Достоевский Ф. М.
Ir al canal en Telegram
Интересные факты о Достоевском, а также размышления и цитаты от Фёдора Михайловича. Вопросы и пожелания: absoluttov@yahoo.com
Mostrar más📈 Análisis del canal de Telegram Достоевский Ф. М.
El canal Достоевский Ф. М. (@fdostoevskiy) en el segmento lingüístico de Ruso es un actor destacado. Actualmente la comunidad reúne a 11 602 suscriptores, ocupando la posición 3 357 en la categoría Libros y el puesto 55 330 en la región Rusia.
📊 Métricas de audiencia y dinámica
Desde su creación el невідомо, el proyecto ha mostrado un crecimiento acelerado, reuniendo a 11 602 suscriptores.
Según los últimos datos del 14 octubre, 2026, el canal mantiene una actividad estable. En los últimos 30 días la variación de miembros fue de -52, y en las últimas 24 horas de 0, conservando un alto alcance.
- Estado de verificación: No verificado
- Tasa de interacción (ER): El promedio de interacción de la audiencia es 8.23%. Durante las primeras 24 horas tras publicar, el contenido suele obtener 3.50% de reacciones respecto al total de suscriptores.
- Alcance de las publicaciones: Cada publicación recibe en promedio 955 visualizaciones. En el primer día suele acumular 406 visualizaciones.
- Reacciones e interacción: La audiencia responde de forma activa: el promedio de reacciones por publicación es 32.
- Intereses temáticos: El contenido se centra en temas clave como достоевский, фёдор, михаилович, ф.м, дневник.
📝 Descripción y política de contenido
El autor describe el recurso como un espacio para expresar opiniones subjetivas:
“Интересные факты о Достоевском, а также размышления и цитаты от Фёдора Михайловича.
Вопросы и пожелания: absoluttov@yahoo.com”
Gracias a la alta frecuencia de actualizaciones (últimos datos recibidos el 15 octubre, 2026), el canal mantiene la vigencia y un amplio alcance. La analítica demuestra que la audiencia interactúa activamente con el contenido, lo que lo convierte en un punto de referencia dentro de la categoría Libros.
11 602
Suscriptores
Sin datos24 horas
-47 días
-5230 días
Cargando datos
Canales Similares
Nube de Etiquetas
Menciones Entrantes y Salientes
---
---
---
---
---
---
Atraer Suscriptores
octubre '26oct '26
octubre '26
+9
en 0 canales
septiembre '26
+15
en 2 canales
Get PRO
agosto '26
+26
en 3 canales
Get PRO
julio '26
+18
en 1 canales
Get PRO
junio '26
+21
en 2 canales
Get PRO
mayo '26
+29
en 2 canales
Get PRO
abril '26
+21
en 4 canales
Get PRO
marzo '26
+105
en 9 canales
Get PRO
febrero '26
+168
en 9 canales
Get PRO
enero '26
+316
en 15 canales
Get PRO
diciembre '25
+51
en 4 canales
Get PRO
noviembre '25
+219
en 8 canales
Get PRO
octubre '25
+46
en 3 canales
Get PRO
septiembre '25
+31
en 5 canales
Get PRO
agosto '25
+47
en 6 canales
Get PRO
julio '25
+81
en 9 canales
Get PRO
junio '25
+321
en 18 canales
Get PRO
mayo '25
+48
en 3 canales
Get PRO
abril '25
+82
en 12 canales
Get PRO
marzo '25
+524
en 15 canales
Get PRO
febrero '25
+61
en 3 canales
Get PRO
enero '25
+758
en 12 canales
Get PRO
diciembre '24
+44
en 5 canales
Get PRO
noviembre '24
+502
en 15 canales
Get PRO
octubre '24
+47
en 6 canales
Get PRO
septiembre '24
+70
en 18 canales
Get PRO
agosto '24
+86
en 11 canales
Get PRO
julio '24
+130
en 18 canales
