tape dude
Ir al canal en Telegram
канала на youtube: https://youtube.com/@tape_dude?si=56erhZHdK3hC6031 канал о кассетной культуре: lo-fi, тру-крайм, музыка, техника, мемчики, cassettecore
Mostrar más2 018
Suscriptores
-224 horas
-37 días
-630 días
Carga de datos en curso...
Canales Similares
Nube de Etiquetas
Menciones Entrantes y Salientes
---
---
---
---
---
---
Atraer Suscriptores
julio '26
julio '26
+13
en 0 canales
junio '26
+19
en 3 canales
Get PRO
mayo '26
+31
en 4 canales
Get PRO
abril '26
+32
en 5 canales
Get PRO
marzo '26
+65
en 11 canales
Get PRO
febrero '26
+37
en 9 canales
Get PRO
enero '26
+50
en 3 canales
Get PRO
diciembre '25
+138
en 9 canales
Get PRO
noviembre '25
+126
en 14 canales
Get PRO
octubre '25
+177
en 13 canales
Get PRO
septiembre '25
+51
en 9 canales
Get PRO
agosto '25
+47
en 8 canales
Get PRO
julio '25
+119
en 8 canales
Get PRO
junio '25
+34
en 5 canales
Get PRO
mayo '25
+64
en 14 canales
Get PRO
abril '25
+71
en 7 canales
Get PRO
marzo '25
+51
en 4 canales
Get PRO
febrero '25
+143
en 13 canales
Get PRO
enero '25
+170
en 14 canales
Get PRO
diciembre '24
+149
en 12 canales
Get PRO
noviembre '24
+150
en 13 canales
Get PRO
octubre '24
+210
en 11 canales
Get PRO
septiembre '24
+859
en 6 canales
| Fecha | Crecimiento de Suscriptores | Menciones | Canales | |
| 28 julio | 0 | |||
| 27 julio | 0 | |||
| 26 julio | 0 | |||
| 25 julio | 0 | |||
| 24 julio | +1 | |||
| 23 julio | +3 | |||
| 22 julio | 0 | |||
| 21 julio | 0 | |||
| 20 julio | 0 | |||
| 19 julio | 0 | |||
| 18 julio | 0 | |||
| 17 julio | 0 | |||
| 16 julio | +1 | |||
| 15 julio | 0 | |||
| 14 julio | +1 | |||
| 13 julio | 0 | |||
| 12 julio | 0 | |||
| 11 julio | +1 | |||
| 10 julio | +1 | |||
| 09 julio | +1 | |||
| 08 julio | +1 | |||
| 07 julio | 0 | |||
| 06 julio | 0 | |||
| 05 julio | +1 | |||
| 04 julio | 0 | |||
| 03 julio | 0 | |||
| 02 julio | +2 | |||
| 01 julio | 0 |
Publicaciones del Canal
+6Однако, индустриальный постапокалипсис произвёл на нас неизгладимое впечатление. Время там не то чтобы остановилось - его как будто там и не было вовсе. Все эти погибшие корабли были будто чужеродным куском на фоне камчатских пейзажей. Это было царствие ржавчины: ржавый металл, ржавая вода, ржавый берег… всё мертво🤩
Ну, как мы думали - всё мертво. Постояв минут пять молча, с удивлением поразглядывав этот кусок другой планеты, мы двинулись поближе к берегу, пока не заметили хозяев этого кладбища - трёх огромных грязно-бежевых псов. Они что-то ели с земли, не знаю что или кого. Помню только, что шкура у этого была точно такая же как у них. Они не обращали на нас внимания, да и мы были достаточно далеко, чтобы в любой момент рвануть к остановке. Всё обошлось, за нами не побежали, а воду с вареньем и печенье с хлебом мы уже выпили и съели во дворе, рассказывая друзьям, в каком прекрасном месте мы только что побывали 😐
К чему этот рассказ? Да к тому, что я всё это вспомнил, когда достал кусок шкуры из коробочки с кассетой
Слушать Mystah Mystical - Во тьму облачённый YouTube VK Ямузыка
| 2 |  +6Mystah Mystical - Во тьму облаченный
С Dungeon всё понятно: слушаем, любим, кое-что есть в коллекции. А вот с Rap отношения на расстоянии. Конечно, в далёком прошлом были и 2Pac на кассетах/дисках, и Cypress Hill, а сейчас, например, BONES, но большим ценителем я себя не назову. Ещё большую дистанцию вызывает отечественный рэп. Да, в коллекции есть «Птицу Емъ», но это другое, сами понимаете. Однако интерес, хоть и с опаской, был - сочетание того, что близко, и того, что далеко от моих предпочтений. Но, как говорится, дарёной кассете в плёнку не смотрят
