خريبط وما يُحِب.

كأنّك منذ عمر كامل لم تفعل إلاَّ أن تشعر بالخيبة. أن تندم وأن تموت حَزنًا، ما الذي يدفعك الآن، وكلّما أقتربت من الورقة البيضاء، الى هذا الشعور بالخيانة، كأنّك تحبّ وتخجل أن تقول. أو تكره وتخاف أن تقول، كأنّك خائف. أو أن ما يخيفك يظل في داخلك. يكبر، يصبح جبلاً وأنتَ أضعف من أن تحتمل وأضعف من ان تقول إنك الآن أشبه برجل يحمل جبلاً في الداخل ولا يستطيع أن يتحرّك. لا يستطيع أن يرفع عيناً أو يداً. لا يستطيع أن يصمت لان الكلام قليل وأقلّ منه العالم الذي يقوله الكلام. فقط تخيل أنك تبني سدّاً بين الحنجرة والقصبة الهوائية وأنك بجهد تتنفّس، وبشقّ النفس ترفع يدك أو تجيل بصرك بين الفنية والأخرى في أرجاء المكان. صعبٌ. أن تكون هنا وتذهب، أن تكون هنا ومعك الآخرون ثم لا تكون وليس معك الآخرون. تشعر أن الامكنة تفرغ فجأة وأن الامكنة الشاغرة في هاجس أشباحهم يطوفون عبر الأشياء الصامتة وأنتَ هنا، وحدك أو أقّل، تفتقد شيئاً ولا تراه، تحن الى شيء ولا تجد ما يرفع عنك هذا الحنين، تعلم أن من الآخرين ان ينتصروا. أن ينهزموا، ومن شأنهم ان ينسجوا من كل ذلك عزلة لك أشد ألمًا وأقرب الى لحظة غياب، أنتَ لا تعلم، لا ترغب في ذلك، تبتعد كلما أقترب منك حشد، كلما أقفرت الأمكنة، لست مغتبطاً، ولست حزيناً، ولست حائراً بين الحالتين، ترى، فقط ترى، وتصمت، ولا تبالي، تجعلّ من كل شيء ذريعاً للانكفاء. بسام حجار

ثمّة ما يدعوني، في البعيد، إلى سيرٍ عجول. ولا غاية لي. أنهضُ ثمَّ أسيرُ وحسب. بسام حجار

نسافر حتّى لا نرى أهلنا يشيخون، ولا نقرأ أيّامهم على وجوههم. نسافر في غفلة من الأعمار المبدَّدة سَلَفاً. نسافرُ لنبلّغَ الذين نحبُّهم أنّنا لا نزال نُحبّ، وأنّ البُعدَ لا يقوى على دهشتنا، وأنّ المنافي لذيذة وطازجة كالأوطان. نسافر حتّى إذا ما عدنا إلى أوطاننا أحسسنا أنّنا مهاجرون في كلّ مكان. هكذا بغتةً، ننفضُ عن أجنحتنا الشرفات المشرَّعة على الشمس والبحر. نسافر حتّى لا يعودَ ثمّة فرقٌ بين هواء وهواء، بين ماء وماء، بين سماء وجحيم. نهزأُ من الوقت. نجلسُ وننظرُ إلى المدى. نرى الأمواج تتقافزُ كالأطفال. يمضي البحرُ أمامنا بين سفينتَين، واحدة ترحل، وأُخرى من ورق في يد طفل. نسافرُ كما ينتقلُ المهرّجُ من قرية إلى قرية، ومعه حيواناتُه تلقّن الأطفالَ أمثولتَهم الأولى في السأَم. نسافر لنخدعَ الموت، فنتركه يتعقَّبُنا من مكان إلى آخر. ونظلُّ نسافر إلى أن لا نجدَ أنفسنا في الأمكنة التي نسافرُ إليها. لنضيعَ فلا يعثر علينا أحد. عيسى مخلوف، عين السراب

دعوا الإنسان يجرب كل شيء ،يقول السماويون دعوه يفهم الحرية حرية الانطلاق الى حيث يريد. هلدرن

مَاذا يَعني أَنْ تَفْشَل ؟ لِماذَا يَبْدُو المَصِيرُ ذَاتهُ كَمَاضٍ لِمَصيرٍ آخَر فَهَلْ لِمُجردٍ أنَّهُ فَشِل ؟ وَهَكَذا فَمَهْما أُوقِفْتَ أو تَوَقفْتَ فَلَن يُهِم … فَأْنتَ مَسْلوبُ الإرَادةِ فَدَعونَا بِأقصَى عَبثٍ نَحْتلُ وَنغْزو ذّكَاءنَا لِنعِي أَنَّ ألمّصِير لَنْ يتغَير … كّمَا أَبَدِيهُ انْتِظَام النُجُومِ التِي قَيدتْنَا عِنْدَما إحْتلَّت السَّمَاءُ شاهدةً عَلَى وِلادتِنا وَموْتِنا ….. بيسوا

قاقو قاقو الى ما لا نهاية.

