Cinema insolite
前往频道在 Telegram
Авторский кинодневник Написать автору: t.me/MikhailNefed Поддержать автора: https://boosty.to/cinemainsolite LB: https://letterboxd.com/mikhailnefedov/
显示更多📈 Telegram 频道 Cinema insolite 的分析概览
频道 Cinema insolite (@cinsolite) 俄语 语言赛道中的 是活跃参与者。目前社区聚集了 17 006 名订阅者，在 电影 类别中位列第 17 130，并在 俄罗斯 地区排名第 39 276 位。
📊 受众指标与增长动态
自 невідомо 创建以来，项目保持高速增长，吸引了 17 006 名订阅者。
根据 12 七月, 2026 的最新数据，频道保持稳定运转。过去 30 天订阅人数变化为 -184，过去 24 小时变化为 -10，整体触达仍然可观。
- 认证状态： 未认证
- 互动率 (ER)： 平均受众互动率为 22.48%。内容发布后 24 小时内通常能获得 10.67% 的反应，占订阅者总量。
- 帖子覆盖： 每篇帖子平均可获得 3 822 次浏览，首日通常累积 1 815 次浏览。
- 互动与反馈： 受众积极参与，单帖平均反应数为 56。
- 主题关注点： 内容集中在 esc, жан, кинопространство, ihatetuesdays, годар 等核心主题上。
📝 描述与内容策略
作者将该频道定位为表达主观观点的平台：
“Авторский кинодневник
Написать автору: t.me/MikhailNefed
Поддержать автора: https://boosty.to/cinemainsolite
LB: https://letterboxd.com/mikhailnefedov/”
凭借高频更新（最新数据采集于 13 七月, 2026），频道始终保持新鲜度与高覆盖。分析显示受众积极互动，使其成为 电影 类别中的关键影响点。
17 006
订阅者
-1024 小时
-447 天
-18430 天
数据加载中...
相似频道
标签云
进出提及
---
---
---
---
---
---
吸引订阅者
七月 '26
七月 '26
+46
在2个频道中
六月 '26
+175
在1个频道中
Get PRO
五月 '26
+522
在4个频道中
Get PRO
四月 '26
+410
在5个频道中
Get PRO
三月 '26
+244
在9个频道中
Get PRO
二月 '26
+497
在7个频道中
Get PRO
一月 '26
+1 150
在14个频道中
Get PRO
十二月 '25
+282
在11个频道中
Get PRO
十一月 '25
+498
在4个频道中
Get PRO
十月 '25
+361
在5个频道中
Get PRO
九月 '25
+457
在3个频道中
Get PRO
八月 '25
+821
在3个频道中
Get PRO
七月 '25
+422
在5个频道中
Get PRO
六月 '25
+707
在2个频道中
Get PRO
五月 '25
+988
在4个频道中
Get PRO
四月 '25
+485
在7个频道中
Get PRO
三月 '25
+556
在10个频道中
Get PRO
二月 '25
+457
在29个频道中
Get PRO
一月 '25
+899
在15个频道中
Get PRO
十二月 '24
+706
在10个频道中
Get PRO
十一月 '24
+862
在0个频道中
Get PRO
十月 '24
+262
在6个频道中
Get PRO
九月 '24
+235
在2个频道中
Get PRO
八月 '24
+314
在8个频道中
Get PRO
七月 '24
+135
在2个频道中
Get PRO
六月 '24
+177
在4个频道中
Get PRO
五月 '24
+242
在3个频道中
Get PRO
四月 '24
+181
在3个频道中
Get PRO
三月 '24
+294
在6个频道中
Get PRO
二月 '24
+325
在6个频道中
Get PRO
一月 '24
+393
在4个频道中
Get PRO
十二月 '23
+350
在2个频道中
Get PRO
十一月 '23
+355
在0个频道中
Get PRO
十月 '23
+260
在0个频道中
Get PRO
九月 '23
+328
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+289
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+329
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+228
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+333
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+449
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+446
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+878
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+2 001
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+420
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+431
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+274
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+221
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+151
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+250
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+163
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+132
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+2 038
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 13 七月 | +5 | |||
| 12 七月 | +2 | |||
| 11 七月 | +3 | |||
| 10 七月 | +1 | |||
| 09 七月 | +2 | |||
| 08 七月 | 0 | |||
| 07 七月 | +6 | |||
| 06 七月 | +9 | |||
| 05 七月 | +2 | |||
| 04 七月 | +3 | |||
| 03 七月 | +7 | |||
| 02 七月 | +2 | |||
| 01 七月 | +4 |
频道帖子
Код / The Code
2024, Юджин Котляренко
Пандемия. Пара снимает фильм друг о друге.
