У меня есть Хай-Концепт

Ежедневно проверяю почту в ожидании письма на тему «Вы во всём, в чем только можно было, победили, гонорары выше рынка вместе с грамотами о заслуженных заслугах высылаем, с нетерпением ожидаем, когда вы начнете нами руководить, потому что мы явно не справляемся, да и вообще недостаточно талантливы, хорошо хоть у нас хватает мужества признать своё несовершенство, и какая удача, что в этот момент мы с вами как раз и встретились, вот аванс, поешьте». Смотрю даже в абонентском ящике (специально завела). Хрен там. ~134 поста до Дня сценариста~

Позитивный воскресный фокус-локус Ехала тут на авто. Надо было заехать между машинами в проезд. Нормальный проезд, не особо узкий (особенно для тех, кто на Парнасе или в Некрасовке умеет парковаться).  Мне норм. Но я заметила голубя, который бросился мне под колёса. Почему-то он решил не перелететь, а перейти дорогу, и кто я такая, чтобы его давить. Остановилась, пропускаю. Никого сигналящего, с поносом, позади нет, поэтому идите, пожалуйста, уважаемый петербургский голубь. Краем глаза замечаю, что какой-то мужик-пешеход подаёт сигналы, разводит руками, как будто он поймал большую щуку. Пантомима на тему «Здесь много места, ты проедешь, не ссы». Ну… бывает. Голубь перешел дорогу, я поехала дальше, припарковалась. Вышла. Ко мне подходит этот мужик и спрашивает «Ыыы… Недавно за рулём, да?» (не шучу, прям, с ыыы). И тут я подумала: мы с ним находимся в едином пространстве и времени, на одной дороге, вокруг нас происходят одни и те же события. Но видим мы разное: я – голубя, шагающего по дороге, которого надо было пропустить, а он – бабу, которая остановилась и нуждается в указаниях. Мы видим то, к чему готовы в силу личностных характеристик, опыта и знаний, и упускаем из вида кучу всего интересного. А оно есть. Не буду писать вам про пространство вариантов и позитивное мышление. Вы и так все это знаете :) Просто помните, что в тот момент, когда вам всё видится в черном свете, вот наверняка прямо рядом с вами есть что-то, что может вас вытащить 🕊️. Нужно просто сменить в голове линзу и фокус внимания. ~135 постов до Дня сценариста~