Get PRO
junio '24
+1 117
en 48 canales
Get PRO
mayo '24
+178
en 10 canales
Get PRO
abril '24
+78
en 12 canales
Get PRO
marzo '24
+72
en 12 canales
Get PRO
febrero '24
+59
en 7 canales
Get PRO
enero '24
+189
en 20 canales
Get PRO
diciembre '23
+183
en 12 canales
Get PRO
noviembre '23
+730
en 20 canales
Get PRO
octubre '23
+61
en 4 canales
Get PRO
septiembre '23
+46
en 0 canales
Get PRO
agosto '23
+129
en 0 canales
Get PRO
julio '23
+2 259
en 0 canales
Get PRO
junio '23
+44
en 0 canales
Get PRO
mayo '23
+62
en 0 canales
Get PRO
abril '23
+79
en 0 canales
Get PRO
marzo '23
+153
en 0 canales
Get PRO
febrero '23
+141
en 0 canales
Get PRO
enero '23
+238
en 0 canales
Get PRO
diciembre '22
+202
en 0 canales
Get PRO
noviembre '22
+165
en 0 canales
Get PRO
octubre '22
+142
en 0 canales
Get PRO
septiembre '22
+124
en 0 canales
Get PRO
agosto '22
+239
en 0 canales
Get PRO
julio '22
+303
en 0 canales
Get PRO
junio '22
+3 675
en 0 canales
Get PRO
mayo '22
+348
en 0 canales
Get PRO
abril '22
+1 471
en 0 canales
Get PRO
marzo '22
+695
en 0 canales
Get PRO
febrero '22
+183
en 0 canales
Get PRO
enero '22
+285
en 0 canales
Get PRO
diciembre '21
+286
en 0 canales
Get PRO
noviembre '21
+219
en 0 canales
Get PRO
octubre '21
+243
en 0 canales
Get PRO
septiembre '21
+280
en 0 canales
Get PRO
agosto '21
+452
en 0 canales
Get PRO
julio '21
+683
en 0 canales
Get PRO
junio '21
+115
en 0 canales
Get PRO
mayo '21
+277
en 0 canales
Get PRO
abril '21
+597
en 0 canales
Get PRO
marzo '21
+515
en 0 canales
Get PRO
febrero '21
+246
en 0 canales
Get PRO
enero '21
+321
en 0 canales
Get PRO
diciembre '20
+1 117
en 0 canales
| Fecha | Crecimiento de Suscriptores | Menciones | Canales | |
| 15 octubre | 0 | |||
| 14 octubre | 0 | |||
| 13 octubre | +7 | |||
| 12 octubre | +1 | |||
| 11 octubre | 0 | |||
| 10 octubre | 0 | |||
| 09 octubre | 0 | |||
| 08 octubre | +1 | |||
| 07 octubre | 0 | |||
| 06 octubre | 0 | |||
| 05 octubre | 0 | |||
| 04 octubre | 0 | |||
| 03 octubre | 0 | |||
| 02 octubre | 0 | |||
| 01 octubre | 0 |
Publicaciones del Canal
"Я очень долго думал о Достоевском. Есть какая-то тайна материи, которую он создает... Он принципиально не писал пьес, хотя эта "материя" очень тянет на драматургию. И все театральные деятели интересуются Достоевским, рано или поздно прикасаются к нему, пытаются материализовать его на сценических подмостках. Есть в нем еще и какая-то таинственная энергетическая фаза существования человеческой психики, нервной системы. Вообще человеческого организма. Когда помимо смысла и помимо причинно-следственных связей и бытовой логики, присутствует еще какой-то энергетический пояс. И часто доминируют инстинкты и подсознание, а не житейская логика..."
М. Захаров
⟱ ⟱ ⟱
@FDostoevskiy — не только цитаты
| 2 | 93 года назад родился Марк Анатольевич Захаров, советский и российский режиссёр театра и кино, сценарист, педагог, Народный артист СССР.
Он обладал редчайшим чувством стиля и времени. Многие с восхищением отмечали, как точно Марк Анатольевич улавливал дух эпохи и переносил литературные произведения на сцену/экран.
Поклонникам театра посчастливилось увидеть его спектакль «Варвар и еретик» по роману Фёдора Михайловича Достоевского «Игрок» (премьера состоялась в 1997 году).
