фавнёнок
前往频道在 Telegram
Кино вино и студенческие будни сценариста Letterboxd: https://boxd.it/aFYkD 18+
显示更多264
订阅者
无数据24 小时
-27 天
-130 天
数据加载中...
吸引订阅者
九月 '26
九月 '260
在0个频道中
八月 '26
+4
在0个频道中
Get PRO
七月 '26
+1
在0个频道中
Get PRO
六月 '26
+4
在0个频道中
Get PRO
五月 '26
+1
在0个频道中
Get PRO
四月 '26
+3
在0个频道中
Get PRO
三月 '26
+1
在0个频道中
Get PRO
二月 '26
+5
在0个频道中
Get PRO
一月 '26
+4
在0个频道中
Get PRO
十二月 '25
+6
在0个频道中
Get PRO
十一月 '25
+2
在0个频道中
Get PRO
十月 '25
+9
在0个频道中
Get PRO
九月 '25
+7
在0个频道中
Get PRO
八月 '25
+8
在0个频道中
Get PRO
七月 '25
+9
在0个频道中
Get PRO
六月 '25
+12
在0个频道中
Get PRO
五月 '25
+78
在2个频道中
Get PRO
四月 '250
在0个频道中
Get PRO
三月 '25
+5
在0个频道中
Get PRO
二月 '250
在1个频道中
Get PRO
一月 '25
+36
在0个频道中
Get PRO
十二月 '240
在0个频道中
Get PRO
十一月 '240
在2个频道中
Get PRO
十月 '24
+42
在0个频道中
Get PRO
九月 '240
在0个频道中
Get PRO
八月 '24
+88
在1个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 20 九月 | 0 | |||
| 19 九月 | 0 | |||
| 18 九月 | 0 | |||
| 17 九月 | 0 | |||
| 16 九月 | 0 | |||
| 15 九月 | 0 | |||
| 14 九月 | 0 | |||
| 13 九月 | 0 | |||
| 12 九月 | 0 | |||
| 11 九月 | 0 | |||
| 10 九月 | 0 | |||
| 09 九月 | 0 | |||
| 08 九月 | 0 | |||
| 07 九月 | 0 | |||
| 06 九月 | 0 | |||
| 05 九月 | 0 | |||
| 04 九月 | 0 | |||
| 03 九月 | 0 | |||
| 02 九月 | 0 | |||
| 01 九月 | 0 |
频道帖子
| 2 |  +9Пленка из Карелии | 215 |
| 3 | Не знаю конечно чем вы там полезным и продуктивным заняты, но я вам настоятельно рекомендую как я ежедневно мониторить новости по гта 6, странно если вы занимаетесь чем-то другим | 261 |
| 4 |  «Лето будет общим» — Даниил Меркулов, 2026
Я месяц почти не выходил из дома, работал и играл в Red Dead Redemption 2, потому что от происходящего внутри МКАДа стало уже совсем подташнивать. Таки иногда выхожу, к сожалению, и сегодня сходил на премьеру авторского фестивального дебюта «Лето будет общим» в Октябре. Наверное, немного аморально говорить плохо об экспериментальном молодом кино в нынешней колобковобогатырской ситуации в российской киноиндустрии, но я и не Всеволод Коршунов, чтобы мои слова на что-то влияли, а скорее простой электрик в комментариях у Антона Маслова, так что.
«Лето будет общим» — притче-мифо-подобная лента на час семнадцать о трёх парнях, возомнивших себя аргонавтами в походе за золотым руном: у одного пропало обоняние, и теперь его надо восстановить древним волшебным растением — афарсемоном, которое почему-то растёт только в Анапе. Читай: кузинатра, в смешариках ту же экзистенциальную тарабарщину за 6 минут рассказали, если помните, там тоже Бараш ни к чему не пришёл, заболел и порадовался, когда поспал и попил чаю.
