Живая типографика

Правда же это можно трактовать как «Береги советскую котейку»? 😼

Из каталога шрифтов треста Полиграф 1927 года (это великая книга): https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/gosudarstvenniy-trest-poligraf-obraztsy-shriftov/ борюсь с соблазном ничего не писать про кириллицу в первой половине XX века, а просто поставить qr-код на эту книгу))

Кажется, теперь понятно)) всего-то, как оказалось, надо было внимательно почитать последние главы «Русского типографского шрифта» Шицгала… Он пишет, что к концу XIX–началу ХХ века производство шрифтовых матриц для русских типографий находилось в руках монополистов (видимо, Бертгольда и Лемана) и преимущественно — в Германии. Поэтому после революции делать матрицы (а особенно — линотипные и монотипные) было просто некому, и вплоть до конца 1930-х годов матрицы импортировали, а будущие сотрудники лаборатории шрифта ОГИЗ разбирались в том, как их вообще делать, и систематизировали имеющиеся шрифты. Так что теперь понятно, что делает в каталоге Мергенталер Линотайп кириллица к довольно-таки модным шрифтам — хотя бы в каком-то количестве это было рентабельно, т. к. СССР покупал и линотипы, и шрифты к ним.

А в самом конце 1938 на месте Metro появляется Кэзлон!

Слушайте, а раз в прошлый раз получилось такое полезное и содержательное обсуждение, давайте я задам ещё один детективный вопрос, который меня давно смущает) Сколько ни смотрю на фотографии Архитектурной газеты за 1937–1938 — вижу в этом Metro Двиггинса! Причём с весьма приличной кириллицей… Но как это возможно, если Metro — шрифт 1929 года, то есть по меркам 30-х годов он был очень свежий? Ну, допустим, его продали редакции Архитектурной газеты в комплекте с линотипом, но откуда кириллица? Или советские шрифтовые дизайнеры во главе с Еленой Царегородцевой (допустим) делали в первой половине XX века так мало тиражных шрифтов, потому что параллельно с этим делали газетные?

Промежуточный итог сегодняшнего дня: прекрасная дискуссия (большое спасибо Евгению, Руслану и Hayao Yokogawa) и кусочек примерно в четверть страницы 🤷 Это примерно всё, что я могу сказать о скорости работы над историческим разделом книги))

На сайте журнала Тогда есть обложки журнала Время повыше разрешением тоже, можно чуть подробнее рассмотреть

Может элементы в В и Я дорезали отдельно? Работа Телингатера как пример модульной акциденции

из избранного

UPD. Евгений Григорьев предполагает, что это линогравюра, имитирующая мозаичный набор — в 1920-х линогравюра была достаточно популярным способом добавить в плакат очень крупные буквы нестандартного рисунка

Хотелось на разворот с картинками модульной акциденции поставить ещё что-нибудь советское. Полистала «Чехонинский шрифт / Палочный шрифт» и нашла логотип с комментарием В.Г.Кричевского, что Алексей Ган заявляет, будто логотип собран из набора без шрифта, но Кричевский ему не очень верит и считает, что это литеры прочерчены. Но мне всё-таки кажется, что Ган не приукрашивает — во-первых, стыки в середине Я выглядят именно стыками, если продолжить линию, там будет ступенька, а во-вторых — кто бы дал конструктивистам царапать ценные литеры?)) но в ЧШ/ПШ не было даты, пошла гуглить и нашла подборку всех отсканированных номеров журнала, и посвящён он был не чему-нибудь, а научной организации труда и разумному распределению времени! Кстати, тексты очень легко читаются — если не знать, что написано сто лет назад, воспринимается как совершенно нормальный научпоп (за вычетом лёгкого оттенка политической агитации) Все номера журнала: https://www.booksite.ru/vrem/index.htm

никогда не понимала Bifur, пока не увидела его рекламный буклет, который делал лично Кассандр… 1929 год https://oa.letterformarchive.org/item?workID=lfa_type_0113

Я пока продолжаю разгребать завалы на работе и только мечтаю вернуться к истории шрифта в XX веке) Но в числе этих завалов была замечательная вещь — тестирование микротипографа, встроенного в шрифт Hint 🖤 Статья о том, что такое микротипограф и что он может: https://info.paratype.ru/mikrotipograf/ Статья о шрифте и его стилистических сетах: https://info.paratype.ru/hint/

ещё не могу не поделиться забытым жанром 1930-х — составными модульными шрифтами) Ludwig & Mayer, Kombi ATF, Alpha Blox Nebiolo, Fregio Mecano (имён авторов на поверхности нет)

ещё не могу не поделиться забытым жанром 1930-х — составными модульными шрифтами) Ludwig & Mayer, Kombi ATF, Alpha Blox Nebiolo, Fregio Mecano (имён авторов на поверхности нет)

Продолжаю продираться сквозь исторически-классификационную часть с мыслью «вот закончу и пойдёт легче» :) Конкретно сейчас брожу по letterform archive, чтобы составить адекватное представление об истории контрастных гротесков — и для книги, и для релиза Circe Contrast пригодится. Но поделиться сейчас хочу не этим, а тоненькой книжечкой — изданным в 1940 году письмом Уильяма Эддисона Двиггинса о том, как он делает шрифты. Русскоязычному читателю Двиггинс не очень известен, потому что кириллицу к его шрифтам так никто и не нарисовал, а вот для англоязычных типографов он — один из главных шрифтовых дизайнеров первой половины – середины XX века. https://oa.letterformarchive.org/item?workID=lfa_dwiggins_0212&targPic=lfa_dwiggins_0212_002.jpg

Продолжаю продираться сквозь исторически-классификационную часть с мыслью «вот закончу и пойдёт легче» :) Конкретно сейчас брожу по letterform archive, чтобы составить адекватное представление об истории контрастных гротесков — и для книги, и для релиза Circe Contrast пригодится. Но поделиться сейчас хочу не этим, а тоненькой книжечкой — изданным в 1940 году письмом Уильяма Эддисона Двиггинса о том, как он делает шрифты. Русскоязычному читателю Двиггинс не очень известен, потому что кириллицу к его шрифтам так никто и не нарисовал, а вот для англоязычных типографов он — один из главных шрифтовых дизайнеров первой половины – середины XX века.

Уильям Моррис (1834–1896, с бородой) и Стенли Морисон (1889–1967, в очках) задумчиво смотрят на младшее поколение дизайнеров

нашла место, где уместно будет это написать)