Марк Анатольевич выступил не только как режиссёр, но и как автор сценической версии.
Этот спектакль - яркий пример подхода Захарова: он взял роман Достоевского и сделал из него масштабное театральное событие. В постановке были и музыкальные номера, и яркая сценография, но при этом сохранялась суть: зависимость, азарт, моральный надлом, отношения с «чужим» миром. Режиссёр говорил, что его интересовал не столько быт XIX века, сколько универсальный механизм человеческой слабости и поиска опоры.
Данное произведение Достоевского привлекало Марка Анатольевича глубиной нравственных противоречий, темой «пограничного» состояния человека, свободы и ответственности. Для режиссёра это был способ говорить со зрителем о болезненных и острых вопросах времени, облекая их в яркую форму.
Следует подчеркнуть, что Марк Анатольевич гениально отталкивался от своих артистов: он выбирал материал, в котором могли раскрыться сильные стороны его команды. В «Ленкоме» сложился уникальный состав, и Достоевский давал пространство для мощных актёрских работ - психологически сложных, с перепадами от гротеска к трагедии.
Фирменный стиль режиссёра — это синтез философской глубины и театральности: музыка, ритм, динамика, элементы игры. Фёдор Михайлович подходил под эту формулу: его тексты очень «сценичны» по своей природе - в них много диалогов-поединков, резких поворотов, эмоциональных кульминаций.
Как уже было сказано ранее, режиссёр отличался мастерским ведением диалога с эпохой. Даже классику он воспринимал как живой разговор с сегодняшним днём. Достоевский позволял ему затрагивать темы манипуляции, веры, отчаяния и надежды, которые всегда остаются актуальными в разные десятилетия.
С высоты своего богатейшего опыта Марк Анатольевич Захаров однажды поделился с нами таким наблюдением:
«Можно и собственную земную жизнь заранее, хотя бы частично, соорганизовать как режиссёрский сценарий с хорошо проработанными механизмами и чётко определёнными подвластными субъектами, вовлечёнными в созидаемый тобою режиссёрский замысел».
👏 | 480 |
| 3 |  +3🎭 8 ноября в Музее Достоевского — спектакль «Идиот» театра «Высоко Внутри» (Москва)
Спектакль следует тексту романа, превращая его в полифонию диалогов главных героев без потери сюжета. Постановка построена на камерных мизансценах лицом к лицу со зрителем: актёры раскрывают противоречивость героев через смену масок и перевоплощения, а сценические эффекты усиливают напряжение каждой сцены.
Режиссёр: Герман Пикус.
Играют: Светлана Анисимова, Михаил Вечикул, Даниил Иванов, Дина Мирбоязова, Сергей Степанов, Дарья Супик.
Премьера состоялась в феврале 2025 года.
«Театр Высоко Внутри» — молодой московский театр, работающий на стыке традиции и эксперимента. Девиз театра — «Театр не для всех, но для каждого».
Начало: 8 ноября (воскресенье) в 18:00.
Продолжительность: 1 час 50 минут, без антракта. 16+
🎫 Билеты | 596 |
| 4 | Sin texto... | 650 |
| 5 |  — Я тебе должен сделать одно признание, — начал Иван: — я никогда не мог понять, как можно любить своих ближних. Именно ближних-то, по-моему, и невозможно любить, а разве лишь дальних. Я читал вот как-то и где-то про «Иоанна Милостивого» (одного святого), что он, когда к нему пришел голодный и обмерзший прохожий и попросил согреть его, лег с ним вместе в постель, обнял его и начал дышать ему в гноящийся и зловонный от какой-то ужасной болезни рот его. Я убежден, что он это сделал с надрывом лжи, из-за заказанной долгом любви, из-за натащенной на себя эпитимии. Чтобы полюбить человека, надо, чтобы тот спрятался, а чуть лишь покажет лицо свое — пропала любовь.