И вот мы с ними отправляемся в путь, встречаем всяких попутчиков, добрых помощников, а ещё попутно размышляем, что такое быть героем и болтаем об этом с Ясоном, Давидом и Жанной Д’Арк, они-то точно знают. Чб, 4:3, зерно, шум, свечение, визуальная поэзия, изгиб гитары жёлтой, Марлен Хуциев, бла-бла-бла. В конце концов оказалось, что героем быть не выбирают, Жанна сказала героем можно стать только если того требуют «люди, страна или Бог», и наши братаны, уставшие от своих экзистенциальных поисков, помогают доброжелательной колясочнице добраться до моря и, конечно, становятся её героями. Афарсемон-кузинатру свою не нашли. На вопрос, смог ли гг в итоге почувствовать какой-то запах, он отвечает: «не знаю», ведь не так уж это и важно. И в неважности красота.
Потрясающе наивное, эскапистское, безответственное, претенциозное и бессодержательное кино. Кто вы, о дивные златокудрые молодые парни, залитые солнечными лучами, в свои 20 с хвостом растерянно размышляющие о своём героическом месте среди Ясона, Давида, Гамлета и прочих равных? Что за экономически развитая и безоблачная эпоха такая, в которой нам доводится быть, что своё «героическое» специально нужно подыскивать? Знают ли эти трепещущие перед тысячелетними мифами юные кинематографисты, что происходит за окном их волшебного манямирка? Есть ли у молодых сегодня хоть что-то кроме тоски по потерянному раю вечного лета с плеском воды и катанием на качелях? Есть ли у авторов различных киношкол какая-то земная неотлетевшая жизнь, в которой надо нести осязаемую ответственность за работу, за близких, за своё будущее? Ан-нет, у нас поэтичное мечтательное безвременье с такими безусловно важными вопросами в духе «А вдруг я мудак?» и исключительно острыми ответами типа «Нет, я наверное не мудак, ну хотя бы не злой». Да боже.
Справедливости ради стоит сказать, что фильм сам над собой периодически как будто иронизирует, и смешному место есть. Но, разумеется, не так, чтобы это было сатирой — скорее по-доброму, вот дурачки-то, и так понятно же, что точно герои, во всяком случае уж нашего времени-то точно, такого пустого, золотистого, бессодержательного времени, всё-таки колясочница море увидала, а работница отеля сентиментально поплакала, когда трое поиграли на музыкальных инструментах, вот красота-то, как мы прекрасны в этой прекрасной жизни.
Дорогие дамы и сочувствующие, которые когда-либо испытывали романтические чувства к московским кудрявым кинематографистам с серёжками: помните, они, скорее всего, не знают, что делать в трудных жизненных ситуациях, чему учить ваших детей, как разговаривать со взрослыми тётями в мфц и на каком режиме стирать одежду в стиралке. Да и о чём кино снимать они тоже не знают, вот и остаются афарсемоны. | 410 |
| 5 |  +3Идут многие годы, но я всë ещё он | 208 |
| 6 |  смотрю вот | 128 |
| 7 |  Замечательно | 144 |
| 8 |  💃 | 120 |
| 9 |  +9«Бэкрумс» — Кейн Парсонс, 2026
Каким бы медленным и скучным не был очередной заумный опус А24, я остаюсь человеком впечатлительным и восприимчивым. Именно поэтому хоррор на основе интернет-байки, при заметных дырах в сценарной логике и недостатке киногении у офисной мебели, таки смог меня напугать, поразить и напомнить об одной из моих любимых концепций визуального искусства!
Для начала: к сожалению, меня зацепила тема и то, как она представлена. Бэкрумс, ака иррациональное забытое покинутое искажённое коридорное пространство, недосконально помнящее людей и объекты, разворачивается в метафору человеческого мозга — и чем глубже, тем, конечно, хуже, темнее и искажённее. Её пытаются понять/объять/изучить: обыватель в кризисе среднего возраста с разрушенными амбициями, браком и непокидаемой жалостью к себе, которая его и хоронит; психотерапевтка (Ренате Реинсве — 🖤), шарящая за вредные и повторяющиеся паттерны мозга и старающаяся из них выходить no matter what; и учёный, вопреки эмпатии преследующий научные интересы и восторженно пытающийся постигнуть каждый уголок тёмных пространств сознания. В ходе всякого хоррорного ада в псевдоофисных лабиринтах складывается добрый такой, замечательный и даже свежий для современности посыл: если хочется убежать из тёмных пространств мозга — надо бежать сломя голову, не копаться в них, не любить их, не изучать, а бежать. Это первое что я хотел подчеркнуть из понравившегося.
