Послеобеденный отдых фавна

#прекрасноенаночь Оригинал, между прочим. (Ариэль Рамирес, такой он тут аргентинский Раймонд Паулс. "Паломничество" из кантаты "Наше Рождество". А не то, что вы подумали)

#чтонампокажутсегодня 19:00 Дмитрий Корчак и Кристина Мхитарян Российский национальный молодежный симфонический оркестр Дирижер – Жорди Бернасер 🎼 Доницетти и немного Беллини ▶️ Зал Чайковского / YouTube 20:30 Малер – Симфония № 2 "Воскресение" Национальный симфонический оркестр Польского радио Дирижер – Марин Олсоп Солисты – Джанай Брюггер, Герхильд Ромбергер ▶️ Катовице / Medici (бесплатно по регистрации) Уже доступно Мастер-класс Томаса Квастхоффа ▶ Уигмор-холл, Лондон / YouTube

#чтонампокажутсегодня #московскоевремя 19:00 Камерный оркестр Musica Viva Дирижер и солист – Александр Рудин Солисты – Никита Борисоглебский, Виталий Назаров Моцарт – Скрипичный концерт № 1 Сальери – Концерт для гобоя, скрипки и виолончели с оркестром Шуберт – Симфония № 6 Зал Чайковского / YouTube 22:00 "Сказка о солдате" Стравинского Театр марионеток Figli d’Arte Cuticchio Режиссер – Миммо Кутиккьо Солисты оркестр Луиджи Керубини Дирижер – Джованни Конти Фестиваль в Равенне Уже доступно Мастер-класс Томаса Квастхоффа Уигмор-холл, Лондон / YouTube

#чтениезаутреннимкофе Новое интервью Настасьи Хрущевой:

ВЖ Недавно один музыкальный критик охарактеризовал твою музыку как «гибрид Чайковского с отбойным молотком». А тебе самой Чайковский близок? Или ближе «Молоток без мастера»? НХ Мне и Чайковский близок, и «Молоток без мастера», в том числе и булезовское неистовое ремесленничество как идея. Поэтому гибрид отбойного молотка с Чайковским как характеристика моей музыки – вполне устраивает.

Полностью читать тут

#чтонампокажутсегодня #московскоевремя 19:00 IV Международный конкурс молодых пианистов Grand Piano Competition Церемония награждения и концерт лауреатов Подробная программа на странице трансляции Зал Чайковского / YouTube 22:00 Heath Quartet и Elias String Quartet 🎼 Мендельсон – Струнный квартет № 4 Струнный квинтет ля мажор Струнный октет ми-бемоль мажор Уигмор-холл, Лондон / YouTube

#прекрасноенаночь Какие зайцы! Поют на ренессансном) Ensemble Clément Janequin. "Охота" Жанекена. Весь концерт тут

Какие зайцы! Поют на ренессансном

#чтонампокажутсегодня #московскоевремя 19:00 Международный конкурс молодых пианистов Grand Piano Competition II тур, 2-й день ГАСО России имени Светланова Дирижер – Иван Никифорчин 🎼 9. Чарли Шишюн Ву (Австралия) Мендельсон. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 25 10. Елисей Мысин (Россия) Шопен. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром соч. 21. Части II–III 11. Айторе Азаматулы (Казахстан) Сен-Санс. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром, соч. 22. Части II–III 12. Захар Внутских (Россия) Лист. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, S. 124 13. Лукас Шиш (Швейцария) Моцарт. Концерт № 20 для фортепиано с оркестром, KV 466. Часть I 14. Цзыюй Шао (Китай) Прокофьев. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром, соч. 26. Части II–III 15. Кирилл Роговой (Россия) Рахманинов. Рапсодия на тему Паганини, соч. 43 ▶️ Зал Чайковского / YouTube И. С. Бах – Бранденбургские концерты Барочный фестивальный оркестр Зарядья Дирижер – Иван Рудин ▶️ Большой зал Зарядья / YouTube

#чтениезаутреннимкофе Я сама пропустила премьеру «Свадебки» в Новой опере, но уверена, что это must see и даже нашла даты осенних показов – 17 и 18 октября. Вот уж точно не пропущу! От души поздравляю всех причастных! А вот блестящая рецензия Татьяны Кузнецовой:

Авторы новой «Свадебки», внимательно изучив первоисточник, осуществили многое из того, о чем грезил Стравинский, но не смог сделать Дягилев в своей антрепризе 101 год назад. Композитор, например, мечтал, чтобы вместе с ударными играли не рояли, а механические пианолы, но раздобыть их Сергею Павловичу не удалось. Теперь в спектакле «Новой оперы» по обе стороны сцены стоят два электронных дисклавира, повернувшись к зрителям зубами клавиш, и вид самоигральных инструментов придает и без того необычному зрелищу жутковатую сюрреалистичность.

Стравинский также хотел, чтобы солисты и хор находились на сцене вместе с танцовщиками, но Дягилев для певцов места не нашел и сослал их в оркестровую яму. Его примеру следовали постановщики весь следующий век, так что «Свадебка» как бы раздвоилась: либо ее исполняли в концертах без всяких плясок, либо уж танцевали как балет, пряча музыкантов или вовсе заменяя живых артистов записью. В «Новой опере» постановщик Павел Глухов не просто вывел певцов на сцену. В спектакле они — реально действующие лица, а подчас и живые метафоры. Когда после танцевального пролога суровые мужи в поддевках, сапогах и высоких шапках об руку с осанистыми купчихами в кринолинных юбках павловопосадской расцветки и с повойниками на головах, прикрытых жесткими углами платков (художник по костюмам Светлана Тегин), рядами наплывают из глубины на авансцену, это выходит не просто хор во главе с солистами — это являются сами скрепы во всей своей неумолимости. И хотя носители исконных традиций скромно разместятся в неглубоких проемах по бокам круто покатой деревянной сцены (сценография Ларисы Ломакиной), а сами подмостки заполонит резвая молодежь во вневременных свободных топах, портках и юбках цвета некрашеного льна, очевидна полная зависимость танцующих от ритуальных причитаний поющих. Ритм, темп, характер, амплитуда движений и комбинаций, а также написанное на лицах танцовщиков несколько бессмысленное, но неизменно радостное возбуждение убедительно доказывают, что буянит молодежь с разрешения и под диктовку старших.

Читать целиком

Игорь Стравинский, который только что закончил "Весну Священную".