край ми айривер т30

🐠 Винс возвращается, ура! В пятницу выходит новый альбом Винса Стейплса — первый за два года. У Винса интересная траектория карьеры: вот в первой половине десятых он стреляет с "Blue Suede", выпускает "Summertime '06" ("Norf Norf" и "Senorita") — и тут же становится одним из самых крутых рэперов момента. Потому что соединяет в своей музыке гангста-рэп-агрессию с хитрым прищуром чувака, который видел мир криминала изнутри, понял, что светлого будущего там нет, и решил, что проще зарабатывать на музыке о том, как гангстерскую эстетику видит довольно циничный и саркастичный молодой человек. "School wasn't no fun, couldn't bring my gun" — настроение было примерно таким. А потом случился альбом "Big Fish Theory", где Винс улетел от своих весткост-корней куда-то на английские острова. Здесь звучит музыка на грани с бериаловским дабстепом, в продюсерах значатся Софи и Флум, а в треклисте уместно звучала вырезка из интервью Эми Вайнхаус. И под всё это Винс читает рэп человека, который уже давно никому не верит и ничего не ждёт. Если любовь, то "all my life pretty women done told me lies"; если тусоваться, то "how I'm supposed to have a good time when death and destruction is all I see?" Если первый альбом сделал Винса крутым новичком, то второй утвердил в статусе рэп-новатора. А дальше...дальше что-то случилось. Из музыки Стейплса пропала хитовость первого альбома и альтернативный рэп-подход второго. Но грустная ухмылка никуда не делась — просто теперь он читает рэп под неприметные (но всё равно классные) биты и как будто не претендует вообще ни на какие высоты. Такая zero fucks given энергия в абсолюте. Есть мнение, что Винс просто быстро исписался и не придумал, как стать лучше. А есть и другое — ему просто так комфортно. Он всю дорогу оставлял впечатление самого прагматичного артиста на свете: "Я здесь, чтобы зарабатывать бабки. А с ними всё в порядке". Так и зачем лишний раз что-то выдумывать? Вот и первый сингл с нового альбома звучит ровно так. Поэтому посоветую вам другую песню: в 2018 у него вышла песня "Get the Fuck Off My Dick", которая довольно чётко описывает его подход как минимум к музыке (если не жизни): "Hard to tell which one more perfect: my art or my bitch, avant-garde with this shit, get your jaws off my dick". С кем Винс встречается, никто не в курсе, зато с искусством всё в порядке — просто человек ушёл в свой авангард и не вернулся обратно. https://youtu.be/G5k6AVqLmA0

💕 Лучший поп-альбом в 21 веке? Я вспомнил ответ на этот вопрос Что такое отличная массовая поп-музыка? Въедливые припевы, приятные мелодии, классные куплеты — ну, вы и так знаете. Что такое отличный масспоп-альбом? Несколько великих синглов, остальные песни дополняют общее настроение и дают артистам возможность показать и свою другую сторону. "After Hours" кажется идеальным примером такого альбома. Но всегда есть вот этот момент, когда большие поп-альбомы запоминаются скорее по ключевым синглам оттуда. И случаи, когда практически весь треклист звучит как один хит, плавно перетекающий в другой, — скорее редкость, невозможная мечта, утопия. А потом ты включаешь альбом Years & Years "Communion" и челюсть плавно сплывает на пол. Серьёзно: Олли Александр и кореша тут друг за другом выдают уютные песни про любовь, лёгкость и лето, каждую из которых хочется мигом отправить на репит. А потом ты вспоминаешь, что как это, тут до "King" и "Desire" (вроде как главных песен Y&Y) ещё плыть и плыть. И так весь альбом. Я бы только "Without" выбросил, какая-то скудная американщина с кивками девяностым. Кажется, альбом в итоге сыграл с группой злую шутку — написать схожих по масштабу песен в тех масштабах уже, конечно, не получилось, а Олли в 2023 ушёл в соло — пока тоже без ярких успехов. Но сейчас слушаю "Communion" — это натурально памятник британской поп-музыки десятых. Послушайте вот этот кусочек из скромной по стриминг-меркам (31 лям на ютубе, 25 на спотике) песни "Real" — и там такого весь альбом.

