Заскриптованный

Не завидуем, не завидуем, не завидуем... Apple заплатил за сценарную заявку 1,6 миллиона долларов и ещё 1,4 миллиона долларов, если фильм по этой сценарной заявке станет успешным Чтобы срубить такую сумму, нужно было выпустить хитовый сериал и создать на рынке иллюзию настолько горячего питчдека, что платить нужно срочно и желательно не скупиться Питер Хайк, сценарист, продюсер «Киностудии» и один из двух авторов будущего рождественского фильма «Foster The Snowman»:

Возможно, мы не зря запитчили фильм 12 топ-менеджерам киностудий и стримингов сразу после того, как выпустили свой сериал, где эти топ-менеджеры — главные герои.

12 питчей уложились в 4 дня (!), в финале за заявку боролись трое: Netflix, Amazon MGM и Apple Studios. Что питчили: хай-концептное рождественское кино с героем, похожим на Паддингтона, юмором, как в «Эльфе», и душой «Этой замечательной жизни», в котором бездетная пара сталкивается со всеми родительскими испытаниями, когда они усыновляют милого снеговика, чья волшебная жизнь пролетит за 72 часа. 📕 Deadline Так Питер Хайк и Джоно Мэтт влетели в топ-10 самых дорогих сценариев XXI века (из числа тех, по которым озвучивались суммы сделок): 1) «Дежа Вю» Терри Россио, Билл Марсили $3 миллиона долларов с последующей выплатой $2 миллионов долларов в случае успеха Покупатель: Jerry Bruckheimer Films / Disney 2) «Евротур» Алек Берг, Дэвид Мэндел, Джефф Шаффер $4 миллиона Покупатель: DreamWorks 3) «Рики Бобби: Король дороги» Уилл Феррелл, Адам Маккей $4 миллиона Покупатель: Sony Pictures 4) «Белоснежка и Охотник» Ивэн Догерти $3.25 миллиона Покупатель: Universal Pictures 5) «Яркость» Макс Лэндис $3 миллиона Покупатель: Netflix 6) «Штурм Белого дома» Джеймс Вандербилт $3 миллиона Покупатель: Sony Pictures 7) Foster the Snowman Питер Хайк, Джоно Мэтт $1.6 миллиона + $1,4 миллиона в случае успеха Покупатель: Apple Studios 8) Alignment (в девелопменте, сделка 2024 года, полнометражный дебют) Натан Дотан $1.25 миллиона + $1.75 миллиона в случае успеха Покупатель: Fifth Season & Makeready 9) «Пассажиры» Джон Спэйтс От $1.5 до $2 миллионов Покупатель: Sony Pictures 10) «Игра в имитацию» Грэм Мур Точная сумма не разглашалась, по инсайдам до $1.5 миллионов Покупатель: Warner Bros.

Использую этот пост как отложку с планами на год и календарь, к которому буду возвращаться вплоть до декабря 2025-го Всё анонсированное на этот год... и список того, что я в нём жду: Май - «Фишер. Затмение» - «Громовержцы» (откладываю в «Буду смотреть» до цифрового релиза) - 13 мая, Финал Кубка Гагарина в КХЛ, ведь смотреть надо не только кино, но и хоккей, и вообще я топлю за родной «Трактор» 🥅🏒 - 15 мая, «Любовь. Смерть. Роботы», 4-й сезон - 16 мая, «Киллербот» - 23 мая, «Миссия невыполнима: Финальная расплата» Лето - «Чужой: Земля», мой самый ожидаемый сериал года, который выйдет на FX из-под шоураннерского пера Ноа Хоули - «Высокий сезон», сериал от автора «Юззза» Стаса Иванова - 6 июня, «Хищник: Убийца убийц» - 20 июня, «28 лет спустя» - 25 июня, «Формула-1» - 2 июля, «Мир Юрского периода: Возрождение» - 3 июля, «Дандадан», 2-й сезон - 18 июля, продолжение «Истребителя демонов» в виде фильма (буду ждать цифровой релиз) - 25 июля, «Фантастическая четверка: Первые шаги», мне не понравился тизер, но оооочень понравился трейлер (буду ждать в цифре) Осень - «Бабские конторы» Роберта Гараева, новая книга автора «Слова пацана». На этот раз нон-фикшн расскажет о женских криминальных группировках. - «Барсукот. Очень зверский детектив», 2-й сезон - «Метод», 3-й сезон - 5 сентября, новый сезон КХЛ - 26 сентября, «Битва за битвой» - 10 октября, «Трон: Арес» - «Франкенштейн» Гильермо дель Торо - 7 ноября, «Хищники: Пустошь» Зима - 19 декабря, «Аватар: Огонь и пепел» И ещё несколько анонсов без конкретики по дате выхода: - Heroes of Might & Magic: Olden Era, видеоигра моего детства выходит с новым релизом - «Достать ножи: Проснись, мертвец» - «Добро пожаловать в Дерри», сериальный приквел «Оно» - «Очень странные дела», 5-й сезон - «Хроники русской революции», сериал Андрея Кончаловского, посвященный событиям, которые привели к свержению монархии в России - продолжение «Магической битвы» в виде фильма

