2 589
订阅者
-124 小时
-57 天
-830 天
数据加载中...
吸引订阅者
八月 '26
八月 '260
在0个频道中
七月 '26
+26
在1个频道中
Get PRO
六月 '26
+33
在0个频道中
Get PRO
五月 '26
+31
在0个频道中
Get PRO
四月 '26
+17
在0个频道中
Get PRO
三月 '26
+64
在2个频道中
Get PRO
二月 '26
+36
在0个频道中
Get PRO
一月 '26
+31
在0个频道中
Get PRO
十二月 '25
+71
在1个频道中
Get PRO
十一月 '25
+41
在0个频道中
Get PRO
十月 '25
+33
在0个频道中
Get PRO
九月 '25
+29
在1个频道中
Get PRO
八月 '25
+24
在1个频道中
Get PRO
七月 '25
+50
在2个频道中
Get PRO
六月 '25
+154
在4个频道中
Get PRO
五月 '25
+99
在4个频道中
Get PRO
四月 '25
+32
在1个频道中
Get PRO
三月 '25
+53
在3个频道中
Get PRO
二月 '25
+27
在0个频道中
Get PRO
一月 '25
+30
在1个频道中
Get PRO
十二月 '24
+29
在0个频道中
Get PRO
十一月 '24
+35
在0个频道中
Get PRO
十月 '24
+67
在1个频道中
Get PRO
九月 '24
+95
在2个频道中
Get PRO
八月 '24
+46
在1个频道中
Get PRO
七月 '24
+22
在1个频道中
Get PRO
六月 '24
+39
在1个频道中
Get PRO
五月 '24
+64
在3个频道中
Get PRO
四月 '24
+38
在1个频道中
Get PRO
三月 '24
+32
在0个频道中
Get PRO
二月 '24
+35
在1个频道中
Get PRO
一月 '24
+29
在1个频道中
Get PRO
十二月 '23
+48
在1个频道中
Get PRO
十一月 '23
+52
在5个频道中
Get PRO
十月 '23
+46
在1个频道中
Get PRO
九月 '23
+47
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+25
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+96
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+12
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+21
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+32
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+33
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+48
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+55
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+16
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+38
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+257
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+136
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+45
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+19
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+21
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+30
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+19
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+12
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+6
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+14
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+25
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+14
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+25
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+35
在0个频道中
Get PRO
八月 '21
+30
在0个频道中
Get PRO
七月 '21
+126
在0个频道中
Get PRO
六月 '21
+87
在0个频道中
Get PRO
五月 '21
+47
在0个频道中
Get PRO
四月 '21
+25
在0个频道中
Get PRO
三月 '21
+61
在0个频道中
Get PRO
二月 '21
+43
在0个频道中
Get PRO
一月 '21
+21
在0个频道中
Get PRO
十二月 '20
+3 861
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 01 八月 | 0 |
频道帖子
لم يمر بتأريخ العراق الثقافيّ، بالأقل بالقرون الإسلامية نزولاً، شاعرٌ يُشبه أرضه وشعبه لهذه الدرجة. يصلح الجواهريّ أن يكون النموذج المثاليّ للفرد العراقيّ، بكل احتداماته وغضبه وأخطائه وصواباته، وكان محظوظاً عكس أي عراقيّ آخر، أن يمتلك ناصية العربيّة وشعرها لهذه الدرجة، ثم الاندكاك بالحياة الصحفيّة والسياسيّة والمجتمعية بشكلٍ تام، منذ طفولته إلى وفاته. إلى الآن لم يُدرس الجواهريّ كما يجب، بل لا أبالغ إن قلتُ أنه لم يُقرأ كما يجب، ويحتفى به كما يجب.
في ذكرى وفاته، التحيّة الخالصة لفتى الزمان، تراب العراق الحار ومياهه المليئة بالحياة والموت، مجمع الأضداد، عظيم المجد والأخطاء، مثير الجدل في كل وقت وحين. مسيّر الزمان حيثما شاء، السهم التي أطلقه الشعر العباسي في اللغة العربية وظلّ يشقّ القرون حتى القرن العشرين.
| 2 | آخر الصيد..
