叛道者｜Rebel’s Non-Conformity Broadcast

Adam Lambert因为在颁奖礼上亲吻男乐手被他美冷遇资源受阻，但他美的逻辑并不像有anti-gay 正式或非正式的禁令的地方那样一刀切的封杀，而是以主流规范挤压边缘者/少数者等被视为“不符合规范”的群体而实现的。 实际上在Adam之前也有不少openly gay（这里的gay可以指广义上不符合cis-heteronormativity）的艺人，比如Elton John，皇后乐队的牙叔，拉丁音乐的瑞奇马丁等等，只是Adam美偶出身且一直以pop rock为主，被定位在pop这个genre里。意味着他要接受最主流（or基于话语权自称为“大众”）的规范审视，这个规范就是最浓烈的heteronormativity（异性恋霸权）。而哪怕是genreless的粉妈（Adam最出圈的whatya want from me就是粉妈写的），在刚出道时也因为不符合最主流的金发甜心女歌手范式，一直被恐同者围攻，她的硬朗被认为是女同，而当时保守的主流乐界将女同视为性别越轨、女性失格的异端。 近年来奉行heteronormativity的欧美娱乐界又通过资本游戏推行homonormativity乃至transnormativity，指的是由于存在反歧视法等客观条件限制，无法彻底因某人的性取向或性别身份而禁止其公开亮相，但可以通过资源倾斜、传播引导等方式将性少数与其公开表现框定在有限范围内，而这个范围是由掌握主流话语权的人“吾辈数人，定则定矣”的（而这些人主要是顺性别异性恋白人男性）。 于是公开反同婚的乔布什任内末期会把openly gay的Adam挤出主流舞台。 当时还只是出柜为女同的Ellen Page（现在是跨男Elliot Page）基本告别大制作和大ip。 曾经和Adam一样在Glee里秀唱功的菲律宾Charice（现在是跨男Jake Zyrus），在当时出柜为女同后因不再符合对娇小可爱亚裔女性（但铁肺）的想象而光速flop。 总是被拿来当“环境改善”对比的Sam Smith（当时还是顺性别男同，现在是genderqueer），在横扫格莱美时还是符合主流对有才华的忧郁白人gay音乐家的想象（并且Sam是英国人，英国13年同婚合法了），如果ta当时以unholy时期的造型出现恐怕也会遭遇边缘化对待。 直到最近几年，由顺直人连扮演性少数角色才遭遇公众大规模批判，之前只会被当作是“演技实力的展现”，但性少数又被限制在其身份所归属的小众角色范围。在《欢乐满人间2》之前，由openly gay的Ben Wishaw饰演迪士尼合家欢电影中丧妻带三娃的单身父亲几乎难以想象。即使已经不再是雀斑反思自己能出演Lili Elbe但跨性别者“don't have a chair at the table”的时期，但作为跨女的Hunter Schafer的角色可选择范围仍然很窄，当她被业内标注为“跨性别”时，给她的角色就与只被标注为“女性”的演员们不同了。 当顺直男出演的同性亲密关系剧集续订时，真正描写性少数的、特别是多元性别女性的剧集正在被制作公司或平台腰斩。 无处不在的heteronormativity不再以禁止的方式来宣扬它的存在感，而通过无处不在的规范、限制的方式来划定业界等级，但同时用tokenism的形式掩盖其存在和作用。 source

#马尔库塞 #现代性 https://t.me/Profqingliuarchive/958 ▎为什么要呼吁「根本性的社会变革」呢？ 马尔库塞认为，这些表面上热闹的批评抗议，它们的存在本身就是社会控制的一部分。 这些表面上喧嚣的「异端」，并不能改变社会体制。 反而造成了一种假象，让这个单面的社会，披上了只有多元的外衣。 ▎大多数的革命运动只不过是“量变” 例子：反主流的摇滚乐被商业化。 1950s兴起，60s达到鼎盛。 60s的摇滚乐有一种特征——激进的反叛性（抵抗传统价值、追求个性解放、鲜明地针对政治，介入到各种政治运动中）【eg.民权运动、女权运动、反战抗议等】 摇滚乐有着广泛的大众影响力和号召力，照理说应该形成强大的反体制力量。 结果是，资本主义制度把摇滚乐商业化了： 舞台、排行榜、巡演、发唱片，摇滚乐手成为大明星，获得巨大财富，进入上流社会，最终，被这个体制所吸纳。 而那些商业化失败的摇滚乐手，则被边缘化，慢慢地消亡了，有的陷入了颓废和绝望，甚至自杀。 资本主义的控制力量如此之强大，能够灵活地应对任何寻求反抗和解放的挑战。极其有效地收编反抗力量，把异端改造成主流，最终成为体制的一部分。 马尔库塞在单面人中提到： 「在这种新的控制模式中，违背和超越主流的另类观念、愿望和目标，只有两种命运，要么被排斥和消灭掉，要么就是按照主流世界的原则被转化成现存体制能接受的方式，继续存活」 虽然马尔库塞也坚决地要求变革，但他也认识到要让变革的发生难度极其之大。 ▎马克思100年前曾说 ——“共产主义的幽灵”正在欧洲徘徊➠ ➠➠ 马尔库塞 ——“解放的幽灵”正在发达社会工业中徘徊 资本主义仍存在巨大的内在矛盾

