Mediaideas | مدیاآیدیاز

هو المُعِزّ یادداشتی بر زندگی شگفت انگیز It's A Wonderful Life 1946 🔖 زندگی شگفت انگیز ، بیش از آن که یک فیلم یا اثر هنری باشد ، شبیه یک معجزه است . حال و هوای رئالیسم جادویی آن ، بیش از هر چیز دیگری ، به القای این حس اعجازآمیز کمک میکند . 🔰 کاپرا ، معمولا نقد میشود به این علت که زندگی های نزیسته و غیرواقعی را دربرابر چشمان ما قرار می دهد و مثل روسای دیگری همچون کوبریک ، واقعیت ها را همچون سیلی محمکی بر صورت مخاطب غافل وارد نمیکند ؛ اما بنده به‌جای اینکه این مقایسات را انجام دهم ، می‌گویم که مردم سوای از اینکه برای سرگرمی و پرکردن اوقات فراغت به سالن های سینما می‌روند ، باید پس از آن فیلم بتوانند نگرشی جدید و بهتر از قبل پیدا کنند ! (که البته هردو مقوله ، در فیلمهای هردو سینماگر وجود دارد ) 🔰 کاپرا با واقع‌گرایی و البته شوخ و شنگ بودن آثارش ، حقایق ملموس و مهمی را به مخاطب گوشزد می‌کند . محتوای سینمای کاپرا ، حداقل‌گرا است و نیازی به نمایش های پرخرج و اکشن های پیچیده ندارد تا خود را اثبات کند . 🔰 در زندگی شگفت انگیز ، داستان پسربچه ای روایت می‌شود که آرزوی سفر به دور دنیا را در سر می‌پرورانده است و علی‌‌رغم اشتیاق فراوانش ، اما به آن نایل نمی‌شود؛ آرزویی که اکثر قریب‌به‌اتفاق کودکان ، دورانی به آن اندیشیده اند و به نتیجه‌ای همچون جورج بیلی (جیمز استوارت) دست یافته‌اند. نتیجتاً بن‌مایه اثر با موضوعی این‌چنینی شکل می‌گیرد . فرانک کاپرا به نحوی گیرا ، همین مبحث بسیار کلیشه‌ای را برای مخاطب مهم می‌کند . 🔰 کاپرا همچون یک استاد اخلاق ، می‌خواهد به بینندگان فیلمش تلنگری زده باشد که : ❓ چرا با وجود این‌همه نعمت ، ناسپاسی می‌کنیم ❓ چرا ناگهان ، همه الطاف الهی ، معجزات و نجات‌ها را از یاد می‌بریم و ذهنمان را به علت مسئله‌ای گذرا می‌آزاریم و به‌خاطر همان مسئله ، وجود نازنین خود را لایق نیستی می‌دانیم ❓ و اینکه آیا واقعا ، مشکلات این دنیا ، ارزش توجهی بیش از اندازه شایستگی‌شان دارند 🔰 مهمترین موضوعاتی که در آمیزه با فصل های فیلم اند ، چنین اند : عشق ، امید به زندگی ، اتحاد ، خودکشی ، نجات ، محبت و خانواده ! شاید نام خودکشی میان این‌همه واژگان غنی و خوب ، زننده باشد اما همین عناصر مثبت و یادآوری آن‌هاست که عمل منکوب خودکشی را ملغی می‌کنند . 🔰 همه ما ، معجزاتی را در زندگی‌مان سبب شده‌ایم که شاید هیچ‌گاه متوجه اهمیت آن‌ها نشده‌ایم و آن‌قدر با گوشت و پوست‌مان درآمیخته بودند که به ارزش والایشان پی نبرده‌ایم . در بدبینانه‌ترین حالت نیز ، کارهایی نه به اندازه نجات جان یک انسان بلکه دوست داشتن خانواده خودمان هم اعجازیست با تاثیری پسین . 🔰 در قرآن کریم ، قسمتی از آیه ۲۱۶ سوره بقره چنین آمده‌است : " بسا چیزی را خوش نمی‌دارید و آن برای شما خوب است و بسا چیزی را دوست می‌دارید و آن برای شما بد است . " با همین فلسفه تامل‌برانگیز می‌شود قدرت پذیرش خویش را در برابر کارهایی که از قوه اراده ما خارج است ، بالا برد و زیستی راحت‌تر و باآرامش بیشتر داشته باشیم ‌. 🔰 تماشای این شاهکار ، برای هرشخص بالای شانزده‌هفده سال واجب است ❗ 🔖 کاپرا جمله معروفی دارد : " نه قدیس ، نه پاپ ، نه ژنرال و نه سلطان ، قدرتی را که یک فیلمساز دارد ، هرگز نداشته‌اند ؛ قدرت حرف زدن با صدها میلیون نفر برای دو‌ساعت در تاریکی ! " 🎁🏅 امیدوارم سالی کاپرایی در انتظارتان باشد و پر از برکت و رحمت 💚❤ 📗 دانی که پس از عمر چه ماند باقی | مهر است و محبت است وباقی همه هیچ 🎞✍🏻 علیرضا صدرایی ➥ 🇨hannel ➣ @CinemaLogism ™