كاسيت "من غير ليه"، مغلّف، بإهداء خطّي من محمّد عبد الوهاب..
😎 | 227 |
| 3 | (...)
.
بماذا تفكّرُ
كتلةُ الطين
في مخزن النحّات ليلاً؟
أي جزءٍ منها
سيتحوّلُ نهدينِ في النهار التالي
إن قدمتْ الموديل مبكّراً
يسبقُها عطرُها
وتتبعُها عيونُ الطلبة؟
أم أي جزءٍ سيتحوّلُ كائناً مشوّهاً
لأنّ النحّاتَ نفسهُ
كان مكتئباً في الليلة الماضية
بعد اكتشافهِ أن الذاتَ
لا تُرمّمُ بقطعٍ من ذواتٍ أخرى؟
أي جزءٍ سيظلّ عالقاً بأصابعه
وهو يغسلُها فيما بعدُ
من بقايا النحتِ
والمصافحاتِ
وإشارات التأنيب؟
أم أن كتلةَ الطين
ستتفطّرُ جفافاً
في اليوم التالي
حين سيكتشفُ النحّاتُ أنهُ هو المنحوتةُ
الأزليّةُ
المستمرّةُ
ذاتُ العناء
تلك التي لا يُسمحُ لها مرّةً أن تتفطّرَ
ولا أن تُصبّ
ولا أن تُتركَ مرتاحةً في جوف الطين؟ | 277 |
| 4 | الأوديسة.. الفيلم العادي للمُخرج غير العادي
.
أصعبُ ما يُمكنُ، هو أن يعودَ صاحب أثر فنّي، ليعالج أثراً بعمر البشريّة، فالأوديسة، ملحمة هوميروس، ليس منا مَن لم يقرأها، أو سمع عنها، أو قرأ شيئاً من اقتباساتها، أو آثارها، أو نسخها السينمائيّة السابقة، "الأوديسة" سنة ١٩٩٧، التي يعرفُها أبناء جيلي، من بطولة أرماند أسانتي، وإخراج أندريه كونشالوفسكي.
ومقتلُ الفيلم هذا، أعني نسخة نولان، هو اسم نولان نفسه، الذي يعودُ لِما هو معروف، لينتجَ منه ما هو غير متوقّع: كما هي العودة لشخصيّة دراميّة سياسيّة مثل "أوبنهايمر"، أو ملحمة حديثة أخرى يعرفها جميع بني البشر: أعني باتمان، ليحفر بها بطريقةٍ ثانية، هذا غير تحفه العلمية الشهيرة: إنسبشن.
الفيلمُ بنسخة نولان، هو "عادي"، ليس سيئاً، لكن بإمكان أيّ مخرج جيّد إخراج هذه النسخة، خصوصاً وأننا نتحدث عن ٢٠٢٦، ليست المشكلة باختيار ممثلات ملوّنات عكس النص، وإنما أن يكون الفيلم بأكمله مُتوقَّعاً، بل الأغرب أن تتفوّق عليه ببعض مفاصله، نسخة التسعينات، وعلى رأسها التمثيل، والتحوّلات الدراميّة، والأشد غرابة هو أن يمتلك امرؤ هذه الأدوات، في الألفية الثالثة، ليُنتج كَرافيكس اعتيادياً، لا يرقى حتى للجزء الأوّل من آفاتار، مثالاً لا حصراً.
اختيار مات دَامون، لشخصيّة دراميّة لهذا الحد مثل أدويسيوس لم يكن موفّقاً، ولا توم هولاند، الذي حضرَ بوصفه "سبايدرمان" بأذهاننا بشكلٍ مكثّف، كي يؤدي دور ابنه.
آن هاثواي كانت التماعة الفيلم الأجمل، وحتى حضور تشارلز ثيرون الشحيح.