Интерес подогрелся ещё больше, когда я вскрыл коробочку, потому что такого наполнения не ожидал. Хотя сургуч на верёвке уже намекал: распаковка сулит нечто необычное. Тут помимо кассеты в слипкейсе с серебряным тиснением - кусок волчьей шкуры, брелок, куча стикеров, именная карточка и конверт. Всё, естественно, написано вручную автором. И это у меня стандартное издание, а в делюксе - ещё деревянная шкатулка и волчий коготь. Всё по красоте и в тему. Я, конечно, всё это посидел, поразглядывал, но не терпелось уже вставить кассету в плеер и понять, что же это за зверь такой на обложке и на плёнке. Поэтому, отфотографировав весь лут на углях и попутно оттерев морду от сажи любопытной кошки, я взял кассету и отправился пешком до работы 🎧
Знаете, понадобилось всего два трека, чтобы моя настороженность и некий скепсис пропали. Если бы существовала вселенная dungeon rap, где всё это - данжен-рэп, то данный альбом был бы выпуском передачи «Следствие вели с Леонидом Коневским» или даже «Криминальной России». Здесь есть закадровый голос, который вводит тебя в курс дела некоего тру-крайма, только вместо серийного маньяка у нас Оборотень. Причём повествователь присутствует на всём протяжении альбома: он и рассказывает предысторию, и дополняет деталями, и в каком-то смысле объясняет мотивацию действующих лиц, и, естественно, ставит точку в повествовании. Может, это уже деформация восприятия, но по сути мрачная сказка о человеке, который по своей воле (а может, и не совсем по своей) превращается в зверя и противостоит, с одной стороны, себе самому, с другой - обществу, при этом красной линией проходит сюжет с возлюбленной. Для меня это легко ложится в аналогию с рассказом о серийном убийце. Но не суть
Суть в том, что за всеми страданиями и терзаниями очень интересно следить. Mystah Mystical выстроил логический сюжет, добавил детали, которые раскрывают героя с разных сторон - чтобы он не был «плоским», - замешал очень атмосферную аранжировку и окружил релиз запоминающимся оформлением. Не знаю, насколько трудно давался этот альбом, но слушается так, будто каждую деталь выверяли до миллиметра. И автор явно кайфовал от процесса, потому что вышла цельная, законченная работа - не только музыкально, но и физически. Да, возможно, не везде мне нравился текст, в каких-то местах хотелось чуть большего грува, но на этом не хотелось заострять внимания, так как в целом это крепкая концептуальная работа
Лет в 12–13 мне с другом в школе рассказали о том, что недалеко от города есть кладбище кораблей. Вообще на Камчатке, насколько я знаю, их несколько, и они создают довольно большую проблему для экологии, но вроде даже с этим что-то начали делать. Кстати, пока вспоминал расположение кладбища, наткнулся на новость, что по одному из них устраивают экскурсии на сапах 😳 Так вот, в первые дни летних каникул решили мы туда съездить. Находится оно, если мне не изменяет память, в сторону соседнего посёлка Рыбачий, в бухте Крашенинникова. Развели воду с вареньем в бутылке, взяли хлеб, печенье и с утра пораньше отправились
Моё детское воображение рисовало кадры из «Пиратов Карибского моря». Почему-то я думал, что там будут корабли по типу «Чёрной Жемчужины». Хотя я видел корабли с пирса, и нам даже экскурсию проводили на огромном «Маршале Крылове», но детское воображение всё равно рисовало пиратов. Ну и, как понимаете, на деле мы не увидели ни Гектора Барбоссы, ни сундуков с золотом - только груды искореженного железа и стальные скелеты в бензольных пятнах, когда-то бывшие кораблями | 153 |
| 3 | Оживаем 🎀 | 180 |
| 4 |  Семейный монтаж: как видеосалоны редактировали фильмы