Ушел из индустрии, скриньте! Алекс Гарленд («Из машины», «Аннигиляция», «Падение империи») поставит (кажется) фильм по сверхуспешной видеоигре Elden Ring. Об этом сообщает голливудский инсайдер Джордан Руими. За создание возьмется студия А24.

Вот это ничего себе!

Это голосовой тизер следующего разбора, который будет где-то в 20-х числах мая

Весь разбор «Транса» в одном лонгриде Как видите, в этот раз я читал и делал посты про сценарий всего 4 дня вместо 10-14 дней, как раньше. Теперь так будет всегда — буду сразу давать оглавление, что ждёт в первой публикации разбора, и стараться укладываться в 4-5 дней. Чуть позже распишу, что ещё в канале изменится и появится (давайте уже после майских 🫠). Прошлый разбор выкладывал в раздел «Статьи» группы VK аж осенью 2024 год — так что, камбэк «Заскриптованного получается». Весь список разборов канала: Транс | Рок-н-рольщик | Майор Гром: Чумной доктор | Блэйд | Ла-Ла Ленд | Головоломка | Призрак дома на холме | Форд против Феррари | Скала | 28 дней спустя | Охотник за разумом | Матрица | Казино Рояль | Мёртвое озеро | Мистер Робот | Каждое воскресенье | Родина | Остаться в живых | Крид | Одержимость | Один дома | Очень странные дела | Мир! Дружба! Жвачка! | Миллиарды | Мальчишник в Вегасе | Наследники | Убить Билла | Достать ножи | Особое мнение | Не смотрите наверх | Отступники | Капельник| Схватка | КОЛЛ-ЦЕНТР | Девушка с татуировкой дракона | Области тьмы | Социальная сеть | Темный рыцарь | Бегущий по лезвию | Тихое место | Типа крутые легавые | Безумный Макс: Дорога ярости | Настоящий детектив | Нечто | Молодой человек | Карточный домик Подкаст канала: https://ireadscripts.mave.digital/ #ЗаскриптованныйПодкаст Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD #СценарнаяПолка

