Гильдия искусства

Сладких снов, солнышки 🤩

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 лица под кожей – фрагменты гримас, сошедшие точно в облачный спас. это, как яблочный, только пушистый, разряженный воздух, а не душистый. вместо семян – самолеты. пилоты, пилоты, пилоты лица свои мне прячут под кожу. цепляю ногтями их неумело. самолеты из кожи падали в землю и там прорастали во влажном каскаде сопочных спален. Автор: черновой вариант

Какие-то вы совсем неактивные 😒

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 << Прости >> во рту вкус дыма: кажется, чапман с вишней, перед глазами обрывки наших жизней в крови алкоголь, в голове пустота, а , нет: твои глаза смотрят терпеливо, смотрят на меня не прощу себе ошибок прошлых лет, когда доверчиво всё было, когда рухнуло в момент когда слезы твои меня не цепляли, когда мне было плевать, что станет с нами когда сказала я, что не вернусь, когда сказала я: без тебя обойдусь потом пришла на коленях три гребанных раза, и стало понятно, что я без Тебя Не хочу, Не могу Ни-ку-да. Автор: Поля Лещинская

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🌊 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️📚 Периферия - времени машина, Ты не ищи уже причину, Она осталась неизменной. Сияет город большой Он победно, съел прошлых Забирает людей. в себя гостей. А мы почувствуем тепло, Как грудь от запаха свело, Гранитный и лесной, Цветочный и простой, Постой, . Родной .. Родной ... Родной... Тот запах ностальгии На периферии. Автор: Елизавета Голланд

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🌊 ❤️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️❤️ 🚢Предлагаем поэтам сочинить стих с использованием этого слова! 🚢Лучшая работа будет выбрана по количеству реакций и опубликована отдельным постом на канале. 🚢Правила: 🌱минимум 4 строки 🌱прислать стих в комменты к этому посту 🌱результаты сегодня после 21:00 (мск) #слово@guild_of_art

Всем сладких снов, солнышки 🐾

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 Автор: Ева

Напоминаю про конкурс, осталось несколько дней приема работ

🚢При этом автор почти никогда не пытается «красиво сказать». Это редкое качество. Даже наиболее эффектные образы: «журавль — не символ, а инструмент калибровки»; «крыло — уравнение Бернулли» — работают скорее как операции мышления, нежели как эстетические жесты. И всё же, несмотря на концептуальную насыщенность, текст остаётся осязаемым: глина, клюква, кислота, кожа, рапа, сланец. Всё это не только спасает подборку от интеллектуального холода, но и насыщает образность телесностью. 🚢Для русскоязычной сетевой поэзии это вполне актуальное и действительно инновативное письмо. Но важно уточнить: инновационность здесь не в «новизне вообще», а в мастерском соединении нескольких линий: постгуманистической философии, научного дискурса, экологической чувствительности, фрагментированного цифрового языка и постлирики. Наиболее удачные фрагменты подборки выглядят как попытка описывать мир после исчезновения центрального наблюдателя — через материальные процессы, следы, схемы, поля и распады. Именно это делает тексты Дмитрия Сопыряева не просто «сложными», а встроенными в международный контекст современной экспериментальной поэзии.