В конце 1990-х в штате Юта небольшие салоны видеопроката начали предлагать «семейные версии» фильмов на VHS. Суть была предельно проста: брали цифровую копию фильма, обходили систему защиты от копирования (DSC), в программе для редактирования вырезали все неугодные сцены (обнажёнка, насилие, нецензурная лексика, грубые шутки) и перезаписывали такую версию на VHS, так как DVD ещё были многим недоступны. Всё делалось быстро и на коленке, никто особо не заморачивался, поэтому часто фильмы теряли некоторую логику из-за грубых склеек, иногда сцены просто заглушали какими-то бытовыми звуками, блюрили картинку или просто вставляли «чёрный экран». Фильм буквально пересобирали под представление о допустимом любыми способами
Одним из самых известных ранних примеров стал «Титаник», из которого удаляли сцену с обнажённой Розой (Кейт Уинслет). Именно редактирование известных фильмов сделало идею заметной для общественности и закона. Выяснилось, что существует аудитория, готовая платить за версии голливудских хитов без откровенных сцен. Особенно активно этим пользовались религиозные семьи, для которых оригинальные версии фильмов часто были недопустимы для просмотра. Иногда такие фильмы покупали авиакомпании и семейные каналы
Из этой практики выросли довольно большие компании вроде CleanFlicks (основанная Церквью Иисуса Христа Святых последних дней). Хотя позже их чаще вспоминают в контексте DVD-эпохи, в судебных материалах весь их бизнес начинался именно с VHS-кассет. Логика предпринимателей выглядела довольно прямолинейно. Фильм покупался легально, затем адаптировался под другую аудиторию и снова продавался или сдавался в прокат. Формально это всё ещё «тот же фильм», просто без сцен, которые часть зрителей считала лишними
Но в Голливуде эту логику, естественно, не приняли. Для студий и режиссёров проблема заключалась не в цензуре как таковой, а в самом факте изменения произведения и его дальнейшего распространения под оригинальным названием
Когда практика стала массовой, к делу подключились крупнейшие режиссёры и представители индустрии. Среди тех, кто выступил против «перемонтажа» фильмов, были Стивен Спилберг, Мартин Скорсезе, Роберт Редфорд и Стивен Содерберг. Их позиция сводилась к простому тезису: фильм - это завершённое авторское произведение, а не материал для несанкционированной переработки, которую могли делать все на своё усмотрение, а затем продавать
Юридическая развязка наступила в 2006 году. Федеральный суд постановил, что создание и распространение таких «очищенных» копий нарушает авторские права. Компании обязали прекратить деятельность и передать существующие копии правообладателям
Судья Познер провёл запоминающуюся аналогию: «люди, которым не нравится статуя Давида Микеланджело, не имеют права бить по ней кувалдой, чтобы сделать её приемлемой для просмотра или более уместно сказать в данном случае, прикрыть ее фиговым листом». Кроме того, он указал, что в 2005 году Конгресс США принял Закон о семейных развлечения, который разрешил редактировать фильмы только внутри своего дома, во время просмотра и без создания постоянной копии. То есть вы максимум можете использовать технология по типу ClearPlay (плеер считывает специальные метки на нежелательных сценах) или просто промотать. Остальное, это нарушение авторского права, даже если вы просто храните дома для себя отредактированную VHS кассету
В решении суда речь шла не только о художественной дискуссии, но и о базовом принципе: правообладатель контролирует целостность произведения и способы его распространения. Зритель может перемотать сцену, пропустить её или вообще не смотреть фильм, но не может легально распространять изменённую версию