Я очень долгое время не хотела писать об этом, потому что наивно полагала, что все позади, что все уже про это сказано и забыто, но этот проект, как какое-то зомби снова вылезло из кучи мерзости, которой покрывалось годами, и снова смотрит нам прямо в лицо. Я думаю, многие догадались, что речь о ДАУ Хржановского*. Я неприятно удивилась, когда Венеция включила его в свою программу и подумала — в каких казематах они отрыли это чудо? Но когда худрук Альберто Барбера начал оправдывать свой выбор свободой слова, высоким искусством и тем, что автор проекта отказался от российского паспорта (как будто в глазах западных интеллигентов это отмывает человека от всех грехов), меня возмутило, как цинично итальянец отгораживается от очень неприятного прошлого, которое окружает этот проект. И это в 2026-м году! Это показывает, что люди ничему не научились и ничего не поняли. В 2020 в свете #MeToo ДАУ уже смотрелся диковато, а уж в 2026 в свете наисвежайших мировых событий, выглядит как страшным пережитком глухого к правам человека, этике, морали прошлого. И мне опять приходится закатать рукава и показать вам реальные факты и свидетельства, которые доказывают, что ДАУ никакое не высокое искусство, а систематизированный абьюз. При этом аргументы сторонников проекта обычно сводятся к “высокому искусству”, “а что такого”, “да все это слухи”, что только еще раз показывает, что люди не изучили матчасть. Придется это сделать за них. 🔡Один из любимых аргументов любителей ДАУ состоит в том, что он “обнажает” и “критикует” механизмы тоталитарного общества. Ирония состоит в том, что проект воспроизводил эти механизмы, а не критиковал их, чем калечил десятки людей. “Илья, по-моему, сознательно старался, чтобы идеология и формат всего проекта проходили так же, как в настоящие 1930-е. Напрочь авторитарная система, с начальником, который царь и бог, который одним мановением руки может вершить судьбы всех и вся”. “Это проект, на котором не спишь, не ешь, не получаешь денег. Только человек, который чувствует себя очень сильно виноватым, может это вынести какое-то длительное время”. Методом жесткого отсева на проект отбирались люди, которые были предрасположены терпеть насилие и воспринимать его как норму, а также травмированные люди, неспособные себя защитить. Из свидетельства немецкой кастинг-директорки: “Илья был помешан на сексе и насилии”. Ей дали задания ходить по барам и искать людей, переживших смерть близких или суицид или больных психически, то есть “любую связь с травмой”. На “собеседованиях” режиссер, по свидетельствам многих женщин (раз, два, три, четыре) спрашивал про их сексуальные предпочтения и опыт в сексе. Многие жаловались на то, что проект поломал им психику. Вот подробное свидетельство фотографа Анны Кладонии, которая только недавно решила не просто вернуться к этому травмирующему опыту, но задокументировать его для всех нас. "Он подошёл ко мне, обнаженной, сидящей на кровати, и слегка надавил своим торсом так, чтобы я вперилась ему в то место, где у него находился член, ставшим твёрдым и ему явно было тесно в советских штанах. Трифонов был омерзителен. «Вы же сами согласились с тем, что написано в памятке» - с укоризной сказал тот". 🔡Еще один аргумент по поводу сцен несимулированного насилия и секса — допрос голой женщины, изнасилование бутылкой и допрос бывшим офицером КГБ, или разрезание живой свиньи нацистом Тесаком на глазах у непрофессиональных актеров — состоит в том, что это был собственный выбор всех участвующих. Да и вообще актриса Наталья Бережная в интервью и на официальной пресс-конференции сказала, что она никаких жалоб не имеет. Однако этот аргумент не учитывает то, что участники проекта подвергались манипуляциям, давлению, подписывали NDA, а еще были непрофессиональными, незащищенными актерами, не имеющими инструментов, чтобы реально оценить, что с ними произошло. И еще не факт, что они хотели признавать, что что-то было не так, в присутствии режиссера и сотен журналистов. Это все равно что поехать в Северную Корею и спросить местных жителей, как им живется. Скорее всего, они ответят, что это лучшая страна на Земле. Снова из свидетельства немецкой участницы проекта: “В этом проекте всегда возникал вопрос, что там документально, а что нет. В сцене, которую я увидела, было непонятно, хотела этого женщина или нет. В этом проекте было непонятно, где проходит эта грань”. Автор статьи также задается вопросом: “Даже если предположить, что Бережная “сыграла” в сцене, допустимо ли использовать в ней женщину, у которой нет связей в кино и которая уже провела какое-то время в параллельном мире, где ее допрашивает палач из КГБ?”. 🔡Особенно горько наблюдать, как западные интеллектуалы восхищаются “экспериментальностью” и дичью проекта, воспринимая его как забавный человеческий зоопарк. Даже после трагичных событий недавнего прошлого, которым ужасалась вся Европа, почему-то считается нормальным наблюдать за тем, что вытворяют “дикие русские”. В этом виден ничем не прикрытый колониализм. Им неинтересно слушать про насилие и измученных детей-сирот, когда вместо этого они могут восхититься “высоким искусством” и прикрываются некоей “цензурой”. “Мы со своими съемками засрали пол-Харькова, а потом еще и доисторический ­город Изюм, причем в прямом смысле — привезли двести грузовиков навоза и раз­мазали его по улицам. И так его там и оставили”. "В принципе съемочная группа уничтожила весь реквизит. Это же все собиралось по коллекционерам — книги, вещи редкие. Снималась сцена, и все оставалось хрен знает где — на улице, под дождем. Реквизит поливали, жгли, а потом люди звонили и хотели свои книги обратно. При этом все было настоящим. Он искал все настоящее. Это было очень жестко, то есть Харьков отходил после него... как будто город после войны". "Зачуханный харьковский зоопарк превратили в зоопарк начала ХХ века. Ландау там ходил между клетками. Случайно чуть не убили бегемота — его клетка стояла рядом со зданием, которое задували цементом, чтобы сделать из советского здания старинное, и бегемот надышался пылью, тяжело болел, но потом оклемался. Снимали мы как будто вечер, а на самом деле работали ночью. И звери были все в шоке. К тому же Илье пришло в голову там пострелять по каким-то мишеням. И он немедленно уволил одного испанского оператора, который намекал ему на то, что можно было этого не делать. Думаю, и дирекция, и звери до сих пор вспоминают нас с содроганием". "В центре города эта громада высится, стадион и неподалеку сооружение конструктивизма советского, где действительно работал Ландау. Местные жители ради денег готовы на все, потому что зарплаты нищенские, работы никакой нет". Что-то подсказывает, что такое не могло произойти на улице европейских городов и съемочную команду ДАУ туда бы просто не пустили. Да что представлять — вот, например, Берлин отказался принимать у себя проект Хржановского, который хотел снова возвести в городе стену. Бывший худрук Берлинале Карло Шатриан, который показал фильм в программе смотра в 2020 году, открыто заявил, что “побаивался” “мощных визуальных миров” ДАУ, а еще что у Хржановского были “невероятные суммы денег, и никто не знает, откуда они пришли, и, может, мы и не хотим знать”. Эта глухота — свидетельство того, что благородные европейские мужи хотят только посмотреть, как ДАУ “раздвигает границы дозволенного”, но абсолютно не хотят знать, какими методами это было достигнуто. Свобода творчества дает право исследовать любые темы. Но она не дает права превращать других людей в расходный материал. Этические нормы на съемках — это не цензура, а базовое требование цивилизованного общества. Включая ДАУ в основной конкурс и прикрываясь лозунгами о свободе слова, Альберто Барбера делает опасный выбор. Они легитимизируют насилие, если оно совершено "ради великой цели". Но правда в том, что искусство заканчивается там, где начинается эксплуатация беззащитных. Если для создания шедевра вам нужны слезы сирот, пытки и реальные неонацисты, то вы не художник, а надзиратель. И пока мировые фестивали будут рукоплескать таким "экспериментам", они будут оставаться не бастионами свободы, а соучастниками преступления, совершенного под свет софитов. *Внесен Минюстом РФ в список иноагентов