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 ⚓️Гильдия публикует подборку стихотворений «Реконструкция» поэта Дмитрия Сопыряева⚓️ 🩵ссылка на подборку🩵 📚Рецензия от Тани📚 🚢Подборка Дмитрия Сопыряева «Реконструкции» на «полутонах» представляет собой довольно радикальный пример постконцептуальной русскоязычной поэтики, в которой пересекаются язык естественных наук, философии различия, техногенной метафизики и фрагментированной субъективности. Главное здесь — не «образность» в привычном смысле и не лирическое высказывание, а производство особого типа текстового поля, где язык перестаёт описывать мир и начинает моделировать процессы: геологические, математические, топологические, информационные. 🚢Наиболее заметная черта подборки — почти полное устранение человеческого субъекта как центра текста. Уже в первом фрагменте: «Не “влажность”, а угол между H2O и гравитацией» — или: «Скелет не равняется метафоре» — автор демонстративно отказывается от символической функции вещи. Это принципиально современный жест. В актуальной поэзии последних лет (после условного «нового эпоса» 2010-х) усиливается тенденция к децентрации человека: поэт работает не с переживанием субъекта, а с распределёнными агентностями — минералами, алгоритмами, климатом, материей, потоками данных. Поэзия Сопыряева встроена именно в этот контекст. В русской поэзии ближайшие параллели — поздний Арсений Ровинский, некоторые тексты Кирилла Корчагина, Дмитрия Герчикова, отчасти Андрея Черкасова, а также линия «спекулятивного письма», возникшая под влиянием object-oriented ontology и нового материализма. 🚢Инновативность данной подборки не в том, что автор использует научные термины — это давно не ново, — а в способе их интеграции. Например, «касательное расслоение», «спектральная последовательность», «графеновые решётки», «аккреционный диск», «гексагональные ячейки целлюлозы» — все эти элементы не работают как метафорические украшения или признаки эрудиции. Они создают эффект семантической несводимости. Текст постоянно балансирует между строгим понятийным аппаратом, разрушением синтаксической логики и почти мистическим чувством материи. Это важный момент: автор не «очеловечивает» научный язык, а наоборот — позволяет языку науки деформировать поэтическое мышление. В этом смысле его тексты ближе не к традиции метафорического модернизма, а к procedural writing, спекулятивной поэзии и nonhuman poetics. 🚢Очень характерно, что эмоциональные состояния здесь вытеснены геологией, эрозией, стратификацией, осадочными процессами: «разрез глины: страта», «камни в сумме следов дождя разрушают геологию памяти», «архив глины продавливает на стене пропущенные года»... Память здесь понимается не как внутренний опыт субъекта, а как физическое давление времени на вещество. Это чрезвычайно актуальный ход для современной поэзии: психика больше не является привилегированной областью истины. Вместо «я чувствую» возникают неповторимые обороты «материя хранит след», «ландшафт вычисляет историю», «время оседает как минерал». Такой сдвиг соответствует постгуманистическому повороту в новейшем искусстве. 🚢Интересно, что формально тексты устроены как непрерывное нарушение синтаксической устойчивости. Особенно это видно в 7-м фрагменте: «лёд идёт с важностью»; «взял последовательность машины»; «женщину, когда рожу, то в магазинах»... Здесь язык начинает напоминать не то машинный перевод, не то речевые остатки, не то фрагменты разрушенной коммуникации. Это уже не просто футуристская «заумь» и не автоматическое письмо сюрреалистов. Скорее — поэтика после цифрового шума после нейросетевой генерации, после распада устойчивого субъекта речи. Такие сбои сегодня особенно актуальны, потому что современный язык действительно существует внутри алгоритмов, рекомендательных систем, фрагментированных медиапотоков, полуавтоматического производства речи. И автор это, несомненно, чувствует. Тексты создают очень насыщенную среду, где почти каждая строка вводит новый регистр: геология, математика, биология, оптика, теория информации. Это делает письмо по-настоящему многослойным.

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 Автор: Валерия Сорокина

Всем сладких снов, солнышки ❤️

Сегодня месяц с момента создания канала Нас 100 Всем спасибо, вы умнички🐾🥰 Дальше будет веселее Влад

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 ⚓️Гильдия публикует подборку стихотворений «Ожидание» поэта Владислава Семерникова⚓️ 🩵ссылка на подборку🩵 📚Рецензия от Тани📚 🚢Эта подборка интересна именно как пограничный текст — между поэзией, заметкой, судовым дневником и эмоциональным логосом. С точки зрения актуальной поэтики её сила не в «отточенности» отдельных стихотворений, а в способе существования речи: это поэзия истощённого субъекта, у которого распадаются не только отношения, но и сама способность к линейному высказыванию. 🚢Главный структурный принцип подборки — навязчивое возвращение слов: «сегодня», «завтра», «отказ», «лежу на трубах». Особенно это видно в строках:

Сегодня будет Отказ Сегодня будет Сегодня

Здесь повтор работает уже не как ритмический приём, а как симптом. В современной поэзии это близко к постинтернет-поэтике и «депрессивному минимализму», где язык имитирует сбой интерфейса или зависание сознания. Время не движется вперёд — оно перезагружается. Текст превращается во временную петлю — почти аудиотрек или багованный чат-лог. Это довольно актуально: многие молодые авторы сейчас работают не с метафорой, а с состоянием зависания речи. 🚢Также очень важно, что здесь почти нет «литературности» в традиционном смысле. Вместо неё кнопка «delete», «два слова», отсутствие ответа, короткие английские вставки, фрагментарность и телеграфный синтаксис. Особенно показателен текст «Диалог»:

В диалоге, что закроешь кнопкой «delete»

🚢Это не просто упоминание технологии — это изменение самой природы памяти и утраты. Любовь здесь хранится в интерфейсе, а значит, может быть удалена как файл. Для актуальной поэзии это существенный момент: эмоция переживается через медиум. Чувство не отделено от приложения, экрана, задержки ответа. 🚢Особое место в подборке занимает «морская» лексика: Мерсин (название портового города), трубы (грузовые магистрали), матросы, выгрузка (грузовые операции) — это очень сильный материал, потому что он не декоративен. Морская тема здесь не романтизирована, а индустриальна и утомительна. Автор — матрос, который просто записывает свою жизнь. 🚢Лучший текст подборки — вероятно, «Трубы»:

Лежу на трубах. Солнце Светит в лицо.

🚢Автор создаёт почти физическое ощущение работы на палубе. Очень удачно, что описание предельно простое: возникает «бедная» материальность мира — металл, шум, ветер. Это напоминает некоторые линии документальной и «рабочей» поэзии последних лет, где ценится не образность, а непосредственная фиксация среды. Особенно хорош финал:

Закончу лежать И буду стучать.