Запрет не убил идею, а изменил её форму. После 2006 года появились сервисы с фильтрацией в реальном времени, тот же ClearPlay или стриминговые сервисы типа Disney+, которые часто предлагают версии для семьи с вырезанными сценами, но теперь это делают сами правообладатели, лутая на отредактированном кино еще немного денежек, у кого больше адвокатов тот и прав, как всегда 🕺 | 447 |
| 5 |  Sin texto... | 607 |
| 6 |  Sin texto... | 580 |
| 7 |  Sin texto... | 537 |
| 8 |  Sin texto... | 541 |
| 9 |  Sin texto... | 637 |
| 10 |  Sin texto... | 542 |
| 11 |  Sin texto... | 667 |
| 12 |  Sin texto... | 645 |
| 13 |  Sin texto... | 546 |
| 14 |  Sin texto... | 499 |
| 15 |  Sin texto... | 506 |
| 16 |  Sin texto... | 594 |
| 17 | Как Элла Фицджеральд разбивала бокалы: история легендарной рекламной кампании Memorex (продолжение)
Инженер звукозаписи Джим Андерсон позже объяснял этот эффект реалиями студии: музыканты слышали не «живой» голос в одной комнате с певицей, а воспроизведение через мониторы в контрольной комнате, и они оба были старше 50 лет, когда слух уже не так остер. Ну и не стоит забывать, что это реклама, с заранее написанным сценарием
Новое поколение и передача эстафеты
К концу 1970-х конкуренция на рынке кассет обострилась. TDK заключила контракт со Стиви Уандером, Scotch - с Рэем Чарльзом. Memorex нужно было привлечь молодую аудиторию, и в 1977 году компания выпустила ролик с 25-летней певицей Мелиссой Манчестер, известной по хиту «Midnight Blue»
Манчестер была давней поклонницей Фицджеральд:
Она была моим путеводным светом на протяжении всей жизни. Когда я впервые встретила её на съёмках рекламы Memorex, она была такой весёлой, такой родной. Я сразу почувствовала подтверждение всего, на что надеялась: она была великолепна во всех отношениях
В ролике Манчестер «проваливала» тест на различие между живым голосом и записью
Почему зритель верил этому «провалу»? У массового зрителя 1970-х просто не было эталона цифрового чистого звука. Шум ленты был привычной нормой, люди его особо не замечали. Кассета Memorex с пониженным шипением казалась верхом совершенства - даже если аудиофилы из журналов вроде Stereo Review всё ещё слышали разницу. Для обычного человека, смотревшего рекламу по телевизору через встроенный динамик, убеждение «Каунт Бейси не смог отличить» работало сильнее любых технических графиков
Критика, успех и наследие
Не всем пришлась по душе коммерциализация великой джазовой певицы. Один из джазовых критиков назвал Фицджеральд «причудливым культурным идолом». Но сама Элла, чья карьера началась в 1930-х, когда джаз был мейнстримом, не видела в этом проблемы. Как отмечает историк/музыковед и автор биографии Эллы Джудит Тик, Фицджеральд «всегда хотела охватить как можно больше людей. Для неё выход на массовую публику не был недостатком. Это было именно тем, чем она хотела заниматься»
Кроме того, в контексте 1970-х годов участие чернокожих артистов в общенациональной телевизионной рекламе имело особое значение. Тик подчёркивает:
Мы знаем, что чернокожих артистов не пускали на радио и телевидение. Но в 1970-е, в пост-гражданскую эру (ключевые законы движения за гражданские права), ситуация меняется. Престиж движений Black is Beautiful, Black Pride, привел к тому, что черная культура набирала силу. И это означает, что к концу 70-х появляются чернокожие знаменитости, которые заключают всевозможные рекламные контракты
К 1975 году кассета Memorex MRX2 стала лидером рынка в своей категории в США. Критик Леонард Физер писал: «Реклама Эллы Фицджеральд для Memorex, вероятно, сделала для неё больше, чем сотня концертов»
Закат эпохи
