Говорит Зайцев

Всем здрасьте, это еженедельный дайджест, о котором я вспоминаю раз в пару месяцев, под названием «Ты безработный что ли». Неделя такая:

Носферату, симфония ужаса (Фридрих В. Мурнау, 1922) - 10/10 Последний человек (Фридрих В. Мурнау, 1924) - 9/10 Бумажная луна (Питер Богданович, 1973) - 9/10 Пустоши (Терренс Малик, 1973) - 8/10 Ведьма (Роберт Эггерс, 2015) - 8/10 Фьорд (Кристиан Мунджиу, 2026) - 8/10 Люди Икс (Брайан Сингер, 2000) - 8/10 Здесь был Юра (Сергей Малкин, 2025) - 7/10 Зелёный слоник (Светлана Баскова, 1999) - 7/10 Ведьмы (Лукас Файгелфелд, 2017) - 7/10 Мсье Ир (Патрис Леконт, 1989) - 7/10 Цикл зверя (Джордан Дауни, 2026) - 6/10 Одна (Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, 1931) - 6/10 Черный кот (Эдгар Дж. Улмер, 1934) - 6/10 Али Джи: Кто я? (Саша Барон Коэн, 2026) - 6/10 Гретель и Гензель (Осгуд Перкинс, 2020) - 5/10 Обличье Сатаны (Пьерс Хаггард, 1971) - 5/10 Волшебник страны Оз (Виктор Флеминг, 1939) - 4/10 Катастрофа: Фекальный круиз (Джеймс Росс, 2025) - 4/10

«Фьорд» Мунджиу очень порадовал. Я вообще-то люблю кино с надрывом и сильной авторской интонацией, которых «Фьорд» напрочь лишён. Но ценю точность, потрясающе тонкую расстановку сил и выверенную дистанцию режиссёра. Некомфортное кино, заставившее спорить внутренних либерала и консерватора. Один из лучших фильмов года. В конце мне так и не сказали, какое у меня должно быть мнение. Что делать в такой ситуации, кто сталкивался? Первый час «Цикла зверя» радовал меня по-сумеречному 🐺 красивыми пейзажами и любопытным детективом с сильными сериальными вайбами. А потом случился третий акт с прикольной аниматроникой и кринжовыми практическими спецэффектами, экшеном и бестолковой беготнёй. Для меня это не испортило первый час, но фильм из-за смены жанра и темпа в хорошие записать не получается. Что ж вам каждый раз под конец спокойно не сидится-то, а? В «Али Джи: Хто я» Саша Барон Коэн к сожалению заходит на территорию правого консерватора Мэтта Уолша (см. «Что такое женщина?» и не см. «Я расист?»), но с другой стороны и, во-первых, проигрывает в тонкости подхода (учитывая материал и персонажа, это едва ли можно считать недостатком, это я просто доёбываюсь уже), а во-вторых, вступает в открытую конфронтацию с противоположной идеологией. Если не душнить, то это опять такая дичь, что надпись «Напоминаем, это НЕ актёры, они реально эту хуйню делают» заметно бьёт по чувству реальности. P.S. Послетитровая Рианна — богиня! «Здесь был Юра» — добрейшее кино, очень приятное и хорошее. Мне не очень близки персонажи, но не могу не любить их за то, что тут у всех главных героев абсолютно уебанские причёски. Вызывают, знаете, доверие. «Чёрный кот» 1934-го называется именно так, потому что тут персонаж Белы Лугоши боится котов и дважды при виде чёрного кота смешно орёт. Имеет ли это какое-то отношение к сюжету? Нет. А вообще тут про месть, интриганство и сатанизм в модерновом особняке. И мёртвые женщины в стеклянных гробах летают, и Борис Карлофф в халате ходит. «Ведьма» Эггерса прекрасно сохранился и потрясающе выглядит и звучит. Сам Эггерс его не любит, но мы его слушать не будем. Однако, на мой вкус очень уж фильм шустрый. Эггерс пока ещё не может себе позволить размазать по фильму 20 минут, в которых ничего не происходит. Мне сильно не хватило сцен, которые бы существовали на периферии сюжета. И тут как раз есть «Ведьмы» (он же Hagazussa) 2017-го, в котором скорость происходящих событий выставлена на х0.25. Кино не про одержимость, а про психотравмы, сексуализированное насилие и грибочки. Мало конкретики, много медленного и тяжёлого ощущения потери контроля и внутренней смерти. «Гретель и Гензель» Перкинса красивый, но бестолковый. Фокус смещён на эмпавермент Гретель, сеперирующейся от зависимых семейных связей. Нормально, пойдёт. «Последний человек» Мурнау — точно один из самых красивых фильмов немецкого экспрессионизма, что я видел. Рамочные композиции, субъективная камера, расфокус как нарративный инструмент! А какое тут освещение! Просто офигеть. Сюжет простенький: дед работал в отеле швейцаром и его уволили по причине старости. Но выдали работу в туалете: подавать полотенчико и чистить ботинки. Тут его конечно все перестали уважать, вплоть до того, что аж жена и дочь скурвили морды и выгнали его нахуй из дома!! И в конце происходит потрясающий прикол: на пике мрачности и безнадёги фильм заканчивается титром «Тут бы наш герой и умер у параши, униженный и опозоренный, но съёмочная команда фильма его в таком положении оставлять не хочет», тут же включается свет и нам говорят, что дед получил мега-наследство! И он сидит радостный в этом отеле и 10 минут кушает икру и пироженки со своим нищим коллегой и все им завидуют, хэппи энд! Браво! «Волшебник страны Оз» в меня ожидаемо не попал и бесил каждую секунду от начала до конца, еле протошнил. «Бумажная луна» Багдановича — попадание в сердечко. Трогательное, динамичное, волнительное роад-муви. По случаю тыквенного спаса решился посмотреть «Зелёный слоник». Первая половина очень весёлая и прикольная (это там сконцентрированы все мемы про «одна история охуительнее другой», «братишка, я тебе покушать принёс», «я уже не человек бля я зверь нахуй» и «кто "мы", я здесь один нахуй»), а во второй половине начинается совсем дичь и темп падает и уже скучно становится. Но всё равно по итогу прикольное! Никому не рекомендую, это пиздец. А в «Фекальном круизе» на здоровенном корабле вырубило свет и ладно там двигатели не работают — главное, что сломался смыв в туалетах. Неделю 4000 человек ссали в душ и срали в пакеты, собирались в молитвенные кружки, пока по стенам текло говно, и пьяные дрались, потому что кто-то догадался открыть бесплатный бар в такой обстановке. В интервью для Нетфликса они потом очень драматично рассказывали ужасы по типу: «Мимо шёл другой другой корабль и там люди пели YMCA, а я жрала имодиум горстями, чтобы не срать в пакет с надписью BIOHAZARD». Два фильма про говно за неделю, получается. Такая вот синема.

