Круто об искусстве

Он Кавара практически не давал интервью, не появлялся на вернисажах, на снимках, которых почти нет, обычно виден исключительно со спины. Зато более десяти лет, с конца 1960-х до 1979-го, каждый день Он Кавара отправлял открытки друзьям или коллегам - отмечал свое присутствие телеграммами с фразой "Я еще жив", открытками со словами "Я проснулся" - с указанием точных места и времени, списками "Я встретил" - имена всех, кого он встретил за день, и атласами "Я пошел" - черно-белыми картами, на которых красной линией отмечались его маршруты. Больше ничего. * Три последние серии были изданы книгами - каждая двенадцатитомником: в "Я проснулся" в общей сложности 4160 страниц, в "Я встретил" - 4790, в "Я пошел" - 4740. ▪️Он Кавары и его хронология.

Все, что мы знаем об этом фото - фотография была сделана спутницей жизни Он Кавары, Хироко, поскольку "Хироко Хираока" - единственное имя в списке "Я встретил" за тот день. И мы знаем, что оно было сделано в отеле "Холидей Инн" в Хьюстоне, штат Техас, так как эта информация указана на открытке, отправленной Он Каварой в тот день художнику-концептуалисту Джону Балдессари. Да, еще, согласно собственному календарю XX века Он Кавары, сделанному вручную, это была 1167-я картина, написанная им в 15 349-й день его жизни. На этом, пожалуй, все. ▪️Он Кавара.

Марина Абрамович и питоны.

МЕЖДУ ПУХТО И ЭРМИТАЖЕМ: выставка к 25-летию ТО PARAZIT в Павильоне Новой Голландии #АРТЛИКБЕЗ № 584 Санкт-Петербург, 6 июня 2025 арт-гид: Вячеслав Корнев; музыка: French Fuse, Mini Vandals #артликбез #артгид #спб #киноликбез https://youtu.be/wct_mVJ5zU8?si=fC8SmwIzDjQcne3J

"Долго объяснять", 2025 Виниловая пластинка, старый часовой маятник, тушь; ок. 38х30 см

"Между Пухто и Эрмитажем" Открыто! 6 июня - 6 июля. Павильон в Новой Голландии. PARAZITы Кураторы: Семён Мотолянец и Ксения Макаренко.

"Между Пухто и Эрмитажем" Открыто! 6 июня - 6 июля. Павильон в Новой Голландии. PARAZITы Кураторы: Семён Мотолянец и Ксения Макаренко.

"Между Пухто и Эрмитажем" Открыто! 6 июня - 6 июля. Павильон в Новой Голландии. PARAZITы Кураторы: Семён Мотолянец и Ксения Макаренко.

Классическая философия, китч (как неотъемлемый маркер жизни), поп-культура (как зловредный бич времени, замаскированный блеском и пестротой), ежедневные ритуалы, плюшевые игрушки, перформансы... Это все он - Майкл Келли или Banana Man, который страсть как любил позлить публику. Его перформанс "Человек-банан"(1983) - прямая отсылка к одноименному персонажу популярного в США детского шоу комика Роберта Кишена "Капитан Кенгуру" (программа шла по телику еще во времена детства Келли, но он ее никогда не смотрел). За основу образной поэтики Келли взял два факта: 1️⃣ Человек-банан любил доставать длинные предметы из карманов своего пиджака; 2️⃣ Человек-банан общался со зрителями исключительно посредством междометия "о-о-о-о-ох". Келли, собственно, то и вытворял - паясничал, охал и доставал странные вещи из карманов. Сарказм и критика. Игра и гротеск. Едкий скептицизм и память. Так начинался "кучкующийся перетрах" (если говорить словами арт-критика Джерри Сальца) Майкла Келли. ▪️Келли - Человек-банан, 1983.

За день до открытия.