К концу десятилетия кампания начала выдыхаться. В 1979 году вышел ролик с Чаком Манджони, флюгельгорнистом, чей инструментальный хит «Feels So Good» был повсюду. В этом ролике роли поменялись: теперь не Элла пела, а Элла слушала. Она превратилась из активного действующего лица в пассивный образ. Это стало признаком того, что эра подходит к концу. Последние рекламные ролики с Фицджеральд вышли в эфир в начале 1980-х
Наследие
Сама Фицджеральд с юмором относилась к своему амплуа. В интервью 1980 года она рассказывала:
Это очень забавно. Когда мы в Англии или Австралии, они уже не говорят "Элла Фицджеральд". Они говорят: "О, вон та Леди Memorex"
Пилоты авиалиний предупреждали её не петь на борту - боялись, что от её голоса треснут иллюминаторы. Даже в 1987 году журнал Jet сообщил, что пожарные выехали к дому Фицджеральд в Беверли-Хиллз после того, как её пение вызвало срабатывание пожарной сигнализации. Ей тогда было 69 лет, и она восстанавливалась после операции на сердце
Элла Фицджеральд умерла в 1996 году. В историю она вошла с несколькими титулами: Первая леди песни, Королева джаза и - Леди Memorex | 624 |
| 18 | Как Элла Фицджеральд разбивала бокалы: история легендарной рекламной кампании Memorex
В 1970 году чикагское рекламное агентство Leo Burnett искало способ продвинуть новую линейку кассет Memorex. Идея оказалась проста и гениальна одновременно: взять старую городскую легенду об оперном певце, разбивающем бокал голосом, и превратить её в доказательство качества звукозаписи. Так родилась кампания, чей слоган «Is it live or is it Memorex?» (Это живой звук или Memorex?) вошёл в историю рекламы наравне с «Good to the last drop» (Хорошо до последней капли) Maxwell House
Джаз вместо оперы
Первыми лицами кампании стали тенор Энрико ди Джузеппе и сопрано Нэнси Шейд. В ранних телевизионных роликах певцы демонстрировали, как их голос разбивает бокал, после чего следовало утверждение: кассета Memorex записывает звук настолько точно, что её воспроизведение делает то же самое. Слоган того периода: «Memorex Recording Tape … Reproduction so true it can shatter glass» (Лента для записи Memorex… Воспроизведение настолько точное, что способно разбить стекло)
Однако опера оказалась слишком элитарной для массовой аудитории, которую хотел охватить Memorex. Изначально реклама размещалась в журналах для аудиофилов вроде Hi Fidelity и Stereo Review, но компания нацелилась на более широкую демографию - на телезрителей, смотрящих футбольные матчи по CBS
Нужен был новый голос. Голос, который сочетал бы в себе доступность, харизму и безупречное качество
Элла Фицджеральд: идеальное попадание
В 1972 году, когда Элле Фицджеральд было 55 лет, она стала лицом Memorex. К тому моменту за плечами «Первой леди песни»/«Королевы джаза» были десятилетия славы, начиная с 1930-х, пик карьеры в 1940-х с её новаторским скэтом и золотая эра интерпретаций Великого американского песенника в 1950–1960-х (Great American Songbook). К 1970-м традиционный джаз терял популярность, и сотрудничество с Memorex оказалось не просто рекламным контрактом, а точкой перезагрузки карьеры
В интервью 1985 года Фицджеральд вспоминала прослушивание в нью-йоркском отеле Algonquin:
Меня попросили спеть окончание "How High the Moon". Я просто продолжала петь: "High, high the moon", до финала. И когда бокал разбился, они сказали: "Вот это, то что надо!" Так я и получила работу. Многие люди спрашивают: "Ты действительно разбила бокал?" Нам пришлось это доказывать. У них там сидели юристы
С технической точки зрения разбить бокал для Фицджеральд не было чем-то невероятным. Большинство бокалов резонируют на частоте около до второй октавы, а диапазон певицы составлял две октавы
«Это живой звук или Memorex?»
