Записки любителя балета

Анна Каренина. 17.07.2026, Большой театр. Премьера Хореограф Максим Петров. #балет #аннакаренина #максимпетров #сезон2526 #премьера

Анна Каренина. 17.07.2026, Большой театр. Премьера Хореограф Максим Петров. #балет #аннакаренина #максимпетров #сезон2526 #премьера

Анна Каренина. 17.07.2026, Большой театр. Премьера Хореограф Максим Петров. #балет #аннакаренина #максимпетров #сезон2526 #премьера

Анна Каренина. 17.07.2026, Большой театр. Премьера Хореограф Максим Петров. #балет #аннакаренина #максимпетров #сезон2526 #премьера

Залью видосы в оригинальном качестве, зря что ли снимала. Сидела близко, многое хорошо сняла

Анна Каренина. 17.07.2026, Большой театр. Премьера Хореограф Максим Петров #балет #аннакаренина #максимпетров #сезон2526 #впечатления

Когда сказка встречается с реальностью, а подростковый протест - с взрослой жизнью. Представляем вам трейлер “Спящей красавицы” Андрея Кайдановского. Премьера на большом экране в Москве уже завтра, 15 июля, в кинотеатре “Иллюзион”.

Спящая красавица. 15.07.2026, Иллюзион

Теперь, по всей видимости, стало ясно, что его брат, Николас Маккей, известный балетный фотограф, который часто работал не только с Джулианом, но прежде всего и с Баварским государственным балетом, не смог по-настоящему укрепить положение Джулиана в труппе. Сам же Джулиан, судя по всему, чувствовал себя отброшенным назад, ущемленным и презираемым. То, что в балетной труппе важна не только сольная виртуозность, похоже, Джулиан Маккей до сих пор так и не осознал. Тем не менее с ним, безусловно, поступили очень несправедливо.

Он жаловался на, как он считал, унизительное отношение к себе, называл это «недопустимой ситуацией» и распространял свои выводы на более широкий круг проблем. При этом он потребовал, чтобы руководство театра провело разбирательство, пригрозив в противном случае уволиться.

По всей видимости, Маккей был сильно разгорячен. И эта эмоциональность — которую ему, пожалуй, лучше было бы проявлять на сцене — в итоге сыграла против него.

Ведь в высших культурных кругах Баварии на подобные формы давления или ультиматумы реагируют совсем не спокойно.

В результате Джулиан Маккей незамедлительно получил уведомление о немедленном увольнении.

Факт остается фактом: конкуренция в стране очень высока, в том числе и среди балетных «принцев».

В Мюнхене Джулиану Маккею составляли серьезную конкуренцию Якоб Файферлик, Осиэль Гунео, Йона Акоста и Цзиньхао Чжан.

Хотя его прыжки и приземления действительно превосходны и необычайно легки, незаменимым он не является.

Кроме того, после ухода Мэдисон Янг ему, как уже говорилось, не хватало достойной партнерши на мюнхенской сцене.

Это был бы далеко не первый случай, когда Баварский государственный балет или Баварская государственная опера проигрывают судебный процесс.

Да и Штутгартский балет уже имел подобный неприятный опыт.

Однако если Маккею в Мюнхене не повезет и он не сможет рассчитывать на хорошее юридическое представительство, ему придется в полной мере столкнуться с суровой стороной трудового права в условиях капиталистической системы.

В конце концов, он совершенно открыто высказал свое недовольство распределением ролей в «Даме с камелиями».

Не исключено, что внутри театра были и другие подобные эпизоды.

К сожалению, сегодня нередко происходит именно так: тот, кто открыто высказывается, рискует дорого за это заплатить.

Будем надеяться, что судебное разбирательство будет честным.

Общий комментарий В заключительной части статьи автор занимает более неоднозначную позицию, чем в начале. С одной стороны, он критикует Маккея за эмоциональность, публичные жалобы и ультимативное поведение. С другой — считает, что: увольнение без предупреждения выглядит чрезмерной мерой; судебное разбирательство может оказаться небезнадежным для Маккея; открытое выражение недовольства сегодня нередко приводит к тяжелым последствиям для работника; процесс должен быть справедливым. Иными словами, автор одновременно упрекает Маккея в ошибках, но не оправдывает действия работодателя и завершает статью призывом к справедливому судебному разбирательству.

Вот точный литературный перевод этого фрагмента на русский:

Публика их обожает, и, казалось, как первые солисты они могли рассчитывать на надежное будущее в Германии. Однако теперь сразу два «принца» покинули свои труппы.

Маттео Миччини уходит из Штутгартского балета и переходит в Les Ballets de Monte-Carlo, где уже много лет художественным руководителем является Жан-Кристоф Майо. Этот переход выглядит вполне планомерным и организованным. Более того, вокруг бывшего танцовщика труппы Ноймайера Майо уже десятилетиями собираются первоклассные артисты балета — сегодня среди них, например, Якопо Беллусси. Миччини прекрасно вписывается в эту компанию, поэтому теперь Монте-Карло можно рекомендовать с еще большей уверенностью.

