Shimanov.pro

Рассказывал студентам про лицензии на шрифты, и очень хотелось не готовить свой материал, а дать ссылку на источник, где бы можно было почитать. А его в рунете - нет. Всё что написано у нас про шрифтовые лицензии - это пережевывание базы знаний американской правовой практики в этой сфере, все эти Сreative Commons. GPL, EULA. Как будто на Россию коим то образом распространяется законодательство США. Да у нас даже юридические системы базово разные - у них прецедентное право, у нас кодифицированное. И это две большие разницы, в том числе и для вопроса лицензий. Косплей американского права в РФ - сейчас прокатывает только потому что никто из взрослых юристов на эти вопросы внимания своего не обратил. Например студия отозвала бесплатную лицензию на свои шрифты. В Штатах - это нормально, у них такого рода условия определяются распространителем.У нас - законом, который гласит что выложенное по открытой лицензии не имеет срока ограничения. Выложил один раз легально в бесплатный доступ, без указания срока бесплатности - давай до свиданья, шрифт как программный продукт не будет ограничение срока использования. Один молодой олень прописал ограничение на использование своих безграмотных шрифтов политическими партиями - добро пожаловать в суд за дискриминацию по политическому признаку. У нас тут не США, ограничивать в правах по данному признаку запрещено Конституцией и Гражданским Кодексом. И тд и тп. Придётся самому писать материал. Грустно товарищи.

Когда то давно я придумал для себя "теорию лоскутного одеяла", чтобы описать способ мышления, который в современном мире пришёл на смену логическому. Суть проста - вместо цельного полотна системно связанных знаний и фактов, у человека формируется набор разного рода псевдоинформационных "заплаток", каждая из которых "объясняет" свою область действительности, но логически не только не связана с другой областью, но и может напрямую ей противоречить. Сшито всё это сопливыми нитками доступной массовой коммуникации в виде соцсетей. И проявилось это после того, как интернет стал массовым, открыв доступ к вещанию профанам, которые благодаря активности своей - стали слышны. На данный момент нет ни одной профессиональной области, которая бы не пострадала от такого типа мышления. Самое больное - это медицина (особенно психология), и история (и её прямые следствия - политика и социология). В дизайне процесс замещения профессионального мышления этим "лоскутным одеялом" уже стал безальтернативным, который не просто успешно приходит в профессию, но вытесняет "старые" системные знания. Нормой становится дизайнер, заучивший красивые слова про коммуникацию брэнда с аудиторией, но не умеющий подготовить файл в печать. Это сегрегация дизайна, доводящая до полного отрыва "специализированного" дизайнера от базовых знаний профессии. В новом лоскутном мире бОльшей ценностью становятся сакральные знания, передаваемые от гуру на дорогих и модных курсах, которые вы не узнаете больше нигде. А это "нигде" происходит из того, что эти "знания" не являются знаниями. В системном знании - знания воспроизводимы через логическое мышление. Зная A и B вы получаете C и способны прийти к этому самостоятельно. В новой профессии после А, будет идти "Зелёный", которые сшитые вместе сопливыми нитками очередного дизайн коуча дадут "коммуникационный дизайн для продвижения личного брэнда". Указание на то, что это не система, что это не может давать рабочие результаты, будет встречать жёсткое отторжение и дискуссию о личности, вместо обсуждения. Ибо сил на пошив собственного "лоскутного одеяла" человек тратит больше, в результате чего оно становится для него более ценным, чем старое цельно тканное.

Шрифтовая надпись для обложки музыкального проекта из Сибири в подаче на нейро-мокапе.

Сделал обложку для сингла крейзи джаз банды Проспект Пушкарёва.

Страшной красоты леттеринг. Когда выросту хочу научиться также.

Подборка моих шрифтов со славянской эстетикой. Брать здесь: https://shimanov.pro/historic_fonts

В соцсетях стали часто попадаться ролики где блогеры лихо за пару кликов делают шрифты через ИИ. Пошёл проверил. Сверху - результат работы Клода, снизу ЧатЖПТ. Закинут в хайрезе эскиз шрифта Снарского. Запромтировано, прогнанно через итерации и проверки. Результат сами видите. Для чего может быть использовано? Для стилизации под что то корявое (впрочем корявое сегодня модно), требующее набора неаккуратного массива текста. И даже со всеми оговорками про стилистически оправданную неаккуратность - кернинг придётся доводить руками. В чём основная проблема: 1) Отсутствие полноценных ИИ векторных инструментов, они работают по принципу тупой трассировки, а нужно точки рисовать, так же как пиксели в ИИ-генерациях, понимая что за объект перед тобой. Этого пока нет и близко. 2) Видимо в ИИ напрочь отсутствует материал по кернингу и анализу формы букв.