В среду, 28 октября, смотрим «Ведьму» Роберта Эггерса в кабинете Ксении Андреевны. Выполняем сразу несколько задач. Первая задача — языковая. Эггерс очень дотошно подходит к точности исторических деталей в своих фильмах. Он наполняет их важными и специфическими для времени деталями, а главное в нашем случае — выдерживает правдоподобный языковой ландшафт, балансируя между реализмом и стилизацией так, чтобы и зритель понял, о чём там говорят, и ощущение места-времени не пропало. Слушаем миддл-инглиш, который Эггерс собрал из исторических документов и Йоркширского акцента, делаем вид, что что-то понимаем. Вторая задача — киношная. В своём полнометражном дебюте Эггерс ещё ведёт себя аккуратно и сдержанно. Смотрим, как он снял фолк-хоррор 10 лет назад, чтобы сравнить с фолк-хоррором, который выходит через пару месяцев — готовимся к «Оборотню». Разглядываем влияние на Эггерса хорроров прошлого — чуть позже он окунётся в немецкий экспрессионизм, а пока неизбежно подсматривает у «Ведьм» 1922-го. Смотрим на Аню Тейлор-Джой в чепчике, слушаем потрясающий голос Ральфа Айнесона, ругаемся за не-номинацию козла Филлипа на «Оскар» и делаем вид, что что-то понимаем. Смотрим, короче, кино и копаемся в английском языке. 😝Среда, 28 октября, собираемся с 18:00, подруб в 19. 😝Смотрим в оригинале с поддержкой английских субтитров. 😝Вход — посильный донат. Уборевича 21, 322, кабинет Ксении Андреевны.

