KSUSHA SMO

Джулианна Мур на фотографиях Нади Ли Коэн для нового The Cut

Понимаете Такер, все началось еще в 1996 году когда Глеб Костин или кто там нашел меня в лондонском магазине...

Джулианна Мур на фотографиях Нади Ли Коэн для нового The Cut

Маска Йе все же была оригинал. Это подтвердил сам создатель, Саймон Костин. Он также добавил, что путаница в том, что все распятия разные, в свое время их покупали на разных барахолках.

у нас отмена 💳

мне срочно нужна консультация историка моды итак, Саймон Костин действительно делал маски для шоу Маккуина в 1996 году. но сама маска впервые была обнародована в 1984-м в фото-работе Джоэла-Петера Уиткина (Маккуину тогда было 15 лет). Ли не раз вдохновлялся работам Уиткина, например, прямым референсом к его шоу Asylum 2001 года стало его фото от 1983 года. своего восторга он не скрывал. когда в 1998 году DAZED пригласил Маккуина стать редактором специального “fashion-able” выпуска, единственным фотографом, с которым бы Ли хотел поработать над номером, был Уиткин, договориться не удалось. теперь вопрос года: кто настоящий автор маски? Уиткин - фотограф, нигде нет информации о том, что он создавал реквизит сам или был автором. публичных претензий к Маккуину тоже не было, логично было бы предположить, что Костин делал маски для Уиткина, и Маккуин пригласил его поработать над шоу. этично? этично. профессионально. и легко: создавать с нуля, если это не воровство лекал футболки, всегда сложнее, чем пригласить автора к работе. только вот то, что Костин топил в инсте за своё авторство и клеймил Канье, а потом всё удалил, вызывает вопросы. Уиткин же подливает масла в огонь, и выкладывает тот самый Portrait of Joel (1984) с ссылкой на покупку, но (!) и предложение купить, и его all rights reserved относятся к самой фотографии, про маску ни слова. фан факт: Уиткин в 2000-х приезжал в Москву, первым делом посетил Мавзолей.

на Авито найдено красивое 🖤 Николай Цискаридзе. фото: Лев Шерстенников. цифровая печать А4 фото от автора с автографом автора.

в Музее Виктории и Альберта тоже хранится реплика. мы слишком многого требуем от Канье.

А вот что пишет винтажка byronesque насчет фейк-маски (да..) McQueen на Канье. В сентябре 2023 команда Йе обратилась к byronesque с просьбой найти ту самую маску из коллекции Dante; винтажка связалась с ее создателем, Саймоном Костиным, и он предоставил ей оригинал. Винтажный магазин направил команде Ye подробные фотографии, но они предложили в ответ значительно меньшую стоимость за такую редкую и особенную коллекционную вещь. Сотрудничество не сложилось и Канье решил обойтись фейком (жаль констатировать этот факт).

🖤

это, мягко говоря, заметно)

мб он не знал

Помимо поддельных сэмплов Оззи Осборна и Донны Саммер, у Канье еще и поддельная маска McQueen, как подтвердил её создатель для показа Dante, ювелир Ли Маккуина, Саймон Костин. Понтоваться подделкой в день смерти дизайнера это сильно)) *скриншот из запрещенной соцсети

ситуация t 38,5 требует жёстких решений

20 лет назад интервью у Александра Маккуина для The Guardian взяла его мама Джойс. И это, возможно, самый честный и трогательный его разговор. Он рассказывает, как получал награду из руки Елизаветы II и пересекся с ней взглядами, кого из исторических героев позвал бы на ужин и чем бы занялся, если бы не попал в моду. Сегодня 14 лет, как его не стало. И индустрия навсегда лишилась его искренности, живого ума и ранимости, прячущейся под жесткой броней вульгарных шуток и макабра. Перечитываю и думаю о том, какое это редкое и ценное сочетание качеств 💔

почитайте, как в 1931 взрывали Храм Христа Спасителя, чтобы освободить место под Дворец Советов.