#تحلیل_نمایی این شات تراژیک از فیلم اتاق سبز ۱۹۷۸ ، حرف مهمی دارد . برای تدوین این نما ، از دیزالو استفاده می‌شود . با برهم‌نهیِ نمایی که ژولین داونِ ( با بازی تروفو )  بیمار و نمایی از شمع‌هایی که مخصوص مردگان در کلیسایی که خودش ترمیمش را به عهده گرفته‌بود ، برای لحظه‌ای هردو سوژه دچار قرابت معنوی می‌شوند ؛ پیش‌تر توسط پزشک بیان می‌شود که :" داون از آنجایی‌که امیدش را از دست داده‌است ، گویی مرده‌ است و درمان ، دیگر فایده‌ای در بر نخواهد داشت !" ، فلذا داون با حالی زار میان شمع‌ها دیده می‌شود که صحه‌ای باشد بر حرف پزشک و این نکته که اینک نوبت داون است که شمعی برایش روشن شود در میان شمع‌ های دیگر . 🎞📸 علیرضا صدرایی ➥ 🇨hannel ➣ @CinemaLogism ™

کاور پیانوی فیلم «آلیس در سرزمین عجایب» 🌱🌱🌱🌱🌱 آلیس : لطف مے کنے بگی کدوم طرفی باید بروم؟ گربه : خب؛ به این بستگے داره که کجا بخواے بری. آلیس : کجاش خیلے مهم نیست. گربه : پس کدوم طرفش هم مهم نیست. آلیس : فقط این که به یڪ جایے برسم. گربه : از هر طرفے بروے حتماً به یڪ جایے مے رسی... 👤#لوييس_كارول 📓 #آلیس_در_سرزمین_عجایب 🌱🌱🌱🌱🌱 ______________________________ 𝐽𝑜𝑖𝑛☞︎︎︎@Mediaideas @Mediaideas 💡🎬🎥🎭📺🎶📸📚📀💻🎧♥️

Happy birthday 🎊🎊 #francis_ford_coppola از 1963 با #فرانسیس_فورد_کاپولا💪 _________________________ 𝐽𝑜𝑖𝑛☞︎︎︎@Mediaideas @Mediaideas 💡🎬🎥🎭📺🎶📸📚📀💻🎧♥️