с девяткой фильмов, которые меня сформировали, оказалось сложно: вспомнить не только крутое кино из ранних лет жизни, но и отметить то, которое повлияло на меня в достаточной степени, чтобы и сейчас быть для меня актуальным три икса был первым фильмом, который я увидел в кинотеатре. прям там полюбил лысых мужиков в татуировках, раммштайн и квадратные американские маслкары. звёздный десант в нежном возрасте, когда мне ещё нравился гарри поттер (потому что я тогда ещё не знал, что такое Властелин Колец), производил именно такое впечатление, какое хотел создать Верховен: «насилие, показанное издалека, выглядит величественно. показанное вблизи - вызывает ужас». чужой 4 мне попался раньше остальных. до сих пор люблю уникальный дизайн этого фильма: все ходят в блестящих кожаных бдсм-костюмах, а космический корабль выглядит как техно-церковь, в которой приносят жертвы богам и пытаются понять, что такое человек. ну а ещё это комедия угарная. носферату впечатлил медленной и мрачной печалью, атмосферой гниения и упадка, одиночеством и безумием. впечатляет до сих пор и каждый раз.

он ещё был на одной кассете с «кэрри» Де Пальмы и я долго не мог понять, почему над Кэрри начали смеяться, когда у неё в общей душевой пошла кровь. я тогда не знал, чё такое месячные и просто думал, что это американские дети дураки над кровью смеются. нашли тоже проблему - просто заклей пластырем, заживёт!

Властелин Колец моментально достиг бессмертия, а я в финале первого фильма, посмотренного на кассете, сильно обломался - финал где!? оказалось, там ещё два фильма. на Возвращение Короля посчастливилось даже сходить в кино тогда. все три Властелина Колец - одни из самых пересматриваемых у меня фильмов, но первый люблю сильнее всего. храброе сердце мне показал батя, я тогда увидел такую боевую кровищу, которую и сейчас нечасто в кино показывают. но каждый такой редкий случай - коллбэк к великому фильму Гибсона. атлантида - самый взрослый мультик диснея. самый серьёзный ворлд-билдинг, удивительно проработанные арки целой толпы персонажей, очень приземлённый взгляд на мифологию. убрать перископ - эталонная командная комедия, в которой даже самый отвратительный человек на земле также известный как роб шнайдер смотрится нормально потому что постоянно получает пизды. balls to the wall, boys! пятый элемент бесконечно крутился по стс, все его любили за биг бада бум, Уиллиса и вообще за всё хорошее. идеальный боевик, кстати, если вам казалось, что Зорг похож на Гитлера — вам не казалось: Жан-Поль Готье, задизайнивший для фильма костюмы, тупо рисовал его как Гитлера

«Диггер» уверенно движется к тому, чтобы стать одним из самых крупных кассовых провалов в истории кино. А ещё это один из лучших фильмов года: в моём 2026 ranked в первой пятёрке произошли перестановки. Такое смелое искусство нельзя определять финансовыми успехами, но интересно попытаться понять, почему при бюджете в 130-180 миллионов фильм собрал 40. Это очень раздражающее кино со слишком отделённой от простых Вась и Джонов историей. Это слишком дорогой авторский фильм, в котором Иньяритту и Любецки выёбываются в каждом кадре (сцена на собрании обеспокоенных ссыкух ака ООН — золото!). И выглядит всё это потрясающе, но странненько. Смотреть на старых сморщенных миллиардеров прикольно конечно и это весёлый цирк, но из Барнаула в Алтайском крае совершенно поебать и на причуды богатых, и на тающие ледники. Сарафану тут взяться неоткуда.

Иньяритту, причём, явно не из тех долбоёбов, которые снимают кино для людей, пытающихся казаться лучше с помощью обеспокоенности глобальным потеплением, испытанием помады на обезьянах или репрезентацией меньшинств в совете директоров корпорации Эппл. Он просто искренне угарает над сумасшедшими королями и ебёт их два часа с разных красивых ракурсов.