📖 Рубрика "край ми айрефлексию по профессии" aka "Что почитать на выходных" Сильно кайфанул от интервью "Золотых зубов" с Дашей Бычковской на Флоу. Очень лёгкий и приятный диалог, который даёт абстрактной в своих песнях группе человеческое лицо. За это и люблю жанр музыкальных интервью. И чаще по нему скучаю, чем радуюсь. За последние пару лет он, конечно, ни капли не умер, просто трансформировался. И по очевидным причинам — окружающие нас войны так или иначе остаются ключевой темой разговоров, а с артистами, понятное дело, про них не поговоришь. Как говорится, "слева рестик, справа арестик". И по причинам чисто индустриальным: бОльшую часть интервью сейчас раздают по не самым очевидным инфоповодам: как правило, к нам приходит кто-то из стримингов и говорит, что вот, замутили спецпроект с артистом, не хотите ли с ним поговорить? Сам по себе такой формат ничего плохого не несёт. И от того, что в интервью будет пара реплик про то, как прекрасно артист относится к стримингу или как ему в карьере помогают их чудесные системы умных рекомендацией, текст не станет хуже. Но риск немного испортить интервью всё же возрастает на этапе согласований. Потому что когда в нём участвует не только артист, но и третья сторона, которая промится через текст, она может тащить в него какие-то свои корпоративные штуки и (надеюсь, неосознанно) вытягивать из интервью жизнь, делая его слишком гладким и скучным. Такие сегодня реалии, что поделать. Заодно вспомнил ещё несколько интервью, которые ценю как раз за лёгкость и увлекательность. (Здесь не будет ни одного интервью Андрея Недашковского, потому что до его пикового уровня в любом случае никто из нас так и не дотянулся, будем честны, god level). — Дора на Флоу. Кирилла Бусаренко последний год принято хвалить в первую очередь за разговор с МС Анютой, но там дело скорее в героине, которой было, что рассказать. А здесь именно искусство в плане разговорить собеседницу и сделать текст, от которого не оторваться. Интервью с Дорой — мечта, которую очень хочу реализовать в этом году. — Лавсаммама на том же Флоу. Вообще, думаю, то, что Яна Циноева не берёт сейчас ни у кого интервью — это преступление против профессии. Но зато она главредствует в "Афише", а мы всей редакцией кайфуем. Так вот, это интервью с артисткой Лавсаммамой из прошлой жизни — самый чистый кайф. — Федук и Крем Сода на Афише. Смешное доброе интервью, где герои угорали без устали, а Володя Завьялов старался не отставать. Кажется, тут должен быть колл-ту-экшен с призывом скидывать в комменты любимые интервью, но суббота, всем лень, так что смотрите сами.

📖 РАЗОБРАЛ БИФ КЕНДРИКА И ДРЕЙКА НА АТОМЫ Пока у нас тут то ли затишье, то ли окончательный финал всей этой возни, решил разобрать биф на запчасти: с чего всё начиналось, как развивалось и к чему пришло в итоге. Забавно, что многие вещи успели забыться: как в 2012 Дрейк вообще-то брал Кендрика в тур на разогрев, как Ламар огрызался в сайфере на BET ещё в 2013 году ("Укутали чувствительно рэперка обратно в его пижамку") — да и не только. Больше сил рассуждать на тему бифа у меня нет, надеюсь, это вообще последний пост про него. Полная хронология ненависти Дрейка и Кендрика друг к другу — от начальных взаимных респектов до обвинений в педофилии и домашнем насилии: https://daily.afisha.ru/music/27377-polnaya-istoriya-konflikta-dreyka-i-kendrika-lamara-pedofiliya-i-domashnee-nasilie-rep-i-ego/ А для тех, кому лень читать, на ютубе недавно дропнулся разбор от "Тихого места". Там меньше бэка про общую историю нелюбви этих праведника и коммерса, зато больше — про то, как Дрейк ругался со всеми вокруг.