Буду вводить в оборот типологию шрифтов советского периода. Сейчас всё огульно кличут "советским леттерингом" полностью игнорируя факт, что леттеринг советского периода был разностилевой. И "стиль" - это не исторический период, а совокупность характерных визуальных черт. В данном посте представлен леттеринг который может представлять сталинский период, 30-50е года 20 века. vk.ru/@shimanov_pro-lettering-stalinskogo-sssr

Чем отличается дизайн от ИИ-дизайна, и дизайнер от ИИ-дизайнера? Отнюдь не использованием ИИ в работе. ИИ используют если не 100, то 99% дизайнеров. Но по результатам работы дизайнера не видно, какой инструмент он использовал, и в таких дизайн продуктах глаз ЦА не цепляет особенности инструмента, ибо такой задачи в дизайне нет и быть не может. А вот в т.н. ии-дизайне видно, и даже выпячено. Поэтому отличие в том что первое - это дизайн, а второе - блогерское развлечение не способное компетентно решать дизайн задачи.

От создателей термина "коммуникационный дизайн"! Новинка сезона "ИИ-дизайн" и "нейро-дизайнер"! Это как если б раньше были "Дизайн на софте" и "адобовский дизайнер". Подразумевая, что инструмент определяет тип дизайна. И ведь с точки зрения их логики - специфика есть? Есть. Значит отдельный дизайн.

Из диалогов про так называемый "коммуникационный дизайн" я сделал вывод, что употребляют его преимущественно молодые коллеги. Употребляют потому что нагружают специфическим смыслом - в их картине мира существует разные очень очень, очень преочень разные специализации дизайна. Прям совсем специальные и требующие супер специальной специализации. Брэндбуки - рисуют только брэнд-дизайнеры, карточки для товаров - только карточко-для-товарные дизайнеры и тд. Обосновывается это полным непониманием понятий "дизайн" вообще и "графический дизайн" в частности. С их точки зрения компетенция в виде осмысленного создания дизайн продукта появляется только на этапе специализации - т.е. для них смысл, понимание и исследования - это только специализация. Общий граф дизайн с его композицией, колористикой и типографикой, остаётся за боротом специализации, как какая-то абстрактная общая база существующая в вакууме. В реальности же - ни один из этих инструментов в граф дизайне без смысла и исследования не применяется. Исследование продукта и понимание, как в его контесте будет работать дизайн - априори заложены и учитываются при работе с этими тремя составляющими. Специализация не даёт углубленных смысловых навыков, специализация, как правило отвечает за знание технической среды (цифровая плоскость vs бумажная, краска физическая vs излученный цвет и тд). Люди употребляющие понятия типа "коммуникационный дизайн" априори признаются в том, что есть граф дизайн не коммуникационный, т.е. бессмысленный, картинка ради картинки, не несущая коммуникации с пользователем. Большое количество таких коллег это видимо следствие инфо-цыганских дизайн курсов и школ, которые в погоне за продажами напридумывали псевдо-специальные "знания".

Дизайнеру альбома Урганта - моё почтение. Эта самая крутая советская стилизация из современных, что я видел. Я любовался.

Вообщем решил я как то разруливать ситуацию с шрифтовыми черновиками, коих у меня скопилось несколько десятков. И поскольку финальная стадия работы над шрифтом занимает времени много больше чем первичная отрисовка букв, то многие из набросков лежат уже годы в 70-90% готовности. Решил что буду выпускать черновые версии, без расширенных языковых составов и пунктуации. shimanov.pro/st-unost СТ-Юность - это первая ласточка такого формата. Шрифт только с поддержкой русского и английского языков. Без цифр, с минимальной пунктуацией. В нём - лёгкость оттепели советских 60-х, стройность и неформальность. Буквы специально нарисованы с сохранением "ручных" моментов, чтобы в наборе выглядеть почти леттерингом. У шрифта супер лояльная стоимость - 500 рублей. Это полная коммерческая лицензия, для любых видов задач. Первый месяц все деньги от покупки шрифта будут перечисляться моему коллеге - шрифтовому дизайнеру Дмитрию Тектову, проходящему медицинскую реабилитацию.

Употребление термина "коммуникационный дизайн" я уравниваю с использованием термина "биограф" в значении "специалист по составлению описания профиля в соцсетях". И с рафом на лавандовом.