Резюмируем Сценарий «Транса» был приятным чтивом, ну либо я по разборам соскучился. На 102 страницы текста я сделал 37 закладок в PDF-файле пока читал. Помечал себе кусочки пазла-головоломки и классные авторские формулировки, например, типа They are face to face. Electric – красиво же! Особенно в контексте, когда это пишут про Фрэнка и Элизабет, а в кадре электрическим разрядом бьют не их, а Саймона. «Транс» – по сути, разговорный фильм, в котором многое завязано на беседы между персонажами в 3-4 разных локациях и нужно следить за уловками в их диалогах. Как это ни странно, он похож на предыдущий разбор на канале – на «Рок-н-рольщика». Например, вот сцена из фильма Ричи, в котором экшн перемешан с критически важным для последующих событий диалогом, а вот сцена из фильма Бойла, в которой «экшн» перемешан с критически важным для последующих событий диалогом Элизабет и Саймона. Они даже в похожем стиле написаны линейно и друг за другом, а потом смиксованы на монтаже так, чтобы не терялись динамика и ключевой для жанра флёр – у Ричи комедийный, а у Бойла к тому моменту фильм окончательно перешёл в психологический триллер. Как Ходж и Бойл держат темп – это отдельная тема для разговора. Вплоть до мидпоинта они занимаются экспозицией, но всё через конфликт: вначале вокруг картины, позже внутри любовного треугольника до тех пор, пока из этого любовного треугольника одного участника фатально не вычеркнут. Забавно, что в уже упомянутом «Рок-н-рольщики» любовный треугольник тоже сложился вокруг картины… правда, там избавились от девушки :D Отдельный кайф, как меняется расстановка в тандеме протагонист-антагонист. До 17-й страницы действует Саймон, а остальные вокруг реагируют на его действия; с 17-й страницы до 32-й действует Фрэнк, пока Элизабет не перехватывает инициативу – она двигает историю, а остальные реагируют на её действия вплоть до 81-й страницы, пока Элизабет сама не передаёт инициативу Саймону: вместе с поцелуем и патронами к пистолету. Дальше 20 страниц финальной «битвы», где Элизабет и Фрэнк противостоят ставшему чистым антагонистом Саймону. А ещё Элизабет – единственная, кто в сценарии обращается к прошлому. Если Саймон и Фрэнк задают вопросы в диалогах про настоящее и будущее – Где картина? Нормально ли быть кем-то одержимым? Как работает транс? Что будет, когда выяснится, где картина? и т.д. – то Элизабет постоянно вспоминает прошлое: свой опыт, говорит про предыдущие отношения, задает вопросы про случившееся ограбление и его мотивы. Через неё изначально зрителя готовят к тому, что всё случившееся в фильме – следствие прошлого, произошедшего до открывающей сцены «Транса». Только при первом просмотре вся эта головоломка считывает на уровне подтекста, и лишь при пересмотре мы начинаем замечать детали, нюансы и знаки. Почитать сценарий и самим посмотреть, из чего складывается головоломка «Транса» можно здесь.

Ещё немного про финал — на Reddit есть теория, которая ставит под сомнение всё произошедшее в фильме. Я склонен всё же считать, что Саймон действительно настолько всех достал, что его скинули в реку вместе с горящей машиной, картину спёрла Элизабет, а Фрэнк так и маячит пальцем над планшетом... но есть и иное мнение. Всё происходящее в фильме сеанс гипнотерапии Саймона, а ограбление — симуляция Элизабет, которую она запустила, чтобы разделить плохое и хорошее в сознании Саймона, он принял лучшее в себе и изменился в отношениях с ней. Согласно реддитовской теории: - Саймон и Фрэнк — это две стороны одной личности: Фрэнк — более альтруистичный и рациональный, Саймон — агрессивный и импульсивный. - Сцены с лифтами и лестницами символизируют переходы между реальностью и гипнотическими состояниями: спуск по лестнице указывает на гипноз, а подъём — на возвращение в реальность - Картина всё это время была у Элизабет, это элемент контроля над Саймоном и то, что помогало удерживать его в трансе. - Каждый раз, когда Саймон пытался выбраться из-под гипноза, он стучал в кадре по стеклу. - Саймон никого не убивал, он сразу принёс Элизабет картину, а она погрузила его в гипноз, чтобы там создать всю ситуацию с Фрэнком, грабителями, конфликтом и импульсивным убийством девушки, чтобы показать Саймону его тёмную сторону и заставить отказаться от этой части личности. Как по мне, сомнительно, но окэээй, пусть теории будут теориями 🫠

