Сценаристы

Все мы, сценаристы, знаем, в сценарии стоит избегать как слишком коротких сцен, так и слишком длинных. А больше 3 страниц - это уже длинная сцена. Но что делать, если сюжетно просто необходима большущая сцена с диалогами и большим объемом информации, и никак ничем её не заменить? Вот пара лайфхаков на эту тему: 1. Если ну никак нет возможности разбить большую сцену на несколько, может помочь склейка. Когда действие происходит в том же месте, в то же время, это всё тот же разговор, просто вы пропускаете какой-то не очень интересный или повторяющийся кусок информации. Например, кто-то из героев уходит из комнаты чтобы что-то принести - склейка - герой уже в комнате с тем, что он принёс и все остальные это рассматривают. Или герой говорит: я всё узнал и щас как расскажу (но мы уже видели что он расскажет в сценах ранее) - склейка - возвращаемся в реакции тех, кому он рассказал. С этим приемом частить не нужно, он не всегда поможет, но иногда может быть полезен. 2. Выпишите себе отдельно на листочек список вопросов/битов информации, которые ваши герои должны обсудить в сцене. И следите за тем, как вписываете это всё в диалог. Помните, что в разговоре информация должна идти поступательно и не всё сразу в одной реплике, сначала поговорили про одно - закрыли тему, логически перешли к другому, потом к третьему и тд. Не нужно скакать по смыслам или пытаться впихнуть всё в одну реплику. Следите за тем, чтобы не повторять сказанную ранее информацию. 3. Выделите персонажа, который будет направлять беседу в нужное русло. Задавать уточняющие, наводящие вопросы. Выводить на нужные темы. 4. Беседа людей - это всегда активное живое взаимодействие, где не просто кто-то один говорит, но другие члены разговора активно реагируют, комментируют, подшучивают и проявляют себя согласно своему характеру. 5. Старайтесь не делать реплики большими и громоздкими, как правило 7 строк это максимум (конечно, в исключительных случаях может быть больше, но ключевое тут - в исключительных). Подрезайте местоимения, например, в живой речи мы не часто их используем. В принципе, проговаривайте текст вслух чтобы понять, насколько легко его произнести. Если спотыкаетесь - переформулируйте. 6. Добавьте героям действий. Нет ничего унылие, чем сцена, где персонажи просто сидят/стоят и говорят. Это всегда плохо. Ищите, чем героев можно занять, одновременно проявляя таким образом их характер. Причем, это не обязательно сложные действия типа резать капусту или чинить машину. Кто-то во время разговора рисует карукили, кто-то складывает салфетку, кто-то играет в кенди краш, кто-то сковыривает пылинки с футболки, кто-то высматривает чужие пылинки на чужих футболках. Отсюда плавно перетекаем к следующему пункту… 7. Всегда помните про подтексты. Все герои, попавшие в эту конкретную диалоговую сцену, до этого прожили целую жизнь. И сейчас они могут быть голодными, не выспавшимися, радостными, влюбленными, обиженными и тд - все это, даже если это не связано с конкретным диалогом в этой сцене, должно присутствовать в нём подтекстом. Это, по сути, как тема и рема. Где тема - это состояние героя в вашей истории глобально, его характер, то, что мы тащим с каждым героем через всю историю. А рема - это то новое, что происходит с героем в каждой новой сцене, внешние события, которые считываются первыми, поверхностный пласт повествования. В каждой сцене нужно помнить о том, что Рема присутствует само собой и двигает сюжет, но и темой нужно обязательно пронизывать всё повествование. 8. Это тоже относится к подтекстам, но выделю это в отдельный пункт. У каждого персонажа в ходе диалога будет какое-то своё отношение к каждому другому участнику этой беседы. С кем-то герой согласен, кто-то его бесит, кому-то он не может возразить из-за зависимого положения, кого-то он может легко поставить на место. Всё зависит от характеров и отношений, выстроенных ранее или выстраивающихся в сцене сейчас. И то, какие именно слова, какие формулировки выбирает герой в речи - отражает это его отношение к происходящему. Поэтому подбор точных слов тоже важен. #сценарное

