Живая типографика
前往频道在 Telegram
Канал Александры Корольковой о процессе вёрстки (и, как оказалось, дописывания) Живой типографики 2.0, о каких-то рабочих моментах и о жизненных наблюдениях
显示更多3 953
订阅者
无数据24 小时
+117 天
+7530 天
吸引订阅者
十月 '24
十月 '24
+48
在0个频道中
九月 '24
+111
在4个频道中
Get PRO
八月 '24
+73
在1个频道中
Get PRO
七月 '24
+73
在2个频道中
Get PRO
六月 '24
+87
在2个频道中
Get PRO
五月 '24
+109
在2个频道中
Get PRO
四月 '24
+218
在8个频道中
Get PRO
三月 '24
+83
在0个频道中
Get PRO
二月 '24
+105
在1个频道中
Get PRO
一月 '24
+189
在0个频道中
Get PRO
十二月 '23
+99
在1个频道中
Get PRO
十一月 '23
+129
在2个频道中
Get PRO
十月 '23
+187
在2个频道中
Get PRO
九月 '23
+121
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+112
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+132
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+90
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+267
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+376
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+265
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+1 960
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 21 十月 | +1 | |||
| 20 十月 | +4 | |||
| 19 十月 | +2 | |||
| 18 十月 | +2 | |||
| 17 十月 | +6 | |||
| 16 十月 | +3 | |||
| 15 十月 | +1 | |||
| 14 十月 | 0 | |||
| 13 十月 | +3 | |||
| 12 十月 | 0 | |||
| 11 十月 | +2 | |||
| 10 十月 | +5 | |||
| 09 十月 | +6 | |||
| 08 十月 | +3 | |||
| 07 十月 | +1 | |||
| 06 十月 | +1 | |||
| 05 十月 | +3 | |||
| 04 十月 | 0 | |||
| 03 十月 | +2 | |||
| 02 十月 | +2 | |||
| 01 十月 | +1 |
频道帖子
| 2 |  Из каталога шрифтов треста Полиграф 1927 года (это великая книга): https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/gosudarstvenniy-trest-poligraf-obraztsy-shriftov/
борюсь с соблазном ничего не писать про кириллицу в первой половине XX века, а просто поставить qr-код на эту книгу)) | 1 701 |
| 3 | Кажется, теперь понятно)) всего-то, как оказалось, надо было внимательно почитать последние главы «Русского типографского шрифта» Шицгала…
Он пишет, что к концу XIX–началу ХХ века производство шрифтовых матриц для русских типографий находилось в руках монополистов (видимо, Бертгольда и Лемана) и преимущественно — в Германии. Поэтому после революции делать матрицы (а особенно — линотипные и монотипные) было просто некому, и вплоть до конца 1930-х годов матрицы импортировали, а будущие сотрудники лаборатории шрифта ОГИЗ разбирались в том, как их вообще делать, и систематизировали имеющиеся шрифты.
Так что теперь понятно, что делает в каталоге Мергенталер Линотайп кириллица к довольно-таки модным шрифтам — хотя бы в каком-то количестве это было рентабельно, т. к. СССР покупал и линотипы, и шрифты к ним. | 2 088 |
| 4 |  +1А в самом конце 1938 на месте Metro появляется Кэзлон! | 1 825 |
| 5 |  没有文字... | 1 683 |
| 6 |  +5Слушайте, а раз в прошлый раз получилось такое полезное и содержательное обсуждение, давайте я задам ещё один детективный вопрос, который меня давно смущает)
Сколько ни смотрю на фотографии Архитектурной газеты за 1937–1938 — вижу в этом Metro Двиггинса!
Причём с весьма приличной кириллицей… Но как это возможно, если Metro — шрифт 1929 года, то есть по меркам 30-х годов он был очень свежий? Ну, допустим, его продали редакции Архитектурной газеты в комплекте с линотипом, но откуда кириллица? Или советские шрифтовые дизайнеры во главе с Еленой Царегородцевой (допустим) делали в первой половине XX века так мало тиражных шрифтов, потому что параллельно с этим делали газетные? | 1 648 |
| 7 |  Промежуточный итог сегодняшнего дня: прекрасная дискуссия (большое спасибо Евгению, Руслану и Hayao Yokogawa) и кусочек примерно в четверть страницы 🤷
Это примерно всё, что я могу сказать о скорости работы над историческим разделом книги)) | 2 499 |
| 8 |  На сайте журнала Тогда есть обложки журнала Время повыше разрешением тоже, можно чуть подробнее рассмотреть | 2 161 |
| 9 |  Может элементы в В и Я дорезали отдельно?