Ещё я не понимаю, откуда такой бюджет. Фильм не выглядит на 150 миллионов. Максимум — на 50. Возможно, Том Кукуруз затребовал себе и своей церкви свидетелей макаронного монстра чек в сотку, иначе я не понимаю, куда там дели столько денег. Стоил бы этот фильм столько, на сколько выглядит — вышли бы в ноль. Третье: я убеждён, что Том Круз не способен быть кассовым магнитом. Никто не ходит на фильмы с Томом Крузом, чтобы посмотреть на Тома Круза. Если бы в «Топ Ган: Маверик» играл кто угодно другой — фильм собрал бы не полтора миллиарда долларов, а девять триллионов. Но вне невыполнимых миссий он как будто никому особо и не нужен. По крайней мере, не за такие деньги. Твоя империя рушится, сраный карлик! Иронично, что в своём самом большом кассовом провале он выдал свой лучший перформанс с большим отрывом. Это было потрясающе. Но тут вообще-то весь каст ебашит изо всех сил, сплошное загляденье. Спасибо любителю снимать портреты на широкий угол (и лучшему оператору в мире) за крупные планы морщинистых морд! Скриньте: этот фильм выдержит испытание временем. Через 25 лет будем отмечать юбилей этого фильма стоячими овациями, а потом наденем респираторы с подсветкой и пойдём по домам через затопленные и отравленные улицы города прекрасного будущего.

в сериале the ходячие мертвецы было два пацана, один из которых выстрелил второму в глаз. и оба пацана в этом году сыграли главных героев в фильмах по резидент ивил первый - счастливый обладатель пистолета и двух глаз Остин Абрамс сыграл курьера в классном фильме Зака Креггера второй - игравший носителя шляпы и пиратской повязки на глазу, того самого Карла (Карла, Карл!), Чендлер Риггс - сам снял короткометражку про резидент ивил семь. ну и сам же сыграл Итана. хороший каст, убедительный грим, классные декорации и бюджет в 15 рублей. получилось прикольно и по любви а ведь 7-ку ещё недавно косплеили в ивил дед пекло. ну и год выдался

Silver Pines — моя игра года. Медленная мрачная метроидвания, любовная запись на автоответчик Silent Hill 2, Twin Peaks и The Twilight Zone. Стилистика, темп и жанр — всё работает на атмосферу и погружение. Лезешь в подвал сраного сельского магаза, потому что смотавшийся в менее апокалиптичные места хозяин спрятал там ключ от подсобки, в которой лежит лом, которым можно открыть люк... Всё привычно, но как же охуенно и пиздато всё это устроено и вписано. Всё лежит в нужных местах, чуть ли не за каждой заколоченной досками дверью микро-история, которая, ты не поверишь, ещё сильнее погружает в происходящее. Меня, короче, так сильно тут погружали, что я утонул нахуй. Разумеется, тут везде шарахаются и мычат обтекающие жижей черти, дождь хлещет, ветер завывает, а по центральной улице буквально Бледный конь ходит (можно погладить), чтобы ни у кого сомнений не осталось в том, что ПГТ Сильвер Пайнс накрыло пиздой. И мы в лице Депрессивного Детектива™ в эту пизду лезем, чтобы кое-кого найти, а парочка решивших не эвакуироваться местных психов как в документалке Херцога конечно имеют кое-что сказать о происходящем вокруг, о погоде, о главном герое и его матери. Один другого шизанутее, почти как в Дарк Соулс, только не смешно ни разу. Депрессивный Детектив™ помимо традиционных занятий главного героя сурвайвал хоррора, по типу решения головоломок, менеджмента инвентаря, поиска записок и нытья, занят ещё и причинением насилия с помощью огнестрельного и холодного оружия, спортивного инвентаря и строительного инструмента — и тут тоже всё очень приятно устроено. Боёвка ритмичная, не задалбывает, всё на уворотах и стамине, перезарядка оружия — каждый раз QTE, лечение иногда тоже. Ресурсов дают традиционно мало, а сохранения платные. Со всех босс-файтов вылезаешь с одной пулей в кармане и побитый до полусмерти, кайф. За ручку не ведут, но потеряться у меня не получилось. Локаций дофига, от рыбацких лачуг до церковного полуострова и от жилого комплекса до типичного мотеля с картонными стенами, и везде всё очень мрачно, отовсюду течёт, хлюпает и воняет, как на приёме у уролога. Карта здоровенная и для удобства можно на полароид фотать всё подряд и вешать на карту как напоминалки, это супер-удобно.

Ну раз дали полароид, то я пару картинок мимоходом сделал в разрешении хуй целых пизда десятых пикселей. Чтобы следующие картинки из Контрола в 1080р уже не такими уж и ужасными показались.

Если бы не разочаровывающий сюжет (тут без подробностей), цены бы игре не было. Но один хрен основного сюжета тут исчезающе мало, как и конкретики, а час сомнительной хероборы не сильно портит 19 часов убер-кайфухи. Да и как сказала одна там мадам, стоя на продуваемом сырым ветром речном пароме: — It doesn't really matter. None of that matters.