К чему эти пасхалки ведут? К финалу, который оставляет огромное количество вопросов после себя (и не дает ни одного ответа). В начале фильма, когда Элизабет (Розарио Доусон) вводит в транс Саймона (Джеймс Макэвой), она внушает ему сцену получения посылки, которую приносит курьер (смотрите на экран телевизора). В последней сцене картины - Фрэнку (Венсан Кассель) тоже приносят посылку с девайсом, с помощью которого ему дают шанс забыть Элизабет. Обратите внимание на курьера. То есть происходящее - на сто процентов нереально. И тот же самый курьер - ключевой образ для построения всевозможных теорий. Фрэнк и Саймон - личности одного человека? Но есть некоторые сцены, противоречащие этой теории. Тогда значит, все происходящее в фильме - иллюзия, созданная гипнозом? Но кому эта иллюзия транслируется? Это все внутренняя борьба Элизабет, с помощью которой она прорабатывает свою травму? Весь фильм - это сеанс гипноза над зрителем? Сколько бы не смотрел, сколько бы не изучал - Бойл не дал намеренно точных ответов, а лишь вкинул достаточное количество деталей, чтобы после финала зритель, как и Фрэнк не мог решиться - забыть этот опыт, или продолжать в нем копаться?

В сценарии «Транса» другой финал – драфт Джона Ходжа, который мы читаем ближе к телеверсии 2001 года, потому что в нём Элизабет однозначно представлена как охотница за шедеврами искусства. В текстовом финале драфта к героине Розарио Доусон на сеанс гипноза приходит новый клиент.

- То есть вы хотели бы бросить курить? - Мне 32 года, я живу один, на Манхэттене и работаю в галерее искусств. - Галерее… какой?

В итоговой версии у Бойла мотивы Элизабет всё же менее меркантильны. Она в первую очередь нуждалась в освобождении от Саймона, который даже после принудительного стирания памяти от неё не отставал, а картина стала приятным бонусом… картина и, возможно, Фрэнк. Фрэнку она предложила либо войти в транс и всё забыть, либо найти её. То есть Элизабет поступила так же, как велит ей центральное драматическое утверждение фильма, и так же, как она уже поступила с Саймоном: Всегда можно остановиться, решать тебе. Остановился ли Фрэнк, мы с вами никогда не узнаем.

Структура «Транса» 1-24 страницы, первый акт – от ограбления до появления Элизабет 24-76 страницы, второй акт – от первого сеанса с Элизабет до «убийства» Фрэнка и грабителей внутри транса 76-102 страницы, третий акт – Саймон становится главным антагонистом, мы узнаём о его истинных мотивах, об истинных мотивах Элизабет В одном из интервью перед премьерой фильма Венсан Кассель сказал, что на самом деле в «Трансе» вся троица героев – все плохие и все жертвы. Его Фрэнк к развязке при этом становится самым простым и человечным. Он просто хотел и картину получить, и девушку, а в итоге его чуть в машине не сожгли. Неудивительно, что к финальной сцене фильма зрителя с ним оставили один на один – он тот, кому мы по идее должны больше всего сочувствовать. Он здесь вообще случайно. К 88-й странице мы узнаём, что Саймон – лудоман, который пытался избавиться от зависимости от азартных игр, жестокий абьюзер и сталкер. Элизабет его вначале лечила, а потом пыталась спастись и обращалась в полицию, но всё было тщетно. Тогда она берёт Саймона под контроль и стирает воспоминания не о азартных играх, а о себе до тех пор, пока Саймон не получает по голове. Оттуда Элизабет и знала про Саймона, про его фиксации, одержимости и ревность, а вот план ещё и картину получить родился чуть позже… Нам с 27-й странице разными словами намекают, что Элизабет всех программирует и всеми манипулирует. Она буквально говорит Фрэнку, что «если есть достаточно времени и терпении, можно запрограммировать человека (a man) на что угодно», на 71-й странице она же в лоб говорит Саймону, что он ей сам всё рассказал (Who told you? – You did), а к 96-й странице уже Саймон говорит ей, что отказывается меняться, когда закуривает сигарету прямо перед Элизабет и издевательски говорит: «Обещаю, это последняя». Метафора зависимости, которая шла через фильм, в этот момент сходится с буквальной иллюстрацией в кадре. Из сценарных приёмов тут вся палитра саспенса и интриги: - Ложный рассказчик в лице Саймона - Ложный протагонист в лице того же Саймона - Ложный союзник в лице Элизабет - Смена жанра - Провоцирующее событие, случившееся до начала фильма - Смена антагониста с Фрэнка на Саймона - Нелинейное повествование после мидпоинта - Подмена реальности на повествование под гипнозом - Открытый финал, в конце концов…

