خريبط وما يُحِب.

هناكَ خدرٌ في بعض الصور باشلار يصف ريلكه مشهد شاهده مع إثنان من أصدقائه، نافذة كوخٍ بعيد مُضاءة، كوخاً يقف بعيداً في الأُفق بين المُستنقعات، هذهِ الصورة جعلتهُ ينفصل تماماً عن أصدقائه، "رُغم أننا نحن الثلاثة كنا قريبين للغاية، لكننا بقينا منعزلين، نجِسُ الليلَ لأول مرةٍ"

أنامُ كي لا أرى سواكِ. أنسي الحاج

من الصبح تبدي المغربية

لا أعرف المستقبل، ولم آتِ إلى هنا لأخبركم كيف سينتهي الأمر، لقد جئت لأخبركم كيف سيبدأ الأمر.

سَطْلٌ من المياهِ القذِرة . المِرآةُ في المَصْعَدِ . مظَلّة . قَطراتٌ من الدمِ على الرُّخام ، الكَثير من الأسماكِ مَنْزوعةِ الأحشاءِ إنها الكلماتُ التي لم تَقُلْها . يانيس ريتسوس

كل شيء ليس ذاتًا بوذا

تلفظوا إسمي قودوني إليه ! باول تسيلان

حوِّمي عليَّ، أيَّتها الجَمالُ الأسودُ، واحترسي مِن إبري الشوكيَّةِ. حوِّمي عليَّ قليلًا أكثرَ، وأديري ناعورةَ الحُبِّ. نرجسٌ. رائحتُكِ. وقاعُ النهرِ. أريدُ أن أظلَّ على ضفافكِ. يا زهرةَ الحُبِّ. أيَّتها النرجسُ. لوركا

يجب أن نتخلّى في يوم من الأيام عن «الأخبار». إن قراءة الصحف لا تعلمنا أبدا أي شيء، ولكن ما لم نعرفه بعد، هو بالضبط، ما نبحث عنه: الشيء الجديد. لكن ما لا نعرفه هو بالتحديد ما ننساه على الفور. لأن بمجرد معرفته يجب أن نفسح المجال لما لم نعرفه بعد أي الخبر القادم غدًا. ليس للصحف ذاكرة: لأن «خبرًا جديدًا» يطرد خبرًا آخر، ويحلّ ما حدث محل حدث آخر، فيختفي دون أن يترك أثزا. تنتشر الشائعات، ثم تتلاشى فجأة. تتوالى كلمات «قالوا» ولا تنفك تنهمر شلالًا من غير شكل.لكن ما إن نمشي، حتى لا تعود للأخبار أهمية. ما إن يستغرق المشي مسافات طويلة جدًا، قد تمتد لأيام، ولأسابيع عدة. حتى ننسى كل شيء عن العالم وهزّاته، والتحول النهائي للقضية الأخيرة. لا ينتظر المرء انقلاب الوضع، ولا معرفة كيف بدأ الأمر، ولا معرفة كيف انتهى. هل علمت بما جرى مؤخرا؟ ولكن بمجرد أن نمشي، لا تعود لكل هذا أهمية. لأننا لا نضع في الحسبان ما يفصلنا بشدةٍ عن هذه الأخبار الجديدة، التي تجعلنا عادة مشدودين إليها. إنه لأمر مدهش أن نرى كيف أن المشي طويلًا يجعلنا لا نسأل حتى عن سبب استئثارها باهتمامنا. يؤدي التنفس البطيء للأشياء إلى ظهور اللهاث اليومي كحركة عبثية غير صحية. المشي فلسفة فريديرك غرو

أنَا مَقَبرَةٌ يَبغَضُها القَمَر بودلير

مخازنُ حبوب المزرعة تصبح أحياناً جميلة بالأخصّ عندما ينفد الشوفان أو القمح، والريح كنست الأرضيّة الخشنة. واقفين في الداخل، نرى حولنا، آتيةً عبر فتحات ألواح الحائط المنكمشة، خيوط الشمس أو أشرطة ضوئها. وهكذا في قصيدة عن السجن، يرى المرء نوراً صغيراً. لكن كم من طير وقع في الفخ في مخازن الحبوب هذه. فالطائرُ، رائياً الحرّية في النور، يضطربُ مصطدماً بالحائط ويتراجع مراراً وتكراراً. المخرَج هو حيث تدخل الفئران وتغادر؛ لكنّ ثقب الفأرواطئ يكاد يلامس الأرض. حذار أيها الكتّاب إذاً، عندما تُظهرون النور على الجدران، أن تَعِدوا الطيور السوداء القلقة والمذعورة بمَخرج! أقول إلى القارئ، احترس. فالقرّاء الذين يُحبُّون قصائد الضوء قد يجلسون على شكل حَدَبة في الركن ما من شيء في أحشائهم طيلة أربعة أيّام، النور يتخافت والعيون مفتوحة متجمّدة... قد ينتهون كومة ريش وجمجمةً على أرضيّة الخشب المنفرجة... روبرت بلاي

يُرتَكَب الشّعرُ في الفراش كالحُبِّ بريتون

لأن الوحدة، بحدّ ذاتها، ليست سبباً كافياً للقصيدة تحت سماء فاضحة، والأهم، لأن الجمالَ يؤكلُ ويُشربُ ويوضعُ على الحِجْر تستبعد أن يكون الشاعر الذي التقيته في السبعينات قد قرأ رسائل ريلكه إلى شاعر ناشئ. شاعرُ دسكرة الغبار والغرفة التي تفوحُ برائحة استحلامه بنساء لم يرَ منهن سوى سماقة الساق قال للشاب الذي قصده بشعر طويل وبنطلون شارلستون يكنسُ غباراً خاثراً في الظهيرات ما قاله ريلكه، تقريباً، لشاعره الناشئ: لا تقرأ هذه الكتب التي لا يعجبها العجب. يا لجفافها وتسربلها بالعنعنات، أصغ الى تكتكة الساعة وهي تقضم الأزمنة، بجنانٍ ثابت، وإلى العندليب يشهق في مرتفع الهواء. ما همَّ إن كان مدبِّج «المراثي» و«السونيتات) قد قلّبَ السرائرَ على وجوهها واصطادَ محاراً راسباً في الأعماق بينما ظلّت أمواجُ الحياة تتقاذفُ شاعر سكرة الغبار في علبة سردين، فالاثنان رأيا الشَّعرَ، وربّما الحياة، في مكان آخر. أمجد ناصر

تكلّم أنت أيضاً تكلّم كآخر من يتكلّم قل قولك. risi شرطَ ألا تفصل لا عن نعم امنح أيضاً كلمتك القصد: امنحها الظلال امنحها كفايتها من الظلال امنحها قدَر علمك بما وُزِّع حواليك بين منتصف الليل والظهيرة وناصفة الليل. انظر إلى مدارَك: انظر كيف يغدو حياً حيث الموت! حيّ! ينطق الحقيقة من ينطق ظلالاً على أن المكان، حيث تقف، ها هو يتقلّص: أين الآن، يا أيها المجرّد من الظلال، إلى أين؟ طريقٌ صاعدٌ. تلمَّس صُعُداً. أنت نحيل، ضئيل السِّمة، رهيف! جد رهيف: خيط به تريد أن تتدلّى، النجمة: أن تغوص حتّى تعومَ في القعر، تحتاً حيث ترى نفسها تلمع: في تلاطم الكلماتُ الرُّجَّلُ باول تسيلان