Три не самых очевидных вампирских фильма с хорошей музыкой. Addiction (1995) Абеля Феррары — чёрно-белая нервная метафора о наркотической зависимости и взгляде в бездну под Onyx и Cypress Hill. Нью-Йорк во всей своей мокрой неприветливости выглядит очень мрачно и нео-нуарно, все ведут себя очень по-вампирски, Кристофер Уокен умничает, а Лили Тейлор потрясающе отыгрывает наркоманку. Near Dark (1987) Кэтрин Бигелоу — сонно-романтичная история под Tangerine Dream. Чувствуется как талант Бигелоу, так и её неопытность. Потрясающе переданы состояния окружения: тёмная холодная ночь действительно тёмная и холодная, а жаркий день действительно очень жаркий, в баре очень накурено, а в дешёвом отеле пыльно. История немного скомканная, короткий хронометраж давит: я в основную любовную историю, запустившую сюжет, не поверил и на секунду, да и фильм не про неё. А в конце вообще зачем-то начался боевик со взрывами — уверен, на этом настояли студийные продюсеры. Много крутых решений, связанных с обжигающим вампиров светом. Каст ещё интересный — тут сразу три актёра из «Чужих» Кэмерона: Хенриксен, Дженетт Голдстин и Пэкстон. Последний столько харизмы там навалил, что аж на постере оказался, хотя его персонаж чуть ли не третьестепенной важности. Bliss (2019) Джо Бегоса — фильм-ощущение, фильм-шум. просроченная 16-мм плёнка шумит неровным зерном, гитарный комбик шумит перегрузом, саундтрек шумит музыкой ISIS, неон шумит болью в глазах. Это панк-арт, секс под грохот вечеринки, дым вместо кислорода. Тут слишком много наркотиков, слишком много крови, громкости и вспышек яркого света. Bliss вообще про это «слишком»: про одержимость, зависимость и искусство. Моё величайшее вдохновение.

Посмотрел «Колобка». Ожидаемо это не худшее кино в мире (и даже в этом году), но всё-таки довольно хреновое. Худший элемент фильма «Колобок» — сам Колобок. Он плохо сделан технически (да и просто уродлив, но это, допустим, вкусовщина), а главное, что он невероятно убого озвучен Харламовым. Мучительно больно слушать, как он давит из себя актёрство и кривляется. Да и сказать ему особо нечего, только грубости и плохие шутки. Это, впрочем, почти всех персонажей касается, диалоги хреново написаны и, за редким исключением, не вызывают ничего, кроме раздражения. Сильнее диалогов бесит только Татьяна Догилева в роли бабки из зеркала-телефона, это ужас ёбаный. Она даже на фоне Харламова справилась отвратительно. Если только ей не сказали сыграть так, чтобы у всех от раздражения рожу свело. Ещё из плохого и непростительного — комедийный оголтелый экшен. Его, кажется, пытались снять как-то изобретательно, но не получилось, зато весь потенциальный юмор, заложенный в кинетические юморески с падающими в грязные лужи людьми, замыливается лезущими в кадр декорациями и спецэффектами. Впрочем, лезущие в кадр декорации выглядят шикарно: арт-департамент традиционно отрабатывает за всех. Декорации, костюмы и вообще всё, что находится в кадре и сделано руками, выглядит офигенно. Несимпатичный мне Журавлёв отлично справился. Это кастинг на 10/10, он очень круто вписался, и мне даже кажется, что он как актёр сможет в будущем показать что-то интересное. Если, конечно, личные качества не помешают. Когда я начал думать, что это и правда не совсем ужасное кино, заиграла одна из моих любимых песен последних лет — «Ой ты, улица» группы «Красива» — и я даже обрадовался, но они поверх неё пустили гнилой пиздёж Харламова. Такое мудацкое решение я простить не могу. Свою идеологическую единицу поменяю на 2/10. Но фильм лучше, возможно даже на четвёрку. Просто вне контекста его воспринимать не получается и не хочется.

Сильнее всего я разъебался прям в начале с «Мы провожаем папу!!», планирую над этим смеяться следующие 10 лет.

Друзья, всем привет! (хотя никакие вы мне не друзья скорее всего, а тех кто начинает посты в телеграме со слова «друзья» надо в дурку сдать). С вами регулярная рубрика, в которой я ругаюсь на Советское кино под названием «Ругаюсь на Советское кино». Как всегда в этой рубрике, прошу убрать стариков от экрана, потому что я тут ругаюсь на Советское кино.