По тому, как человек относится к проекту ДАУ и его автору, легко понять, твой это человек, или нет. Это идеальный социальный инструмент для проверки совместимости, «лакмусовая бумажка» для ценностной диагностики человека. Работает на 100%. ИМХО: если чел восхищается ДАУ и его режиссёром, то он любит хоровое отраслевое подпевание и как-то живёт без эмпатии и незыблемых моральных опор, это не мой человек, свайп влево. Работать – ещё куда ни шло, а пить вместе не будем. Никаким искусством, творчеством, талантом, попаданием в анналы истории и фестивали нельзя оправдывать и прикрывать разного рода насилие и абьюз (в том числе на съемочной площадке). Если ищешь соратников, партнеров, друзей среди «творческой интеллигенции», внедри в ваше общение этот морально-нравственный камертон: спрашивай между делом про ДАУ, и наблюдай. 😜 PS MeToo в этом плане тоже работает, но ДАУ – лучше. Для меня есть вещи очень однозначные. ~136 постов до Дня сценариста~

Сценарный голод в кино, если кто не знал. Но ребята борются, не жалея себя. ТАСС зафиксировал. Теперь всё наладится. Просто не хватало ещё одной лаборатории.

Вы всё ещё жалуетесь? Идите работать (с) Г.Андреасян Так-то продюсер прав, если глобально. Нытьё делу не поможет. У меня такой же подход. Но тут главное просьбы уважать чужой труд-время-ресурсы и соблюдать договоренности… в общем, «мелочь» всякую индустриальную, не записали б широким жестом в «жалобы». Что скажете?

В Петербурге дождит, то есть самое время прятаться в кинозалах. Тем более как раз 20-22 августа можно посмотреть фестивальные фильмы бесплатно и без специальной аккредитации. Игровые, документальные, студенческие. Молодое кино, в общем. Показы проходят в рамках кинофестиваля Lendoc FilmFestival 2026 LEFF.  Программа и регистрация на киносеансы – здесь. Заявлены российские фильмы и фильмы стран ближнего зарубежья. Фильмы по описанию душевные, в основном, для «поразмышлять». Есть фильмы производства Индии и Китая, но, кажется, они только сегодня до обеда, и регистрироваться и бежать на них надо прямо сейчас. В остальные дни – представители России, Таджикистана, Беларуси, Казахстана и тп. Там есть и деловая программа, если кто любит очные мастер-классы или кому нужно поймать продюсеров и представителей онлайн-платформ за рукав. ~138 постов до Дня сценариста~