Далее: подбило напоминание о том, что мы циклично обитаем в одних и тех же четырёх одинаковых симметричных бетонных коробках, будучи вообще-то животными, эволюционно неподготовленными видеть все эти линии, арматуры, стулья, потолки и лампы в таких количествах. Очень не порадовало ехать в метро после киносеанса, захотелось обнять деревья и потрогать траву.
Мимоходом: позабавила и порадовала сценарная ловушка со сменой протагониста ровно посередине фильма. Не все из нас проходят арку исцеления до конца, да.
Наконец и самое важное: как же я люблю все эти покинутые пространства, лиминальность, искажения и т. д. в изобразительном искусстве. Очень приятно было вспоминать во время просмотра Эдварда Хоппера с его пространственным одиночеством, Рене Магритта с нарушением геометрической логики, Кубрика со зловещей архитектурной симметрией и околоритуальными новогодними гирляндами (праздники и полночь — это всё тоже, безусловно, лиминал), Линча с проработкой кошмаров через комнатушки, дверки, окошки, шторки, Хичкока, Ман Рэя и многое всякое прочее. Режиссёру 20 лет, господи прости, а за свою маленькую зумерскую жизнь он сошёл с ума уже раз пятнадцать, видимо. Очень вдохновляет.
Несмотря на хождения А24 вокруг да около одних и тех же сюжетных конструкций и идей, я рад, что этот фильм случился. Он очень бустит вылезти из мозгоподвала, разорвать парочку вредных рутинных циклов и подышать. К тому же, у 20-летних творцов наконец-то есть не только будущее, но и уже настоящее. | 206 |
| 10 | пока взрослые и приравненные к ним ставят вопрос об использовании ИИ в учебных работах как проблему вызова, я ее поставлю в область этики, но не сертифицированно-нормативной, а как проблему "нового бедного". ИИ своим способом высвечивает проблему неравенства, - не экономического, а морального, отчасти вытекающего из экономического. Здесь в полный рост встает вопрос о вине, предательстве самого себя и совести, но происходит это в странном ключе. Согрешивший использованием ИИ никогда точно не знает момента начала греха, поэтому когда ему задается вопрос или производится изобличение, он чувствует себя как Раскольников - и бесконечно виноватым, и совершенно невинным. Как и в случае с Раскольниковым, совершению преступления предшествовал бред отчаяния, морок невозвратных долгов дедлайна, присутствие в мире изобилия без гроша в кармане, озвучиваемом взывающими к спасению голосами матери, сестры, старухи-процентщицы-судьбы и ее помощницы Мойры-лизаветы. Глядя на жалкие ошметки искусственных, не соответствующих своему назначению слов и мыслей на фоне искусственной россыпи визуальных сгенерированных эффектов, загубивший так свою душу начинает смутно ощущать свою вину как вину бедности. Ему становится жалко самого себя, свою несчастную жизнь, отданную в откуп бесплатной версии цифрового безмозглого монстра. Отчитывать этого несчастного, даже если он чувствует свою правоту или не склонен к моральным терзаниям, становится невозможно. Разворачивается чеховская сцена со следователем, допрашивающим мужика за открученные на железной дороге гайки. Если кто-то сейчас и считается русским писателем, именно он должен пожалеть этого согрешившего и и сделать это в рамках натурального направления самой психологической романной версии литературного письма | 200 |
| 11 |  Закончилась первая часть большого приключения под названием магистратура Института кино НИУ ВШЭ. Кто бы мог подумать ещё пару лет назад, что так удачно подвернётся жизнь в сторону всяческого кинематографа...
Ещё, конечно, рано радоваться — ни один сценарий ещё не куплен за 1 млн денег, ни одна заявка крупным продакшном не одобрена, но: вокруг меня крутые люди, в том же духе скачущие по волнам творческой и индустриальной самореализации, а потому надежда на далёкое и безоблачное продолжает теплиться. Пользуясь случаем, хочу сказать спасибо моей группе МКН251 за то, что были рядом, за поддержку, тепло и веселье, за совместные наработки, за кинопросмотры и киноразборы, за организацию целого киноальманаха и его показ в настоящем (!) кинотеатре, это было круто.