#تحلیل_نمایی ما در طول فیلم ، متوجه ثروت کلان گوندو ( با بازے میفونه ) می‌شویم ‌. وے در بالادست‌ترین نقطه شهر خانه‌اے دارد که آرزوے هرکسے است و از لحاظ موقعیت مکانے ، بر همه چیز غالب و چیره است . در عوض ، خانه مرد آدم‌ربا یعنے تاکوچے ( با بازے یامازاکے ) در منطقه اے محقر است . اما نکته حائز اهمیت که در این صحنه ، چندین بار نیز تکرار شده است ، انعکاس تصویر گوندو به روے شیشه و مجاور شدنش با تاکوچے است و بالعکس . کوروساوا چندین بار این میزانسن را به نمایش می‌گذارد و این بیانگر آن است که با منظورے خاص صورت گرفته است . در اکثر لحظات ، حتے در تصویر منعکس شده نیز ، گوندو در تقدم بر تاکوچے است . زیبایے مفهوم این پلان ها ، در اشاره به مقصر بودن نظام سرمایه‌دارے در پیدایش فساد ها است ؛ چیزے که براے تاکوچے ، عقده‌اے می‌آفریند تا نفرت بورزد و تا آنجا که می‌تواند یڪ سرمایه‌دار را از عرش به فرش برساند . نکته دیگر ، این است که هر دو به یڪ اندازه گناهکار اند ؛ گوندو با تزریق پول و تغذیه این نظام کثیف کاپیتالیستے ، تاکوچے با تنفر نسبت به بشر ! در آخرین نماے این شاهکار نیز ، شاهد گوندو هستیم که با خودش روبرو شده است و تصویرش را روبروے خود می‌بیند ؛ گویے منقلب شده است و فیلم پایان می‌پذیرد ... High And Low 1963 ✍🏻🖼 علیرضا صدرایی ____________________________________ ➥ Join Channels ➣ @CinemaLogism & @Mediaideas ™ 💡🎬🎥🎭📺🎶📸📚📀💻🎧♥️

#تحلیل_نمایی ما در طول فیلم ، متوجه ثروت کلان گوندو ( با بازی میفونه ) می‌شویم ‌. وی در بالادست‌ترین نقطه شهر خانه‌ای دارد که آرزوی هرکسی است و از لحاظ موقعیت مکانی ، بر همه چیز غالب و چیره است . در عوض ، خانه مرد آدم‌ربا یعنی تاکوچی ( با بازی یامازاکی ) در منطقه ای محقر است . اما نکته حائز اهمیت که در این صحنه ، چندین بار نیز تکرار شده است ، انعکاس تصویر گوندو به روی شیشه و مجاور شدنش با تاکوچی است و بالعکس . کوروساوا چندین بار این میزانسن را به نمایش می‌گذارد و این بیانگر آن است که با منظوری خاص صورت گرفته است . در اکثر لحظات ، حتی در تصویر منعکس شده نیز ، گوندو در تقدم بر تاکوچی است . زیبایی مفهوم این پلان ها ، در اشاره به مقصر بودن نظام سرمایه‌داری در پیدایش فساد ها است ؛ چیزی که برای تاکوچی ، عقده‌ای می‌آفریند تا نفرت بورزد و تا آنجا که می‌تواند یک سرمایه‌دار را از عرش به فرش برساند . نکته دیگر ، این است که هر دو به یک اندازه گناهکار اند ؛ گوندو با تزریق پول و تغذیه این نظام کثیف کاپیتالیستی ، تاکوچی با تنفر نسبت به بشر ! در آخرین نمای این شاهکار نیز ، شاهد گوندو هستیم که با خودش روبرو شده است و تصویرش را روبروی خود می‌بیند ؛ گویی منقلب شده است و فیلم پایان می‌پذیرد ... High And Low 1963 ✍🏻🖼 علیرضا صدرایی ➥ 🇨hannel ➣ @CinemaLogism ™

#تحلیل_نمایی این شات تراژیک از فیلم اتاق سبز ۱۹۷۸ ، حرف مهمی دارد . برای تدوین این نما ، از دیزالو استفاده می‌شود . با برهم‌نهیِ نمایی که ژولین داونِ ( با بازی تروفو )  بیمار و نمایی از شمع‌هایی که مخصوص مردگان در کلیسایی که خودش ترمیمش را به عهده گرفته‌بود ، برای لحظه‌ای هردو سوژه دچار قرابت معنوی می‌شوند ؛ پیش‌تر توسط پزشک بیان می‌شود که :" داون از آنجایی‌که امیدش را از دست داده‌است ، گویی مرده‌ است و درمان ، دیگر فایده‌ای در بر نخواهد داشت !" ، فلذا داون با حالی زار میان شمع‌ها دیده می‌شود که صحه‌ای باشد بر حرف پزشک و این نکته که اینک نوبت داون است که شمعی برایش روشن شود در میان شمع‌ های دیگر . 🎞📸 علیرضا صدرایی ➥ 🇨hannel ➣ @CinemaLogism ™