К 100-летию Окуджавы вспомнила пост из далекого 2014 годаРазбудил голос в голове. Он пел. «Окуджава» - отметила я про себя со знанием дела. «Моцарт Отечества не выбирает, просто играет всю жизнь напролет…» - журчало настойчиво и по кругу, словно в попытке сначала донести, а потом закрепить (возможно даже, скрепами) какую-то мысль. О чем это он – подумала я. И тут же осязаемо нарисовалось Знание – это сверху прислали ответ на запрос: «куда валить, когда валить, зачем валить, опоздали валить, никогда не поздно валить и какого хера мы еще здесь…», который был основным содержанием бурного пьяного обсуждения на встрече с подругами накануне. Я знаю эту песню с раннего детства, обычно такие песни не анализируют, они просто безошибочно включают нужную эмоцию, прошитую где-то в памяти, и все. Но, если попытаться проанализировать, то ее смысл был бы: «глаза бояться, руки делают» или «делай дело и будь, что будет», как-то так, слегка по-диссидентски. Сегодня, еще лежа в кровати с закрытыми глазами, я ясно осознала – это Булат Шалвович про эмиграцию, оказывается! Такое вот терпеливое достоинство, или достойная обреченность, или обреченная решимость, или решительное терпение… Корче, ясный ответ, какого хера мы еще здесь. Это наш дом и «им» нас отсюда не выжить. И никто не может мне помешать быть собой. Интересно, что к настоящему Моцарту это не имеет никакого отношения – он-то был, как истинный гений, человек мира. Потому что настоящее, вечное искусство оно требует признания и награды. А дать его во все времена могли только люди с хорошим вкусом и деньгами. Просто, прежде это зачастую совпадало, не то, что теперь. Более того, Моцарт чуть было не «иммигрировал» в Россию. Граф Андрей Разумовский, русский посол в Вене и покровитель музыкантов (Моцарта, Гайдна, Бетховена) писал князю Григорию Потемкину, большому знатоку и любителю музыки, из Вены: «Хотел было я отправить к Вам первого пианиста и одного из лучших композиторов в Германии, именем Моцарта. Он недоволен своим положением здесь и охотно предпринял бы это путешествие. Теперь он в Богемии, но его ожидают сюда обратно. Если Ваша Светлость пожелает, я могу нанять его ненадолго, а так, чтобы его послушать и содержать при себе некоторое время». Моцарту не суждено было воспользоваться приглашением Потемкина. Шел 1791 год. Это был год смерти и Моцарта, и Потемкина.

Новый указ Президента России предполагает госзаказ на историческое кино Президент России Владимир Путин своим указом утвердил Основы государственной политики РФ в области исторического просвещения. 12-страничный документ был опубликован на официальном портале правовой информации. Пятый пункт указа посвящен задачам государственной политики в области исторического просвещения. В их числе – формирование госзаказа на исторические проекты для кинотеатров, ТВ и стримингов, а также «упорядочение вопросов выдачи или отзыва прокатных удостоверений на отечественные и зарубежные фильмы». Помимо этого, в указе отмечается необходимость поддержки проектов «в области исторического образования и патриотического воспитания». Документ вступает в силу с сегодняшнего дня, 8 мая.   https://www.kinometro.ru/news/show/name/ukaz_osnovygospolitiki_08052024 Фото: официальный сайт Президента Российской Федерации