Если на тему пандемии уже было снято несколько хороших вещей, то фильмы про соцсети и экран как жизненное пространство по уровню были сопоставимы с «Войной миров» с Айс Кьюбом. Команда этого фильма сильно поработала и над съёмками со всех возможных устройств, и над ритмическим увязыванием всего вместе. Но почему-то выглядит это как очень затейливо снятый «Дом-2». И мне не очень понятно, зачем снимать весь из себя инди и DIY-проект с неотличимым от голливудского мейнстрима финалом.
5,5/10
| 2 |  Великая / The Great
2020, Тони Макнамара (сезон 1)
Вольная интерпретация первых лет жизни в России будущей императрицы Екатерины II.
В принципе, мне симпатичен такого рода чёрный юмор. Но здесь он выхолощен практически до безопасного уровня «ржали всем офисом».
Николас Холт в роли Петра III идеален! Именно таким его надо показывать на уроках истории.
6/10
#tgif | 2 265 |
| 3 |  37,2º утром / 37°2 le matin
1986, Жан-Жак Бенекс
37,2º — температура выше нормальной, но не смертельная. Именно такая героиня случайно знакомится с тридцатилетним пассивным и потерянным маляром Зоргом, верит в его писательский талант, страстно любит и буквально заставляет его двигаться и менять мир вокруг себя.
Эта дико эмоциональная мелодрама похожа на все фильмы такого типа и примерно того времени, которые я люблю. Здесь много от «Аризонской мечты» Кустурицы, «Неба над Берлином» Вендерса и даже «Одержимой» Жулавского. И где-то витает дух праймового Брайана Ферри. А структурно и эмоционально это близко к «Он умер с фалафелем в руке» Ловенштайна.
Люди здесь живут коммуной, красят уходящие за горизонт дома, потом вообще сжигают дома и в любой непонятной ситуации едут тусить на пляж, как в «Подругах» Антониони. Или в поля, как в «Париже, Техасе» Вендерса.
Если при первом просмотре лет двадцать назад мне бросилась в глаза инфантильность и незрелость главной героини Бетти, для которой нет ничего, кроме детского «хочу», то сейчас я отчётливо увидел разные сорта незрелости: от самого броского «хочу» до «от меня ничего не зависит». Причём это касается не только главной пары, но и всех остальных пар, встречающихся на их пути. Вплоть до полицейских, одного из которых играет ещё не оперившийся Венсан Линдон.
Отдельно отмечу оператора Жан-Франсуа Робена. В отличие от гения Жака-Ива Эскоффье, работавшего в те годы с Караксом, Робен работает неярко и неброско, как бы ненавязчиво подмечая всю красоту жизни, эмоций и цветов, которая уже есть. Осталось совсем немного подсветить и не мешать. Он выступает идеальным официантом.
Ну и первая роль для Беатрис Даль. Возможно, лучшая в её карьере. Хотя «Ночь на Земле» и «Что ни день, то неприятности» справедливо поспорят с этим тейком.