В первых роликах с Фицджеральд зритель видел процесс: певица издаёт высокую ноту, бокал разбивается. Затем следовал ключевой поворот: «Сейчас вы слышите запись на кассету Memorex, которую мы только что сделали». И запись тоже разбивала бокал. Вопрос «Is it live or is it Memorex?» оставался без ответа, а сама Фицджеральд в конце одной из версий ролика кокетливо произносила: «I’ll never tell» («Я никогда не скажу»)
Музыковед Джудит Тик, автор биографии Фицджеральд, подчёркивает, что сила кампании была не только в голосе, но и в образе:
Не так важно, что она не была гламурной. Есть много людей, которые могут быть гламурными, но у них нет этого качества вокального гения. Скут означает импровизацию, свободу. И эта магия скэта переходит в магию разбитого стекла
Эволюция кампании: Каунт Бейси и продолжение
В 1974 году Memorex выпустил новый ролик. На этот раз за пультом сидел Каунт Бейси, старый коллега Фицджеральд по оркестру и пытался на слух отличить живое выступление певицы от записи на кассету. «Вы шутите? Я не могу отличить!» - признавался он.
Этот ход был гениален с точки зрения маркетинга: если даже джазовая легенда Каунт Бейси не слышит разницы, то обычный потребитель может быть уверен - кассета Memorex передаёт звук идеально | 512 |
| 19 |  +9Is it live or is it Memorex? | 530 |
| 20 | Как ваши музыкальные вкусы могут отправить вас за решётку - дело о кассете Cypress Hill (продолжение)
Верховный суд Нью-Джерси в деле «Штат против Скиннера» сформулировал проблему так:
Никто не предполагает, что Боб Марли, написавший песню "Я застрелил шерифа", действительно застрелил шерифа. Или что Эдгар Аллан По закопал тело под половицами, как в рассказе "Сердце-обличитель", - просто на основании их художественных произведений
К рэпу эта презумпция не применяется
Доклад отметил и ещё одно последствие: использование рэпа в суде угрожает свободе творческого выражения обычных ньюйоркцев. Если прослушивание песни может стать уликой, безопасно ли вообще включать рэп в машине, мало ли, что может случиться?
Что было дальше
В 2022 году сенаторы Хойлман и Бейли внесли законопроект - «Закон о рэп-музыке в суде» (Rap Music on Trial). Билль предлагал внести в уголовно-процессуальный кодекс Нью-Йорка презумпцию недопустимости творческого выражения в качестве доказательства. Чтобы преодолеть эту презумпцию, обвинение должно было бы доказать три вещи: что текст несёт буквальный, а не фигуральный или вымышленный смысл; что существует сильная фактическая связь между содержанием и конкретными обстоятельствами дела; и что эти факты невозможно установить с помощью иных допустимых доказательств. Кроме того, билль требовал, чтобы любые обсуждения о допуске лирики проходили вне присутствия присяжных
Законопроект стал моделью для других штатов. На федеральном уровне «Закон о восстановлении художественной защиты» (Restoring Artistic Protection Act, сокращённо RAP Act - федеральный билль, запрещающий использовать тексты песен как доказательства в уголовных делах) вносился в Конгресс трижды и по состоянию на 2026 год продолжает обсуждаться. Параллельно правозащитники и адвокаты получили в руки конкретный правовой инструмент для оспаривания использования рэп-текстов в суде, а сама проблема, благодаря поддержке таких артистов, как Jay-Z, Трэвис Скотт и Киллер Майк, вышла далеко за пределы юридических кругов
Финал
Решение по делу Уоллеса осталось в силе. Единогласно подтверждённое в 2009 году, оно продолжает действовать как прецедент
Аудиокассета - физический объект, магнитная лента в пластиковом корпусе, но в какой-то момент она может оказаться не просто носителем музыки. Она стала орудием обвинения, инструментом, с помощью которого присяжным объяснили: этот человек осознавал свою вину, потому что включил плёнку с нужной песней в нужный момент
Однако именно подобные дела, включая прецедент Уоллеса, запустили цепную реакцию, которая со временем начала менять правовой ландшафт. История с кассетой, которую Джозеф Уоллес включил в машине в 1994 году, стала одним из первых ярких прецедентов, который три десятилетия спустя всерьёз поставил вопрос о том, может ли искусство быть уликой | 612 |