أن تجرح القلب: أن تخلقه. بورشيا

حزين أنت، لأنهم تخلوا عنك ولم تسقط بورشيا

مطر قديم أشبكُ أصابعي على شكل قفص وأضع حياتي هناك. في سيتي لايتس قبل تسع سنوات جلستُ على كرسيّ في غرفة الشعر فتحت كتاباً لبوب كوفمان الزّنجي الذي ألقى قنبلةً في غابات كاليفورنيا ومضى. من صفحة في الكتاب لوّح لي بيدِ متعبة سحب كرسيّاً كان بجانبي وضع قدماً على قدم وجلس يشمّسُ الحنين. -أين مطرك القديم يا بوب كوفمان؟ لمَ أنتَ صامتٌ وحائرٌ وتخفي وجهك في معطف؟ - إنني أسمع الجاز وأفكر في جون كنيدي. المطر غزير في بيتي لذلك أسير في الشارع بلا مظلّة. كرسي في شارع مهجور أجلسُ الآن قُبالةَ صفّ طويلٍ من السّاعاتِ المُستعادة. الصمّتُ نَديمي والقلقُ كرسيّ من الإسمنت في شارعٍ مهجور. الخصار(شاعر مغربي) *بوب كوفمان من شعراء جيل البيت الأمريكي امتنع عن الكلام بعد موت جون كيندي

ومضيت وأنا أصفر بفمي لحن أغنيةٍ شائعة متظاهراً بأني أمثل دوراً في فيلم وبأن كل ما ينبغي علي ان افعله هو ان أسير دائماً الى الامام حتى النهايات المريرة.. فاضل العزاوي

إذاً اكتمل الأمر وصارت لك زاوية في هذا الكوكب زاوية. حقاً.. لكنك تأوي مثل سواك إلى زاوية وقد اكتمل الأمر، فلماذا تشكو؟ ألأنّك ما صافحت، هنا أحداً؟ ألأنك ما صافحتَ، هنا نفسكَ؟ سعدي يوسف

الزهور تتجه مائلةً نحو الموت المستقيم. جاك كيرواك

كن هادئا أيها القلب .. لا تيأس .! ربما ذات يوم ، فيما وراء الأيام تعثر على ما تريد لأنك تريده .. حينئذ، متحررا من النوسطالجيات الزائفة ؛ تدرك كمال الكائنات . لكن، كم هو مسكينٌ حلم من لا يريد سوى عدم امتلاك حلمه . كم هو بئيس ٌ ، آملُ أن تكون موجودا وحسب ! كمن يمرر على الشعر يدهُ وهو يشعر في ذاته بأنه مختلف . كم من ضرر يُلحقه بالحلم حملُ الحلم ! كن هادئا أيها القلب، بالرغم من كل شيء، ولتنم .. الهدوء لا يُجشم مبررا ولا حجّة إنه يتطلب فقط الليل الساكن الهائل تلك الوقفة المهيبة ، العظيمة الكونية التي تنحلُّ في كل الأشياء . بيسوا

اذا كان في اعماق المحيط نبع كيف يمكن ان يكون ؟! عباس كيارستمي

"المكتبة وقراءة الشعراء القدامى" كتبتُها فور مغادرتي مستشفى فالي هبرون، في برشلونة، خلال صيف عام 1992، أو ربما عندما كنت نزيلًا هناك، بين عجائز بأكباد ممزقة، ومرضى الإيدز، وفتيات أُدخلن بسبب جرعة زائدة من الهيروين، ومنذ ذلك الحين -كان الجناح مليئا بالوعاظ من جميع الأنواع- اكتشفوا الربّ من جديد. إنهما قصيدتان بسيطتان للغاية، وساذجتان تمامًا من حيث الصياغة، مع الرغبة في وضوح المعنى. ذلك لأن المتلقي الأصلي للرسالة هو ابني لاوتارو -وهذه الكلمات أيضا، في العمق، موجَّهة إليه-. كلُّ قصيدة منهما لا تضمّ فقط التمنيات الطيبة والنصائح الحسنة. أنا يائس من احتمال عدم رؤية ابني مرَّة أخرى، من سيتحمّل مسؤولية رعايته إذا لم تكن الكتب؟ الأمر بمثل هذه البساطة: الشاعر يطلب من الكتب التي أحبَّها وقلق بشأنها أن تحمي ابنه لسنوات قادمة. على العكس من ذلك، في القصيدة الأخرى، يطلب الشاعر من ابنه أن يحمي الكتب ويعتني بها في المستقبل. وهذا يعني قراءتها. أي "حماية متبادلة". مثل شعار عصابة لا تُهزَم. روبرتو بولانيو مقدمة الأعمال الشعرية الكاملة

الشاعر، كالوغد، يجب أن يكون قادراً على كل شيء جان كوكتو

التمعن في الأشياء لا يجدي. لذا أتمعّن في هذه الذات فقط. آكلها مثل تمرة. ليس هناك زهرة ولا حجر. هناك تمرة حلوة تدعى الذات، ونحن نمضغها في أفواهنا. زكريا محمد

كان هناك زمن يوقظُ الأمسَ من نومه المحتمل زمن تورمتْ اطرافه من شدة التَبتُل ، و من كثر ما هدهدَ النيام احبُهم .. احبُهم اشقاءُ الهزائم .. اولئكَ العراةُ في عزَ القلب .. اناديهم و استنفِرهم للمقبلِ من الهزائم . عقيل علي

لم تهرع سيارات الإسعاف؟ قطاران عاشقان انتحرا على سكةٍ هذا كل ما في الأمر. أنا الأعمى كل ليلة أصعد أبراج المحطة لأشاهد قطاراً مصاباً بالرمد يمر في الساعة الخامسةِ والعشرين. الصفير طريق آخر الصفير عيون حالمة الصفير ربان يعرف أن خلف المحطة بائع تذاكر للجحيم. المقطورات تبحث عن القطار لكن القطار لم يأبه يوماً لها الربان لن يستدير ببصره للخلف ويشاهد المقطورات اللاهثة. زيدون الرائي