Название рубрики, кстати, рабочее. Свои варианты можете предлагать в комментариях. Вариант: «Я дебил и пишу хуйню» не предлагайте пожалуйста, оно уже занято рубрикой, в которой я пишу аналитические тексты про кино-индустрию и всякие там «Оскары».

Я (впервые разумеется) посмотрел «Бриллиантовуя руку», чтобы не шокировать больше общественность всякими дикими заявлениями по типу «не смотрел». Мне в основном понравилось! Я делал хихи и хаха, кайфанул от атмосферы, а на каждый второй прикол реагировал фразой «Аааа, так это отсюда!». НО Я удивлён, что на сценарий тут забили настолько, что это вообще с трудом можно назвать настоящим фильмом. Это же просто набор скетчей какой-то, причём почти каждый скетч каким-то образом не закончили, а оборвали на полуслове. Они там настолько охуели от безнаказанности, что даже сам фильм решили не заканчивать, а просто въебали плашку «конец» посреди действия. Я такой подход не одобряю, я за такую же дичь ругал «Росомаху и Дэдпула», который прикидывается настоящим фильмом, а на самом деле — партийная корпоративная реклама с приколами. Да, я сравниваю «Бриллиантовую руку» с «Росомахой и Дэдпулом», такой вот я человек. Гайдай, короче, продолжает расстраивать.

Все побежали и я побежал. По идее это про «9 игр, которые меня сформировали». Но меня сформировала улица, йоу, а игры я начал активно трогать уже взрослым 15-летним полностью сформированным мужчиной. Поэтому с разрешения самого себя передумал это в «9 игр, которые меня определяют». В основном, конечно, речь не о геймплее (не знаю, надо ли пояснять, что любовь к какому-то типу геймплея меня никак не определяет), а о подходе к сценарию, дизайну, нарративу, визуальному языку и идеям. Можно любую из этих игр описать набором тегов, которые попадают в мои вкусы и взгляды. Например, SIGNALIS это

космический милитари-тоталитаризм, ретро-футуризм, glitch/CRT-эстетика, крипто-нарратив, лимб, корабль Тесея, «Остров» Бёклина, треугольники Серпинского, мультиязычность, меланхолия, изоляция, немецкий экспрессионизм

Это идеальный пример попадания в десятку по всем пунктам. С остальными плюс-минус так же, там про всё: любовь к разным архитектурным стилям, разным подходам к тексту и режиссуре, к раскрытию мира и разным степеням его апокалиптичности, к разным сеттингам. Наверное, показательно, что вершина оптимизма в этих играх — страдающее средневековье «Ведьмака».

Resident Evil классный! Наконец кто-то снял фильм по видеоигре, а не фильм с персонажами и сюжетом из видеоигры. Никакого Леона Рэдфилда или Клэр Вонг, в качестве протагониста — рандомный челик, который оставил в подвале заляпанную кровью записку с кодом для сейфа. У него тут потрясающая арка персонажа: от ноунейма к NPC, от NPC к... К чему этот персонаж приходит — вообще золото и праздник. Сучки, нывшие, что это не настоящий резик, а название прилепили к рандомному хоррору, могут наконец успокоиться. Это настоящий Resident Evil. На каждом этапе и в целом: по настроению, по сюжету и по геймплею. Геймплейные механики и приколы адаптированы: дрочь с ключами, лутание всех ящиков в поисках патронов, беготня взад-назад по приказу голоса из интеркома, перекрытые мусором пути, скриптовые ивенты, многократное убийство босса всё более пугающих размеров — всё тут! Темп бешеный, повсюду кровища, вопли, шутки, дичь и угар. Спасибо тебе, Зак Креггер, за настоящую экранизацию видеоигры. Хороший год для Злых Резидентов.

