ОВЭРДРАМЭТИК🗡️🥀⛲️

Фотограф Лилиан Бассман (15.06.1917-13.02.2012) описывала свой стиль как абстрактный экспрессионизм. Она смешивала методы изобразительного искусства с реалистичностью снимков, что в итоге создало ее уникальный стиль. Бассман отвергала прямолинейность работ своих современников. Ее снимки отражали женскую красоту без пошлости. Фотографии Лилиан Бассман гипер-мягкие и смазанные — стали символом утонченности. Этот стиль идеально вписывался в послевоенную эпоху, когда мир устал от агрессии и бесчеловечности. Она была самоучкой, пытавшейся «освободить фотографию от тяжести», что сделало ее работы уникальными.

Доброе, пятничное! Держимся и не засыпаем. Не ожидал от себя, что уже третий раз за эту неделю буду в спортзале в 07:10. Кейт Мосс, Maison Margiela’1993

Рубрика #бассейны

Вкус либо есть, либо пиар - не надо. Вайнона Райдер и ее платье за 10 долларов из секонд-хэнда, на церемонии «Оскар» в 1994 году. Красиво.

Штаб квартира компании «The Chuan Malt Whiskey Distillery», специализирующейся на производстве виски. Проект китайского архитектурного бюро Neri&Hu. Комплекс зданий построен в 2021 году на территории у подножья горы Эмэйшань в Тибете, которая была внесена в список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1996 году. На протяжении веков, на территории комплекса находился монастырь, здесь происходило несколько исторических сражений, а так же было местом для остановки на многих паломнических и торговых маршрутах. На участке не осталось следов прошлого. Но место по энергетике сильнейшее. Реализованный проект включает в себя китайскую концепцию дуальности — баланса двух элементов, которые противопоставлены, но при этом дополняют друг друга. Проект назван «Shan-shui», дословно – «гора-вода». «Shan» представляет собой силу и постоянство, «Shui» олицетворяет текучесть и трансформацию; это две противостоящие, но взаимодополняющие силы. Эта идея проявляется в контурах административных зданий, которые выполнены в форме круга и квадрата, символизирующих небо и землю соответственно. Северная часть здания, напротив, состоит из трех продолговатых зданий, предназначенных для производства самого виски.

Доброе! Не забываем баловать в первую очередь себя и своих любимцев. Schiaparelli. Не знаю кто модель, фотограф и какой год точно, конец 30-х/начало 40-х.

Марк Джейкобс в финалах шоу Marc Jacobs. 1998-2019 г.

Сьюзи Паркер — американская модель и актриса, одна из самых известных фигур в модной индустрии 1950-х годов. Эйлин Форд (основательница старейшего модельного агентства в США) изначально не возлагала больших надежд на юную Сьюзи в начале ее модельной карьеры. После нескольких публикаций в журналах, Диана Вриланд заметила и поверила в молодое дарование и включила ее в фотосессии, публикации которых стали основой для ее успешнейшей модельной карьеры. Сьюзи Паркер больше 70 раз была на обложках журналов Harper’s Bazaar, Vogue, Elle и др. Снималась для Revlon, Max Factor - рекламировала все, от высокой моды до краски для дома. Размеры ее гонораров впечатляли — она была самой высокооплачиваемой моделью того времени. В 1952 году Сьюзи Паркер стала лицом Chanel и музой самой мадмуазель. Коко Шанель была известна своей склонностью выбирать сильных и независимых женщин и Сьюзи Паркер идеально вписалась в этот образ. Позже Шанель стала крестной матерью дочери своей музы, которую назвали: Джорджия Белль Флориан Коко Шанель де ла Саль. По мнению Ричарда Аведона, Сьюзи Паркер привнесла эмоции и реальность в историю модной фотографии». В 1957 году наша героиня дебютировала в эпизодической роли в фильме «Забавная мордашка», а главные роли в нем исполнили Одри Хепберн и Фред Астер. Фильм — пародия на модные журналы и высокую моду, высмеивал модных редакторов, в том числе и Диану Вриланд. Персонаж Одри Хепберн — это интерпретация самой Паркер и ее профессиональных отношений с Ричардом Аведоном (Фред Астер). После было еще несколько фильмов и телешоу. Личная жизнь у Сьюзи Паркер была такая же бурная, как и профессиональная: двойное замужество, автокатастрофы, драмы—классика.

Ожидал от себя примерно такого состояния после утренней тренировки, но все не так печально. Хельмут Ньютон для Prada, 1984 г.

Добрейшее, спортивное!

