Круто об искусстве

Ритмы. Геометрия. Типографская краска. Два офортных станка. Пресс, швальный станок, валики, резцы... Печатный коворкинг в БКЦ "НОТА" (наверное, лучшее место в Красногвардейском районе Петербурга). *мою новую ксилографию покажу позже, она пока сохнет (аккурат к субботнему Борею высохнет).

Ритмы и геометрия печатного коворкинга в БКЦ НОТА. Наверное, лучшее место в Красногвардейском районе Петербурга.

Сныть. Мука. Ржаная мука. БКЦ НОТА. *А о последователях пифагорейской школы ходил слух, будто одна из их обязанностей заключалась в том, чтобы по утрам, после вставания, разглаживать постель, дабы изчез отпечаток тела.

Но все они лишь аккомпанировали звезде ночи Уильяму ван Алену, явившемуся на бал в костюме из сделанных из кожи и огненно-красного шелка плаща и сапог в стиле Бака Роджерса (герой комикса Филиппа Фрэнсиса Новлана, впервые появившийся в ежедневных газетах США 7 января 1929 года; Бак Роджерс - главный исследователь космоса). Плащ был украшен гибкими пластинами из того же экзотического дерева, что и интерьер лифтов в "Крайслер-билдинг" и изображал двери здания, а эполеты повторяли орлиные головы на 61‑м этаже небоскреба, а на голове архитектора интригующе шаталась корона (возвышалась над макушкой как минимум на метр) - точное изображение верхних этажей башни и шпиля.  Билет на бал стоил 15 долларов (мест свободных не было). Начиная с полуночи его транслировали в прямом эфире по радио WABC, но, увы и ах, сохранились лишь отрывочные описания и только несколько фотографий.

Честер Олдрич пришел в образе "Юнион-клаба" на 69-й и Парк-авеню; Уильям Лэм - в костюме "Эмпайр-стейт-билдинг"; Стюарта Уокера было почти не видно в черно-белом зиккурате, стоящем наверху "Фуллер-билдинг"; Леонард Шульце был увенчан ракетоподобной короной в форме одной из башен "Уолдорф-Астория"; Эли Жак Кан интригующе выглядывал из-под похожей на замок вершины "Сквибб-билдинг"; у Ральфа Уокера на голове была ар-деко-башня небоскреба на Уолл-стрит, 1... Артур Джей Эрвин, подрядчик по отоплению, приехал в образе "котла низкого давления", Кеннет Мерчисон - в костюме образцового многоквартирного дома, Джозеф Фридлэндер - в нелепом горизонтальном макете неогеоргианского здания Городского музея Нью-Йорка (он никогда не проектировал небоскреб, поэтому поставил музей себе на голову), Джеймс О’Коннор и Джон Килпатрик были аки башни-близнецы "Бозар-Эпартментс", а Томас Гиллеспи - в наряде дыры, представляюще из себя некую безымянную станцию метро.

Но пока шел 1931 год и "модернистская, футуристическая, кубистская, альтруистическая, мистическая, артистическо-архитектурная, мимическая интерлюдия, изображающая архитектурный силуэт Нью-Йорка" была возможна. Архитектор Кеннет Мерчисон управлял оркестром из пневматических клепальных станков, трубопроводов горячего пара, корабельных гудков и кувалд, а кукольник и иллюстратор детских книг Тони Сарг показывал шоу роботов-марионеток, сделанных из металлических лент. Два десятка архитекторов приехали на это действо в костюмах зданий, которые они спроектировали.

То был разгар Великой американской депрессии и время феерических новогодних вечеринок, которые Архитектурное общество изящных искусств устраивало (основанное в 1894 году, Общество обосновалось в старой конюшне на 75-й улице между Парк-авеню и Лексингтон-авеню).  Традицию устраивать тематические костюмированные вечеринки архитекторы утвердили с 1914 года - бал "Венеция сквозь века". Потом были "Северная Африка" (1928), "Наполеоновские церемониалы" (1929), "Ренессансное зрелище" (1930).  23 января 1931 года темой бала стала "Fête Moderne - фантазия в серебре и пламени", которая должна была ознаменовать начало новой эры архитектуры... и новой эпохи финансового уныния (в 1932 году темой был выбран уже колониальный период - Ван Ален пришел с мечом в руках, одетый в шелковое парчовое пальто и панталоны, с огромной шляпой в голландском стиле, кружевными манжетами и воротником).