Центральное драматическое утверждение – цель – нужда – мидпоинт 51-я страница – место, когда в фильме окончательно расставлена вся диспозиция. Если сильно упрощать, к середине Дэнни Бойл и Джон Ходж перезапустили историю. Мы начинали как фильм-ограбление с акционистом в статусе главного героя, который потерял память и, чтобы выжить, ему нужно вспомнить, куда он дел картину. Здесь же мы окончательно переходим в режим психологического триллера, где главная героиня – гипнотерапевт Элизабет Лэмб, и всем троим (якобы) нужна картина. 1:56 – «Быть кем-то одержимым – это нормально? Нет». Элизабет говорит Фрэнку, что Саймон на ней помешался. Она предлагает ради картины Гойи и той самой жадности, о которой Фрэнк говорил в видео прошлого поста, просто переспать с Саймоном, тем самым решив проблему. Конфликт в том, что Фрэнк тоже на Элизабет «помешался». И вот мы в ситуации где… Цель Саймона – личная выгода (найти картину, чтобы выжить). Нужда Саймона – Элизабет. Цель Фрэнка – личная выгода (найти картину). Нужда Фрэнка – Элизабет. Цель Элизабет – личная выгода (найти картинку, чтобы получить от Фрэнка свою долю). Нужда Элизабет – ??? тут пока интрига На 5:00 устами Розарио Доусон закладывается установка на кульминацию фильма: «Я дам ему то, что он хочет, после этого он даст мне то, чего хочу я». Вся сцена же – иллюстрация центрального драматического утверждения фильма (ещё есть трактовка, когда это называют конструирующим принципом) — мы сами выбираем, чего нам хотеть и несем за это ответственность за свои поступки, или как сформулировала это Элизабет “I can always override … it’s up you” (Всегда можно остановиться, решать тебе). Для себя отметил, как композиционно на бумаге изложена сцена. Обследование в томографической трубе написано отдельно, диалог с Элизабет на балконе – отдельно. В фильме же они для поддержания темпа и динамики перемешаны. И опять же, сколько классных деталей с отсылками к будущим событиям фильма и прошлому Элизабет и Саймона: фраза в сценарии «I was in relationship once» или поморщившийся и обернувшийся с недоумением официант, который встречает пару в кафе на 4:30.

На 32-й странице «Транс» начинает уже явно менять жанр, уходя от фильма-ограбления к психологическому триллеру. Вместе с этим меняется и главный герой – действовать начинает Элизабет Лэмб. И зритель ещё не знает причину, почему героиня Розарио Доусон так берёт инициативу в свои руки… На 0:08 звучит классная фраза. В раннем драфте она была просто входом в сцену и звучала как «Вы, наверное, думаете, что я безнадёжен», но Ходж и Бойл поменяли её на «Вы, наверное, думаете, что я вас преследую». И это не только ещё один кусочек пазла в общую картину, но и намёк из подсознания Саймона на то, что провоцирующее событие всей истории случилось ещё до открывающей сцены. Заканчивается сеанс гипнотерапии тем, что Элизабет требует разговора с грабителями, а Саймону показывает записку «Я могу вам помочь» и после этого предлагает Фрэнку, как это сделать. Диалог с Фрэнком, конечно, шикарный, но при пересмотре… а при первом просмотре всю двусмысленность разговора про страхи, иррациональность и жадность сложно уловить.

- Саймон хотел эту картину, вот и всё. - Для себя? - Не похоже, что для кого-то другого.