Не забываем про вечерний кофе ☕️

Собор Пресвятой Девы Марии, Токио. Построен в 1964 году, архитектор Кэндзо Тангэ.

Доброе, драматичное. Raf Simons, fall 1999.

Артисты Cirque du Soleil в объективе Ричарда Аведона для французского журнала Égoïste, 1997 г.

Если пройти немного дальше от усадьбы Салтыковых-Чертковых, то можно увидеть еще один шедевр Врубеля - копию панно «Принцесса Греза» на фасаде здания отеля «Метрополь». С оригиналом панно и его копией в свое время разворачивалась настоящая драма, о чем сегодня расскажу. В начале 1896 года Михаил Врубель получил заказ на оформление павильона Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде. Ее культурную программу курировал меценат Савва Мамонтов, он был назначен заведующим павильоном «Крайний Север». На встрече с министром финансов С.Ю. Витте, Мамонтов предложил украсить пустующие пространства декоративными панно, тот согласился, предоставив выбор художника Мамонтову. Последний поручил выполнение работы Врубелю. Врубель выбрал два противоположных по происхождению и настроению сюжета панно: «Принцесса Греза» и «Микула Селянинович». Меня заинтересовала судьба первого. Художник вдохновился драмой Эдмона Ростана «Принцесса Грёза». В центре панно настоящая овердрама — «изображен умирающий на корабле принц. Силой воображения он воссоздает романтическую мечту – образ прекрасной и недостижимой принцессы. Легкая и прозрачная, она словно материализуется из розовых закатных облаков и нежно склоняется над принцем. Этот чудесный «мираж» – воплощение недостижимой мечты художника о прекрасном». Заказ панно Врубелю заранее не был согласован с Академией Художеств и жюри не утвердило его для показа в рамках выставки. Врубелю устроили настоящую травлю. Тяжело переживая эту ситуацию, в разгар работы он уехал в Москву. Недоделанное панно перевезли в Москву, в дом Мамонтова. Работу над ним заканчивали Поленов и Коровин, Врубель руководил последним этапом работы. Для демонстрации панно было решено построить отдельный павильон на частные средства, который открылся рядом и одновременно с выставкой. Скандал. Но несмотря на положительную оценку критиков, публика приняла работы Врубеля негативно. После закрытия Всероссийской выставки «Принцесса Греза» оказалась в Русской частной опере, а потом на гончарном заводе Мамонтова, где на ее основе было изготовлено майоликовое панно и установлено на фасаде гостиницы «Метрополь» в Москве, которое и сейчас украшает ее фасад. За перестройку гостиницы, к счастью, тогда отвечал тогда тоже Мамонтов. Нужно отметить, что он четко осознавал значение оформления общественных пространств и выступал за размещение в них произведений искусства, полагая, что это поможет приобщить широкие массы к прекрасному. Позднее оригинал панно попал в архив Большого театра , а позже оно вообще считалось утерянным. Пострадавшее от времени, искаженное почти до неузнаваемости его обнаружили в 1956 году — в архивах декораций Большого театра. Когда огромный холст (90м2) развернули на площади перед Большим театром, стало ясно, что он идентичен майоликовому панно на гостинице «Метрополь», расположенной напротив. После обнаружения его передали в Третьяковскую галерею. Реставрация завершилась в 1996 году. Сейчас «Принцесса Греза» представлена в зале Михаила Врубеля в здании Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке Москвы.

Доброе, понедельничное! Джоан Коллинз и ее обезьяны.

У нас тут в комете сильнейшее искусство. Рассылка не зря была, дамы)

Sun Tower (Солнечная башня) — культурный центр в городском округе Яньтай, провинции Шаньдунь в Китае. Построен в 2022 году. Здание представляет собой конструкцию из комбинированных оболочек, две наклонные бетонные оболочки соединены и укреплены горизонтальными плитами и рампами. Смотря в сторону океана, вогнутая внутренняя оболочка Солнечной Башни действует как звуковой коллектор, поглощая и усиливая звуки моря, и выполняет функцию полуоткрытого театра, который идеально подходит для наблюдения за восходом солнца. В меньшей верхней оболочке расположена библиотека и «пространство феноменов» с захватывающим видом на океан и небо. Окулус в центре потолка пространства феноменов позволяет дождевой воде заполнять небольшой бассейн внизу летом. Зимой бассейн будет сухим и использоваться как камин. В одном интервью основатели архитектурного бюро-проектировщика сказали: «Сидя на ступенях под параболической оболочкой, смотря в далёкое море, очерченное величественной аркой, пока звуки дыхания природы мягко отзываются в пространстве, ум постепенно становится ясным».