Мероприятия, которые мы заслужили Пока одни счастливчики индустрии тусят на очередном кинофестивале в Калининграде, другим предлагают провести «Ночь в поликлинике». Прислали приглашение. Обещают кино и музыку. Взамен заберут пробирку крови и дадут рекомендации по образу жизни.  В целом, интересный мог бы получиться стартап для свиданий. Приглашаешь, например, мужчину, в кино (пусть и в помещении поликлиники), а там его ловят медики и в лоб говорят, что он толстый пьяница с холестерином, и пора с этим завязывать. А ты и ни при чем, это ж не ты ему об этом сказала. И фильм посмотрели, и пара сохранена, и он дольше жить будет.  Работает в обе стороны, конечно. Инвесторы, свяжитесь со мной. Я хочу быть маркетологом этого проекта. У меня даже слоган уже есть – «Посмотреть кино и уколоться». ~139 постов до Дня сценариста~

Сценарии vs Книги Что объединяет популярные сериалы «Рассказ служанки», «Большая маленькая ложь», «Ход королевы», «Ты», «Бриджертоны», «Уборщица. История матери-одиночки», «Каштановый человечек», «Моя гениальная подруга», «Нормальные люди», «Острые предметы», «Детектив Холе», да и те же «Игра престолов», «Секс в большом городе» и многие-многие другие? (Кроме того, что они классные, конечно). То, что это экранизации. Сначала пишутся книги, набирается фанбаза, потом, когда понятно, что аудитория для смотрения будет, – пишутся по книгам сценарии. Путь истории на экраны через книгу кажется очень логичным и экономически обоснованным предприятием. Та же Риз Уизерспун свою продюсерскую карьеру выстроила на экранизациях популярных бестселлеров (вы знаете эту историю с её книжным клубом для женщин, да же?). Но в России почему-то эта сфера деятельности как-то не очень активно развивается: хоть и были «Эпидемия», «Пищеблок», «Плейлист волонтёра», «Библиотекарь» и прочие, но как будто бы это не такая частая история, как за рубежом. Может быть это потому, что у нас: ✅ страна не самая читающая и не самая пишущая, ✅ или читающая и смотрящая сериалы аудитории различаются, ✅ или сценаристы не умеют писать по чужим идеям, ✅ или для продюсеров производство сериала по книге получается сильно дороже (если учитывать выкуп прав и отступные издательствам), чем делать с нуля?.. Не знаю. Утверждать не берусь. Несмотря на это, сейчас почти в каждом издательстве есть отдел экранизаций, а литагентства берут на себя и функционал сценарных агентов. А это какой-никакой, но шанс. У меня, например, в планах попробовать поперекладывать свои сценарии в книжный формат, чтобы приблизить встречу моих историй со зрителями. Из предложений, которые выглядят как-будто-бы-шансами для писателей-сценаристов, на сегодня есть: 1. Опен-колл «Полный хохотач» от издательства «Эксмо-АСТ». Здесь ищут комедийные истории (книги, сценарии, пьесы) с потенциалом для экранизации. Подача заявки бесплатная, до 6 сентября. В заявке ждут синопсис и 1 ал текста. В качестве приза – помощь в оформлении сценарной заявки и адресная отправка по продакшенам. Подробности здесь. 2. Опен-колл «Смысловая 226» по теме «Ненужные люди». Ждут синопсис книги и 1 ал текста. Подача бесплатная, до 14 октября. Приз – 1 млн рублей. Подробности здесь и здесь.  3. Питчинг рукописей и идей ПИТЧ. Ждут синопсис, текст до 10 тыс.знаков, анкету. Подача заявки до 25 сентября. И она платная (до 12000 руб). Призами обещают представление рукописей и идей редакторам издательств. Подробности здесь. Если проекты по каким-то причинам не берут в кинопроизводство, то не будем гордецами, подойдём из-за угла, через книгу. ;) ~ 140 постов до дня сценариста ~