الفيلم عادي، قتلَهُ اسم مخرجه، وإرثه الكبير، واعتيادنا الحكاية، ومعرفتنا بها، لكنه رغم هذا سينال الأوسكار، بالأقل بسبب الصوابيّة التي تحكم الجائزة.
بكل الأحوال، الشاميّة كانت لذيذة، وهي قطعة إضافيّة من سجل نولان، المخرج الذي ثار أكبر من اللازم، فلا يتمّ تقبّل إلاّ ما هو خارق منه. | 403 |
| 5 | 没有文字... | 334 |
| 6 | "خطرانِ لا ينفكّان يهدّدان العالم: النظام والفوضى".
فاليري
اللوحة: البستنة يوم الأحد. جون فيليب فالتر. | 346 |
| 7 | ضرر
.
دوماً ما يواجهُني سؤالٌ، في التفكير بصناعةِ الأثر الفنّي، الملموس خصوصاً (الرسم، النحت، الخزف، إلى آخره...)، وهو: متى ينتهي الفنّانُ ليبدأ العمل؟ أين هي اللحظةُ الصفريّة التي تنتهي بها أصابعُهُ، ليبدأ العمل الفنّي؟ خصوصاً هنا لا أعني الفنّانين التزويقيين، أو المُبهجين، وإنما الفنّانين ذوي الحيوات الدراميّة، الذين مرّوا بالفعل بظروفٍ تؤدي إلى عملٍ يُشبههم بشكلٍ كبير (السوفييت زمنَ الحرب العالمية الثانية، ديلاكروا، بعض فنّاني العراق من جيل الثمانينات).
في هذه الصورة الفوتوغرافيّة التي عثرتُ عليها مصادفةً، لفرانسيس بيكون، أجاب هذا السؤال بشكلٍ غير مباشر، كنتُ أشرحُ عن مرسمِهِ الفوضويّ، وتداخلِ الأشياء، ظروف الرسائل مع الفونوغراف مع الزيت مع اللون، الفرشاة اليابسة بجانب الطريّة، بجانب قلم الفحم، بجانب المنشفة، وصحن الطعام الفارغ، وهذه الفوضى التي تنتقلُ بشكلٍ محسوبٍ، على سطح لوحته، وكائناته المشوّهة، مع خلفيّة لونيّة نظيفةٍ بشكلٍ مبالغ به، يشير إلى تداخل كلّ ما سبق.
الضررُ الذي أصاب فكّ بيكون، بعد تعرّضه للتعذيب كما قرأتُ مرّةً، هو ما شوَّهَ انتظام المرسم، هو ما شوّهَ كائناتِهِ على السطح، وحين جلس عارياً أمام المصوّر الفوتوغرافيّ، والتقطَ كلّ ما فيه من ضرر: وجهه وكائناته ومرسمه، وتحوّلت الصورة إلى أثرٍ إضافيّ، أصابَها ضررُ فوضى المرسم في الوقت ذاته، ليكون العمل الفنّي الفعليّ هو بيكون، ووجهه، ومرسمه، ولوحاته، وفوتوغرافي، وفوضاه.
لا فاصلَ بين صاحبِ الأثرِ الدراميّ والأثر.
الشاعرُ جزءٌ من لغتِهِ المُهشَّمة
والرسّامُ، إلى حدٍ كبيرٍ، فرشاةٌ
تيبّست عليها ألوانُها الزيتيّة. | 340 |
| 8 | 没有文字... | 314 |
| 9 | the history of art (1).pdf | 348 |
| 10 | 没有文字... | 361 |
| 11 | 没有文字... | 409 |
| 12 | عدا مركزين أو ثلاثة، تملأ العاصمة بغداد دكاكينُ فضائية تحت مسمّى "مركز بحوث"، لا تنتجُ سطراً أو فكرة. وفي وسط هذا الركام الفج، يلتمع مركز رواق بغداد للسياسات العامة جوهرةً فكرية، ومركزَ تفكير، ودار نشر، وجلسات عصف ذهنيّ، يجمعُ أفضل العقول الأكاديمية العراقية، مع خطوطٍ ساندةٍ كثيرة من كتّاب وإعلاميين وسياسيين.