— Об этом не раз говорил старец Зосима, — заметил Алеша, — он тоже говорил, что лицо человека часто многим еще неопытным в любви людям мешает любить. Но ведь есть и много любви в человечестве, и почти подобной Христовой любви, это я сам знаю, Иван...—
Ну я-то пока еще этого не знаю и понять не могу, и бесчисленное множество людей со мной тоже. Вопрос ведь в том, от дурных ли качеств людей это происходит, или уж оттого, что такова их натура...
📝 Иван Карамазов
"Братья Карамазовы" глава "Бунт"
#литературные_герои
🧭 подписаться на канал | 738 |
| 6 |  10 октября в 16:00 приглашаем в Московский дом Достоевского на спектакль-фантазию «Маленький герой» в исполнении актеров театра Егора Черненко.
Почему стоит пойти?
🎭 Этот рассказ Федора Михайловича — нечастый гость на театральной сцене. Несмотря на то, что он был опубликован в 1857 году сразу после каторги, в «Маленьком герое» нет мрака — рассказ, как, впрочем, и спектакль, полон света, трепета первой влюбленности и прощения.
🎭 В этом небольшом произведении уже угадывается философская основа будущих романов: те же мотивы, что в «Идиоте». Идеал чистоты и доброты перед лицом жестокой реальности.
🎭 История и по сей день актуальна: взросление в мире, где искренность и ложь перестают быть такими очевидными, а борьба за правду становится вызовом.
И еще постановка насквозь пронизана музыкой. Рояль звучит на протяжении почти всей пьесы: то едва уловимо, как тайный свидетель происходящего, то смело врывается в рассказ, становясь полноправным участником событий.
До встречи в Музее! ✍ | 789 |
| 7 |  Макар Девушкин:
"Иногда и поклон лишний и унижение изъявляешь, не от чего иного как от припадка доброты душевной и от излишней мягкости сердца".
"Бедные люди"
🖼 илл. Станислава Косенкова «Макар Девушкин в дверях» (1980).
⟱ ⟱ ⟱
@FDostoevskiy — не только цитаты | 918 |
| 8 | Сегодня день памяти Майи Григорьевны Булгаковой, советской и российской актрисы театра и кино, Народной артистки РСФСР.
Её по праву называют актрисой планетарного масштаба.
С творчеством Фёдора Михайловича её связывает работа над ролью Катерины Ивановны Мармеладовой в экранизации романа «Преступление и наказание» (1969 г.) режиссёра Льва Александровича Кулиджанова.
Роль стала для Булгаковой серьёзным испытанием. Ей было непросто передать мгновенную смену состояний героини - от бурного протеста до глубокого отчаяния.
Режиссёр хотел найти исполнительницу, в творческой биографии которой были бы роли женщин-красавиц. По его замыслу, такой опыт должен был наложить особый отпечаток на мироощущение актрисы.
Ключевая идея заключалась в следующем: у героини чрезвычайно развита фантазия. Малейший приятный факт из прошлого силой воображения она превращала в триумф. Кулиджанов считал, что актрисе, которая сама пережила подобный опыт (ощущение былой красоты и триумфа), будет гораздо легче передать это в роли. И тогда, когда героиня столкнётся с жестокой реальностью, этот контраст сделает её трагедию ещё более пронзительной.
Булгакова подошла к роли самозабвенно и её нервный темперамент, умение передать глубину человеческого падения идеально совпали с видением режиссёра.
Следует добавить, что абсолютно всё исполнение отличалось глубочайшей психологической проработкой: актриса сумела показать героиню как человека с «испепелённой душой», истерзанной нищетой, беспомощной жалостью к детям и болезнью.
Даже несмотря на то, что роль была второстепенной, Булгакова смогла сделать её одной из ключевых в фильме, расширив рамки образа.
Её исполнение, по мнению критиков, повысило «духовный ценз» главного героя - Раскольникова, установив между ними внутреннюю связь.
Как закономерный результат её подготовки, многие критики назвали её исполнение блестящим.
Рецензенты писали, что актриса сумела показать всю неоднозначность и трагизм героини. Она передала противоречивость Катерины Ивановны: в ней одновременно были и надрыв, и отчаянная защита близких, и мучительное осознание безвыходности положения.
