نوای نی

🎼مناسب خوانی و معرفی دستگاهها یکی از دلایل مهم در مناسب خوانی آشنایی با اشعار تعلیمی در ردیف آوازی است. همچنین آشنایی با زمان مناسب برای هر دستگاه و آواز نیز مهم است. مثلا اینگونه نقل می کنند کهآواز دشتی مناسب برای غروب و عصر ، دستگاه سه گاه قبل از طلوع آفتاب و دستگاه چهارگاه به هنگام طلوع آفتاب و ... می باشد. 🎼دستگاه شور شور آوازى است که موردپسند عمومى است و شور از جذبه و لطف خاصى برخوردار است که بسيار شاعرانه و دلفريب است. آواز شور ريشهٔ عميقى در فرهنگ ايرانى دارد که بيانگرعرفان ايرانی و اسلامی است. 🎼آواز افشاری  افشاری ، آواز متأثرکننده و دردناک است که سخن از درد و اندوه درونى دارد. آواز مناجات و راز و نياز با معبود يگانه ميباشد. افشاري آوازی تامل برانگیز است که انسان را به فکر وا می دارد و شايد به همين دليل از اين آواز براي خواندن مناجات استفاده ميشود. 🎼آواز دشتی  این آواز را آواز چوپانى نیز ناميده‌اند. اين آواز با آن که غم‌انگيز و دردناک است؛ در عين حال بسيار لطيف و ظريف است. غم و حزنی که در آواز دشتی وجود دارد می تواند ناشی از فراق یار ، رنج و سختی زمانه و ... باشد. در خواندن این آواز احساس نقش مهمی را ایفا می کند. آواز ابوعطا انسان با گوش دادن به ابوعطا کمی به فکر فرو می رود و به مسائل فلسفی پیرامونش می اندیشد. به این ترتیب تا اندازه ای می توان نتیجه گرفت, کسانی که بیشتر به آواز ابوعطا علاقه دارند و آن را بیشتر از سایر دستگاهها گوش می دهند گوشه گیر تر هستند. دستگاه ماهور  ماهور آوازى است با وقار و ابهت و شوکت خاصى به شنونده القا مى‌کند و آهنگ‌ساز براى بيان شجاعت‌ها و دليرى از اين آواز استفاده مى‌کند. ماهور چون قرين موسيقى فرنگى است، بين جوانان جايگاه خاصى دارد. اما در مجموع آواز ماهور طرب‌انگيز و شاد مى‌باشد. 🎼آواز بیات ترک    مانند ابوعطا مورد توجه عامه است و در ملودی های عرفانی مورد استفاده قرار می گیرد و در وصل به معبود توانایی زیادی دارد. 🎼دستگاه سه گاه  آواز سه‌گاه ريشهٔ کاملاً ايرانى دارد.کانال کلید سل. البته سه‌گاه در ميان ترک‌ها استعمال زيادى دارد و آنها در خواندن اين آواز مهارت زيادى دارند. اما فارسى‌زبان‌ها آن را طور ديگرى مى‌خوانند. در هر دو، آواز با حزن و اندوه همراه است و با تأثير و تألم بسيار همراه است. دستگاه همایون همايون آوازى است باشکوه و مجلل، آرام و در عين حال بسيار زيبا و دلفريب.، همايون ناصحى است مشفق و مهربان که با کمال شرم و آزرم با مستمعين خود مکالمه و درد دل مى‌کند و با بيانى شيوا چنان نصيحت مى‌کند و پند مى‌دهد که هيچ سخنران را اين مهارت و استادى نيست. آواز بیات اصفهان بيات اصفهان از آوازهاى قديم ايرانى است. آوازى است جذاب و گيرا ؛ اين آواز ريتمى بين شادى و غم دارد. 🎼دستگاه چهارگاه  چهارگاه را می توان دستگاهی محسوب کرد که مانند پیری فرزانه دارای روحی بلند و عرفانی است و احساسات عالی انسانی را در کنار خصایص و محسنات انسانی صبور و شکیبا دار است.از ناکامی ها و نا امیدی ها اشک غم می ریزد و در شادی ها و خوشی ها اشک شوق و سرور.کانال کلید سل.  این دستگاه، بهترین گزینه برای ساخت قطعات حماسی است به طوریکه به زیبایی می تواند حالت شوق و افتخار وصف ناپذیری را در شنونده بوجود آورد. 🎼دستگاه نوا  آوازى است در حد اعتدال که آهنگى ملايم و متوسط دارد، نه زياد شاد و نه زياد حزن‌انگيز. نوا را آواز خوب گفته‌اند . معمولاً اشعار عارفانه مثل اشعار حافظ را براى نوا انتخاب مى‌کنند که تأثير بسيار زيادى در شنونده ايجاد مى‌کند... نوای نی👇👇 @neynamee