За год удалось послушать множество успешных ребят в индустрии: у нас были кайфовые мастер-классы со Светланой Ефремовой, Андреем Золотарёвым, Антоном Масловым, Сергеем Малкиным, Сусанной Альпериной, Александром Акоповым) и многими другими теми, кто вдохновляет на деяния.
Впереди — летняя практика, которую я, молитвами вашими (Дашиными), буду проходить у Люси Дадальян — продюсера «Твоё сердце будет разбито» и «Сводишь с ума» в START'е. Дай бог, что всё сложится, потому что о таком мэтче можно только мечтать.
А пока — надо бы выдохнуть и вспомнить вообще, куда и зачем мы идём, чё хотим делать и всё ли делаем правильно сейчас 😵💫 | 200 |
| 12 |  «Обсессия» — Карри Баркер, 2026
«Обсессия» — крайне дешёвый инди-ужастик с головокружительным прокатным успехом, в котором, помимо удачного жанрового сплетения хоррора и комедии, можно разглядеть ничего такую психологическую драму иррационального. Главный герой — лоховатый и пассивный романтик Беар, безответно влюблённый во френдзонящую его Никки, — с помощью магической эзотерической побрякушки заставляет подругу «любить его больше всех на свете», что ломает подруге голову, навсегда привязывает её к нему и приводит к необратимым ужасам бытия, развёртывающимся в метафору болезненной зависимости.
При не самой изобретательной завязке с магической магией и донельзя простой мыслью типа «бойся своих желаний», фильм с течением экранного времени и с каждым следующим действием одержимой Никки становится всё поразительнее и безумнее.
Сценарная линия Никки будто бы списана с симптоматической карты пограничного расстройства личности — это будет первой мыслью всех тех, кто имел дело с ПРЛ. Доминанта поведения Никки — страх покинутости и концепция favorite person, когда человек не может представить своей жизни без человека-якоря. Затем — тотальный контроль и жёсткое, манипулятивное требование проявлений любви, а если оных от партнёра не будет — ощущение тотальной пустоты, импульсивность, аутоагрессия и самоповреждение. А сценарное решение с «запертой» внутри одержимой Никки её здоровой версии, которая периодически пробивается через уставший разум и просит её убить, — вполне себе иллюстрация расщеплённого чёрно-белого мышления с ПРЛ. Человек с ПРЛ действительно периодически вспоминает себя-рационального, а потом забывает и, не зная полутонов и не чувствуя контуров собственного мышления, в одну минуту может скакнуть с нежного проявления до слёз и истерики, с добродушной дружбы до непоправимой опасности и т. д. В общем, непростое.
Не буду расписывать сюжетные ходы, но, к сожалению, через ментальную оптику все действия Никки прочитываются уже вообще не как аттракционный хоррор. Тем фильм и оказывается страшен донельзя, что изображает едва ли ужастиковую гиперболу с романтико-комической предпосылкой, — увы, нет, вполне себе реальное для некоторых из нас положение вещей. И гротескной формой кажущийся незамысловатым ужастик вообще-то предупреждает, что если дать нашим расстройствам абсолютную власть над реальностью, они уничтожат всех нас и тех, кого мы когда-либо любили по-настоящему.
Стоит также отметить, что так-то виновник психопатического торжества — «здоровый» главный герой, который предпочёл взрослому разговору о своих чувствах эгоистичное иррациональное радикальное желание и который упустил из виду агентность и важность чувств человека рядом. В общем, бескомпромиссный кинчик, не надо так, надо как-то иначе.
Хорошая съёмка и актёры интересные. Понравилась работа со светом. Не понравилась линия с мёртвой кошкой. | 182 |
| 13 |  «Левиафан» Андрея Звягинцева станет причиной падения самолета в новом фильме Рубена Эстлунда.
Подробностями о сюжете картины «Система развлечений вышла из строя» поделился сам Эстлунд.
Из-за неполадок на единственном исправном экране в салоне самолета удается включить лишь «Левиафана». Однако большинство пассажиров длительного рейса требует показа комедии с Адамом Сэндлером. Поэтому за серьезный ремонт берутся прямо в воздухе, но попытки все починить приводят к катастрофе.
«Система развлечений», где сыграли в том числе Киану Ривз и Кирстен Данст, должна выйти в 2027 году.