Работа Телингатера как пример модульной акциденции | 2 104 |
| 10 |  из избранного | 1 876 |
| 11 | UPD. Евгений Григорьев предполагает, что это линогравюра, имитирующая мозаичный набор — в 1920-х линогравюра была достаточно популярным способом добавить в плакат очень крупные буквы нестандартного рисунка | 1 787 |
| 12 |  Хотелось на разворот с картинками модульной акциденции поставить ещё что-нибудь советское. Полистала «Чехонинский шрифт / Палочный шрифт» и нашла логотип с комментарием В.Г.Кричевского, что Алексей Ган заявляет, будто логотип собран из набора без шрифта, но Кричевский ему не очень верит и считает, что это литеры прочерчены.
Но мне всё-таки кажется, что Ган не приукрашивает — во-первых, стыки в середине Я выглядят именно стыками, если продолжить линию, там будет ступенька, а во-вторых — кто бы дал конструктивистам царапать ценные литеры?))
но в ЧШ/ПШ не было даты, пошла гуглить и нашла подборку всех отсканированных номеров журнала, и посвящён он был не чему-нибудь, а научной организации труда и разумному распределению времени! Кстати, тексты очень легко читаются — если не знать, что написано сто лет назад, воспринимается как совершенно нормальный научпоп (за вычетом лёгкого оттенка политической агитации)
Все номера журнала: https://www.booksite.ru/vrem/index.htm | 2 956 |
| 13 |  +1никогда не понимала Bifur, пока не увидела его рекламный буклет, который делал лично Кассандр…
1929 год
https://oa.letterformarchive.org/item?workID=lfa_type_0113 | 2 145 |
| 14 |  Я пока продолжаю разгребать завалы на работе и только мечтаю вернуться к истории шрифта в XX веке) Но в числе этих завалов была замечательная вещь — тестирование микротипографа, встроенного в шрифт Hint 🖤
Статья о том, что такое микротипограф и что он может: https://info.paratype.ru/mikrotipograf/
Статья о шрифте и его стилистических сетах: https://info.paratype.ru/hint/ | 2 972 |
| 15 |  +3ещё не могу не поделиться забытым жанром 1930-х — составными модульными шрифтами)
Ludwig & Mayer, Kombi
ATF, Alpha Blox
Nebiolo, Fregio Mecano
(имён авторов на поверхности нет) | 2 251 |
| 16 | +3 ещё не могу не поделиться забытым жанром 1930-х — составными модульными шрифтами)
Ludwig & Mayer, Kombi
ATF, Alpha Blox
Nebiolo, Fregio Mecano
(имён авторов на поверхности нет) | 50 |
| 17 |  Продолжаю продираться сквозь исторически-классификационную часть с мыслью «вот закончу и пойдёт легче» :)
Конкретно сейчас брожу по letterform archive, чтобы составить адекватное представление об истории контрастных гротесков — и для книги, и для релиза Circe Contrast пригодится.
Но поделиться сейчас хочу не этим, а тоненькой книжечкой — изданным в 1940 году письмом Уильяма Эддисона Двиггинса о том, как он делает шрифты. Русскоязычному читателю Двиггинс не очень известен, потому что кириллицу к его шрифтам так никто и не нарисовал, а вот для англоязычных типографов он — один из главных шрифтовых дизайнеров первой половины – середины XX века.
https://oa.letterformarchive.org/item?workID=lfa_dwiggins_0212&targPic=lfa_dwiggins_0212_002.jpg | 2 291 |
| 18 | Продолжаю продираться сквозь исторически-классификационную часть с мыслью «вот закончу и пойдёт легче» :)
Конкретно сейчас брожу по letterform archive, чтобы составить адекватное представление об истории контрастных гротесков — и для книги, и для релиза Circe Contrast пригодится.
Но поделиться сейчас хочу не этим, а тоненькой книжечкой — изданным в 1940 году письмом Уильяма Эддисона Двиггинса о том, как он делает шрифты. Русскоязычному читателю Двиггинс не очень известен, потому что кириллицу к его шрифтам так никто и не нарисовал, а вот для англоязычных типографов он — один из главных шрифтовых дизайнеров первой половины – середины XX века. | 1 |
| 19 |  +1Уильям Моррис (1834–1896, с бородой) и Стенли Морисон (1889–1967, в очках) задумчиво смотрят на младшее поколение дизайнеров | 2 299 |
| 20 | нашла место, где уместно будет это написать) | 1 905 |