به وقت بند پیچی سفارشات... همراهان عزیز جهت سفارش ساز نی با بهترین کیفیت و نازلترین قیمت با شماره زیر تماس حاصل فرمایند: ۰۹۱۹۱۵۰۸۸۷۸

فاصله های درون آکورد : با اندکی دقت میبینیم که در هر آکورد مجموعا سه فاصله وجود دارد : 1-فاصله ی سوم میان نت پایه تا نت سوم آکورد 2-فاصله ی سوم میان نت سوم تا نت پنجم آکورد 3-فاصله ی پنجم میان نت پایه تا نت پنجم آکورد نکته : (مرور) بنابراین فاصله ی درونی آکوردها : الف) کامل بزرگ : سوم اولی بزرگ و سوم دومی کوچک(چهارنیم پرده+سه نیم پرده=هفت نیم پرده) ب) کامل کوچک : سوم اولی کوچک و سوم دومی بزرگ(سه نیم پرده+چهار نیم پرده=هفت نیم پرده) ج) پنجم کاسته : سوم اولی کوچک و سوم دومی هم کوچک(سه نیم پرده+سه نیم پرده=شش نیم پرده) د) پنجم افزوده : سوم اولی بزرگ و سوم دومی هم بزرگ(چهار نیم پرده+چهار نیم پرده=هشت نیم پرده) فونکسیون : موقعیت هر آکورد را در هر تنالیته فونکسیون آن آکورد مینامند. نکته 1 : گاهی نام درجات گام را(غیر از اکتاو)روی آکوردهای تشکیل شده از همان درجه میگذارند. نکته 2 : در تمامی گامها و تنالیته ها آکوردهای تونیک و زیر نمایان و نمایان را آکوردهای اصلی(تنال)و درجات دیگر را آکوردهای فرعی گویند.کانال کلید سل معکوس آکوردها : همانطور که فاصله ها میتوانند معکوس شوند آکوردها نیز قابلیت معکوس شدن دارند. آکوردها زمانی معکوس میشوند که نت پایه یا بم ترین نت در بالای یکی از دو نت یا بالای هر دوی آنها قرار بگیرد. آکوردهای سه صدایی یا سه بخشی دارای دو معکوس هستند. بنابراین آکورد های سه بخشی در سه وضعیت ممکن است نوشته شوند : 1-معکوس اول 2-معکوس دوم 3-وضعیت پایگی نوای نی👇👇 @neynamee

آواز دیلمان： توضیحاتی در مورد گوشه دیلمان در آواز دشتی می پردازیم . دیلمان : لحنی است در آواز دشتی مربوط به ناحیه دیلمان و اسپیلی، سرزمین پهناوری در جنوب شرقی لاهیجان. نت نویسی دیلمان و تواردش به ردیف، مرهون التفات ابوالحسن صبا به این لحن زیبای محلی است. بعد از سال های 1300، وی ماموریت اداری یافت تا ضمن سر و سامان دادن به اوضاع جوانان خطه گیلان و تاسیس مدرسه مستظرفه، در الحان محلی نیز به جست و جو پردازد.  قطعات زیبای بسیاری ره آورد سفر مذکور بود که یکی از آنان دیلمان است. مشاهده منظره روستا نشینانی فرسوده از انجام کار روزانه که لحنی را گاه تنها و گاه به همراهی ساز نی زمزمه می کردند، استاد را برانگیخت و دیلمان را سر و سامانی داد، چنان که در کتاب ردیف ویولن و ردیف دوم سنتور استاد در مایه دشتی مذکور است. دیلمان در سال 1342 توسط جواد معروفی برای ارکستر تنظیم شد و در بهمن ماه همان سال در کنسرت انجمن موسیقی ملی به اجرا درآمد و در سال 1327 شمسی در فیلم طوفان زندگی با صدای بنان به گوش رسید و پس از آن، صوت بنان و دیلمان به اتفاق به مراحل اشتهار راه یافتند و دیلمان همچنین در "ردیف ابوالحسن صبا" باقی ماند تا جایی که آن را به عنوان گوشه ای از آواز دشتی (از ردیف صبا) ‌اجرا می نمایند. صبا معتقد بود دیلمان را باید با صدای دورگه خوانندگان بومی شنید تا اصالت حالات آن به گوش رسد. دیلمان در ردیف های سنتی موجود نیست، هرچند سنتی ترین الحان در روستاها و بر زبان سنتی ترین مردمان است، اما به صورت مدون در کنار دیگر الحان ردیف میرزا عبدالله یا دیگر ردیف های معتبر موجود مشهود نیست. دیلمان فاصله سوم دشتی است با شعری بر وزن دوبیتی در بحر هزج: چنان در قید مهرت پای بندم      که گویی آهویی سر در کمندم "مفاعیلن، مفاعیلن، مفاعیل"  آغاز می شود و در بیت دوم، ملودی از یک نت بالاتر یعنی فاصله چهارم دشتی آغاز شده و با هماهنگی با تحریر مخصوص و واژه های شعری به تونیک شور فرود می آید. برگرفته از واژه نامه موسیقی ایران زمین: مهدی ستایشگر (جلد اول) نوای نی👇👇 @neynamee