Дом Дракона 3 сезон вышел, знаете, наверное. Я тут, когда отдыхаю, фоном поглядываю, чтобы быть в курсе, что у них там происходит. Они, конечно, все рассорились, терзают трон туда-сюда, оружие массового уничтожения используют (драконов, в смысле), иногда даже не умея им управлять (видели, какой замес устроили неразумные подростки?). Это всё ладно. Увлекательно и шумно. Смотреть можно. Но меня терзает страшная выдумка авторов. Прям, покоробило. Там же средневековье, да? А у них каждую неделю простой народ приходит во дворец королевы и рассказывает о своих проблемах. А она, в свою очередь, объясняет им, что будет сделано (типа, да, понимаю, что жрать нечего, разрешим вам охотиться в лесах), и, главное, поясняет, что творится на ее территории по каждому инфоповоду (а там такие инфоповоды: или что-то горит, или убили кого, или денег в казне нет из-за казнокрадов). И народ приходит, прям, к ней в кабинет и задаёт вопросы, ничего не боится, хотя над ними дракон, казалось бы. Королеву они, прям, в лоб спрашивают понимает ли она, что у нее есть не только власть, но и ответственность за них? И она нервничает, потому что понимает…  Я только на шестой серии. Надеюсь, к восьмой станет более-менее реалистично, поменьше демократии, побольше нормального привычного зрителям средневековья. Понятно, что фэнтези, но тут эти американские авторы совсем стыд потеряли. Сказочники. ~ 141 пост до дня сценариста ~

Лишние люди Так как я одновременно и пишу посты, и работаю над одной историей для ТВ, то делюсь проблемами, которые возникают в процессе работы над историей практически в прямом эфире. Так вот. Обнаружила, что если избавиться от какого-то персонажа, который, вроде, активен, суетится, делает вид присутствия, жрёт ресурс в виде твоей энергии и экранного времени, но никак не помогает тебе по жизни (ой, не двигает историю, конечно), то писательский блок и меланхолия пропадают. Это не сюжет не складывается, это не с тобой что-то не так, это подсосался абсолютно лишний пассажир, от которого надо избавляться. Отрубать полностью. Не давать ему даже второстепенной роли. Реально, вымарываешь таких людей из текста, и оказывается, что твоя история буксовала во многом из-за них. Не держитесь за лишних персонажей. К жизни это тоже относится, как вы понимаете.  ~142 поста до дня сценариста~

Сегодня День рождения режиссера, который (завидуйте 😜) не отказывает мне в прочтении моих заявок и сценариев, и чьему мнению я могу полностью доверять. Кстати, вы замечали: чем больше фигура в киноиндустрии, тем уважительнее человек относится к чужому тексту? Я думаю, так происходит, как минимум, потому, что он на собственном опыте знает, сколько труда, упорства и боли требуется для написания больших форм. Мне есть с чем сравнивать – у меня за спиной куча конкурсов и креативных менеджеров с их радикальным «мнением», которое ни к чему не пристегнуть, но выслушать и уважительно покивать в рамках бюджетов надо.   А этот режиссёр даёт очень дельные и крайне бережные комментарии. Да и вообще бережно работает с текстом и с авторской мыслью, если начать обсуждать историю. Не давит, но подталкивает к размышлению. Он работает с текстом, как пишущий человек. В общем, крутой чувак и крутой наставник (если кому повезет). День рождения Юрия Быкова сегодня! Ее )  PS Там на финише видео Юрий говорит, к сожалению, не «в конце будет только Света», а «в конце будет только свет», но меня оба варианта устраивают, в целом. На ваше усмотрение ) ~143 поста до Дня сценариста~