ДА ЧТОБ ТЕБЯ

я тут решил посмотреть все фантастические четырки про каждый фильм написал на леттеробоксд, а тут отдельно хочу выступить с очень непопулярным мнением Fant4stic 2015-го года — круто! джош транк продолжил свою мысль из «хроники»: если дать задротам и отщепенцам супер-силы, то ничего хорошего не получится и снял триллер народ конечно от такой наглости охуел - в кино-то шли на супергероику, а она тут сосёт жопу, особенно финал с обязательной для жанра нелепой битвой с боссом, которым опять и снова, внезапно и неожиданно оказывается доктор дум, а его главный прикол тут в том, что он как бы нудист шрёдингера - он всегда и одетый и раздетый, зависит от оптимизма смотрящего а за пределами чуть ли не вынужденной боевой CGI-сосамбы тут происходит дичайший боди-хоррор, научно-лабораторный триллер и военно-политическая драма. и неизбежно цитируют «эльфийскую песнь». круто! чувствую, что фильм мог быть ещё круче, но его так люто порезали, что непонятно, как он не помер от полученных травм и умудрился доползти до релиза, где все причастные пожалели, что фильм всё-таки не помер. наверняка на ютубе есть эссе под названием «ВЫ НЕ ПОНЯЛИ ФАНТАСТИЧЕСКУЮ ЧЕТВЁРКУ» — я не смотрел, но со всем там сказанным согласен

эпизод 1 (2005): головка пальца ноги эпизод 2 (2007): брейкинг ньюс: доктор дум всё-таки злодей эпизод 3 (2015): вы не поняли фант4стик фор эпизод 4 (2026): ни одного первого шага не зафиксировано бонусный эпизод (1994): фантастическая 1994-ка

«Надежда» На Хон-джина - тут все согласны - удивительное кино в Каннах им восторгались и удивлялись и говорили что это понравится не всем, тут понимать надо - корейцы! и что графика не очень, и что всё тут конечно мдауш конечно, но ЗАТО!!! и выдумывали всякие обтекаемые формулировки вместо того, чтобы сказать это хуевое кино. но прикольное, посмотрите первые 40 минут или сколько там длится открывающая сцена - развал жопы и целого посёлка городского типа в котором находится эта жопа. там и экшен бодрый и классный, и саспенс крутой, и ещё пока не показывают главную ебаку. все бегают, стреляют и кричат матом через слово, это напряжно и смешно, потому что корейцы не могут не шутить, люблю их за это. а потом фильм спотыкается, летит с обрыва и начинает жидко срать. там прям есть сцена где дед десять минут рассказывает охуительную историю про говно я ещё подумал как метко ты описал сейчас весь фильм! На Хон-джин вообще-то классный режиссёр хорроров, но щас я его буду ругать тут отвратительный сценарий: диалоги длятся в три раза дольше, чем нужно, заявленные ружья (буквально, целых три - лук, ракетница и мины) не стреляют, безымянные персонажи забегают в кадр, делают хуйню и умирают за кадром графика тут такая позорная, что иногда даже не верится, как такое можно сделать в 2012-м году. погодите, что? это кино 2026-го? самый дорогой корейский фильм? бляяяя... и дизайн инопланетян отвратительно безвкусный и корявый. но решили - и так сойдёт. а если это сознательное авторское решение - то это же мем «проснись ты обосрался - а я и не спал» а ещё тут так себе экшен (за пределами первой сцены): в основном все бегают и без пауз стреляют. в городе хотя бы примерно понятно, куда все бегут, а в лесу натурально смешались в кучу люди, кони - там хер пойми, кто все эти люди (и кони), откуда и куда стреляют и что происходит. только безостановочный грохот выстрелов, куда-то скачащий мужик на коне и куда-то прыгающие в слоу-мо чуды-юды, куча элементов повторяется по два, три, четыре блядь раза! чувства меры не завезли, каждая сцена идёт на 10 минут дольше, чем хотелось бы не, круто конечно восторгаться смелостью режиссёра сделать такое бескомпромиссное мультижанровое кино, где и «дорога ярости», и шутки про говно, и уродские инопланетяне с каким-то ненужным километровым лором, но фильм-то от этого лучше не становится! он прям хуёвый. но прикольный, посмотрите. опыт действительно уникальный, а там - вдруг повезёт - окажетесь в той половине людей, которые от этого безумия в восторге