Откуда термин "коммуникационный дизайн"? Из за каши в голове и не понимая базовой логики. Дизайн делится преимущественно по средам - графический занимается 2-мерной плоскостью, интерьерный или промышленный - 3-мерным объёмом, в моушене добавлятся 4-е измерение среды - время. Отдельные виды дизайна определяются крайней спецификой объекта дизайна. Например шрифт - хоть и существует в плоскостном измерении, но крайне специфичен - отсюда шрифтовой дизайн. Может быть и специфика объекта и среды - например дизайн одежды. Среда - определяет базовые требование и задачи, и как следствия базовые методы их решения. Они становятся характеристиками своего вида дизайна. Например для граф дизайна важны 3 составляющих: композиция, колористика, типографика. По составляющим можно определить о разных ли видах дизайна идёт речь. Например для пром дизайна нет характеристики "типографика", и нет "композиции", вместо них будет "эргономика" и "свойства материала". Граф дизайн в современной блогерской каше стало принято противопоставлять веб-дизайну. Но веб-дизайн оперирует плоскостью, хоть и цифровой и определяется все теми же колористикой, композицией и типографикой. Нет ничего доп, и нет ничего чтобы из граф дизайнерского набора исчезло. Работа с цветом - это лишь часть общего графдизайнерского, композиция - частично ограниченная по сравнению с графдизайнерской из-за особенностей современной цифровой плоскости, сетка например - по сравнению с классической типографской имеет еще доп технические ограничения, типографика - тоже более узкая чем общая граф дизайнерская. Да, вебе появляется моушн - но он от него также обособлен, как и от граф дизайна и для него нужен отдельный специалист. Веб-дизайн - часть общего понятия графический дизайн, потому что он всё та же графика. Вся суть веба в понятии "гиперссылка", которая дала возможность открывать после страницы номер 1, страницу номер 69. Но - всё ту же самую плоскую страницу с композицией, колористикой и типографикой. Ещё одним, правда косвенным, признаком типологизации являются инструменты. Инструмент - это следствие решения специфических задач. Так вот первые 20 лет веб-дизайна он прекрасно и безальтернативно делался в фотошопе, инструменте графического дизайнера. Потому в виду революции мобильных устройств и появившихся с ней технических ограничений и требований - появилась фигма. Внебрачный ребенок иллюстратора и дримвивера. Инструмент заточенный под веб, который последние годы из за всех сил отращивает внутри себя возможности для создания полиграфического дизайна, потому что "внезапно" оказалось, что ребята которые делали только и исключительно веб, оказывается периодически рисуют и то что нужно отдавать на печать (не проходя при этом курсов переподготовки). А вот попробуйте сделать сайт или нарисовать флаер в блендере или архикаде. Будет больно. Потому что инструмент предоставляет возможности для решения иных задач иной среды. Кстати о печати. Когда противопоставляют веб - граф дизайну. На самом деле противопоставляют не граф дизайну, а дизайну полиграфии, т.е. печатному дизайну. Но печатный дизайн - это тоже лишь часть граф дизайна, специфичная тоже лишь техническими особенностями плоскости, как и веб. На этих примерах я показал то, что отличает виды дизайна. И где там слово коммуникация? Ну например для пром дизайна - она не важна. Вернее вторична, как и для ландшафтного или интерьерного дизайнера. А вот для граф дизайнера - она всегда является основной задачей. Потому что у нас плоскость как среда появилась исключительно, как носитель для передачи информации, т.е. коммуникации. Убери коммуникацию - и плоскость оказывается бесполезна в дизайне. Поэтому когда вы употребляете термин коммуникационный дизайн в контексте специфического вида дизайна - вы а) либо не понимаете, что такое граф дизайн б) понимаете, но искусственно пытаетесь создать новую вымышленную обособленную компетенцию. Не существует ни одного продукта граф дизайна, печатного ли, цифрового ли - в котором бы не было коммуникации. Любой граф дизайнер коммуникационный по умолчанию. Или он не дизайнер, а художник.

В последнее время в профессиональной сфере пытаются пропихнуть новый термин: Коммуникационный дизайн — это направление деятельности в сфере массовых коммуникаций, которое занимается разработкой, планированием и внедрением сообщений, адресованных определённой целевой аудитории и представленных в вербальной или визуальной формах. Его цель — эффективно передавать информацию, смыслы и эмоции от отправителя (бренда, компании, проекта) к получателю (аудитории). Проблема в том, что весь старый добрый графический дизайн занимается коммуникацией с ЦА. Не существует ни одного продукта граф дизайна у которого бы не было задачи коммуникации с потребителем. А значит вычленение термина "коммуникационный" не описывает какую то специфику дизайна, а сделано с единственной задачей - "чтоб звучало покрасивше". Когда появляется такая задача? Когда делать профессиональнее не получается, но выделиться как то надо.