٧ أعوام على "رواق بغداد"، كانت الرحلة تستحق المتابعة والإعجاب، على يد الصديق د.عباس العنبوري وصحبه. كل التوفيق لهم وأدعوكم لمتابعة نشاطاتهم وإصداراتهم. وهذه الحكاية.
https://youtu.be/qcPTtLCwk8Q | 457 |
| 13 | 没有文字... | 472 |
| 14 | عن محمّد جبّار كثير الكنى..
.
محمّد جبّار الخطّاط، محمّد جبّار أبو الزود، أبو البارق محمّد جبّار، تتغيّر أسماءُ حسابه مثلما يغيّر قمصانه، لكنّ "محمّد جبّار" ثابتٌ، أيّاً كانت الصفة التي تسبقُ اسمه، أو تليه، وأخمّن أنّهُ سيمارسُ هذه اللعبة أيضاً باسمه على الشاهدة الأخيرة التي احتوتْهُ في النجف.
يوجعون روحي بشكلٍ حاد الذين يُشبهون محمّداً، والحمدُ لله أنّهم قليلونٌ مثل أحجارٍ كريمةٍ غالية، فالفضاءُ مليء بالزيف، لكنّ محمّداً والذين معه، يمتلكون خصائصَ متشابهة، وتأتي سويّةً، لا مفردةً.
هم غير معنيين بالشللية، ولا الركض وراء الضوء، ولا ينزعجون من عدم مجيء الضوء لهم، في غرفهم الخاصة، يفعلون ما يحبّون: الإصرار على المعرفة، القراءة، الاطّلاع، ومراقبة المشهد.
يدُ محمّد كفيلةٌ بإحالةِ كلّ شيءٍ إلى فن، بقلم وورقة، قصبة خط، فرشاة وأكريليك أو زيت، جبس أو ورقٍ مقوّى، أو لغة، كان تشكيلياً أكاديمياً، ومُجرِّباً، يرسمُ الواقعيّ والتجريديّ، ويخطّ، ويكتبُ الشعر، وفي النقد التشكيليّ، إن أعجبه شيءٌ أشار له بروحٍ عالية، وإن انزعجَ من شيء يراسلكَ بشكلٍ خاص ليقول لك.
ابن الثورة، يُشبهها جداً، من التواضع وحدّة الموقف ووضوحه، يستمتعُ بلمس كلّ شيء وتحويله إلى فنّ ومحبة، لم يترك لنا صوراً له كثيراً، لكنه علّق على كلّ جدارٍ من جدران أصدقائه، من شعراء وفنّانين، ملامحنا وهو يؤلّفها بمودّة.
كتبتُ له رسالةً، بعد رسالة وصلتْني في أسابيع سود منه، صوّر لي ملاحظة ورقيّة صغيرة على جداره وهو يكتبُ بخطّه الكريم "الأربعاء، س٨، صالون علي وجيه، العراقية"، ثمّ معها بورتريهان لي، هما من درر مجموعتي، كتبتُ له برسالتي " استاذ محمد، يبدو ان الله خلقك لكي تعجز الآخرين على أن يجاروا محبتك، كل الامتنان حبيبنا، متفضل دوماً، والعملان رائعان".
دوماً كان بيننا موعدٌ مؤجَّل، لكنه الزمنُ والحياة التي لا ترحم.
إلى رحمة الله وغفرانه يا محمّد، أنا على يقين أنكَ ستلوّن المقبرة، ستسبقك محبّتك التي غسلتَنا بها إلى ربٍّ غفورٍ رحيم، وسيرتك العطرة بيننا.