Я в очередной раз зашёл в твиттер и мне теперь надо с кем-то разделить это ужас. Обдроченный ебаклак Голливудский инсайдер Джефф Снайдер обиделся на игнор со стороны агентов Инди Наваретти и начал угрожать, что расскажет всем всякие слухи и сплетни. Моментально получил тонну хуёв в панаму, полтора дня истерил и спамил дичь в духе «я нужен вам намного больше, чем вы думаете» и «я успешный вон смотрите сколько просмотров, а вы все лохи и завистники и антисемиты!!», а потом извинился «потому что того требует протокол». Его мало кто поддержал, заодно его на реддите забанили в качестве источника слухов. И ещё все вспомнили, что скоро будет 20 лет как плохой режиссёр Уве Болл набил ему ебальник на ринге. Во времена были конечно. /// Про новость о том, что Ассоциация Владельцев Кинотеатров всё-таки решила убить кинотеатры в России, отменив «серый» прокат (у нас возможно не покажут ни Думсдей, ни Дюну 3), пока сказать мало есть чего: это дикость какая-то, мне очень трудно поверить в такую глупость, оторванность от реальности и злонамеренность — по отношению к своему бизнесу в том числе. Это шизобред, у меня сгорела жопа. /// Кто-то заметил, что в трейлере Гарри Поттера композиция в кадре выстроена таким образом, что если закрыть центральную часть кадра — ничё не видно и непонятно. Возможно, поэтому центральную часть кадра в кино стараются не закрывать большим прямоугольником. Вывод из всего этого был сделан однозначный — сериал снимают для тиктока, чтобы эдиты было делать проще. Меня вся эта хуйня расстраивает, мне нехорошо. Я тоже провёл эксперимент и выяснил, что Нолан снял «Одиссею» также для тиктока. Наверняка в его этих турбо-коробках с якобы IMAX-камерами как в Троянском коне сидели тиктокеры и снимали кино на айфон. Иначе как ещё это объяснить. Начинатор этого угара сказал: «вертикальный контент действительно привел к смерти кинематографа». Так что не знаю, что мы тут делаем — кинематограф 120 лет никто не мог убить, но наконец появился великий герой из пророчеств — тикток. Он-то кино и убил. Всё, похоронили, поплакали, расходимся. Хороших новостей, короче говоря, нет. Ещё и вторая серия «Ждуль» не вышла!

узнал, что Балабанов снял «Груз 200», основываясь на книге «Святилище» Фолкнера, которую уже экранизировали в 1933-м под названием «История Темпл Дрейк» найди десять отличий: бутлегеры, к которым не с тем парнем приезжает дочка важного дяди, убийство, суд над невиновным, изнасилование и сексуализированное рабство, много рассуждений о классовых противоречиях только под конец «История Темпл Дрейк» становится судебной драмой о моральном возвышении Темпл над самой собой Балабанов ни о каких возвышениях думать не стал, зато кино хорошее снял. метафора персонификации героиней времени-страны у Балабанова более выражена, Темпл Дрейк из южной элиты скорее просто оказывается на границе столкновения классовой борьбы и становится её жертвой, но в обоих случаях лицом и актором зла становится мужчина. «История Темпл Дрейк» довольно лениво, хоть и достойно, исполненное кино, ценное в основном исходным материалом, и тем, что это «Груз 200» в декорациях США 1920-х. P.S. кстати очень близко к Фолкнеру подобрались в фильме 2005-го года «крэйзи» (называть его нормальным оригинальным словом havoc? вы чё крэээйзи), который тоже о классовых и культурных противоречиях, но главное, что тут Энн Хэтэуэй показала сиську и я-подросток был ей за это очень благодарен P.P.S. пока писал этот пост, мне подруга скинула срочную новость: в хтоническую чернушную адуху под названием «ждули» завезли мужиков! теперь они тоже будут ждулями! что интересно - не ждунами. если бы Балабанов не умер, он бы наверное кино и не снимал уже - куда ему тягаться с такой картиной реальности хватит умничать, у меня уровень кринжа падает, срочно нужно навернуть хуйни!

https://www.youtube.com/watch?v=S3I5M0HyvYo Несмотря на то, что Снайдер в последние годы сильно расстраивает, он всё ещё остаётся одним из моих любимых режиссёров. И из любви к нему в новый фильм верю. Посмотрим, как Зак себя чувствует на территории Конрада-Херцога-Малика. Сейчас Зак Снайдер как ебанёт гениальное кино, а я напишу «я же говорил!». А ведь он, я уверен, посматривает в интернет, и видит, что его любят типа четыре человека, он позвонит и скажет: «Хэлоу май диар френд! А знаешь, приезжай сюда в Холивуд, я читал твои посты в ЖЖ, мне как раз нужен человек, который будет на площадке орать, чтобы все немедленно остановились и спросили себя не хуйню ли мы делаем! Всё давай вот тебе кстати миллион долларов авансом, жду». Это, если что, последние лет 15 мой план на жизнь и запланированная карьера, осталось только хорошего фильма от Снайдера дождаться.