Праздничные мысли от продюсера

На первые майские уматала в Великий Новгород. Навестить бабушку, маму. В один из дней поехала на кладбище. Оно находится в пригороде. Поехала к вечеру. Пасмурно. Дождь мелкий. Ветер мерзковатый дует - будто чихает. Остановилась недалеко от кладбища у железного вагончика - цветы. Он закрыт, для того, чтоб вызвать продавца нужно звонить. Телефон есть. - Здравствуйте, мне цветы нужно купить. - Ой, подождите. Я духовку выключу и прибегу. Жду. Две большие собаки подошли понюхать меня. Я таращу глаза на все вокруг - магазин в двухэтажке, почта, на лавке у почты мужики выпивают. Обычные такие работяги: водка, селедка кусочками, кабачковая икра, батон белый нарезной. Из девятки радио играет. Когда чихает ветер они придерживают стаканчики, чтоб те не улетели. Большие собаки, которые меня нюхали, лежат возле лавки. Одна - лапами вверх, мужик гладит ей живот ногой в тапке. Женщина с двумя тяжелыми пакетами выходит из магазина, подходит к мужикам и отчитывает сына, которому на вид лет 19: - Ты за газом съездил? А че ты тут сидишь? Я тебе что сказала? А яйца я как буду красить? Ты что делал весь день? Ты окно неделю красишь уже. Что вы его спаиваете? Ага. Я вас знаю. Сидите тут. Да где ты там работал? Наташка когда умерла? В 21ом? Вот ты и перестал работать в 21ом… Из машины, как гром, доносится какая-то музыкальная отбивка на радио: - И к важным новостям! У Джей Ло и Бэна Аффлека проблемы в отношениях. Бэн много времени проводит на сьемочной площадке, Джей Ло это не устраивает. Аффлек планирует обратиться к психологу… И вот я стою и думаю, а точно нашей аудитории из сто минус нужен сложный герой и все вот эти вот психологические проблемы, которые каждый первый сценарист пытается натянуть?

S06e14 - Тестовое задание Один из краеугольных вопросов мироздания — как пройти тестовое задание? Обсудим, как его читают креативные продюсеры, почему тестовое не оплачивается и как устроен испытательный срок для сценаристов. Разобрать типичные ошибки и просто поговорить о продюсерской боли Александры позвали Ирину Аркадьеву и Ксению Воронину. Ирина и Ксения — креативные продюсеры, сценаристы и режиссеры, создатели "Физрука", Иванько", "Сладкой жизни", "БИХЭППИ" и по долгу работы они часто ищут людей в свои проекты, читают множество тестовых заданий.   В конце выпуска переходим от теории к возможностям и предлагаем нашим слушателям самим сделать тестовое. И это реальная возможность получить работу у Ирины или Ксении. Разбор всех присланных заданий будет в отдельном выпуске. Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь Выпуск доступен на Apple podcasts, Google podcasts, Яндекс.Музыке, VK и в других сервисах Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

«СИНДРОМ САМОЗВАНЦА» День первый. Крестьянка Я стою на краю распаханного поля – жирные, черные борозды уходят из-под моих ног куда-то за горизонт. В руках у меня лопата, но я не знаю, ни зачем она мне, ни кто я и откуда взялась. Зачем я здесь? Как только я задаю себе этот вопрос, в мозгу тут же звучит ответ: «ты крестьянка, твое дело копать». Хотя я не помню, как звучит мой голос, я твердо знаю – голос в моей голове не мой. Да и что тут можно копать, если всё уже вскопано? Я бреду с лопатой на плече в перелесок у края поля и обнаруживаю ручей, весело сверкающий на весеннем солнце. Поднимаюсь по ручью вглубь леса, пока не замечаю пласт отличной чистой глины, которую вымыл на поверхность ручей. Я набираю глину лопатой в передник, хотя не очень понимаю, зачем она мне. Дома я руками прямо на крепком столе из грубых досок замешиваю тесто, то есть глину…. Мои руки сами знают, что делать, все движения ловки и привычны - я вижу это как бы со стороны. Возможно, раньше я была пекарем? Нет, скорее гончаром – мои руки слепили большое блюдо с интересно загнутым краем… День второй. Швея Я сижу в огромном цеху за швейной машинкой. На мне пестрый дешевый ситцевый халат. На точно такой же халат я ловко пристрачиваю карман. Соседей по цеху разглядеть невозможно – они согнулись над своими машинками, которые издают просто оглушающий стук – сколько их тут? Мне некогда смотреть по сторонам, конвейер принес следующий халат и следующий карман, которые нужно соединить в одно целое. Вопросов у меня нет – я знаю, что делала это уже миллион раз. День третий. Бухгалтер Я сижу за письменным столом в комнатушке, просто заваленной бумагами. Беру из стопки верхнюю – на бумаге колонки цифр, которые мне ни о чем не говорят. Иду к кулеру попить воды. Меня охватывает паника – я не на своем месте, я самозванка, сейчас меня разоблачат, ведь я даже не знаю зачем я здесь… Как только у меня возникает этот вопрос, то я тут же получаю ответ: «ты – бухгалтер, ты должна проверять отчетность». Но я не умею! – возражаю я. Можно мне другую работу? «Нельзя. Но вы можете написать запрос на повышение вашей квалификации. Это автоматически приведет к смене профессии». День четвертый. Писатель Я в наушниках слушаю лекции по литературе. Многое кажется мне знакомым – очевидно я уже проходила «повышение квалификации» раньше. Но также я знаю, что к вечеру должна написать роман. Это снова повергает меня в панику – невозможно за день написать роман. Откуда-то я это точно знаю. Я задаю немой вопрос – что мне делать? И тут же получаю на него ответ: «не обязательно каждый раз писать новый роман, ты можешь продолжить старый. Достаточно официально затребовать доступ к соответствующему, заблокированному участку памяти». Я тут же пишу этот запрос. И получаю доступ к десяткам, начатым мной, но не законченным романам. Кажется, я все-таки писатель.