Особенно хвалили эпизод у постели умирающего Мармеладова. Булгакова тонко показала сложный переход героини: от гнева и ропота («Милостив, да не до нас») до отчаянных, полных слёз вопросов («Боже, что же теперь делать? Чем я его хоронить буду?»). Также отмечали сцену на поминках, где Катерина Ивановна яростно бросается на защиту оклеветанной Сони.
В работе над ролью актриса активно взаимодействовала с режиссёром: она предлагала свои трактовки, а он деликатно подсказывал, и в результате они нашли общий язык.
Это тоже косвенно подтверждает силу её актёрского подхода - она не просто следовала указаниям, а максимально глубоко погружалась в образ.
В своих размышлениях об этой работе актриса признавалась:
«Я была переполнена своей героиней, её жизнь была моей жизнью».
Майя Григорьевна сумела на высшем уровне достоверности сыграть свою Мармеладову и внесла заметный вклад в экранную жизнь героев мира Достоевского. | 895 |
| 9 |  Sin texto... | 596 |
| 10 |  +6Музей Достоевского принял участие в открытии проекта, посвящённого Любови Достоевской, в Мерано
29 сентября в итальянском городе Мерано прошло открытие культурно-исторического проекта «100 лет назад — конец пути». Событие было приурочено к столетию со дня смерти Любови Фёдоровны Достоевской (1869–1926), дочери великого русского писателя, автора воспоминаний об отце, романов «Адвокатка» и «Эмигрантка», рассказов «Больные девушки».
Организатор проекта — Культурная ассоциация «Русь» (Больцано-Мерано) при поддержке Литературно-мемориального музея Ф.М.Достоевского в Петербурге.
В Италии к Достоевскому особенное отношение — он даже вошёл в школьную программу. Эта страна стала одной из его «вторых родин»: во Флоренции в 1868–1869 годах он закончил «Идиота», и сегодня в парке Кашине стоит памятник писателю с романом в руках и разорванными кандалами у ног.
Последние годы дочь писателя Любовь Фёдоровна провела в Южном Тироле и умерла в 1926 году в санатории «Гриесерхоф» близ Больцано, где и похоронена. Её книги в Италии читали раньше, чем в России, а ассоциация «Русь» из Больцано десятилетиями изучает и издаёт её наследие.
Музей Достоевского принял участие в вечере дистанционно: директор Наталья Ашимбаева рассказала о небольшой коллекции предметов Л.Ф.Достоевской в музее и о многолетнем и плодотворном сотрудничестве с ассоциацией «Русь», а заместитель директора по научной работе Ирина Андрианова выступила с докладом о переписке вдовы и дочери Достоевского в 1881–1917 гг.
После вопросов докладчикам итальянские участники проекта прочитали отрывки из произведений Л.Ф.Достоевской на итальянском языке. Завершился проект открытием мемориальной выставки, которая будет работать в Больцано с 11 по 15 ноября 2026 года, и поздравлением председателя ассоциации «Русь» Бьянки Марабини Цоггелер с 35-летием ассоциации, которую она бессменно возглавляет.
Бьянка Марабини Цоггелер, имеющая русские корни, за активную деятельность по сохранению российского культурного и духовного наследия в Италии была награждена медалью Пушкина. Ассоциация «Русь» много лет сотрудничает с петербургским Музеем Достоевского, в том числе в рамках совместных проектов о дочери писателя. | 939 |
| 11 |  Премьера фильма «Лето в Бадене» — 31 октября в 18:30 в Большом зале «Авроры»
Первая экранизация романа Леонида Цыпкина, в котором история писателя из 1970-х переплетается с эпизодами из жизни Фёдора Достоевского. Когда семья, карьера и репутация рассыпаются, герой идёт ва-банк — и пробует стать писателем. В главной роли — Филипп Янковский.
«Это роман-контрапункт. О лете в Бадене девятнадцатого века рассказчик думает в зимнем Ленинграде 1970-х», — режиссёр Антон Желнов.
Фильм представят и обсудят режиссёр Антон Желнов и сценарист Юрий Сапрыкин.