اهمیت حفظ کردن قطعات موسیقی هیچ چیز بدون  حفظ کردن فرا گرفته نمیشود بدون درک ماهیت حفظ کردن هرگز نخواهید توانست نتها را از سریع ترین و موثر ترین راه فرا بگیرید..فراگیری هر دانشی همیشه به مفهوم حفظ کردن است حفظ کردن منوط به توجه،علاقه،تحلیل و مشاهده میشود در تمرینها متوجه باشید هیچگاه پیوندهای فیزیکی یا موسیقایی نادرست را به ذهن نسپارید.همیشه تنها پیوندها و حرکات صحیح را به ذهن بسپارید.بدین ترتیب از اتلاف سالها وقت بیهوده برای تمرین و عواقب وخیم آن جلوگیری خواهد شد… (توبیاس متی) برای بهتر حفظ کردن باید به روند ملودی توجه کرد نه به تک تک نتها…و باید با تشخیص یک جمله ملودیک آنرا چندین بار تکرار کرد…تکرار جمله به جمله کلید حفظ کردن است. هر چه قدر برای حفظ کردن طفره بروید تنها زمان یادگیری خود را به تاخیر میاندازید. نوای نی👇👇 @neynamee

ملودى چيست؟ ملودى زنجيره اى از صداهاى جداگانه و پياپى است كه در مجموع ، كليتى درخور تشخيص را مى سازند..ملودى آغاز شده ، پيش ميرود و پايان مى يابد و داراى جهت ، شكل و پيوستگى است . حركت بالا رونده و پايين رونده صداهاى زير و بم ملودى ، حسى از تنش و آسودگى ، انتظار و رسيدن را در بر دارد و اين همان منحنى يا خط ملوديك است . حركت ملودى با فاصله هاى كوچك كه فاصله (پويشى) يا فاصله پيوسته ناميده ميشوند يا با فاصله هايى بزرگتر كه فاصله (پرشى) يا فاصله گسسته نام دارند صورت ميگيرد.. نوای نی👇👇 @neynamee

آموزش موسیقی اکتاو فاصله هشتم هرنت اکتاو نامیده میشود اکتاو فاصلهٔ دو نت همنام متوالی است. نوای نی👇👇 @neynamee

آموزش تئوری فاصله ترتیب شمارش فاصله ها نسبت به نت do به طورمثال نت fa فاصله چهارم نت do میباشد یا نت la فاصله ششم نت do میباشد. نوای نی👇👇 @neynamee

آموزش تئوری فاصله به فضای میان دو نتی که با یکدیگر مقایسه می شنود، فاصله بین آنها گفته می شود. ممکن است این دو نت یا باهم نواخته شوند (آکورد) و یا بطور متوالی (ملودی) @neynamee

