Vargtimmen
前往频道在 Telegram
личные заметки о культуре, кино и литературе написать автору: @polinamartyniuk letterboxd: https://boxd.it/65XP3
显示更多俄罗斯368 430未指定类别
718
订阅者
+124 小时
+67 天
+1630 天
数据加载中...
吸引订阅者
八月 '26
八月 '260
在0个频道中
七月 '26
+49
在0个频道中
Get PRO
六月 '26
+116
在3个频道中
Get PRO
五月 '26
+85
在1个频道中
Get PRO
四月 '26
+94
在0个频道中
Get PRO
三月 '26
+36
在0个频道中
Get PRO
二月 '26
+137
在1个频道中
Get PRO
一月 '26
+311
在5个频道中
Get PRO
十二月 '25
+80
在7个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 01 八月 | 0 |
频道帖子
| 2 |  +3Bergman’s shooting script | 134 |
| 3 | обожаю работу и видение Стефано Галличи, особенно недавние кампейны для Ann Demeulemeester. они очень кинематографичны. хочется показывать их здесь побольше. | 174 |
| 4 |  +4Ann Demeulemeester
F/W 2025 — “Road to Never”
кампейн снят на ранчо Ghost Ranch в пустыне Нью-Мексико – доме и творческом убежище художницы Джорджии О’Кифф. | 169 |
| 5 | очень люблю этот плейлист и этот июль | 180 |
| 6 |  +4没有文字... | 186 |
| 7 |  +4Джорджия О’Кифф (1887–1986) – американская художница, одна из ключевых фигур американского модернизма, известная изображениями цветов, костей животных и пейзажей Нью-Мексико.
в пустыне она собирала кости и черепа животных, отбеливала их на солнце и вывозила для работы, считая кость более выразительной и долговечной, чем живое.
придерживалась почти монашеского уклада. О’Кифф носила только чёрное, обходилась без украшений, держала дом пустым и светлым, следовала строгому распорядку дня. вторую половину жизни прожила уединённо в пустыне Нью-Мексико. | 193 |
| 8 | в медиа АКМЭ можно почитать мою небольшую рецензию на фильм «Мужчина и женщина» | 189 |
| 9 |  Ursula Andress | 224 |
| 10 |  в 1996 году Махмуд Чокроллахи и Мослем Мансури сняли «Крупный план – общий план». они возвращаются к Хоссейну Сабзиану спустя пять лет после «Крупного плана». в видео о том, как его одержимость кино и внезапная слава изменили его жизнь. | 230 |
| 11 |  +6кадры со съёмок «Малхолланд драйв», Лос-Анджелес, 1999 год. Линч снимает пилот для ABC, который канал отвергнет. через два года из этого материала выйдет фильм. | 186 |
| 12 |  Эндрю Уайет (1917–2009) – американский реалист, мастер сельских пейзажей и психологических портретов. работал темперой, сухой кистью и графитом, добиваясь особой детализации и фактурности. | 303 |
| 13 | не могу перестать смотреть на этот снимок Бардо. он был снят в 1971 году на съёмках вестерна «Les pétroleuses». люблю и то, что кадр получился случайно: сильный ветер пустыни растрепал волосы, Бардо стояла между дублями с сигариллой во рту, Терри О’Нилл просто успел нажать на затвор. | 254 |
| 14 | Монахиня_Дени_Дидро.pdf | 273 |
| 15 |  +4дальше роман зажил своей жизнью. Риветт сначала поставил «Монахиню» на сцене (1963, с Анной Кариной), а потом снял с ней же фильм (1966), который запретили ещё до выхода в прокат. В 2013-м к тексту вернулся Гийом Никлу с Изабель Юппер в роли настоятельницы. затем, в 70-е сюжет растащили на монастырский эксплуатационный жанр: Хесус Франко, Валериан Боровчик и десятки подражателей взяли этот антураж для своих фильмов. | 269 |
| 16 |  1759 год. в поместье маркиза де Круамара приходит странное письмо: молодая монахиня сбежала из монастыря и умоляет о помощи. однажды он уже хлопотал за монахиню, добивавшуюся расторжения обетов.
маркиз отвечает. он даёт советы, пишет с участием, даже предлагает место гувернантки в своём поместье. переписка длится несколько месяцев – маркиз тревожится за молодую девушку.
на самом деле, в Париже над его письмами сидит Дени Дидро и компания скучающих литераторов, придумавших способ выманить друга обратно в столицу. затея оказывается провальной: Круамар не едет, но при этом сильно тревожится за бедную девушку.
так и появилась Сюзанна Симонен – героиня романа Дени Дидро «Монахиня». | 256 |
| 17 |  хочу сказать пару слов о фильме.
у меня было желание полюбить его и найти всю ту красоту, о которой рассказывали люди. он действительно обладает уникальной размеренной интонацией и невероятно нежным саундтреком. при этом в нём сохраняется некая жизненная правда – по крайней мере, я так это читаю.
но, увы, за этими достоинствами скрывается пустота. в фильме есть несколько безумно трогательных сцен, которые можно смотреть даже отдельно от картины, но они тонут в бессмысленности всего остального. самая сильная линия – жизнь прошлым и страх предать человека, начав нечто новое (возможно, даже, и самого себя). это могло бы быть интересно, но почему вышло так мало?
оттолкнуло и то, как образ женщины низводится до «принадлежности» мужьям. многие режиссёры-мужчины грешат подобным, но здесь женщина стала совсем плоским персонажем – для томных вздохов и раскрытия мужских характеров.
я понимаю, почему этот фильм любят, но для меня он свелся к просмотру эстетичных кадров под прекрасную музыку. | 273 |
| 18 |  +4没有文字... | 311 |
| 19 | про Бергмана и любовь к его фильмам (итога нет) | 113 |
| 20 |  интересующие анонимные вопросы/идеи/предложения теперь можно написать сюда | 325 |