Adam Lambert因为在颁奖礼上亲吻男乐手被他美冷遇资源受阻，但他美的逻辑并不像有anti-gay 正式或非正式的禁令的地方那样一刀切的封杀，而是以主流规范挤压边缘者/少数者等被视为“不符合规范”的群体而实现的。 实际上在Adam之前也有不少openly gay（这里的gay可以指广义上不符合cis-heteronormativity）的艺人，比如Elton John，皇后乐队的牙叔，拉丁音乐的瑞奇马丁等等，只是Adam美偶出身且一直以pop rock为主，被定位在pop这个genre里。意味着他要接受最主流（or基于话语权自称为“大众”）的规范审视，这个规范就是最浓烈的heteronormativity（异性恋霸权）。而哪怕是genreless的粉妈（Adam最出圈的whatya want from me就是粉妈写的），在刚出道时也因为不符合最主流的金发甜心女歌手范式，一直被恐同者围攻，她的硬朗被认为是女同，而当时保守的主流乐界将女同视为性别越轨、女性失格的异端。 近年来奉行heteronormativity的欧美娱乐界又通过资本游戏推行homonormativity乃至transnormativity，指的是由于存在反歧视法等客观条件限制，无法彻底因某人的性取向或性别身份而禁止其公开亮相，但可以通过资源倾斜、传播引导等方式将性少数与其公开表现框定在有限范围内，而这个范围是由掌握主流话语权的人“吾辈数人，定则定矣”的（而这些人主要是顺性别异性恋白人男性）。 于是公开反同婚的乔布什任内末期会把openly gay的Adam挤出主流舞台。 当时还只是出柜为女同的Ellen Page（现在是跨男Elliot Page）基本告别大制作和大ip。 曾经和Adam一样在Glee里秀唱功的菲律宾Charice（现在是跨男Jake Zyrus），在当时出柜为女同后因不再符合对娇小可爱亚裔女性（但铁肺）的想象而光速flop。 总是被拿来当“环境改善”对比的Sam Smith（当时还是顺性别男同，现在是genderqueer），在横扫格莱美时还是符合主流对有才华的忧郁白人gay音乐家的想象（并且Sam是英国人，英国13年同婚合法了），如果ta当时以unholy时期的造型出现恐怕也会遭遇边缘化对待。 直到最近几年，由顺直人连扮演性少数角色才遭遇公众大规模批判，之前只会被当作是“演技实力的展现”，但性少数又被限制在其身份所归属的小众角色范围。在《欢乐满人间2》之前，由openly gay的Ben Wishaw饰演迪士尼合家欢电影中丧妻带三娃的单身父亲几乎难以想象。即使已经不再是雀斑反思自己能出演Lili Elbe但跨性别者“don't have a chair at the table”的时期，但作为跨女的Hunter Schafer的角色可选择范围仍然很窄，当她被业内标注为“跨性别”时，给她的角色就与只被标注为“女性”的演员们不同了。 当顺直男出演的同性亲密关系剧集续订时，真正描写性少数的、特别是多元性别女性的剧集正在被制作公司或平台腰斩。 无处不在的heteronormativity不再以禁止的方式来宣扬它的存在感，而通过无处不在的规范、限制的方式来划定业界等级，但同时用tokenism的形式掩盖其存在和作用。 source

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#马尔库塞 #现代性 https://t.me/Profqingliuarchive/958 ▎为什么要呼吁「根本性的社会变革」呢？ 马尔库塞认为，这些表面上热闹的批评抗议，它们的存在本身就是社会控制的一部分。 这些表面上喧嚣的「异端」，并不能改变社会体制。 反而造成了一种假象，让这个单面的社会，披上了只有多元的外衣。 ▎大多数的革命运动只不过是“量变” 例子：反主流的摇滚乐被商业化。 1950s兴起，60s达到鼎盛。 60s的摇滚乐有一种特征——激进的反叛性（抵抗传统价值、追求个性解放、鲜明地针对政治，介入到各种政治运动中）【eg.民权运动、女权运动、反战抗议等】 摇滚乐有着广泛的大众影响力和号召力，照理说应该形成强大的反体制力量。 结果是，资本主义制度把摇滚乐商业化了： 舞台、排行榜、巡演、发唱片，摇滚乐手成为大明星，获得巨大财富，进入上流社会，最终，被这个体制所吸纳。 而那些商业化失败的摇滚乐手，则被边缘化，慢慢地消亡了，有的陷入了颓废和绝望，甚至自杀。 资本主义的控制力量如此之强大，能够灵活地应对任何寻求反抗和解放的挑战。极其有效地收编反抗力量，把异端改造成主流，最终成为体制的一部分。 马尔库塞在单面人中提到： 「在这种新的控制模式中，违背和超越主流的另类观念、愿望和目标，只有两种命运，要么被排斥和消灭掉，要么就是按照主流世界的原则被转化成现存体制能接受的方式，继续存活」 虽然马尔库塞也坚决地要求变革，但他也认识到要让变革的发生难度极其之大。 ▎马克思100年前曾说 ——“共产主义的幽灵”正在欧洲徘徊➠ ➠➠ 马尔库塞 ——“解放的幽灵”正在发达社会工业中徘徊 资本主义人存在巨大的内在矛盾

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