тестовый пост. проверка доступности комментариев.

Давайте штурманём тему названия нового шрифта. Довольно уникальный для мировой сцены стиль возникший в советских 50-60-х. Очень сильно игривая антиква, которой надоело быть строгой антиквой, но осанка и стать осталась. Ключевые ассоциации: Шестидесятые, книги, романтика, юность, лёгкость. Братик для ST-Brigantina будет. PS. коменты конечно же в Вк.

Недавно булькнул «скандал» с Артемием Лебедевым, который обвинил новое молодёжное социальное приложение в полной неюзабельности. Разработчики приложения ухватились за возможный хайп и ответили в стиле «сам дед». Сам скандал не стоит особого обсуждения. Приложение действительно ниже плинтуса, если оценивать его с точки зрения дизайна. Но при этом оно вполне может выполнять свои задачи — если понимать, что это за задачи. Есть «конспирайси теори», что основная цель приложения — просто сбор данных о подростках с последующей продажей корпорациям или поклонникам острова Эпштейна. Отвергать такую версию с ходу нельзя: подобные истории уже оказывались правдой (вспомним игру с покемонами). Но есть другой, более интересный для меня момент. Он иллюстрирует неожиданную тенденцию к деградации бигтеха (это приложение я всё-таки запишу в около-бигтеховские, поскольку и команда разработчиков, и финансирование прямо на это намекают). Отдельная ремарка. Лебедев, видимо, в свои годы ещё не совершил удивительного (без дураков, для меня действительно удивительного) открытия: многие люди в процессе общения ищут не передачу и обмен смыслами, а сам факт взаимодействия с другим человеком. Очень ярко это проявляется в диалогах полоумных бабушек в очередях в больнице. Но, как выясняется, молодёжь тоже находится где-то в этом же интеллектуально-чувственном ареале. То есть им вполне может быть достаточно формального обмена сообщениями через яркий UI и псевдосодержательные функции приложения, а не реального получения и обмена информацией. Но дело ведь не только в этом приложении. Ровно тот же сценарий мы видим, например, у Яндекса. Взять хотя бы пресловутый редизайн Яндекс Музыки, где весь пар ушёл в красивый UI, но при этом похерился даже базовый UX. Сервис стал заточен под потоковое потребление рекомендованного контента, лишив пользователя инструментов для нормального взаимодействия с ним. По какой логике, например, могла пропасть кнопка дизлайка для трека в полной версии плеера — выше моего разумения. Как и подмена функционала привычных сервисных иконок и прямых гиперссылок. Или, например, VK. Не сильно затронув UI, разрабы в последнем редизайне фактически убили работу с медиаконтентом. Соцсеть, которая появилась и выросла как инструмент обмена медиаконтентом, сама добровольно убила работу с музыкой и видео, сделав их размещение максимально неудобным внутри самой соцсети. И, будучи староформатной полноценной соцсетью, начала заимствовать костыли недосоцсетевых сервисов вроде Телеграма, не понимая главного: успешным Телеграм сделали вовсе не его костыли. Всё это выглядит как довольно сильная деградация, которая показывает общую тенденцию к уменьшению функционала онлайн-сервисов. Полноценного объяснения этому у меня нет. Подозреваю, что это всё-таки как-то связано с молодёжью, которая на своих софт-скиллах уже доросла до управляющих должностей и начала демонстрировать свой «профессионализм» при практически отсутствующих хард-скиллах. Но, возможно, проблема глубже. И она точно есть.

Сетап Windows11 + VPN + Adobe + нейросетки. Решение проблемы слетающей при включении системного ВПН лицензии Адоби. 1. Не ставим новейшие версии Адоби. Они все совершенствуют внутренние ИИ сервисы, которые без подписки всё равно не работают. 2. Находим сборку Адоби которая устраивает по функционалу и стабильности (для каждой ОС будет своя, универсальной нет). Средне рабочий метод - ставить портабл версии (но они более тяжёлые для ОС). 3. Редактируем системный виндовый файл hosts в C:\Windows\System32\drivers\etc\hosts. Открываем в блокноте от имени администратора. сохраняем не в текстовом формате! Прописываем туда сервера исключения, берет отсюда: https://github.com/Ruddernation-Designs/Adobe-URL-Block-List/blob/master/hosts 4. Редактируем правила для ВПН. Поверх профиля от вашего впн поставщика создаем в впн клиенте локальный профиль. Исключаем доступ к впн всему кроме браузера (телега, и еще чего вам надо из приложений). У меня один браузер ходит под впн, другой без. Настройку конкретно вашего впн клиента - спросите у чатжпт или клода.