В костюмах банальных моряков или ковбоев вам здесь не будут рады, но охотно примут "инспектора Гаджета с Марса". Об этом в 1931 году даже Times предупреждала. ▪️Архитекторы на Балу изящных искусств, 1931. Слева направо: Стюарт Уокер в костюме "Фуллер Билдинг", Леонард Шульце, одетый в отель "Уолдорф-Астория", Эли Жак Кан в образе небоскреба корпорации "Сквибб", Уильям ван Ален в костюме "Крайслер-билдинг", Даниэль Уэйд в башне "Метрополитен-Лайф", Ральф Уокер в макете "Уолл-стрит-билдинг" и Джозеф Фридлэндер, наряженный в Нью-Йоркский городской музей.

Сныть. Альтернативный взгляд на архитектуру Петербурга. БКЦ НОТА. Потому что ещё Юрий Лотман говорил, что "все есть текст".

"Сон Снарка", 2025 Ксилография Тираж 3 шт 50,5х60,5см 40,5х60,5см 53,5х61см

"Сон Снарка", 2025 Ксилография Тираж 3 шт 50,5х60,5см 40,5х60,5см 53,5х61см

 5.  Даниил Иванович придумал собственный шифр - тайнопись для личных записей в дневниках, которая, увы, не спасла поэта от репрессий. Первый еще в школе, когда прочел рассказ Артура Конана Дойля о Шерлоке Холмсе "Пляшущие человечки". В нем сыщик расшифровывал записи, где вместо букв использовались рисунки танцующих людей - первый шифр Хармса напоминал пляшущих человечков (на протяжении всей жизни поэт несколько раз менял свою тайнопись). ▪️Алиса Порет и Даниил Хармс. Начало 1930-х. ▪️Алиса Порет и Даниил Хармс. Опыт с магдебургскими полушариями. 1932–1933.

3. Даниил Иванович предпочитал давать своим многочисленным гладкошерстным собакам прелюбопытные клички. Например, "Чти память дня сражения при Фермопилах". А заводил он небольших питомцев, чтобы на их фоне подчеркнуть свой высокий рост.  4.  В 1927 году Малевич подарил Даниил Ивановичу свою книгу "Бог не скинут: Искусство, церковь, фабрика", которую подписал: "Идите и останавливайте прогресс". Они были хорошими друзьями (познакомились во время работы над постановкой "Моя мама вся в часах") и Хармс неоднократно посвящал художнику стихи. ▪️Даниил Хармс. 7 лет.

2. Даниил Иванович страсть как интересовался оккультизмом, изучал тайнопись, Каббалу и все возможные религиозные практики. А все потому, что прочитал книги немецкого прозаика Густава Майринка. Тот переводил мистическую литературу и вставлял в свои книги средневековые легенды. Именно это увлечение поэта цензоры новой страны использовали против него в 1931 году, когда Хармса впервые арестовали. Во время обыска в его квартире нашли "рукописи, разную переписку и 10 мистико-оккультных книг". Итог: обвинение в пагубном влиянии на детей. ▪️Даниил Хармс. Начало 1930-х.

Что необходимо знать о Хармсе? 1. Даниил Иванович имел такую привычку - эксцентрично одеваться и удивлять публику. "Высокий, долговязый, с весьма серьезным лицом и с тросточкой, увенчанной старинным автомобильным клаксоном с резиновой черной "грушей". Он невозмутимо шагал с дымящейся трубкой в зубах, в коротких штанах с пуговичками пониже колен, в серых шерстяных чулках, в черных ботинках. В клетчатом пиджаке. Шею подпирал белоснежный твердый воротничок с детским шелковым бантом" (Климентий Минц). ▪️Даниил Хармс в образе вымышленного брата Ивана Ивановича Хармса, бывшего приват-доцента Санкт-Петербургского университета. 1930-е.

"9 октября, суббота. 10 ч. 40 м. утра. Даю обязательство до субботы, 30 октября 1937 года, не мечтать о деньгах, квартире и славе". Даниил Хармс, 1937 год. (Хармс Д. Полное собрание сочинений. СПб, 2002). ▪️Даниил Хармс на балконе Дома книги. 1930-е.

"Ave", 2025 значит "здравствуй". Ксилография. Тираж 3 шт. 41,5х30см 50,5х61,5см 53,5х61см

"Ave", 2025 значит "здравствуй". Ксилография. Тираж 3 шт. 50,5х61,5см 53,5х61см 41,5х30см

"Ave", 2025 значит "здравствуй". Ксилография. Тираж 3 шт. 50,5х61,5см 53,5х61см 41,5х30см