Когда персонаж больше той формы, в которую его запихивают. Вы никогда не чувствовали, что слишком хороши для конкретных отношений, компаний, мест работы, вы – исключительная снежинка, которая из-за превратностей судьбы попала в замес, на который ваша тонкая душа не рассчитывала? Ну, конечно, чувствовали. Иначе кому делаются все эти картинки в соцсетях про то, типа, что вы грустный треугольник, а вас запихивают в шарообразную форму, и кругом на вас смотрят непонимающие твоего недовольства шары... Ох, я помню, как меня ломало, когда я из журналистики угодила в корпоративные коммуникации западной компании и я, прям, физически (!) ощущала, как меня переламывают жернова системы, которая заточена на то, чтобы всех сделать примерно одинаковыми и финансово полезными винтиками компании. С персонажами также. Скоро полгода, как я работаю над синопсисом истории, которую я продумывала, как многосерийку, а её утвердили, как двухсерийку. И мне так жалко этих персонажей, потому что в моей голове они бы круто раскрылись на длинной дистанции, а тут их нужно впихнуть в формат. И я переписываю и переписываю по правкам редактора, а они сопротивляются и сопротивляются. Не я сопротивляюсь, не моя лень или прокрастинация. Они. Они (их методы толкать историю) рождены были для другого. Но мне нужны деньги, поэтому я все равно вгоню их в формат. Вот такое осознанное насилие над самостоятельными людьми, живущими в моей голове. Как человека вогнать в формат? Сделать его сильно проще. Усреднить. Ждать от него архетипического поведения. Естественно, однажды мои персонажи вырастут и отомстят. Как минимум, станут счастливыми и заживут полной жизнью в чьей-то чужой истории. ~144 поста до Дня сценариста~

Как понять, что очередной сериал про сложную судьбу условно сильной женщины писал мужчина и для мужчин? Посмотреть разрекламированный в каждом утюге и на каждом сценарном канале сериал «Холод», вторую серию. И обратить внимание на то, что в этой серии: 🔴 главной героине почти забыли написать слова, (она реально или молчит, или мычит), 🔴сократили её переход от очень активного на действия тезиса «я не хочу жить» к внезапному роялю в кустах «я хочу отомстить» до трёх минут (через фейспалмовый монолог из-за стены про идею Виктора Франкла о смысле жизни), 🔵но зато разнообразили смотрение сериала не особо нужной для смысла и сюжета двухминутной массовой сценой мытья в душе якобы зэчек, у которых прекрасные тела, а у некоторых – и прекрасный загар по форме раздельных купальников. Ну, и куда без голой женской драки в тюрьме заодно? Ведь поисковая фраза «Аксёнова топлес» будет продвигать сериал лучше, чем драматическое сравнение её с Монте-Кристо. Такие ходы невероятно раскрывают женских персонажей (НЕТ). Удивительная драматургия: всего три минуты – на запуск движка всего сериала, целых две минуты – на голые женские тела, ограниченные в свободе. ~145 постов до Дня сценариста~

Мне опять позвонили и попросили «представителя мужского пола», чтобы пригласить его на службу по контракту. Чуть-чуть  порасспрашивала чувака и выяснилось, что да, кто-то заполнил форму на каком-то сайте (он сказал что-то про компанию «Вектор патриотизма», но я такой не нашла) и отправил мой телефон в базу потенциальных контрактников. Моё имя (явно женское) рядом с моим телефоном не оставили, поэтому звонящие (часто звонящие уже, надо сказать, раз в два дня примерно), из разных рекрутинговых организаций, немного мне удивляются.  Но я – ладно, лишний раз позубоскалю в трубку. Куда мой телефон только не сливали (тем более, что всё еще есть ощущение, что это какая-то мошенническая схема, просто непонятно, какая). Но вы видели, что придумал наш любимый ВГИК? В наше время такого не было. Там сейчас на операторский факультет такой странный набор: в этом году подаёшь документы (одновременно и во ВГИК, и на контрактную службу), и, если ты после службы не передумаешь (назовём это так) учиться, то в следующем году возвращайся, зачислят на бюджет (и в общагу) без экзаменов.  Всегда думала, что в кинооператоры идут самые психически уравновешенные из всех нас, киношников, то есть как будто бы ВГИК не совсем ту целевую аудиторию выбрал для маркетингового предложения, от которого невозможно отказаться. Но будем наблюдать… Может тоже мошенничество какое. Там же через год новые абитуриенты должны быть… Или нет?  ~146 постов до Дня сценариста~

Редактировала сейчас заявки и сценарии на сценарный конкурс «Автор» и обратила внимание на то, что все, абсолютно все мои истории – жизнеутверждающие и мотивирующие.  Пока я рассказываю всем вокруг, что я жанровый людоед, «Семь» – любимая моя криминальная драма, а «Семь психопатов» – любимая комедия, и писать я предпочитаю исключительно криминал, мои истории, в целом: 🔵 не про смерть, а про жизнь, 🔵не про хтонь вселенскую, а про «подними жопу», 🔵не про «все кругом козлы, одна я снежинка», а про «если ты снежинка, устрой снегопад, а не ной», 🔵не про «беда случилась невозможная», а про «да, беда, но ты собираешься с этим что-то делать?», 🔵не про «один я на свете и никто мне не нужен», а про «любовь и семья – на первом месте». Я очень позитивный автор. Чрезвычайно. Сама в шоке. ~147 постов до Дня сценариста~