وجه تسمیه گوشه عراق : آقای اعظمی کیا در کتاب راه و رسم منزلها در خصوص وجه تسمیه عراق چنین می نویسند: اراک یا ایراک که بعدها به عراق (معرب آراک) تبدیل گردید و در اصل نامی ایرانی و بخشی از ایران است که سیاست انگلستان سالها پیش آن را از ایران جدا کرده است. عراق مقام نهم از دوازده مقام اصلی قدیم بوده است ولی در روزگار ما عراق یکی از گوشه های آواز افشاری و دستگاههای ماهور و نوا و راست و پنجگاه است. عراق آوازی است با ملودی پر هیمنه و با ابهت که هم پرده با خود، گوشه های دیگری را به صورت همسایه در کنار دارد، گوشه هایی که در بعضی اوقات اجزاء لاینفک عراق محسوب می شوند. بنابر توضیحاتی که جهت واژه عراق داده شده این ناحیه از خاک ایران در قدیم طبیعتا وسعت و گستره جغرافیایی بیشتری را در بر می گرفته و بعدها به دو ناحیه عراق عجم (شامل ولایات مرکزی ایران، اراک) و عراق عرب (شامل ولایات جنوبی ایران) تقسیم گشت. در قدیم تمامی ولایات و شهرهای کوچک و بزرگ ایران سرودها و آوازهایی ویژه خود داشته اند که ولایات اراک نیز از این تعلق جدا نبوده و سرودهای ویژه ای داشته اند که به آوازهای عراقی موسوم شده اند. نوای نی👇👇 @neynamee

استفاده از موسيقی اين پرسش همواره مطرح بوده است که هر کسي بايد روزانه چه اندازه موسيقي گوش دهد؟ شنيدن موسيقي تا حدودي مانندخواندن کتاب به شرايط مختلف روحي,علاقه و نياز و ظرفيت عصبي فرد بستگي دارد.براي استفاده از موسيقي بايد به موسيقي خوب, عادت کنيم.آثار ملي و اصيل را خوب و با هشياري درک کنيم و تنها به موسيقي براي شور و حال و يا تفنن گوش نکنيم.ب نابراين با توجه به احساس ها, هيجان ها,نياز ها و به طور کلي با توجه به حال خود بايد موسيقي را نيز جزء برنامه قرار داد. چرا که مصرف بيش از حد موسيقي به خصوص موسيقي هيجاني در بعضي افراد موجب بي قيدي عاطفي, آشفتگي هاي ذهني و نوسان خلقي شود. پاسخ به سوالي ديرينه ذهنم را مشغول خود ساخت و به دنبال پاسخش برآمدم؛ آيا به راستي کساني که به موسيقي گوش مي سپارند و يا ساز مي نوازند مجنون و يا روان پريش و روان نژند مي شوند؟ آيا عصبيت هاي بعضي از موسيقيدانان که در شرح حال آنها بيان مي شود به دليل پرداختن به موسيقي و غور در حالت هاي آن بوده است؟ هنر به طور ذاتي واجد حساسيت, انعطاف و خلاقيت است.   اين خصايص مرتبط با هم در هر آفرينش هنري وجود دارد خلاقيت هميشه همراه با ظرافت و درک احساس بوده و موسيقي در ميان همه هنرها به دليل طبيعت صوتي و انرژيک, از نفوذ و حساسيت بيشتري برخوردار است. استفاده بي حد از اين انرژي و صداي خيال انگيز آن حساسيت به وجود آورده و موجب تخليه نيرو, خستگي, عصبيت و تلون احساس مي شود. به خصوص وقتي که استفاده از موسيقي از حد نياز و توان هنرمند خارج شده و اين افراط تداوم پيدا کند. اما وجود اين ناراحتي ها و عصبيت ها به علت شنيدن و يا پرداختن به موسيقي نيست بلکه به سبب مقدار و ميزان و نوع استفاده از موسيقي است. بسياري از موسيقيدانان و هنرمندان در عين اين که واجد حساسيت, دقت و ظرافت روحي هستند با رعايت نظم, زندگي را در يد اختيار دارند.(دکتر علي زاده محمدي, 1380) نوای نی👇👇 @neynamee

انواع تنبک های استاد امیر شیرانی دهنه کوچک وبزرگ تک مهر دو مهر و... زیر قیمت بازار تلفن تماس جهت سفارش و مشاهده موجودی ۰۹۱۹۱۵۰۸۸۷۸

با سلام ودرود خدمت یکایک همراهان گرامی باتوجه به درخواست شما عزیزان و ازدیاد قیمت های کاذب ساز وابزار الات موسیقی تصمیم به عرضه انواع ساز و لوازم موسیقی به صورت مستقیم از کارگاه زیر قیمت بازار همراه با تضمین کیفیت کردیم ✔لیست موجودی های فعلی به زودی در کانال درج میشود