الفاتحة. | 469 |
| 15 | الجواهريّة
(١)
لا أعلمُ لِماذا يبدو ثلاثة أرباع العجائز والشيوخ الذين أعرفهم، بعد السبعين، يشبهون الجواهري؟
الأمرُ يُشبِهُ تماماً نمطاً معيّناً، ربّما لفرطِ تشبّعي بملامح الشاعر المعروف، الجمجمة الصغيرة، الوجه المعروق، الخالي من اللحم، الشيب الذي يلامسُ السوالف حتى الفودين، العينان الساخنتان مثل رصاصتين، الحجم الصغير نسبياً قياساً بالبشر، ذلك الحجم الذي لا يُنقِذُهُ طولٌ، فهو مهما بدا طويلاً، بقي صغيراً يُشبِهُ كلّ ما قلَّ ودل.
مؤخّراً، بدأوا يتكاثرون، ربّما للأمر علاقةٌ بتكرار ظهور موادّه الإرشيفية في التلفزيون الوطني، فحين تكرّرُ شيئاً أكثر من اللازم في التلفاز، يتكرّرُ في الحياة أكثر من اللازم أيضاً، هل فكّر أورويل بذلك؟ لا أعلم ذلك، وغير مهم.
مرّاتٍ للمزاح، أبدأ أعدُّ جواهريين وجواهريّات في الشارع، جواهريّ يرتدي الدشداشة ويبيع السجائر، جواهريّة مسيحية ممرّضة في مستشفى الراهبات، جواهريّ مع حفيدٍ لا يشبه الجواهريّ، جواهريّ ذاهبٌ للصلاة، جواهريّ يبيع الشاي، جواهريّ مدير عام، جواهريّ وزير، جواهريّ مُستعطٍ، كلّهم شيوخٌ وعجائز، يشبهون الشاعر المعروف، لكنهم ليسوا شعراء، وكلّهم، قطعاً، لا يعادلون الجواهريّة التي دخلت مساءً إلى المقهى، لتنتبذ مكاناً لتراقبَ ما يحدثُ، بغضب.
كانت تنظرُ للجميع شزراً رغم حجمِها الصغير، تشتمُ الريفيين الذين خرّبوا العاصمة، تشتم البنات بالتنانير القصيرة، شتمتني مرّةً لأن بذلتي ذات لونٍ غير مُحبب لعينيها، لا تطلبُ سوى كوب شاي، ويبقى على وضعِهِ حتى يبرد، وتملّ، وتقوم.
كان واضحاً أنها من مدينةٍ أخرى، مجهولة، لأنها شتمت تقريباً كلّ الكائنات الحيّة في الجغرافية العراقيّة، لم نكن نعلم بالضبط كيف يمكن أن ننجو منها، حتى استمرأنا ذلك الوجود، وتلك الشتيمة، وصارت أمراً اعتياديّاً ضمن أجواء المقهى.
"اللعنة عليهم، الحفاة، ذوي الأرجل المتفطّرة، القذرين، سلبوا المدينة من المدينة، وها قد تحوّلت إلى ريف، تفو".
وتنظرُ بغضب، نستمرّ نحنُ بأحاديثنا، لكنها تودُّ أن تزمجر، وبعد ١٠ دقائق أو نحو ذلك "ما هذه العاهرات اللواتي يملأن الشارع؟ أين العفّة؟ لماذا تظهرين مؤخرتكِ للمارّة؟ هل أنتِ بقرة تبحثُ عن التزاوج؟ هل منكم من ثورٍ متوفّر لها؟ تفو".
نعودُ لنطلب الشاي، والقهوة، وغير ذلك، قد يعلو صوتُنا قليلاً، كان صوتُها مثل الضمير، غير المعنيّ بإيجاد سِجالٍ مع آخر "لقد اختفى آخر الرجال، ماذا بقيَ منكم يا مخصيين؟ شوارب لا قيمة لها، وشخصيات فارغة مثل ورق الحمّام، هل أنتم مَن يُعوَّل عليهم؟ تفو عليكم وعليهم".
وتذهب إلى بيتها، الذي لا يعرفُ أحدٌ أين يقع بالضبط.
(٢)
غابتْ لثلاثة أشهر، عادت أهدأ، قيل إنّها كانت في فرنسا.