«Найди себе дело по душе и тебе больше не придётся работать ни дня в своей жизни», – как будто бы говорил Конфуций. Но как быть, если моё реально любимое дело – рулить по М11 туда-сюда? Вы посмотрите только, какие облака тут показывают. Могла бы работать дальнобойщиком по душе, а приходится сценаристом. 🙃 ~148 дней до Дня сценариста~

Сценарист = Футболист (?) Оказывается, не все знают, что там за тема со сравнением российских сценаристов и футболистов. Так это Жора Крыжовников недавно в своём видеоблоге рассказал, что доходы у тех и других соразмерны. И сценаристы-слушатели такие: «Чего? Эти доходы с нами в одной комнате?». Но в интервью Жоре Крыжовникову сценаристы Дарья Грацевич и Андрей Золотарёв покивали, поэтому, наверное, так и есть. Само интервью – здесь. Вполне приятное, расслабляющее (типа тезисов, что работа занимает час в день, книги читать не надо, учиться не надо, просто будь гениальным с детства, а не гениальным не будь). Советую, под домашние дела хорошо идёт. А вот что по доходам. Действительно, киноиндустрия и футбол – очень похожи. По крайней мере тем, что доходы в этих сферах распределяются неравномерно.  🔵Так, в российской Премьер-лиге ежемесячная зарплата низкооплачиваемого футболиста – 1 млн рублей, а приглашенной звезды – до 40 млн рублей (это в пересчете с евро и всё очень примерно, по данным инсайдеров). 🔵В Первой лиге зарплаты футболистов варьируются от 150 до 1 млн рублей в месяц (тут, наверное, находятся, более-менее зажиточные и расслабленные сценаристы). 🔵Во Второй лиге зарплаты футболистов уже похожи на зарплаты обычных российских сценаристов, которые проектно (!) пишут для ТВ или пробивают свой путь к платформам, – до 100 тысяч рублей в месяц. ~ Поясню, что, когда мы считаем ежемесячную зарплату сценариста, то учитываем стоимость проданного проекта (сценария), раскиданную по «пустым» месяцам. Прям, ежемесячные зарплаты, – это только в сценарных комнатах. ~ Если сценарист вещает из «высшей лиги», то, конечно, он уже не особо помнит, что там происходит ниже. Так что есть повод стремиться к более высокому уровню. Однажды память сотрёт годы безденежья. Но… Речь-то шла именно про зарплаты футболистов. А ведь у них есть еще и призовые. Например, каждой команде, вышедшей в недавний финал чемпионата мира по футболу, ФИФА выплатила 33-50 млн долларов (да, там футболисты скандальчик устроили, потому что Трамп забрал 30% федеральных налогов с призового фонда, и плюс еще налоги штатов погрызли кошельки иностранных футболистов, но это другая история).  У российских сценаристов никаких призовых или роялти нет. Только заработок по факту выполненных работ. Либо нужно переходить в продюсирование проекта, который ты написал. То есть Жора Крыжовников не совсем прав? Похоже, правильнее будет говорить, что шоураннеры (а не сценаристы) могут зарабатывать примерно столько же, сколько футболисты первой лиги. Сценаристы могут выдохнуть, это снова не про нас, а про коня в вакууме. 🙂 ~ 150 дней до Дня сценариста ~

«Бонд с кнопкой» в Переделкине А те сценаристы, которые хорошо себя вели и однажды раз и навсегда стали резидентами Переделкина, вчера, например, были приглашены на секретный концерт группы «Бонд с кнопкой». 😍 Дом творчества Переделкино, сосны, московская платежеспособная интеллигенция, инди-фолк на поляне, а после – стихийная «встреча выпускников» резиденции прошлого года, чтобы обсудить, кто над чем сейчас работает… Ну да, не футболисты (если вы понимаете, о чём я), но для нас, сценаристов, это просто обычный четверг, по сути. И как эту профессию не любить? :) ~151 день до Дня сценариста ~