🚢Он держится на минимальном действии и потому звучит сильно: жизнь сведена к циклу ожидания и труда. 🚢Далее подборка постепенно движется к размыканию речи: сначала более связные тексты, затем фрагменты, затем почти чистые повторы, а в финале — обрыв:

Останусь в Сегодня

🚢Это уже не стихотворение в классическом смысле, а незавершённый языковой жест. И именно это выглядит современно. В актуальной поэтике незавершённость вообще давно перестала быть «недостатком». Напротив: обрыв может работать как честная форма состояния, которое невозможно закончить. Форма депрессии. Депрессия в наиболее сильных текстах проявляется через среду, ритм, повтор, пустоту ожидания. 🚢Инновационны не сами темы — одиночество, ожидание, усталость — всё это слишком давно существует в поэзии, — а способ организации материала: текст возникает как эмоциональный логос, повтор — как зависание интерфейса, присутствует морская индустриальная среда без лишней романтизации. В наличии также — лаконизм, переходящий в речевой сбой; сочетание бытового, цифрового и экзистенциального, а также отсутствие «поэтической позы». 🚢Подборка написана между вахтами в порту, между работой на палубе, во время штиля и шторма в заметках телефона, в состоянии истощения. Эта неотделимость формы от способа жизни — очень современная черта.

Всем сладких снов, солнышки мои❤️

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 Я гигант Новой, Русской Мысли Поэтической Миски! Я Пишу Огромной Газетой Буквально Одно! И То Же? Нет! Чёрт Бы Тогда Сломал Бы Об Меня Рога! Но Я Же О Боже! Генеральный Просвет В Вашей Заплатке, А Где Зараза Ваш Свет? Я Гигантской Струёй Слова Как Повозкой Убогой Долбаю Об Вас Ноги! Чтоб Досконально Напомнить Вы Боги! А Я!? Человек! Простой Обычный Парень С Забойным Футуристко-Иманжинистким Слогом, А Проще Русский Чернизм! Чтобы Как Колом Вам По Мозгам И Рукам Глаголить Про То Что Я Гигант Нового Мать Его Слога! Запомните Циклопизм Вам Не Конфетки! Одну За Раз Не Осилишь Зараза! И Вот Этим Исходом Клёвым, Как В Плёвом Деле, Я Плюнул Вам В Рожу! Чтоб В Новой Поэзии Этой! Гигантом Быть Слова Я Должен Дело Это Продолжить, А Проще! Вас Своим Говором, Слогом Уничтожить! Автор

🌊🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️ 🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🅰️🌊 «Я раздевалась» Я раздеваясь, так и не открылась, Как сторис, скрытая для пары глаз, Снаружи всё сияло и искрилось, Внутри — режим «не беспокоить» каждый раз. Я улыбалась, теплая снаружи, Как чашка кофе, что согреет по утру, Но всё, что было самым безоружным, Я прятала на дальнем берегу. Я подпускала близко — не до сути, Дарила смех, касания, тепло, Но сердце шло ко дну маршрутом, Где недоверие корнями проросло. И ночь текла по коже мягким блюром, И воздух был на ощупь, как винил, И я привыкла, наблюдав за сюром, Осколки звёзд хранить внутри и черный дым. Я отпускала волосы по ветру, Снимала день, как тесное пальто, И, только подходя к рассвету, Вновь не впускала в душу никого. Скользило платье, как усталый август, К ногам ложился шёлк былых тревог, А я внутри держала целый хаос, Что был закрыт когда-то на замок Я оголив ключицу, плечи, спину, Как будто это правда, а не сбой, Вновь прятала под рёбрами трясину, Где нежность захлебнулась тишиной. Я раздевалась, словно до предела, До тонкой дрожи, до немых границ, Но не открылась — просто не умела Среди всех этих лживых открываться лиц... И каждый взгляд скользил, не задевая Того, что стало пеплом и бронёй, Я, может, и живая — но такая, Какой бывает город нежилой. Душа моя была, как после шторма: Обломки мачт, солёная вода, И я привыкла выглядеть удобно, Чтоб не узнал никто, насколько я пуста. Любовь пришла не вспышкой, не цунами, А тёплым светом в комнатной тиши, Где можно быть растрёпанными, странными, Где место есть для чувств, но не для фальши. Ты был красив, уверен, складно собран, Смеялся так, что плавился бетон, Но внутренний мой космос был разобран: На шум, на пыль, на тихий полутон… Ты не ломал ни двери, ни засовы, Не рвал с души защитную броню, Ты просто был — надёжный и готовый Делить со мной и темень, и вину. Ты целовал не тело — мои раны, Так бережно, что страх сходил на нет, И там, где были только шрамы, Опять рождался медленный рассвет. Теперь мы учим счастье быть обычным: Делить закат, простуду, выходной, И даже в самом буднично-привычном: Беречь друг друга с нежностью живой. Я раздевалась — и теперь открылась, Не в резком свете, а в родном тепле, Где добрая любовь в нас поселилась И стала домом на большой земле. Автор: Татьяна Дмитриевна

Напоминаю про актуальный конкурс

Всем сладких снов, солнышки 🐾 Вы все умнички ❤️ Всех обнял👩‍❤️‍👨