🎟️ БИЛЕТЫ
Подписаться на кинотеатр «Аврора» в MAX | 813 |
| 12 |  #достоевскийпопонедельникам
Занятому человеку не о спанье думать; у занятого человека сто дел, и спит он крепко, когда дорвётся до постели усталый. Это у праздного человека, у которого в целый год одно такое дело случится или два, — это у того бывает много времени думать. Такому, пожалуй, и начнёт мерещиться, от нечего делать. Одним словом, праздность есть мать всех пороков.
(«Дневник писателя», октябрь 1876 г.) | 792 |
| 13 | #интересные_факты
Воспоминания С.Д. Яновского [1815—1897), врача и друга Достоевского
В 1846 году Степан Дмитриевич познакомился с писателем и в течение трех лет наблюдал за ним как врач, изучая его болезненные припадки, которые позже диагностировал как эпилепсия:
"Во все время лечения, которое началось в конце мая и продолжалось до половины июля, Федор Михайлович ежедневно посещал меня, за исключением тех случаев, когда ненастная погода удерживала его дома и когда я навещал его. В это время он жил в каком-то переулке между Большою и Малою Морскими в маленькой комнатке у какой-то хозяйки, державшей жильцов".
Яновский подробно описал внешность писателя в 1846 году, что является самым детальным портретом молодого Достоевского:
"...роста он был ниже среднего, кости имел широкие и в особенности широк был в плечах и в груди; голову имел пропорциональную, но лоб чрезвычайно развитой с особенно выдававшимися лобными возвышениями, глаза небольшие светло-серые и чрезвычайно живые, губы тонкие и постоянно сжатые, придававшие всему лицу выражение какой-то сосредоточенной доброты и ласки; волосы у него были более чем светлые, почти беловатые и чрезвычайно тонкие или мягкие, кисти рук и ступни ног примечательно большие.
Одет он был чисто и, можно сказать, изящно; на нем был прекрасно сшитый из превосходного сукна черный сюртук, черный казимировый жилет, безукоризненной белизны голландское белье и циммермановский цилиндр; если что и нарушало гармонию всего туалета, это не совсем красивая обувь и то, что он держал себя как-то мешковато, как держат себя не воспитанники военно-учебных заведений, а окончившие курс семинаристы".
Воспоминания были напечатаны в «Русском вестнике» за 1885 год (№ 4), уже после смерти писателя.
⟱ ⟱ ⟱
@FDostoevskiy — не только цитаты | 906 |
| 14 | Подписаться на канал с аудиокнигами | 891 |
| 15 | Говоря о повести "Слабое сердце", хочу поделиться мыслями, которые мне особенно нравятся.
В ней Фёдор Михайлович Достоевский исследует сложную психологическую драму человека, чья тонкая, чувствительная натура не выдерживает внутреннего конфликта между внезапным счастьем и грузом социальных страхов и вины.
Автор показывает, как доброта, альтруизм и совесть, не подкреплённые внутренней устойчивостью, могут стать источником саморазрушения.
Повесть продолжает линию, начатую в «Бедных людях». Вася — типичный «маленький человек», который внутренне сломлен ощущением собственной незначительности. Его покорность перед авторитетом (в лице начальника Юлиана Мастаковича) усиливают внутренний конфликт.
При этом важно: до помешательства героя доводит не гнёт, а то, как он сам интерпретирует ситуацию, наделяя её сверхсмыслом.
Повесть является глубоким психологическим исследованием того, как разные факторы — личные особенности, нравственные искания, социальная среда — взаимодействуют и к чему могут привести.
Автор задаёт вопросы:
всегда ли внешнее благополучие гарантирует внутреннее равновесие и какую цену человек может заплатить за слишком обострённое чувство справедливости и долга? | 922 |
| 16 |  🔸🔸🔸🔸🔸🔸🔸🔸
«Будь безумен из любви к Богу, если желаешь быть премудрее Соломона». Никодим Святогорец
СОНЯ МАРМЕЛАДОВА
Все знают, что София с греческого языка означает «мудрая», «премудрая».
В чем же выражается премудрость Сони Мармеладовой в романе «Преступление и наказание»?
Каждое имя есть некий ключ к разгадке и пониманию художественного образа героя Достоевского.
