уездный типограф

Когда я жил в России я вёл такой канал. Моя римская империя, мой вольный небесный китеж-град, где до сих пор звенит колокол свободы. И буквы, которые мы с вами тут обсуждаем, анализируем и рисуем — вязь, устав, гражданская кириллица, это всё продолжение белокаменного таинственного мира.

Хочу поделиться парой находок: 1) The Fleuron : a Journal of Typography — из 7 вышедших выпусков нашел 5 2) Мир искусства — все тома с 1899 по 1904 годы Полистайте, посмотрите на красоту, если кому-то интересно.

Друзья, дайте обратную связь по новому формату! Как он вам? Я чувствую, что тяжеловесно описал в чем он заключается. Сейчас простыми словам пытаюсь объяснить его суть. У меня большая цифровая коллекция классных рукописей, старопечатных и просто печатных книг. Время от время я буду рисовать по ним наброски букв и делиться с вами на что именно я смотрел в исходнике и чем вдохновлялся. В ближайшее время мы пройдемся по исторической вязи\протовязи потому что в процессе один интересный плакат! Это совсем не очевидный момент — одни и те же исторические буквы можно изобразить по разному. Как пример приведу ссылку на список реконструкций (интрепретаций) классической английской антиквы 18-го века Кезлон. И там сразу можно посмотреть на картинки. Обратите внимание насколько разное ощущение от разных интерпретаций! Так что я надеюсь, что подобный формат поможет и рисующим и интересующемся!

Евангелие апракос инока Закхея XV в. (1495) Образец очень чистого, четкого и «звенящего» письма. Высокий контраст, пропорция {н}: 2 х 3. Что характерно {круглая о} укладывается в эту же пропорцию, часто она шире. Причина в редкой миндалевидной конструкции.

Ценность 1

Динамическая стемма. Почти нет строго вертикальных стемм. Имеют тенденцию к расширению и сужению. Вероятная причина, в том что почерк исполнен составным письмом.

Ценность 2

Много ассиметричных букв, которые находятся в контрапосте. В знаке есть одна массивная стемма, которую как бы подпирают другие элементы. Пришло в голову обозначение — шатровая ассиметричная скученность.

Ценность 3

Явно видны следы примыканий штрихов друг к другу. Они не маскируются, не заводятся в штрих.

Ценность 4

Стремление Закхея к «правильным дугам».

Ценность 5

Конструкции: не самая частотная острая и асимметричная конструкция {м}, миндалевидная {широкая о}, очень пластичные выносные буквы, двухэтажный классный {оук}, {е широкое} стоящее на строке (чаще можно встретить его ниже строки). ———————————— [*ценностный анализ исторического материала] Задача этого формата показать точку зрения, на то какие ценности нас могу вдохновить в артефакте. Это не пластический или композиционный разбор — ценности могут быть самыми разными. Пластика, конструкции, отношение к контуру, ритм и многое другое. Ценности это не формальное перечисление параметров почерка или шрифта, а атрибуты, которые мы хотим взять для своей работы. Из одного источника можно взять разные наборы ценностей, которые могут даже не пересекаться. В разборе представлен один из вариантов. **фрагмент источника приведен для вашего ознакомления. Я ознакомился с десятком страниц. Полный источник #ЦАИМ #кириллица #устав #15век #книга #каллиграфия #почерк

В 2020 году, во время пандемии, Сё Сибуйя начал фотографировать восход солнца из окна своей квартиры. Затем он перерисовывал эти снимки поверх первой страницы газеты «The New York Times». Зачем он это делал? Сё объясняет свои действия следующим образом. Во-первых, он хотел противопоставить тревоге от ковидных новостей что-то спокойное — во время пандемии только небо могло дать такое утешение. Во-вторых, первая полоса казалась подходящим местом — ее функция заключается в том, чтобы отражать события дня, поэтому было вполне уместно расположить символ своей радости поверх депрессивных закголовков. После того как пандемия прошла, Сё решил не останавливаться. Он продолжает рисовать поверх первой полосы, не только изображая красоту закатов, но и увековечивая важные, забавные и необычные новостные заголовки со всего мира.

[картины на первых страницах газеты new york times за авторством дизайнера сё сибуйи, нью-йорк, сша, 2020 год — н.в.]

У меня только один типографический вопрос. Почему кулебяка своего номера не заслужила в списке...?

Меню обеда по случаю 50-летия пастырской деятельности Павла Тимофеевича Шиманского. Служил он в селе Ольховец Киевской губернии.

Вследствие того, что набор четвёртой страницы рассыпан по неосторожности в последний момент, при изготовлении стереотипа, редакция вынуждена ограничиться выпуском только трёх первых страниц, без включения остальных отделов. «Петроградский голос», 7 июля 1918 года

Самая эмпатичная буква, которую вы сегодня увидите. д в исполнении Погорецкого Петра Ивановича, рукопись Опыты учиненныя над моровою язвою в Москве #кириллица #каллиграфия #рукопись #18век

Традиционный пост на день славянской письменности и день рождения одного поэта. Поздравляю вас с обоими! P.S. Буквы и слова вашего покорного типографа 🌚 P.P.S «…как способность быть, избежав раскола»

Вот это я понимаю мхатовская пауза. Пармское издание 1711 года, скан целиком вот здесь.