(٣)
فوجئنا بأنها وصلت في الصيف، وهي تكرهُ الصيف قطعاً، كانت شتائمها همهماتٍ بالغالب، لا تتضحُ، لكن بدا واضحاً أنها غاضبةٌ من شأنٍ ما، وفي ذلك اليوم، كانت تحملُ كيساً أسود، للمرّة الأولى كانت تحملُ شيئاً، دار بأذهاننا الفضول بشأن هذا الكيس، لكن لا طريقة لمعرفة ما فيه سوى إغضابِها.
قال أحد شياطين الشلّة:
- نحن الذين أصلحنا بغداد، وجعلنا منها مدينةً.. نحن أبناء الريف العظماء..
اهتزّت غضباً دون كلام، عرفتْ أنّ جملة صاحبنا كانت تستهدفُ لحظةً حرجة في ذاكرتِها، وفيما تفكّرُ به، حتى عالجَها الشيطان الثاني:
- لا أعلمُ كيف ترتدي البنات تنورات قصيرة؟ تكوير المؤخرات هو الشيء الوحيد الذي يجعلُ هذه المدينة قابلاً للاحتمال..
جحظتْ عيناها، وكدنا أن نشعرَ بحرارة زفيرها وهو يهبطُ على شفتِها السفلى الممصوصة، قبل أن يختمَ الشيطان الثالث ملفّ الاستفزاز:
- على هذه المدينة أن تعدمَ كلّ شخص يتجاوز الستين، من الكائنات التي لا داعي لها، التي تشاطرنا الأوكسجين والأشياء الثانية المهمّة.
لم تتمالك نفسها، فتحت الكيس الأسود، وصعدت على الطاولة، كان رأسها يهتزُّ غضباً، سحبت المجلّد الثالث من طبعة وزارة الإعلام من ديوان الشاعر المشهور، ثم صرخت بأعلى ما بصوتِها وهي تنظرُ لشياطين الشلّة:
- أتعلمُ أم أنتَ لا تعلمُ.. | 491 |
| 16 | https://youtu.be/H3lYOm3Mb30?si=iib1QwMq7DQDz41i | 500 |
| 17 | لمحة تحليلية سريعة عن الأدوات الروسية غير المُكلفة
معادلات الحروب غريبة ومُغايرة، آلة حلف الناتو الغربية بأكملها ضد الجانب الروسي، بشكل مُخيف لو فكرنا به للوهلة الأولى، لكن حلاً بسيطاً غيّر المعادلة.
طائرات "غيران" المسيرة، أدت الى تقويض مليارات الدولارات التي استثمرها الغرب في حربه وفي معداته العسكرية.
عناصر الحرب الجديدة غير المكلفة تزيد الخسائر لمنظومات «هيمارس»، ومدافع «غيبارد» الألمانية، والآن أيضًا لمقاتلات F-16 الأمريكية إلى جانب ما تبقى من مقاتلات ميغ السوفيتية. وكل هذا العتاد الباهظ الثمن التابع للناتو يُدمَّر على نطاق واسع.
الحلول الذكية، غير المكلفة، على ما يبدو، تكلّف الكثير! | 552 |
| 18 | علي وجيه يسأل عن غياب مجمل القادة الشيعة عن تشييع السيد الخامنئي (طاب ثراه)
المالكي: سنستقبله في كربلاء والنجف.. والتشييع قضية إسلامية مجتمعية وليست سياسية
#النقطة
#علي_وجيه
#الفرات_صوت_عراقي | 616 |
| 19 | المالكي مُدافعاً عن سلاح الفصـ.ائل
لولاه لتم احتلال بغداد ولستُ مع معالجة سلاح الكت.ائب والنج.باء بالقوة وهم أخوتنا
#النقطة
#علي_وجيه | 525 |
| 20 | ذو الولايتين - حوار خاص
رئيس ائتلاف دولة القانون - السيد نوري المالكي
في #النقطة، مع علي وجيه..
غداً، ١٠ مساءً، بتوقيت بغداد، قناة الفرات. | 523 |
