La Petite Russie

На прошлой неделе посетила открытие экспозиции «Шедевры парижских мастеров» в Bashmakov Gallery. На выставке представлено порядка 150 тиражных работ авторства таких мастеров как Пабло Пикассо, Анри Матисс, Сальвадор Дали, Марк Шагал. Меня особенно порадовали произведения менее известных широкой публике Ханса Хартунга (люблю его музей в Антибе) и Брама ван Вельде. Выставка продлится до 15 февраля 2026 года, рекомендую всем любителям графики.

Праздничный обед в Париже, 1939 год. Тост произносит Сергей Лифарь, крайняя слева — Надежда Тэффи

Сегодня редактор La Petite Russie работал над текстами в здании Institut français на Невском проспекте — с таким замечательным видом. Тем, кто ищет материалы на французском языке в Петербурге, рекомендую медиатеку института ✨️

Леон Бакст, карикатура на Сергея Дягилева

Леон Бакст, портрет Ивана Бунина, Париж, 1921 год. Про парижскую квартиру Ивана Бунина писала здесь, про его жизнь на Лазурном берегу — здесь

Борис Кохно (Boris Kochno, 1904–1990) — русский поэт, драматург и театральный деятель, сыгравший важную роль в истории балета XX века. Родился в Москве, эмигрировал во Францию после революции. В 1920-х годах стал близким помощником, секретарём и соратником Сергея Дягилева. Кохно писал либретто для балетов, участвовал в организации спектаклей «Русских сезонов» и активно влиял на художественную жизнь парижской сцены. После смерти Дягилева Кохно стал одним из руководителей труппы «Русского балета Монте-Карло» . Помимо театральной деятельности, Кохно писал стихи и мемуары, в которых отразил атмосферу парижской культурной среды и наследие русской эмиграции. Его архивы остаются ценным источником по истории балета и искусства первой половины XX века. Изображения: - Портреты Бориса Кохно - Фрагменты записных книжек Сергея Дягилева - Фотография сделанная в Лозанне в 1915 году из архивов Бориса Кохно, на которой изображены известные деятели русского авангарда и «Русских сезонов» Дягилева: ● Леонид Мясин — танцовщик и хореограф, один из ведущих артистов и позже хореограф «Русских балетов». ● Наталья Гончарова — художница-авангардистка, сценограф и костюмер, одна из главных фигур русского футуризма и супрематизма. ● Михаил Ларионов — художник-авангардист, соратник и партнёр Гончаровой, также работал в театре. ● Игорь Стравинский — композитор, автор таких балетов как «Жар-птица», «Петрушка» и «Весна священная». ● Лев (Леон) Бакст — знаменитый художник-декоратор и костюмер, создававший визуальный стиль балетов Дягилева.

Как выглядел город во времена А.С. Пушкина, а именно в 1827 году, показывает нам издание «Сорок шесть видов Санкт-Петербурга». Примечательна Дворцовая площадь без Александровской колонны, а также то, что художник для красоты кадра изобразил Исаакиевский собор уже законченным — в то время как его строительство все еще продолжалось (с 1818 по 1858гг).

Еще одна рекомендация к посещению в Санкт-Петербурге – Шереметевский дворец — Музей музыки. Помимо коллекции музыкальных инструментов, парадных интерьеров и временных выставок, во дворце воссоздан парижский кабинет Александра Глазунова. Здесь представлены его письменный стол, кабинетный рояль, мемориальные вещи, афиши, ноты и личные предметы, бережно сохранённые приёмной дочерью Еленой. Экспозиция передает атмосферу дома композитора и позволяет увидеть обстановку, в которой он работал и творил. После отъезда из Советской России в 1928 году Александр Константинович Глазунов поселился за границей, большую часть времени проводя в Париже. Он приехал туда уже признанным композитором, дирижёром и педагогом, имея за плечами десятилетия творческой и общественной деятельности. Париж стал для него новым домом, но и местом ностальгии по родине. Здесь Глазунов продолжал работать, сочинять, общаться с музыкантами эмигрантской среды и представителями французской музыкальной культуры. Он сохранял активные творческие связи, участвовал в концертах, следил за музыкальной жизнью Европы. Также рекомендую вам подробную видеоэкскурсию по кабинету композитора от заведующей филиалом музея Ольги Великановой.

Зинаида Серебрякова «Пляж в Ментоне», 1931 год Желаю всем прекрасных летних выходных 🤍