Фото: Getty Images
🗞 «Кинопоиск | Новости» | 196 |
| 14 |  +9Сказать особо умного особо нечего, но жизнь, стоит заметить, так или иначе продолжается, и лето наступило, поэтому можно, полагаю, порадоваться там, подышать, погулять, или что-то вроде того, всем добра и всё такое, я даже не знаю, можете посмотреть вот, какие мы молодые и красивые | 237 |
| 15 |  Студенты магистратуры Института кино НИУ ВШЭ завершили съёмки альманаха «Ссадина». 🎥
«Ссадина» — это сборник коротких историй, в которых маленькая рана помогает увидеть большое сердце. О первой влюблённости, дружбе, карьере и судьбе.
Авторами фильмов стали студенты 1 курса магистратуры группы МКН251.
Кураторами проекта выступили 👤 Полина Ильина и 👤 Евгений Колядинцев.
В альманах вошли следующие короткометражные фильмы:
🎬 «Место за партой»;
🎬 «Камера, мотор, месть!»;
🎬 «Первая положительная»;
🎬 «Кто такой Антон Гурин?»;
🎬 «Первый укус»;
🎬 «Доброе утро, дорогие калеки!»;
🎬 «Ангел-хоронитель»;
🎬 «Мимикрия».
Студенты разбились на группы по 5–6 человек, привлекая в команды всех желающих — от студентов бакалавриата Института кино до актёров камерных театров.
Всего над альманахом «Ссадина», реализованным в рамках учебной программы, работало 48 студентов Института кино НИУ ВШЭ.
Проект дал студентам возможность пройти все стадии производства. Для многих участников это был первый опыт: они учились работать с документацией, техническим заданием, дедлайнами и правками.
Самым интересным и сложным испытанием для студентов стала работа в ограниченном по времени хронометраже: им было необходимо уложить понятную и захватывающую историю ровно в 3 минуты, следуя структуре из 8 сиквенсов.
Показ работ наших студентов состоялся 23 мая.
🎬 Поздравляем команду с финалом съёмок!
Смотрите трейлер и вдохновляйтесь историями наших студентов.
Канал | Институт кино | 213 |
| 16 | ⚡️ Гран-при Каннского кинофестиваля – «Минотавр» Андрея Звягинцева | 177 |
| 17 |  Золотую ветку Канн отдали Кристиану Мунджиу за «Фъорд» | 172 |
| 18 | Бля. | 164 |
| 19 | Чья ветка. | 159 |
| 20 |  В Каннах удалось посетить премьеру нового фильма Андрея Звягинцева «Минотавр». Рецензию я писать не буду, для этого есть люди, которые умеют это делать гораздо лучше меня.
От себя я лишь хотел бы добавить, что как же круто смотреть кино на русском языке, в котором люди пьют, курят, ругаются матом и занимаются сексом. То есть делают все ровно то, что в жизни делают нормальные люди. Ведь кино это не что иное, как срез нашей жизни и когда ты из него убираешь все вышеперечисленное, то в остатке получаешь абсолютно беззубый и неинтересный продукт (за исключением десткого кино, конечно).
В России в конце 90-х и начале 00-х выходил журнал «Не Спать», так вот в одном из писем редактора, главред Дима Шаля употребил следующую метафору (не помню в каком контексте ) –
«Я себя ощущаю сценаристом сериала Кармелитки, на канале Россия, который первый раз в жизни увидел сериал Californication». Вот я себя ощущал примерно также на вчерашнем просмотре.
И ровно также себя будут чувствовать все креативные продюсеры, всех наших онлайн платформ, когда будут смотреть этот фильм. Ведь из-за страха потерять работу или получить нагоняй от руководства им приходиться концентрироваться не на том, как сделать самый лучший сериал на свете, а как сделать так, чтобы он остался в рамках 12+, чтобы потом можно было его дороже на телек продать.
Грустно, что через какое-то время, результатом такой цензурной политики станет поколение людей, которые не будут знать, что можно по другому и что необязательно каждый фильм должен соответствовать неким ценностям.
И в этом смысле «Минотавр» — не просто новый фильм Звягинцева, а неприятное напоминание о том, каким живым может быть кино, когда оно не пытается заранее понравиться контентному комитету, юристам и чиновникам. | 205 |
