 2-й этаж старенького дома в самом центре, в Большом Гнездниковском переулке. Двери их дома были открыты для всех, кого, несколько позже, стали называть инакомыслящами. Как правило, общение начиналось вечером и часто продолжалось до глубокой ночи. В моей памяти сцены застолья в их гостиной с разбитой мебелью и ободранными обоями освещено янтарным вечерним светом. Вокруг была беспросветная бедность, тревога и бес- конечная вереница человеческих лиц. Когда они собрались в эмиграцию, проститься с ними пришло огром- ное количество людей. Многие приехали и в Аэропорт Шереметьево. Снимая сцены прощанья, я почувствовал, что подвожу некую черту в своей жизни: в кадр то и дело попадали люди, оказавшие в своё время на меня большое влияние. Наконец, всё семейство поднялось по лестнице аэропорта, нависавшей в то время, как эстрада, над залом ожидания. В их прощально поднятых руках был неподдельный трагизм: ведь мы расстава- лись с ними навсегда. Я был глубоко подавлен, взял такси и поехал в Гнездниковский пере- улок, чтобы последний раз отснять их оставленную квартиру, которую я посещал в течение всей своей юности. Двери помещения были настежь распахнуты, всюду царил хаос: горы одежды, штабеля сношенной детской обуви, пустые шкафы, различные предметы обихода на разбитом паркете, горел электрический свет, как бы сохранявший атмосферу прощальной пирушки. В последней комнате во всю стену мелом и карандашами дети воссоздали генеалогическое дерево своей семьи, многие члены которой своей судьбой соответствовали драматическим поворотам истории обозримого прошлого. Меня удивила осведомлённость и тщательность с которыми были исполнены все детали этой огромной схемы. Буквы иврита причудливо сплетались с выцветшим орнаментом старых обоев. Очевидно, впопыхах я отснял плёнку дважды, поверх шереметьевского репортажа. Я был просто в отчаянии – бесценные кадры безвозвратно погибли. И всё же я проявил плёнку. Негатив сразу заинтересовал меня: Наложенные друг на друга изображения, поражали своей выразительностью. Впоследствии я пришел к выводу, что сознательно вряд ли бы мог достичь столь впечатляющего результата. Игорь Макаревич

21 и 22 июня в Электротеатре снова пройдут показы спектакля Ромео Кастеллуччи «Человеческое использование человеческих существ». Кажется больше Кастеллуччи в России увидеть уже негде. Взяв канонический евангельский сюжет о воскрешении Лазаря и знаменитую фреску Джотто, на которой Христос приближается к гроту с телом Лазаря, Кастеллуччи предложил зрителю новый взгляд на фигуру спасителя. По мысли Кастеллуччи, Христос на фреске Джотто – само воплощение авторитарной власти и спокойствия, тогда как родственники и близкие, окружившие Лазаря, находятся в крайнем смятении. Находя новый подход к разговору о каноническом, об известном и, казалось, устоявшемся, режиссер заставляет нас не забывать о важном, как бывает в повседневной жизни любого человека.

15 июня в концертном зале «Зарядье» в рамках Второго московского летнего фестиваля камерный ансамбль «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета исполнит интересную программу. Откроет концерт вокальный цикл «Иллюминации» Бенджамина Бриттена, написанный на стихи Артюра Рембо. Продолжит программу «Трио-соната для струнного оркестра» Альфреда Шнитке в обработке Юрия Башмета. Своеобразный диалог с народной культурой предстанет в сочинении Софии Губайдулиной «Пять пьес для домры и струнных инструментов по мотивам татарского фольклора». В завершении программы прозвучит знаменитая Симфония № 40 соль минор Вольфганга Амадея Моцарта.

Ирина Нахова Алфавит, 1981 Оргалит, дерево, масло

«Винета» — штормовой, бескомпромиссный, немного бандитский роман поэта, прозаика и драматурга Олега Юрьева (1959–2018), знакового автора «второй культуры». Написанный будто бы одновременно и высоким и низким штилем, роман «Винета» — уникальное «включение в междувремя», текст, в пространстве которого — погоня за мифическим балтийским городом на борту страшного рефрижераторного судна, языки, народы, культуры и столкновения между ними, «маленькая еврейская подводная лодка», «новые челюскинцы и кривой чёрт»... Презентация романа состоится 16 июня в книжном магазине «Фламмеманн» в фойе Электротеатра Станиславский. Вход бесплатный по регистрации Совместно с издательством мы разыгрываем один экземпляр книги. Нужно быть подписанными на нас и SOYAPRESS плюс написать в бот @CapitalMagBot «участвую», победителей определим 17 июня.

Юло Соостер Иллюстрация к книге Дмитрия Кабалевского «Про трех китов и многое другое», 1960-е

Поправили