Сегодня приснилось, что я живу в антиутопии, где всем жителям регулярно стирают память. Записала, как запомнила 👇

☑️ Результаты опроса про задержки оплат и неоплаты в киноиндустрии Два месяца назад с коллегами из Кино Право от 4|3 Agency @kino_pravo проводили опрос по исполнению обязательств. Выборка получилась достаточно репрезентативной – почти 300 респондентов (из которых 39% заняты на этапе сценарной разработки проекта, 59% и 79% в подготовке и в съёмочном периоде соответственно, 31% на этапе пост-продакшена и 9% на этапе дистрибуции). Спасибо всем, кто откликнулся. 🤝 Цифры… впечатляющие. Зафиксируем, потому что раньше их не фиксировал никто. ❗️ 66% опрошенных сталкивались с задержкой оплат в кинопроизводстве. Это даже не каждый второй, а практически каждый первый, за небольшим исключением. Не забываем про специфическую проектную занятость в индустрии – за год можно успеть поработать на нескольких проектах с разными заказчиками. 🛑 23% сталкивались с полной НЕОПЛАТОЙ работ / услуг. Т.е. примерно 1/4 индустрии имеет подобный опыт. Ситуация ненормальная. Для понимания, во многих других отраслях, в т.ч. с большой долей малого бизнеса как в киноиндустрии, неплатежи на уровне 15-20% от всех договорных обязательств считаются катастрофическим показателем. Какие инструменты для минимизации рисков и защиты чаще всего используются в кинопроизводстве? ▫️ Сейчас почти половина всех опрошенных (49%) не выходят на проект без договора – по косвенным показателям можно предположить, что раньше этот процент был меньше. ▫️ Порядка 25% опрошенных в случае задержек оплат сразу прибегают к использованию правовых инструментов – запросы гарантийных писем об оплате (13%), досудебные претензии и следом исковые заявления в суд.

Ну и, раз пошла такая пьянка шавуха, немного о “Майоре Громе”, ставшем фильмом закрытия ММКФ. Без спойлеров и лишних описаний. У Bubble получилось немножечко поднять планку относительно “Чумного доктора”, что хорошо. У персонажей появились новые интересные конфликты, теперь они меньше похожи на пафосные комиксовые картонки. Сторителлинг явно вдохновляется философией шавермы — хотели сделать разнообразно (понемногу мяса, овощичек и соуса), но к третьему акту лаваш повествования уже начинает течь, и все это капает на брюки.