درمیانه

در دومین رویداد نمایش آثار مرتبط با انیمیشن پلتفرم درمیانه با عنوان «به تماشا»، انیمیشن سینمایی «پسر و مرغ ماهی‌خوار»، جدید‌ترین اثر هایائو میازاکی، یکشنبه هفدهم تیر ماه در موسسه فرش‌فیلم اکران شد. پس از نمایش فیلم، گفتگوهایی در معرفی میازاکی، آثار و تاثیرات او در برساختن میراث ارزشمند انیمه ژاپنی با هدایت بهاره زرگران (کارشناس ارشد، انیماتور و کارگردان انیمیشن) و دکتر فاطمه حسینی شکیب، مورد بحث و تحلیل قرار گرفت. __________________________ عکاس: ناره سغبوسیان طراح کاور و هویت بصری: هانیه علی‌همتی ____________________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

📌 اکران دوم از مجموعه نمایش‌های «به تماشا»، به آخرین انیمیشن سینمایی هایائو میازاکی با عنوان «پسر و مرغ ماهیخوار» اختصاص دارد. اگرچه تولید این اثر به سال ۲۰۲۳ برمی‌گردد، به تازگی برای علاقمندان آثار استاد میازاکی با کیفیت نمایش روی پرده و زیرنویس رسمی در دسترس قرار گرفته است. پلتفرم درمیانه افتخار آن را دارد تا با همکاری موسسه فرش فیلم، بانی یکی از نخستین اکران‌های این اثر شاخص در ایران باشد. 📌این اکران با هدایت بهاره زرگران (کارشناس ارشد، انیماتور و کارگردان انیمیشن) با گفتگویی در معرفی میازاکی، آثار و تاثیرات او در برساختن میراث ارزشمند انیمه ژاپنی و پرداختن به این اثر آخر وی همراه خواهد بود. ________________________________ طراح گرافیک: هانیه علی‌همتی ______________________________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

📌این اکران با هدایت بهاره زرگران (کارشناس ارشد، انیماتور و کارگردان انیمیشن) با گفت‌وگویی در معرفی میازاکی، آثار و تاثیرات او در برساختن میراث ارزشمند انیمه ژاپنی و پرداختن به این اثر آخر وی همراه خواهد بود. از همه دوستان علاقمند به سینمای زیبا و فانتاستیک و درعین حال تفکربرانگیز و دغدغه‌مند میازاکی دعوت می‌کنیم تا به همراه ما به تماشای این فیلم بنشینند. 🔸یکشنبه ۱۷ تیرماه ۱۴۰۳ 🔸 🔸ساعت ۱۹🔸 موسسه فرش‌فیلم با حضور بهاره زرگران و دکتر فاطمه حسینی‌شکیب 📌آدرس برگزاری: میدان انقلاب، جمالزاده جنوبی، کوچه رشتچی، پلاک ۲۶، موسسه فرش‌فیلم ______________________________________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

📌 اکران دوم از مجموعه نمایش‌های «به تماشا»، به آخرین انیمیشن سینمایی هایائو میازاکی با عنوان «پسر و مرغ ماهیخوار» اختصاص دارد. اگرچه تولید این اثر به سال ۲۰۲۳ برمی‌گردد، به تازگی برای علاقمندان آثار استاد میازاکی با کیفیت نمایش روی پرده و زیرنویس رسمی در دسترس قرار گرفته است. پلتفرم درمیانه افتخار آن را دارد تا با همکاری موسسه فرش فیلم، بانی یکی از نخستین اکران‌های این اثر شاخص در ایران باشد. 🔴 برای حضور در این اکران لطفا ثبت‌نام کنید 🔴 🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻 https://ppng.ir/d/O1Il 🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️ 📌برای ارتباط با درمیانه، از طریق آیدی @dar_miyaneh، 📌و برای پشتیبانی سایت ثبت‌نام با شماره زیر در تلگرام و واتساپ تماس بگیرید. ۰۹۳۶۳۰۳۸۳۱۲ ______________ تصویرگر، انیماتور و کامپوزیتور: نونا پیروزیان طراح صدا و موسیقی: امیر تابش امید شکیب طراح استوری بورد و مدیر تولید: نادیا عرفانیان طراح کاور و هویت بصری: هانیه علی‌همتی __________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

سومین و آخرین نشست از فصل "کمیک و انیمیشن درمیانه" با عنوان 🔸«ساز و کار کمیک: هنر نامرئی»🔸 به هدایت و تدریس خانم‌ها صدف فقیهی، ماهور پورقدیم و هانیه سادات سرکی، در تاریخ نهم تیر ماه چهارصدو سه برگزار شد. عکاسان و تیم تولید محتوا: ناره سغبوسیان مخیتار وارتین ریحانه اقبالی بهاره زرگران هستی شکیب اتابک بخشور طراح کاور و هویت بصری: هانیه علی‌همتی ______________________________________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