📺 Кендрик дропнул клип на "Not Like Us"! (ну, почти..) Мне кажется, вот на этом моменте можно ставить точку во всей этой возне. Блогер Стизи Кейн приехал в Торонто и снял видос, как он гуляет по городу и читает "Not Like Us" строчечка к строчечке. На моменте, когда чуваки в грузовике вместе с ним покричали "оу-ви-хоу", я вскрикнул. Клипа на эту песню лучше уже не будет. Заодно это лишний раз подчёркивает прикольный момент: Кендрик развалил чисто дрейк-подходом: реанимировал крипвок и накинул мемных строчек — вот вам и хитовый танец, и готовый разнос тиктока. Сюда же — снятый копирайт с трека, то есть, абсолютно все могут без проблем использовать его в своём контенте. А люди и используют. What a time to be alive. https://youtu.be/89PIuXrd7lg

Разыгрываем отпугиватель неблагочестивых дам на виниле – один из лучших альбомов прошлого года от JPEGMAFIA и Danny Brown! 👻 У самих на виниле нет, зато скоро он появится в коллекции у кого-то из вас! Для участия необходимо просто подписаться на telegram-каналы: @fitchgangmedia @reefme @cry_me_iriver_t30 И нажать кнопку «Участвовать» внизу поста. Кстати, эту легенду на виниле достали ребята из @korobka_vinyla – чуть ли не единственный магазин с адекватным и крайне нетипичным подходом к подбору музла. Итоги розыгрыша подведём 26 мая в 16:00 случайным образом при помощи бота.

🥰 "Евровидение" — это мусор в инфополе, гнилое болото и какой-то краеведческий музей. Но и не только! На выходных отгремело "Евровидение", мои друзья опять провели всю неделю, обсуждая полуфиналы, финал, какие-то скандальчики вокруг и песни с самого конкурса. Вообще, одно только словосочетание "песенный конкурс" вызывает у меня ассоциации с чем-то древним, замшелым и неинтересным. А потом я всё это дело посмотрел. Ничего интересного для себя не обнаружил и погрустил. Но всегда интересно смотреть на эти феномены через глаза других людей, которые то же "Евровидение" любят и искренне кайфуют. Поэтому я пошёл к Коле Овчинникову @voicemedia и Антону Вагину @popgodnota, которые всю прошлую неделю активно обсуждали "Евровидение" в своих каналах. Получился текст с тремя мнениями. В качестве ядовитого душнилы я:

Я слушаю песню-победительницу «The Code» от Немо — и не могу избавиться от чувства, что весь этот апбит-поп с вкраплениями рэпа мы уже слышали. Лет 10 назад. Например, у Маклемора и Райана Льюиса в «Can’t Hold Us». Окей, в «The Code» привычный рэп-бит разбивает вполне себе европейский брейкбит, но в остальном когда тебе вместо песни-победительницы «Евровидения» хочется включить поросший мхом подзабытый хит из начала десятых, это не очень красит конкурс. Слышал много комплиментов про песню итальянки Ангелины Манго — но это ведь Розалия для бедных. Трек «La Noia» буквально звучит как калька с музыки каталонской певицы. И оригинал ярче в разы.

Антон — скорее нейтральная сторона.

Почему все хотят погружаться именно на «Евровидении», а не где‑то ещё? Потому что «Евровидение» — это не просто песни, а всё-таки конкурс, фактически песенный спорт. Если бы те же самые песни просто показали без состязания, их не стали бы смотреть так массово. Даже если тебе плевать на «Евровидение», всё равно во время голосования жюри и зрителей сердечко немного да забьется, потому что того, кто тебе пусть даже немного, но понравился, задвинули куда‑то на задворки, а выиграл непонятно кто.