я вот очень люблю популярные антиутопии. Замятин, Хаксли, Оруэлл Дж., Оружлл Д., Голдинг, Рэнд., и вот это вот всё на самом деле поверхностное, из списка топ-10. а теперь лучшая из них визуально (внезапно! не ждала ничего подобного) - Мастер и Маргарита (2024). эта Москва Локшина, его Патриаршие, парад на Тверской, отстроенный Дворец Советов, весь мир внутри фильма. и в этом мире каноничное Зло Булгакова, легализованное, обаятельное, допустимое и органичное для места действия. к слову, Воланд в романе лет сорока с лишним, выбрит гладко, брюнет с кривым ртом. на экране - он же. не смотрите трейлер, он избыточен для превью. и сходите в кино. очень советую.

для моих маленьких материалистов и атеистов к лонгриду выше добавлю, что я на вашей стороне. легенда, конечно, красивая, в реальности всё проще. пытаться экранизировать такой роман в 80-х было амбициозно, но преждевременно. без графики не обойтись, и попытки ставить Мастера и Маргариту проваливались в первую очередь в отсутствии технологий. Климов после того, как его проект сорвался, рассказывал: «это так называемое "сверхзвуковое кино" - то, которого еще нет. технологий еще нет, их надо разработать. а старого кино я уже наснимался. требовались большие деньги. тогда я их не нашел...". и деньги ему действительно нужны были большие: над картиной режиссёр планировал работать с Феллини, с которым в соавторстве снимал бы сцены с Пилатом и Иешуа Га-Ноцри, а на роль Маргариты предполагалось взять итальянскую актрису секс-символ 60-х Клаудию Кардинале (фотопруф приложен выше).

за день до своей смерти в 1970 году Елена Сергеевна Булгакова посмотрела «Бег» Алова и Наумова. ей так понравилась картина, что право экранизации Мастера и Маргариты она пообещала им же. в 1986 году, уже после смерти Алова, Наумов собирается ставить Мастера и узнаёт, что опоздал - над проектом работает Элем Климов. вскоре ночью Наумов просыпается от настойчивого звонка в дверь. впопыхах ударившись о тумбочку, он летит ко входу - на пороге, вся мокрая от ливня, стоит Елена Сергеевна. спустя 16 лет после смерти она «заходит» к нему на секундочку, сказать, что картина у Климова не получится, и вообще ни у кого не получится, мол, Михаил Афанасьевич этого не хочет. Наумов ложится спать, а проснувшись на утро вспоминает странный сон, и замечает на ноге ссадину от тумбочки. постановка Климова сорвалась. права на экранизацию пытается добиться и Эльдар Рязанов, безуспешно. в 1972 и 1988 выходят сомнительные но окей итало-югославская и польская версии. в начале 90-х Мастера и Маргариту ставит Юрий Кара, но фильм выходит на экраны только в 2011-м, безнадежно устаревший и уже никому не нужный. в конце 90-х за экранизацию романа берется Бортко (сейчас его хвалят за близость к тексту, хотя на мой взгляд чтение по ролям в художественном кино не то чтобы какой-то плюс при экранизации романов). о Бортко рассказывает иноагент Быков:

помню, поехал брать интервью и говорю: «Володя, а как же вы вот не боитесь?». он отвечает: «А я атеист, я ничего не боюсь, я коммунист, материалист, никакие проклятия мне не страшны». и показывает мне эскизы кота, которые ему сделали в Columbia Pictures. а потом кризис, 1998 год, обнуление всего… или не 1998-й, но еще чего-то там обнулилось. ну и, короче, он говорит: «вот, придется делать такого кота…» кота сделали вручную, и кот был совершенно позорный, и, видимо, как говорит веселый русский народ, его сделали из говна и палок.

и вот, в 2024-м году выходит Мастер и Маргарита Локшина в сценарии Романа Кантора. стало быть, Михаил Афанасьевич добро дал.