Для Германии же его уход — ощутимая потеря. Маттео Миччини привносил новые краски и тончайшие нюансы даже в хорошо знакомые партии из классических балетов Джона Крэнко и Джона Ноймайера — то, что удавалось только ему.

Гораздо более серьезным и уже успевшим вызвать скандальные публикации в некоторых СМИ, причем без достаточного понимания ситуации, стал внезапный уход Джулиана Маккея из Мюнхена.

Первый солист Баварского государственного балета, пожалуй, самый яркий и необычный по своей творческой биографии, довольно сумбурно высказался в социальных сетях о своем, действительно почти невероятном, увольнении без предупреждения, которое произошло вчера утром.

«С художниками так не поступают», — заявил американский артист.

Хочется его поправить: так не поступают с людьми.

Впрочем, представление Маккея о самом себе никогда не отличалось скромностью.

Примечание: в немецком тексте автор использует выражение „Prinzen“ («принцы») метафорически — так в балетной среде часто называют ведущих танцовщиков, исполняющих партии принцев в классическом репертуаре. Тон статьи при этом явно авторский и несколько ироничный, особенно в заключительной фразе о Маккее. Вот литературный перевод этого отрывка:

Не так давно он жаловался в социальных сетях на то, что ему не дали исполнить главную партию Армана в балете Джона Ноймайера «Дама с камелиями», показ которого был запланирован на пятницу, 10 июля 2026 года.

По всей видимости, Джулиан Маккей был твердо уверен, что именно он будет танцевать эту роль. Однако вместо этого его назначили на вторую главную мужскую партию — Де Грие.

Казалось бы, это тоже великолепная роль. Более того, она исключительно подходит утонченному, лирическому танцовщику Джулиану Маккею.

Однако своими публикациями Маккей создал впечатление, что совершенно недоволен таким распределением и не желает, чтобы роль Армана досталась его коллеге — «принцу» Якобу Файферлику, который, по мнению автора статьи, подходит для этой партии значительно лучше.

Здесь автор статьи достаточно явно выражает собственное мнение. Особенно субъективны следующие оценки: «утонченный, лирический танцовщик» (похвала Маккею); «роль Де Грие исключительно ему подходит»; «Файферлик действительно гораздо лучше подходит на роль Армана» — это уже оценочное суждение автора, а не установленный факт. Вот литературный перевод этого отрывка:

Не так давно он жаловался в социальных сетях на то, что ему не дали исполнить главную партию Армана в балете Джона Ноймайера «Дама с камелиями», показ которого был запланирован на пятницу, 10 июля 2026 года.

По всей видимости, Джулиан Маккей был твердо уверен, что именно он будет танцевать эту роль. Однако вместо этого его назначили на вторую главную мужскую партию — Де Грие.

Казалось бы, это тоже великолепная роль. Более того, она исключительно подходит утонченному, лирическому танцовщику Джулиану Маккею.

Однако своими публикациями Маккей создал впечатление, что совершенно недоволен таким распределением и не желает, чтобы роль Армана досталась его коллеге — «принцу» Якобу Файферлику, который, по мнению автора статьи, подходит для этой партии значительно лучше.

Здесь автор статьи достаточно явно выражает собственное мнение. Особенно субъективны следующие оценки: «утонченный, лирический танцовщик» (похвала Маккею); «роль Де Грие исключительно ему подходит»; «Файферлик действительно гораздо лучше подходит на роль Армана» — это уже оценочное суждение автора, а не установленный факт.

Такое поведение в балетном мире не принято. Танцовщик, состоящий в постоянной труппе, должен принимать, что при распределении ролей иногда предпочтение отдают другим. Это и называется коллегиальностью.

Неколлегиальная ревность или даже зависть — не самый прочный фундамент, на котором первому солисту стоит строить продолжение своей карьеры.

Однако Джулиан Маккей был избалован и всегда воспринимал себя как человека совершенно исключительного.

Он получил образование в Академии Большого театра в Москве, что обеспечило этому довольно хрупкому по телосложению молодому артисту превосходную профессиональную подготовку, безупречную репутацию и богатый багаж знаний и мастерства.

Очень быстро он стал звездой, выступая сначала в Москве, а затем в Санкт-Петербурге.

До 2022 года Маккей танцевал в San Francisco Ballet, после чего перешел на должность первого солиста в Баварский государственный балет в Мюнхене.

Вместе с хрупкой прима-балериной Мэдисон Янг они составляли на сцене Мюнхенского национального театра поистине идеальную пару.

Следует отметить, что этот абзац содержит не только фактическую информацию, но и ряд авторских оценок: «избалован»; «всегда воспринимал себя как человека совершенно исключительного»; «неколлегиальная ревность или даже зависть»; «идеальная пара на сцене». Эти формулировки отражают мнение автора статьи, а не установленные факты.

Однако теперь Мэдисон Янг успешно танцует уже без него — в Венском государственном балете. А Маккей, как складывалось впечатление, так и не нашел новой партнерши, которая подходила бы ему столь же идеально. Такова сила женщин…