Отрывок из книги маркиза Астольфа де Кюстина, изданной им в 1843 году после посещения России. Признаюсь честно, я так и не дочитала её: стиль автора показался мне чрезмерно критичным — примерно в том же тоне спустя полвека Александр Блок описывал свои впечатления о Франции) «Петербург, 11 июля 1839 года, вечер Петербургские улицы непривычны для французского глаза; я попытаюсь описать их вам, но вначале хочу рассказать о виде на Петербург со стороны Невы. Вид этот славится во всем мире, и русские по праву им гордятся; впрочем, мне показалось, что восторги зрителей в данном случае слегка преувеличены. Несколько колоколен, представших взору издалека, вызывают не столько восхищение, сколько удивление. Узкая полоска земли на горизонте кое-где утолщается — вот и все, а между тем эти еле заметные неровности почвы суть грандиозные памятники новой российской столицы. Кажется, будто видишь линию, проведенную неуверенной рукой ребенка, обучающегося геометрии. Подплыв поближе, вы начинаете различать колокольни православных храмов, позолоченные купола монастырей и творения менее давнего времени: фронтон Биржи, белые колоннады школ, музеев, казарм и дворцов, стоящих вдоль гранитной набережной; уже в самом городе вы проплываете мимо сфинксов, высеченных также из гранита; размеры их колоссальны, облик величествен. Как произведения искусства эти копии античных творений не стоят ровно ничего, но мысль выстроить город, состоящий из одних дворцов, великолепна! Тем не менее подражание классическим памятникам непременно поражает нас, когда вы вспоминаете о том, в каких широтах находитесь.» ......... «Но что вам сказать о женщинах? Все те, что встречались мне до сих пор, выглядели отталкивающе. В этой своей поездке я надеялся увидеть хоть несколько красивых селянок. Однако здесь, как и в Петербурге, они толсты, низкорослы, а платье подпоясывают под мышками, повыше груди, которая свободно болтается у них под юбкой — омерзительное зрелище! Прибавьте к этому бесформенному облику, принятому по доброй воле, большие мужские сапоги из вонючей, жирной кожи и нечто вроде кожуха из бараньей шкуры, наподобие той, из которой сшиты шубы их мужей, и у вас составится представление о существе вполне непривлекательном; к несчастью, представление это будет абсолютно точным. В довершение уродства меховая одежда у женщин не такого изящного покроя, как полушубок у мужчин, и к тому же обычно сильней изъедена червями — что, вероятно, объясняется похвальной бережливостью; это в буквальном смысле лохмотья!.. Таков женский убор.» Полностью ознакомиться с произведением можно здесь

«Моей славной сестрице Кате Лансере, Сан Рафаель, 3 мая 1927 год, Альберт Бенуа» Вчера случайно узнала, что в Петербурге этой зимой готовится большая выставка, посвященная семье Бенуа — жду с нетерпением, подробности позже)

«Вилла Бельведер» Муравьева-Логинова Т.Д., 1936 «Вилла «Бельведер», стоявшая высоко на стене горы, подымавшейся над Грассом, была старым провансальским домом с трещинами в желтоватых стенах, с зелеными створчатыми ставнями по обе стороны высоких окон. Ставни эти с грохотом и скрипом распахивала по утрам стремительная рука Ивана Алексеевича, и сам он быстро сбегал по лестнице своей легкой, почти юношеской походкой… «, — писала поэтесса Галина Кузнецова, подруга Буниных и частая гостья виллы, в рассказе «Друзья».

Редактор блога La Petite Russie наслаждается летним Санкт-Петербургом – посты публикуются менее регулярно. Хочется тем не менее порекомендовать вам к посещению Музей Христианской Культуры: великолепное собрание икон, включая древние, работы художников Возрождения, есть даже Боттичелли, Рафаэль и Рубенс; коллекция личных вещей Николая II, драгоценности дома Фаберже. Музей открылся несколько лет назад и пока что не слишком известен – уникальный шанс прикоснуться к прекрасному в практически полном одиночестве.

Приведу небольшой, на мой взгляд, очень трогательный и вдохновляющий отрывок из книги: «Совсем недавно, осенью 2018 года, на Кокаде был похоронен ещё один удивительный человек, достойный продолжатель лучших традиций благотворительности российских предпринимателей, человек-легенда — барон Эдуард Александрович ФАЛЬЦ-ФЕЙН (Херсонская губ., 14 сентября 1912 — 17 ноября 2018). (Могила № B-07-160) Маленького Эди родители увезли из России в 1917 году, когда ему было всего пять лет, но он до конца жизни считал себя русским человеком и бесконечно любил свою Родину. Эдуард Александрович определил для себя, что половину заработанного он будет тратить на то, чтобы вернуть России её былое величие и то, что ей принадлежало. Для этого он предпримет совместно с Юлианом Семеновым многолетние поиски «янтарной комнаты» из Екатерининского дворца в Царском селе, к сожалению, не увенчавшиеся успехом. После чего барон фактически сам приобретет швейцарские шлифовальные инструменты, с помощью которых комната всё-таки будет восстановлена в первозданном виде. Эдуард Александрович содействовал передаче России «Архива Соколова», раскрывающего подробности убийства Царской семьи. Благодаря ему в Россию также вернулись: часть библиотеки Дягилева-Лифаря, портрет Г. Потемкина кисти Левицкого и уникальный ковёр с изображением семьи Николая II из Ливадийского дворца в Крыму (подарок иранского шаха), картины Репина, Коровина, Маковского, Бенуа и других художников и скульпторов, множество артефактов и ценностей. Эдуард Александрович следил за всеми мировыми аукционами, и покупал всё русское, что находил. И передавал безвозмездно в музеи России… Удачливый бизнесмен, наблюдательный журналист и фотограф, азартный спортсмен, страстный садовод, неутомимый труженик, Эдуард Александрович всё делал с максимальной отдачей. Ему до всего было дело, он не мог пройти безучастно там, где мог чем-то помочь. «Что-нибудь натворить», — как он сам говорил.»

В церковной лавке собора Святого Николая в Ницце приобрела такую замечательную книгу Татьяны Серёгиной, посвященную Русскому кладбищу Кокад — уникальному месту, связанному с историей России и судьбами русских эмигрантов. Книга рассказывает истории некоторых из более чем трёх тысяч человек, сыгравших важную роль в истории, похороненных на этом кладбище.