Промо-спички середины прошлого века. Чайная с винилом в Осаке, в районе Минами-моримати. Надпись готикой, вероятно, не наборная, т.е нарезана конкретно под этот дизайн . #дизайн #япония #латиница #хирагана #кандзи #иероглифы #латиница #упаковка #готика

уклоняйся отъ зла, и дѣлай добро, ищи мира и послѣдуй за нимъ 1-ое послание ап. Петра 3 глава 11 стих больше месяца мы с Феодором работали над этим проектом, чтобы получить не просто тарелку, а произведение искусства приходите на @ceramania в Москве 16-17 мая, чтобы увидеть их вживую 🤍 стоимость 12.000р

Обязательно заглядывайте на Кераманию.)

Хочется с вами поделиться процессами совместного проекта вместе с Катей Ботаникой! Пришлось пройти небольшой таинственный лес с препятствиями, чтобы выйти на живой предмет, но тем и славно созидание! С нетерпением жду обжига 🌚 #дизайн #кириллица #вязь #керамика #коллаб #процесс #типографделает

Полностью буквенный! По форме — новгородский. #кириллица #металл #христианство #буквывматериале

Немного букв в контексте. Оба креста 19-го века, Н.О. на первом кресте, возможно, знак Никольской общины. На первом кресте буквы выполнены довольно здорово — на дереве добиться такого изящного контура не так просто, да ещё и со сложными овалами и с различимым констрастом. Буква М машет нам арнувошностью и как будто сошла со страниц журнала Мир Искусства. Кому теплое дерево и милосердие, а кто-то о врагах думает. #кириллица #металл #христианство #буквывматериале

Немного каллиграфии в тему поста 🌚 Профессор как каллиграф редко упоминается, однако же свободно ищет пластику и пропорции, по ритму всё очень классно! Даже обратный курсив удался, что вообще-то является настоящим вызовом.) J. R. R. Tolkien (1892–1973), The Fire-writing, 1953, red and black ink, pencil. Tolkien Trust, MS. Tolkien Drawings 90, fol. 39r. #каллиграфия #толкин

К вопросу о стилизованной дореволюционной вязи Ширинский-Шихматов А. По медвежьим следам… Очерки. М., типография И.А.Баландина, 1900 #кириллица #типографика #вязь #закатимперии #акциденция

Открытый призыв! Мы набираем группу заинтересованных исследователей и авторов, а также тех, кто готов ими стать. Дедлайн заявки: 11 мая 2026 года. Объект исследования: Архив проектной документации Отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша. В течение полувека в ОНШ, как в башне из слоновой кости, централизованно создавались письменности народов СССР, арабская графика и иероглифика, индийские письменности и формы математических знаков. Здесь исследовались технологии и ренессансные трактаты, расширялись семейства начертаний и уточнялись контуры. На каких контурных картах и в каких эпистемологических рамках мы можем обнаружить этот отдел? В какие истории техники, науки, идеологии, повседневности встраивается его работа? Это предстоит узнать. Кого мы ждём: Мы ищем социологов и антропологов, историков техники (и просто историков!), инженеров, свободных исследователей и философов. Если ваша рамка исследования отличается от перечисленного — напишите нам! Возможно, мы ищем именно вас. Также мы ждём заявку, если вы шрифтовой дизайнер или дизайнер с интересом к шрифту и типографике и хотели бы поработать с архивом вместе с нами, в паре с исследователем из другой области или со своими собственными вопросами к ОНШ. Что мы предлагаем: У нас есть договорённость о работе с архивом и о совместной публикации в готовящемся номере «Типографического бюллетеня». Номер посвящён типографическим архивам и рассматривает их со всех возможных точек зрения. В панельной дискуссии, проходившей в рамках редакционной подготовки, приняли участие типографы и шрифтовики Thomas Huot-Marchand, Рустам Габбасов, историк печати Rémi Jimenes, искусствовед Надежда Плунгян и гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры Алексей Конаков. В дальнейшем можно будет принять участие в других издательских проектах, посвящённых архиву ОНШ, от издательств «Шрифт» и «Типографический бюллетень». То есть мы предлагаем вам не просто объект исследования, но и платформу для публикации текстов о нём. И, что, пожалуй, важнее — участие в начинании, у которого есть шанс стать долгой историей. Архив пережил сложности хранения и забытие, а всерьёз с ним работали единицы. Это ещё почти нетронутое поле, и возделывать его будет тот, кто придёт сейчас. От вас: 1. Письмо о себе и своём интересе. Можно в свободной форме. Если вы исследователь, публикации и научный опыт будут плюсом, но не обязательны. Достаточно интереса и готовности работать с темой. При необходимости мы поможем вам с узкоспециальными вопросами о шрифте и типографике. Также возможна работа в команде с дизайнерами и другими исследователями. Если вы дизайнер, мы в первую очередь ожидаем от вас интереса и осведомлённости в теме шрифта и типографики. Обязательно укажите, хотели бы вы работать в команде или у вас есть собственная тема для соло. 2. Быть готовыми приехать в Москву (или жить там) для посещения архива. Мы отдаём предпочтение физическому контакту с документами. Этот пункт не является строго обязательным. Если у вас нет возможности посещения архива, но есть ясная цель и понимание, что именно вы хотите, вы также можете прислать нам заявку. 3. Готовность включиться в работу. Первое посещение запланировано после майских праздников. Заявки присылайте на info@typobulletin.org до 11 мая 2026 года. Будем благодарны за репост.