ذلك الرجل الغريب

۸ مايو ۱۹۷۸

(من أجل اليوم الذي سأتمكن فيه من الكتابة أخيرًا) أخيرًا! منفصلًا عن تلك الكتابة التي كنت أضع فيها حتى تنفسي، التقاط أنفاسي بعد الحزن، وبعد ألف إلحاح وإلحاح منهكة، أخيرًا - (منفصلًا عن حزني بواسطة الآخرين، منفصلًا بواسطتهم حتى عن "التفلسف"). كنت أمد ذراعي، ليس نحو الصورة، ولكن نحو فلسفة هذه الصورة.

من «يوميات الحداد»، لـرولان بارت.

“What your character does reveals who they are. What they say reveals who they see themselves as.”

Aaron Sorkin

في قاعة الامتحان

كان عقرب الساعة أشبه بحبلِ مشنقةٍ ملتفٍّ حول عنقي. وكانت الثواني دقائق، والدقائقُ ساعاتٍ، والساعاتُ دهرًا أبديًا؛ دهرًا لا نهاية له. كان بعض الطلاب يكحون في القاعة، كما لو أنهم قد غصّوا بأسئلة الامتحان. أما أنا فكنت صامتًا، لا أتحرك إلا مدفوعًا بضجرٍ ونعاسٍ قد أتعباني، ولم أكن أحاول حل أي سؤال، لا لأنني لم أكن واثقًا مما درست، وإنما لأنني لم أدرس شيئًا ذا أهميةٍ أصلًا.

"في قبوي - دوستويفسكي": - لو سُئِلتُ ماذا تُؤْثِرْ: أن يَهْلَك العالم كله أو أن تُحْرَم من نصيبك من الشاي لقلتُ: ألَا فَلِيَهْلَكِ العالم شريطة أن أشربَ الشاي!"

”سوف أكون غامضًا بجلاء؛ أستطيع أن أكون في العموم واضحًا، ولكن ليس في نيتي أن أكون كذلك، ذلك أنه حالما يتم تعريف شيء، يموت."

كريشنامورتي

في الحقيقة، أعتقد أن في جميع أفلامي أثرًا من تشيخوف؛ ذلك أن تشيخوف كتب عددًا هائلًا من القصص، وتناول فيها تقريبًا شتّى المواقف الإنسانية الممكنة، وأنا أحب أعماله حبًّا عميقًا. ولعلّه أثّر في الطريقة التي أنظر بها إلى الحياة. فالحياة، بالنسبة إليّ، تبدو وكأنها تسير على خطى تشيخوف بطريقةٍ ما. وبعد قراءة تشيخوف، يبدأ المرء بملاحظة الأنماط والمواقف ذاتها في الحياة الواقعية. وحين أكون في مرحلة كتابة السيناريو، أجد أن قصصه تعود إلى ذاكرتي على نحوٍ ما وترافقني في عملية الكتابة.

نوري بيلگه جيلان

للأدب دائمًا ميزةٌ يتفوّق بها على السينما. فكما هو معلوم، يعتمد الأدب أيضًا على خيال القارئ ويستثيره. ويمكننا في السينما أن نحقق شيئًا مماثلًا إلى حدٍّ ما من خلال الإيحاء والغموض. وهكذا نستطيع أن نأخذ خيال المتلقي في الحسبان، لأننا لا نستطيع بلوغ العمق الكافي في السينما من دون إشراك الجمهور وتفعيل خياله وجعله طرفًا فاعلًا في التجربة الفنية، على ما أعتقد.

نوري بيلگه جيلان

سينما الهشاشة الوجودية

الاغتراب الداخلي لدى شخصيات المخرج التركي نوري بيلگه جيلان.

من هو المخرج نوري بيلگه جيلان؟

هو مخرج سينمائي تركي، حظيت أفلامه التأملية الآسرة بصريًا بإشادةٍ واسعة على المستوى الدولي. وتمثل مسيرته المهنية، التي شهدت انتقاله من دراسة الهندسة إلى صناعة السينما، شاهدًا على إخلاصه للتعبير الفني وسعيه الدائم إلى استكشاف الحالة الإنسانية وأبعادها العميقة. تتميّز أفلام نوري بيلگه جيلان بإيقاعها الهادئ، وعنايتها الدقيقة بالتفاصيل، وانشغالها باستكشاف الحالات الشعورية والنفسية. أمّا أسلوبه البصري، المستلهم كثيرًا من خلفيته في التصوير الفوتوغرافي، يُضفي على أعماله جوًا خاصًا من الإيحاء والرهبة والتأمل، ويجذب المشاهد إلى العوالم الداخلية لشخصياته. وقد أكسبه تصويره الصريح للعلاقات الإنسانية، مقرونًا بلغته البصرية الشاعرية، جمهورًا وفيًّا ومكانةً مرموقة بين أبرز صُنّاع السينما وأكثرهم احترامًا في عصرنا. ولمزيد من المعلومات عن المخرج نوري بيلگه جيلان، يمكنك قراءة هذه المقالة.

أمس، اتصلت بالأمل! قلت له: هل ممكن أن يخرج العطر من الفسيخ والبصل؟ قال: أجل. قلت: وهل يمكن أن تشعَل النار بالبلل؟ قال: أجل. قلت: وهل من الحنظل، يمكن تقطير العسل؟ قال: أجل. قلت: وهل يمكن وضع الأرض في جيب زحل؟ قال: نعم، بلى، أجل فكل شيء مُحتمل. قلت: إذن، حكام العرب سيشعرون يومًا بالخجل؟ قال: ابصق على وجهي إذا هذا حصل!

قصيدة «حديث مع الأمل» للشاعر العراقي أحمد مطر.