Соню Господь посылает Раскольникову именно для вразумления.
Вспомним его состояние до знакомства с Соней.
«Он не рассуждал и совершенно не мог рассуждать; но всем существом своим вдруг почувствовал, что нет у него более ни свободы рассудка, ни воли и что всё вдруг решено окончательно».
И тут, как луч света в темном царстве полного одичания и безумия, является Раскольникову Соня.
«А меня прислала сестрица Соня».
Лучиком Соня является не потому, что она чиста и непорочна, нет.
Как писал Достоевский в своем дневнике: «Кто истинный друг человечества, у кого хоть раз билось сердце по страданиям народа, тот поймет и извинит всю непроходимую грязь, в которую погружен народ наш, и сумеет отыскать в грязи этой бриллианты».
Соня смиренно и безропотно несет свой позорный крест. Крест поношения и добровольного страдания. Это очень хорошо выражается в словах Раскольникова, когда он падает к ногам этой несчастной, падшей девушки доставляющей пропитание семье своим бесчестием и восклицает:
«Не тебе поклонился, я всему страданию человеческому поклонился».
Не возможно также уклониться от знаменательной речи Мармеладова - несчастного отца Сони.
«И скажет: «Прииди! Я уже простил тебя раз… Простил тебя раз… Прощаются же и теперь грехи твои мнози, за то, что возлюбила много…» И простит мою Соню, простит, я уж знаю, что простит… Я это давеча, как у ней был, в моем сердце почувствовал!».
Евангелие и всепрощающая, жертвенная любовь Сони излечивают Раскольникова от страшной болезни, «умственного бунта».
Она единственная наблюдает за Раскольниковым, чтобы сострадать вместе с ним, а не вершить над ним человеческий суд.
«В каторгу с тобой вместе пойду!...Страдание принять и искупить себя им, вот что надо».
Именно это-то страдание и есть христианская формула нашего спасения, которую так превосходно выводит Достоевский в своих произведениях на вершину человеческого бытия! На краю… при самых дверях…мы верим…прогремит Суд из его сердца. Так, премудрое решение Сони становится единственным спасительным ориентиром помогающим разглядеть путь ко Христу. Искупительное страдание за великую ошибку неисповедимым путем направило корабль Раскольникова в сторону родной земли, русской гавани – «И мы осуждены справедливо, потому что достойное по делам нашим приняли, а Он ничего худого не сделал». (Лк.23:41).
📝 Время Достоевского
#литературные_герои_имя_мнение_ПреступлениеНаказание
🧭 подписаться на канал | 833 |
| 17 |  3 октября (суббота), 14:00 — экскурсия «Ангел мой, небо моё бесконечное…»: женщины в жизни и книгах Фёдора Достоевского»
Во время экскурсии по мемориальной квартире и литературной экспозиции речь пойдёт о «любезной маменьке», няне и кормилицах, сказками которых заслушивались дети в семье Достоевских; о последствиях триумфального дебюта молодого литератора и его влюблённости в красавицу Авдотью Панаеву, черты которой будут мерцать в героинях «Великого Пятикнижия»; о сёстрах Корвин-Круковских, младшая из которых прославится как Софья Ковалевская, и о сёстрах Сусловых — особенно старшей, Аполлинарии, немало послужившей тому, чтобы в словаре Достоевского появилось слово «инфернальница»; о первой жене писателя — Марии Дмитриевне Исаевой; наконец, о главной женщине его жизни — Анне Григорьевне Сниткиной.
Автор и ведущая: Елена Долгих, кандидат философских наук, научный сотрудник Музея Достоевского.
Продолжительность: 1 час 30 минут. 12+
🎟 Билеты | 778 |
| 18 | 111 лет назад родился Георгий Александрович Товстоногов,
наш величайший театральный режиссëр, педагог, Народный артист СССР.
Именно благодаря ему Большой драматический театр в Санкт-Петербурге стал легендой.
Он создал великий театр, который до сих пор называют «театром Товстоногова».
Театр стал для него настоящим домом на целых тридцать три года.
Он не просто руководил им — он им жил.