Колян — это про восторг и любовь к конкурсу.

«Евровидение» — это разговор о личном как о политическом: многие его герои подвергают сомнению существующие гендерные стереотипы, шатают устои и взламывают код — как швейцарцы Немо, победившие в Мальме. «Евровидение» — это одновременно сейф-спейс для свободы самовыражения и свободы самоопределения и место, где вскрываются самые глубокие раны Европы и постсоветских стран.

Целиком всю эту полярность можно почитать у нас на "Афише", каждый ваш клик сделает меня чуть счастливее (а не как после просмотра "Евровидения", спасибо!) 📖 Читать: https://daily.afisha.ru/music/27354-musor-v-infopole-ili-prazdnik-vizualnoy-dikosti-komu-nuzhno-evrovidenie-v-2024-godu/

🎷 Базар — это всегда люксовые лайвы В прошлом году у группы Базар вышла песня "Риски, последствия" — чудная, залипательная, классная. Как раз на стыке рэпчика, соула и уютной приджазованности. Слушать её, конечно, лучше в лайве: на выходных очень много раз посмотрел вот этот видос (там всего 208 просмотров, десяток точно мой). Кажеся, группу Базар стоит слушать именно так. https://youtu.be/bnrP1VON7-0 Заодно этим постом я заново с вами здороваюсь и возвращаюсь из мини-спячки: это была очень насыщенная неделя, о которой я вам ещё подробно всё расскажу (будет очень сильно круто, потому что я не отдыхал, а мощно работал).

😱 Кендрик Ламар обезглавил, обоссал и сжёг За эту неделю Кендрик Ламар выпустил четыре (!) дисса на Дрейка. Всё это выглядит как абсолютное уничтожение, потому что теперь даже сложно вспомнить, что там Дрейк рассказал в своей ответке, настолько она теряется на фоне ламаровского марафона. Ворнинг шотс в "Эйфории" и планомерный бадибэг в "6:16", "Meet the Grahams" и "Not Like Us". Унизительное обращение к детям и родителям Дрейка, раскрытие якобы ещё и секретной дочери, довольно конкретные обвинения в педофилии, секстрафикинге и лудомании, грязные детали личной жизни Дрейка с употреблением оземпика и не только, запредельный уровень неприязни к оппоненту — Кендрик просто выливает всё, что в нём копилось, видимо, годами. Кстати, из всего, что прилетело в его адрес за последнюю неделю, Дрейк открестился только от наброса про ещё одного ребёнка, которого он скрывает. Что довольно жутковато (или жалко?). Сейчас Кендрик видится исключительно как герой мема выше, который ещё долго будет сниться Дрейку в кошмарах.

🌬 Saluki, Toxi$ и много творческого простора Одна из любимых песен прошлого года — "Ventonyl" Салуки и Токсиса. Воспринимаю её как такой финальный музыкальный штришок к 2023: вот, собрались автор главного альбома года и его главный новичок. И вместе как бы показывают: смотрите, куда мы поведём музыку дальше. А в этом году оба участвуют в креативной платформе "Простор" — для первого участники смогут сделать обложку, второму — снять клип. Что вообще такое "Простор" — площадка для развития креативных людей, которые так или иначе работают с современным искусством. Сейчас открылся приём заявок на новый сезон. там — шесть направлений (общее творческое развитие, рекламные видосы, марафон по дизайну, клипмпейкинг, продюсирование и медиарт) Резиденты Простора освоят актуальные инструменты в выбранном направлении, а лучшие из них смогут воплотить свои идеи под руководством кураторов: снять рекламные ролики или видеоклипы, разработать аранжировки или обложки для известных артистов, создать объекты медиаискусства и показать их на знаковых площадках. Стать участником можно вот прям сейчас, заявки принимают здесь.