Мы тут "Между Пухто и Эрмитажем", то есть в Павильоне Новой Голландии продолжаем монтаж. PARAZITы Кураторы: Семен Мотолянец и Ксения Макаренко. Участники: Александр Малышкин, Андрей Сикорский, Владимир Козин, Данил Андреев, Дмитрий Жеравов, Игорь Яновский, Катарина Кано, Ксения Макаренко, Нариман Калашников, Семен Мотолянец, Софья Григорьева, Саша Нефедова, Юлия Рибетки, Лина Кордюченко, Елизавета Иванова, Игорь Плотников, Анна Горн, Стас Казимов, Тимур Мусаев-Коган, Керим Рагимов, Deus ExCavator, Коля Садовник, Вова Лило, Татьяна Дубовская, Вера Светлова, Али Феофилова-Фетинг, Эмилия Санги, Maestro Jackie (#maestro_0), MAR, Юлия Мортис, Зина Николаева, Юлия А. Павлова, Алексей Слон, Давид Березин, Глеб Гавриленков.

Монтаж PARAZITов в Новой Голландии. День первый.

Монтаж PARAZITов в Новой Голландии. День первый.

▪️Рогир ван дер Вейден "Святой Лука, рисующий Мадонну", XV век. Эрмитаж, Петербург. Детали. Детали. Детали.

** Вообще-то у ван дер Вейдена таких картины четыре штуки - в Бостоне, Мюнхене, Брюгге и вот эта, наша эрмитажная. Показываю ее, потому что после реставрации она стала сиять и потому что она наша.

Обожаю! Потому что Мадонна и Лука - это блестяще, но скучно (там что-то от Кампена, а тут от ван Эйка; а здесь вот голая грудь и капелька молока - тип Мадонны Млекопитательницы...), а в этих искрометных, виртуозно выполненных, деталях кроется сама природа эпохи Возрождения, когда художник смотрит именно в свой мир и пишет подробности именно своего быта, своей реальности. Это не городской фольклор или ирония, а фиксация самой жизни. Позже это назовут ренессансным реализмом, ибо Священная История более не воспринимается в отрыве, а изображается как событие именно человеческой жизни, в которой и нужду справить не грех - против физиологии не попрешь.

Собственно, совершенство ван дер Вейдена видно не вооруженным глазом. А вот хулиганство не каждый заметит. Так вот, вся соль работы там - на дальнем плане, куда смотрят Иоаким и Анна, родители Марии. Это дивный, тончайший, прекраснейший пейзаж - перспектива уходящей вдаль реки с городскими кварталами на ее берегах... где жизнь кипит (вакуум священного акта первого плана, когда время остановилось, сменился на энергию мирской жизни). Белье сушится и развивается на ветру, люди заняты своими повседневными делами, мужик в красных одеждах, нужду справляет у городских стен.

Кстати, любопытная подробность: в руках Св. Луки серебряный карандаш - типичный инструмент художника того времени. Евангелист держит карандаш почти под прямым углом к листу, отнеся от него кисть, чтобы не стереть руками уже нарисованное на бумаге изображение - пример техники рисования, которую ван дер Вейден знал в совершенстве.

Хулиганскими "выходками" Питера Брейгеля Старшего нас уже не удивишь, а вот от Рогира ван дер Вейдена такого мало кто ожидал. Да и сюжет картины вроде бы к хулиганству не располагает - "Святой Лука, рисующий Мадонну" (XV век). Согласно преданию, Св. Лука долго пытался написать портрет Марии, но никак не мог вспомнить ее черты. Тогда дева собственной персоной явилась ему, и евангелист запечатлел ее образ, став первым, кто это сделал. Вообще, это очень принципиальное для любого художника, особенно для художника Нидерландов изображение, потому что гильдии, в которых трудились мастера, назывались гильдиями Св.Луки - Св. Лука был покровителем всех художников и писать его было делом важным, ответственным, что-то вроде гос.заказ (образы патрона украшали помещения гильдии и капеллы, которые находились в ее вотчине). ▪️Рогир ван дер Вейден "Святой Лука, рисующий Мадонну", XV век. Эрмитаж, Петербург.

Лето.