Ну да, ну да.

Элизабет в исполнении Розарио Доусон появляется на 24-й странице. Мы её не видим, только слышим – круто, что в фильме, где у героини 50% реплик гипнотизируют и усыпляют, первая сцена именно такая, мы слышим, что её голос:

Мягкий, интеллигентный, сексуальный.

На следующей странице Элизабет должна была появиться в кадре:

Около 30, элегантная красивая.

И дальше у неё с Саймоном, что ни реплика, то заготовка на будущую развёрстку сюжета: - Когда-то я собирался пойти на гипноз, чтобы бросить курить. - Я боялся, что меня заставят сделать то, чего я не хотел бы делать. - Могу вас заверить, что это невозможно. А даже если получится, рано или поздно вы снова начнёте курить.

Весь первый акт «Транса» – кропотливая экспозиция, особенно в сценарии. Нам расставляют зацепки почти на всё, что будет сказано или произойдёт в фильме далее. Вот, например, Саймон приходит домой (в сценарии его забирали из больницы мамы и папа, а голова была обрита после операции) и в перевёрнутой вверх дном квартире он находит каталог картин с названием «The Nude. Ideal form» и закладкой внутри. Позже мы узнаем, что одна из болезненных фиксаций Саймона – фетиш на идеально голое тело. После этого к нему приходит Фрэнк, и так мы узнаём, что вообще-то они изначально были заодно… У них разворачивается диалог, который в сценарии был гораздо длиннее, чем в фильме.

AIDAN Why did you do it? I mean why? What were you going to do with it? Stick it on the wall? SIMON I don’t know. Yeah: keep it, I suppose. AIDAN All you had to do was stick it in the bag, walk out the hall and bring it to me. SIMON Bring it to me... that was it, wasn’t it? That’s what I was supposed to do. He mutters to himself. SIMON (CONT’D) ... bring it to me... A memory teases its way across his mind and is gone.

“Bring it to me” – это то, что гипнотерапевт Элизабет Лэмб внушила Саймону, и эту же фразу сказал в конце первого акта Фрэнк/Эйдан. И только после этого он подсунул ему на выбор разных гипнотизеров, среди которых Саймон выбрал именно Элизабет.

Фан-факт: в 2011 году на роль грабителя, который весь фильм терроризирует Саймона, был утверждён Майкл Фассбендер. Он не смог сняться у Дэнни Бойла, потому что график производства «Транса» не сошёлся с личным графиком Фассбендера. На тот момент в сценарии главного героя звали не Фрэнк, как в фильме, а Эйдан. Примерно в те же сроки Дэнни Бойл искал актрису на роль гипнотерапевта — до Розарио Доусон рассматривалась Скарлетт Йоханссон.

