devilhs

Смотрел Крёстного отца снова. Удивительный фильм - 3 часа пролетают как 10 минут. Секрет думаю в том, что, несмотря на хронометраж, фильм уважительно относится к твоему времени и не пихает под нос лишних сцен. Все стрелки ведут в одну сторону. События развиваются очень быстро, в каждой сцене есть сюжетный крючок, который цепляет и вынуждает интересоваться что же дальше. > Кинопродюсер не хочет уступать дону Корлеоне и тот обещает ему суровые последствия за это > сцена с лошадью > прежде чем приходишь в себя? ты уже посреди сцены, где к Дону приходит предложение заняться крайне нелецеприятным наркобизнесом, так что интересно что он будет с этим делать > он внезапно отказывается, но подозревает что тут дело не чисто и устраивает слежку > всё это моментально выходит из-под контроля и Дона подстреливают, но он удивительным образом остается в живых > ... Тут событий на три фильма, а не один. Единственный момент, когда фильм перестает тащить тебя за собой - это Сицилия, что намеренное творческое решение. Вместе с Майклом мы на каникулах, где ничего особо не происходит и всё довольно обыденно и спокойно. И когда ты уже расслабился, вытянул ноги и начал задумываться о бренных вещах - кино возвращает тебя обратно в в бурлящую реку буквальным взрывом. 💥 Редкий случай, когда я бы сказал, что практически идеальный фильм.

Гляжу как Нинтендо намеревается сравнять Palworld с землей. И думаю : есть нечто очень комичное в том что компания, которая выпускает красочные игрушки с пузатыми водопроводчиками и милыми грибочками - также является практически видеоигровой мафией, которая безжалостно выпиливает всех своих конкурентов.

Обычно, когда на рисунке присутствует несколько планов, я их сразу рисую на разных слоях, чтобы затем было проще их отделять друг от друга при покраске. Однако, на последнем развороте для Мотылька №5 было столько детализации, что я подзабил на это дело и рисовал всё на одном слое. Решив, что потом как-нибудь разберусь что с этим всем делать. В итоге, я вручную выделял/разделял между собой передние и задние планы с помощью масок, на которые затем накладывал дополнительные эффекты дымки и атмосферы, чтобы элементы вдали были менее контрастными, чем те, что находятся прямо перед нами. Это должно создавать эффект глубины и объема для пространства. А для этой страницы это было критически важным. Получилось не плохо - со стороны, я думаю, разницы никто бы даже не заметил. Времени затрачивает, однако, довольно много и постоянно этим заниматься на каждой странице затея плохая. Но в особых случаях, применение можно найти.

Рисовать комиксы в цвете - это адская боль в жопе. Но без цвета - будто бы потенциал полностью не реализуешь. беда-беда.

Въипал какое-то неприличное количество времени в очередной разворот Мотылька. Так что, теперь думаю хоть какую-то пользу из этого вытащить и показать поэтапный процесс создания этих страниц. Я там использовал довольно нестандартный способ для разделения передних и задних планов. Также в голове все ещё сидит мысль сделать специальную версию первого выпуска Инферно с комментариями о создании. Есть всякие забавные идеи как это можно реализовать интересно. Остаётся только решить насколько это стоит своего времени.

Inferno на главной А-Комикса