Георгий Александрович Товстоногов не просто восхищался Достоевским — он глубоко прорабатывал его прозу на сцене и в своих размышлениях делал акцент на том, как театр может раскрыть суть писателя.
Говоря о своей успешнейшей постановке «Идиота», премьера которого состоялась в 1957 году, он писал:
«Нас не интересовала проблема власти денег в 60-х годах прошлого столетия, нас интересовало другое: Достоевский через образ Мышкина апеллирует к самым сокровенным тайникам человеческой души. От общения с кристально чистым и неизмеримо добрым человеком люди сами становятся чище и добрее. Доброта Мышкина побеждает многие низменные чувства окружающих его людей, утверждает в душах наших современников высокую истину:
„Человек человеку — друг, товарищ и брат"».
Георгий Александрович подчёркивал, что его интересовал не социальный конфликт, а духовный, нравственный посыл романа. Он видел в Мышкине носителя чистоты и доброты, который способен преобразить окружающих.
При этом режиссёр подходил к тексту прагматично.
Он признавался, что из сценической композиции почти полностью исключил длинные философские монологи князя — не потому, что не видел в них смысла, а потому, что они были несценичными. Он полагался на актёра: тот должен был передать жизненную философию Мышкина не через слова, а через интонации, жесты, мимику и даже позу.
Интересно и то, как складывался замысел.
Изначально режиссёр считал главной героиней Настасью Филипповну — так делали и другие инсценировщики. Но исполнитель роли Мышкина, Иннокентий Смоктуновский, смог убедить его сместить фокус.
Позже Георгий Александрович вспоминал:
он разглядел в Смоктуновском ту самую «чистоту взгляда», которую видел в своём идеальном Мышкине.
Можно сказать, что для Георгия Александровича Товстоногова работа с Достоевским была поиском способа «растревожить» зрителя, помочь задуматься над глубокими, «вечными» вопросами, пробудить в нём сильные чувства и размышления.
Постановка «Идиота» в БДТ стала одним из самых ярких воплощений этого подхода.
Большущая наша благодарность ему от всего сердца.🙏 | 1 016 |
| 19 | ВИКТОРИНА 🤩
Сколько оказалось рублей в кармане у Мити Карамазова при допросе по делу об убийстве отца? | 1 080 |
| 20 | Опубликую в сокращении очередное поучение старца Зосимы из романа "Братья Карамазовы", где подробно раскрывается своеобразный нравственный камертон для Фёдора Михайловича, его утверждение, что «Воистину всякий пред всеми за всех и за всё виноват»:
«Помни особенно, что не можешь ничьим судиëю быти. Ибо не может быть на земле судья преступника, прежде чем сам сей судья не познает, что и он такой же точно преступник, как и стоящий пред ним, и что он-то за преступление стоящего пред ним, может, прежде всех и виноват. Когда же постигнет сие, то возможет стать и судиëю. Как ни безумно на вид, но правда сие. Ибо был бы я сам праведен, может, и преступника, стоящего предо мною, не было бы. Если возможешь принять на себя преступление стоящего пред тобою и судимого сердцем твоим преступника, то немедленно приими и пострадай за него сам, его же без укора отпусти. <...> Если же злодейство людей возмутит тебя негодованием и скорбью уже необоримою, даже до желания отомщения злодеям, то более всего страшись сего чувства; тотчас же иди и ищи себе мук так, как бы сам был виновен в сëм злодействе людей. Приими сии муки и вытерпи, и утолится сердце твоë, и поймëшь, что и сам виновен, ибо мог светить злодеям даже как единый безгрешный и не светил. Если бы светил, то светом своим озарил бы и другим путь, и тот, который совершил злодейство, может быть, не совершил бы его при свете твоëм. И даже если ты и светил, но увидишь, что не спасаются люди даже и при свете твоëм, то пребудь твëрд и не усомнись в силе света небесного; верь тому, что если теперь не спаслись, то потом спасутся. А не спасутся и потом, то сыны их спасутся, ибо не умрëт свет твой, хотя бы и ты уже умер.
Праведник отходит, а свет его остаëтся". | 1 164 |