Девять минут, с которых начинается «Транс» За эти минуты и 14 страниц сценария нам задают жанр фильма, показывают главного героя и антагониста (но есть нюанс!), прописывают провоцирующее событие (и тут есть нюанс!) и проговаривают одно из ключевых правил всей истории: «Никакой шедевр не стоит человеческой жизни!» Теперь по пунктам-таймкодам: 00:30 – жанр: фильм-ограбление (heist-movie). Начинаем мы с экскурса, как крали картины раньше, и что многие шедевры так и не удалось вернуть. В открывающей сцене экскурс показан через ретро-съёмку в ч/б палитре и инструктаж команды аукционного дома. В сценарии на месте чёрно-белых вставок подразумевались фрагменты фильмов «Доктор Ноу», «Гамбит», «Афера Томаса Крауна», «Требуется вор», «Топкапи», «Идеальная пятница для преступления» и «Бриллиантовый Джек», но, подозреваю я, по правам было дешевле отснять ретро самому, чем закупать ассорти фильмов из 60-х и 70-… В более раннем драфте, который мы читаем, нет рассказа от лица Саймона о картине «Шторм на Галилейском море» Рембрандта, которую, к слову, украли именно так, как рассказывает голос за кадром фильме: «Требовались сила и хладнокровие». Рембрандта и ещё 12 картин на 500 миллионов долларов в 1990 вынесли из музея Изабеллы Стюарт Гарднер, просто «опрокинув» охранников. Нас же в этом дополнительном интро интересует деталь на 00:20, когда Саймон говорит, что художник, написавший картину, сам присутствует на этой картине… и это в какой-то степени прогрев аудитории перед кульминацией фильма. 1:10 – нам показывают, насколько тяжело теперь стало украсть картину. Но это наживка для зрителя, потому что в открывающей сцене фильм выдаёт себя за аттракцион с ограблением и скрывает то, о чём на самом деле история. 1:35 – произносится одна из смысловых установок фильма: «Никакой шедевр не стоит человеческой жизни». В сценарии есть ироничная реплика за кадром, которая в фильм не вошла: «Хороший совет. Постараюсь запомнить». 2:50 – важный зачин на будущее: Саймон играет в онлайн-покер и проигрывает. Играет вплоть до последней секунды, будто зависимый, когда уже пора идти на рабочее место. 3:30 – появляется наш МакГаффин, картина «Полёт ведьм» Гойи. Если вдруг окажетесь в Испании, она выставляется в мадридском «Прадо». 6:30 – ограбление в самом разгаре, причём настолько, что в какой-то момент Саймон уже вырезал картину из рамы. На 11-й странице сценария мы это понимаем, прочитав строчку «мы замечаем, что что-то металлическое падает на пол, возможно, из рук Саймона». В фильме мы не замечаем, но слышим металлический звук и видим, как Саймон на секунду оборачивается. 7:07 – провоцирующее событие, которое запускает конфликт фильма и противостояние аукциониста Саймона и грабителя Фрэнка. Последний в ответ ударит нашего героя, и мы пройдём точку невозврата, потому что этот удар сотрёт Саймону память. 9:25 – рама есть, а картины нет… и Дэнни Бойл уходит в открывающие титры. В сценарии сцена ограбления заканчивалась чуть позже, в ранних драфтах нам хотели показать момент, как Саймона чуть не сбила машина, пока он с пробитой головой переходил дорогу, уткнувшись в телефон.

Зачем читаем? Прежде всего, читаем потому, что я фанатею по Дэнни Бойлу, и после разбора «28 дней спустя» хотел вернуться к копанию чего-нибудь ещё бойловского. Заглядывался на «Пекло», «Миллионера из трущоб», «Стива Джобса», «Пляж»… в итоге остановился на «Трансе», потому что считаю, что у этого фильма должно быть больше обожателей. Надеюсь, разбор этому поспособствует. Ещё выбор «Транса» я оправдывал тем, что мне было интересно посмотреть, как на бумаге расписывают манипуляторов и заодно манипулируют зрителем, меняя роли героев – из протагониста в антагониста, из персонажа второго плана в протагонисты и обратно. «Транс» вообще постоянно зрителя обманывает, начиная с первых же минут фильма. Это фильм-головоломка, и чтобы в этой головоломке было интересно копаться зрителю, Джон Ходж и Дэнни Бойл сложили сценарий как пазл. И когда ты в фильме и в тексте эти детальки пазла замечаешь, тебе приятно и кайфово – будто купил мозаику на 1500 деталей и собрал за вечер!

Сценарий на изучении — «Транс» (Trance) 102 страницы, продолжительность фильма 101 минута Автор сценария: Джо Эхирн, Джон Ходж Режиссёр: Дэнни Бойл Сценарий в PDF-формате Оглавление разбора: - Открывающая сцена, провоцирующее событие, и как «Транс» прикидывается фильмом про ограбление - Первый акт и детали экспозиции - Первый транс фильма и его значение - Смена главного героя и жанра «Транса» - Центральное драматическое утверждение – цель – нужда – мидпоинт - Структура «Транса» - Финал - Резюме Изображение: Титульный лист сценария с автографом Дэнни Бойла – версия сценария, которая продаётся на eBay за $99,99