سومین و آخرین نشست از فصل "کمیک و انیمیشن درمیانه" با عنوان 🔸️«ساز و کار کمیک: هنر نامرئی»🔸️ به هدایت و تدریس خانم‌ها صدف فقیهی، ماهور پورقدیم و هانیه سادات سرکی، در تاریخ نهم تیر ماه چهارصدو سه برگزار شد. تدوین و تولید محتوا: ریحانه اقبالی طراح کاور و هویت بصری: هانيه علی‌همتی

📌خلاصه داستان درباره پسری ۱۲ ساله است که پس از مرگ مادرش در تقلای شروع زندگی در شهری جدید با مرغ ماهیخواری سخنگو آشنا می‌شود که به او اطلاع می دهد مادرش زنده است. پسر در پی یافتن مادر وارد برجی متروک می‌شود و از آنجا سفر خود را به جهانی دیگر آغاز می‌کند. ✴️ این اکران با هدایت بهاره زرگران (کارشناس ارشد، انیماتور و کارگردان انیمیشن) با گفتگویی در معرفی میازاکی، آثار و تاثیرات او در برساختن میراث ارزشمند انیمه ژاپنی و پرداختن به این اثر آخر وی همراه خواهد بود. از همه دوستان علاقمند به سینمای زیبا و فانتاستیک و درعین حال تفکربرانگیز و دغدغه‌مند میازاکی دعوت می کنیم تا به همراه ما به تماشای این فیلم بنشینند.

📌معرفی برنامه‌های ماهانه نمایش انیمیشن «به تماشا» 🔴 اکران دوم از مجموعه نمایش‌های «به تماشا»، به آخرین انیمیشن سینمایی هایائو میازاکی با عنوان «پسر و مرغ ماهیخوار» اختصاص دارد. اگرچه تولید این اثر به سال ۲۰۲۳ برمی‌گردد، به تازگی برای علاقمندان آثار استاد میازاکی با کیفیت نمایش روی پرده و زیرنویس رسمی در دسترس قرار گرفته است. پلتفرم درمیانه افتخار آن را دارد تا با همکاری موسسه فرش فیلم، بانی یکی از نخستین اکران‌های این اثر شاخص در ایران باشد. 🔸یکشنبه ۱۷ تیرماه ۱۴۰۳ 🔸 🔸ساعت ۱۹🔸 موسسه فرش‌فیلم با حضور بهاره زرگران و دکتر فاطمه حسینی‌شکیب برای حضور در این اکران لطفا ثبت‌نام کنید : 🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻 https://ppng.ir/d/O1Il 🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️🔺️ 📌آدرس برگزاری نشست: میدان انقلاب، جمالزاده جنوبی، کوچه رشتچی، پلاک ۲۶، موسسه فرش‌فیلم 📌برای ارتباط با درمیانه، از طریق دایرکت، 📌و برای پشتیبانی سایت ثبت‌نام با شماره زیر در تلگرام و واتساپ تماس بگیرید. ۰۹۳۶۳۰۳۸۳۱۲ ________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

صدف و ماهور در ادامه به پنل‌هایی که در يک صفحه‌ كنار هم قرار می‌گيرند، اشاره کردند. چيدمانی كه آمريكايی‌ها آن را Grid می‌نامند. آن ها با توجه به آراء بنوا پيترز، نويسنده و كميک‌پژوه فرانسوی براساس ارتباط داستان با چيدمان پنل در صفحه، چهار حالت لی‌اوت Mise-en-page را توضیح دادند: 1- چيدمان بلاغی، که در آن ضروت داستان، نحوه‌ كنار هم قرار گرفتن پنل‌ها را مشخص می‌كند. 2- چيدمان خنثی، که در اين حالت صرف ‌نظر از داستان، نحوه‌ قرار گرفتن پنل‌ها در صفحه از قبل تعيين شده و ثابت است. 3- چيدمان دكوراتيو، که در آن نحوه‌ چيدمان پنل‌ها براساس يکAesthetic مشخص است. به اين صورت كه عناصر بصری موجود در صفحه بیشتر در تلاش برای رسيدن به يک حس زيبايی شناختی ویژه هستند. 4- چيدمان توليدكننده، كه بيشتر در كميک‌های اكسپريمنتال (تجربی) ديده می‌شوند. در اين حالت، برعكس چيدمان بلاغی، این پنل‌ها هستند كه روند پيشبرد داستان‌ را مشخص می‌كنند. به اين معنی كه مؤلف تلاش می‌كند تا برای يک لی‌اوت مشخص (فرم) محتوای متناسب توليد كند. این دو هنرمند بحث جذاب خود را این گونه به پایان بردند که با گذر از ارتباط پنل با صفحه، می‌توان تصور کرد كه صفحات كميک با يكديگر نيز در ارتباط باشند. اين ارتباط مبتنی بر دو مفهوم موسيقيايی است؛ تكرار و وارياسيون. با اين حال اين دو عامل در آثاری كه مدت توليد طولانی و تعداد قسمت‌های فراوان دارند كمتر يافت می‌شود. و در انتها می‌توان كميک را به عنوان يک شی فيزيكی، متشكل از تمام صفحات و به صورت كتاب، مورد تحليل قرار داد. تا سال‌ها فرمت فيزيكی اثر توسط ناشر به مؤلف ديكته می‌شد. اما با روی كار آمدن كميک‌های مستقل، جنس كاغذ، شيوه‌ صحافی، طرح جلد و غيره نيز به ابزار بيانی تبديل شدند. (۴/۴) ۱۰ تیر ۱۴۰۳- قمیشی ______________________________________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh

در بخش بعدی و با عبور از تعاريف كميک، نوبت به درک سازوكارهای آن رسید. صدف و ماهور به اين منظور ساختار كميک را از كوچک‌ترين جزءتشكيل دهنده تا آنچه صحافی شده و به يک كتاب تبديل می‌شود، تشريح کردند. این ساختار به پنج بخش: 1- پنل (تصوير و متن) 2- دو پنل با هم (ترنزيشن و فضای ناودانی) 3- مجموع پنل‌ها با صفحه (گريد و لی‌اوت) 4- صفحه‌ها با هم (تكرار و وارياسيون) 5-كتاب كامل تقسیم بندی میشود. به گفته صدف و ماهور پنل به عنوان يک واحد روايی، ماهيت مستقل و متفاوت از فريم، عكس و نقاشی در تعريف هنرهای تجسمی دارد. زمان جاری در پنل آن را به هويتی مستقل و يگانه بدل می‌سازد. در واقع در كميک زمان در داخل پنل، بين پنل‌ها و ذهن مخاطب در جريان است. همچنین با توجه به آراء گوتهولد افرايم لسينگ در قرن 18 که در كتاب «لائوكون» هنرها را به دو دسته‎‌ زمان‌مند و مكان‌مند تقسيم نمود، كميک به يک نمونه‌ استثنايی بدل می‌گردد، چرا كه مشتركاً وابسته به زمان و مكان است. آنچه كميک را به مكان وابسته می‌سازد، يعنی تصوير درون هر پنل نيز وقتی در صفحه قرار می‌گيرد دارای تقدم و تأخر است. علاوه بر ماهيت كلامی و طول بيان جملات، حباب گفت‌وگو و جعبه‌ روايت، خطوط حرکت، افكت‌های صوتی، نام‌آوا يا Sfxها نیز می‌توانند یک پنل را زمان‌مند كنند. مفهوم اماناتا (Emanata) نیز يكی از پيچيده‌ترين فرايندهای شناختی كميک است كه بر زمان‌مندی پنل نيز تأثير می‌گذارد. اماناتا باعث می‌شود تا آنچه بايد از طريق حواسی به جز بينايی ادارک شود يا اصلا در جهان واقع نمود بيرونی ندارد، تبديل به عناصر بصری گردند. حتی كلام داخل حباب‌های گفت‌وگو و نام‌آواهای كميک نيز از ويژگی منحصر به فرد ديگری تحت عنوان Grammatextuality بهره می‌برند. به نحوی كه برای انتقال يک ويژگی صوتی مثل شدت، خش، تيزی و بمی و غيره، از مؤلفه‌های مبانی هنرهای تصويری مثل ريتم، رنگ، بافت و غیره استفاده می‌كند. پس از آن این دو هنرمند به نوع بعدی زمان جاری در كميک، یعنی فضای تهی و بسیار مهم بين هر پنل اشاره کردند. فضايی خلأگون و معمولاً سپيد، كه آن را Gutter Space يا «فضای ناودانی» می‌نامند. این زمان جاری می‌تواند بسيار كوتاه یا بلند باشد اما كاركرد فضای ناودانی بیش از این است. گاتر محل رخداد اساسی‌ترين سازوكار كميک يعنی بستار، كشف يا closure است. در نمونه‌های زیادی مشاهده می‌شود که در فضای ميان دو پنل، تخيل انسان دست به كار می‌شود تا از برآيند دو تصوير مجزا مفهوم تازه‌ای را درک كند. مفهوم كلوژر، يا كشف كليات از طريق درک جزئيات، اصلی‌ترين سازوكار كميک را می‌سازد. مفهومی كه مستقيماً از روانشناسی گشتالت برآمده و تماماً در ذهن مخاطب، بدون هيچ نمود بيرونیرخ می‌دهد. فرايندی كه اسكات مک‌كلود آن را نامرئی ‌می‌داند و به سبب آن، كميک را نيز هنر نامرئی می‌نامد. در انتهای این بخش صدف و ماهور اذعان داشتند که بايد پذيرفت كميک‌ها، با عمر كوتاه خود در محافل هنری و دانشگاهی، همچنان در حال بازتعريف و توسعه هستند. وضعيتی پيچيده كه هاروی در كتاب «زبان كميک‌ها: كلمه و تصوير» (2001) آن را به اين شكل تشريح می‌كند: «تعريف كميک تلاش برای باز كردن گره كوری است كه در لايه‌ای از رمز و راز پيچيده شده.»  (۳/۴) ______________________________________ 🔸 درمیانه: پلتفرم تولید محتوای انیمیشن 🔸 آموزش، پژوهش، تولید تلگرام: @darmiyaneh اینستاگرام: @darmiyaneh