9/10 | 2 486 |
| 4 |  МОЯ ИСТОРИЯ КИНО. СЕМИДЕСЯТЫЕ. ЧАСТЬ IV
25. Конформист / Il conformista, 1970, Бернардо Бертолуччи
24. Голова-ластик / Eraserhead, 1977, Дэвид Линч
23. Эдвард Мунк / Edvard Munch, 1974, Питер Уоткинс
22. Ленни / Lenny, 1974, Боб Фосс
21. Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080 / Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles, 1975, Шанталь Акерман
20. Весь этот джаз / All That Jazz, 1979, Боб Фосс
19. Нэшвилл / Nashville, 1975, Роберт Олтмен
18. Главное — любить / L’important c’est d’aimer, 1975, Анджей Жулавский
17. Ночной портье / Il portiere di notte, 1974, Лилиана Кавани
16. С течением времени / Im Lauf der Zeit, 1976, Вим Вендерс
15. Амаркорд / Amarcord, 1973, Федерико Феллини
14. Профессия: репортёр / Professione: reporter, 1975, Микеланджело Антониони
13. Селин и Жюли / Céline et Julie vont en bateau, 1974, Жак Риветт
12. Ложное движение / Falsche Bewegung, 1975, Вим Вендерс
11. Забриски Пойнт / Zabriskie Point, 1970, Микеланджело Антониони
10. Смерть в Венеции / Morte a Venezia, 1971, Лукино Висконти
9. Сталкер, 1979, Андрей Тарковский
8. Апокалипсис сегодня / Apocalypse Now, 1979, Фрэнсис Форд Коппола
7. Алиса в городах / Alice in den Städten, 1974, Вим Вендерс
6. Прибытие Йоахима Стиллера / Die Ankunft des Joachim Stiller, 1976, Гарри Кюмель
5. Последний киносеанс / The Last Picture Show, 1971, Питер Богданович
4. 3 женщины / 3 Women, 1977, Роберт Олтмен
3. Последние песни для медленного танца / Last Chants for a Slow Dance, 1977, Джон Джост
2. Человек из мрамора / Człowiek z marmuru, 1977, Анджей Вайда
1. В год тринадцати лун / In einem Jahr mit 13 Monden, 1978, Райнер Вернер Фассбиндер
#мояисториякино | 2 497 |
| 5 |  +1Продолжаем вместе с Кареном Аванесяном из канала Караван идёт рассказывать о любимых лауреатах Золотого льва Венецианского кинофестиваля.
На этой неделе рассказываем про любимые азиатские фильмы. Не сговариваясь, и мой выбор, и выбор Карена пали на кино Тайваня. Карен решил рассказать о «Городе скорби» Хоу Сяосяня, а я — о «Да здравствует любовь» Цая Минляна.
#КараванПодборок
#ЛьвыВенеции | 2 503 |
| 6 |  +1Какой ты меня желаешь / As You Desire Me
1932, Джордж Фицморис
В 30-е годы ещё не было понятия «категория Б», но это откуда-то оттуда. Вытаскивает всё это только Грета Гарбо, талант которой просто несоразмерен практически всем фильмам, в которых она снималась. Особенно этому.
Понравился отзыв в ЛБ:
Waiting for someone to come tell me I've lost my memory and I'm actually married to Melvyn Douglas.
5/10 | 2 843 |
| 7 |  Цвет граната
1969, Сергей Параджанов
Своеобразный фильм, представляющий собой что-то вроде набора картин, в каждой из которых некоторые элементы двигаются.
В чистом виде поэтическое кино, которое может сильно тронуть и влюбить в себя. Не в моём случае, но всё равно ценю.
7/10 | 3 271 |
| 8 |  Леди и бродяга / Lady and the Tramp
1955, Клайд Джероними, Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласк
Породистая собака перестаёт быть нужной, как только в семье появляется ребёнок. Она сбегает и сближается с уличным псом.
Симпатично сделанный добрый мультик, ненавязчиво топящий за консервативные ценности (и часто за ложные, но это уже отдельный разговор).
Русский пёс, цитирующий Горького, — мой личный фаворит!
6/10
#y1955 | 3 207 |
| 9 |  #ihatetuesdays
Последние и первые люди / Last and First Men
2020, Йохан Йоханнссон
Косплей операторской работы из 2001: КО, огромные объекты, ч/б, медленная речь Тильды Суинтон, пустой текст.
Могла получиться неплохая (не более) короткометражка. Растянули до полного метра. Даже за 70 минут эта графомания ужасно утомляет.
4,5/10 | 3 163 |
| 10 |  Сирота / Árva
2025, Ласло Немеш
Долгожданное возвращение одного из самых талантливых режиссёров 2010-х — венгра Ласло Немеша, ученика Белы Тарра.
Если в его дебютном фильме отец искал сына, то здесь сын ищет отца. Вроде и снято хорошо, и тема интересная, и период не особенно заезженный, но важный (Венгерское восстание 1956 года), но как будто за время простоя Немеш слегка растерял тонкость. Надеюсь, к каннскому фильму этого года вернул.
5,5/10 | 2 970 |
| 11 | Рассказываю о норвежском кино в любимом футбольном подкасте
https://www.youtube.com/live/epkvB-WqmUQ?si=o0_NefFkGhAzyH-Q&t=5663 | 3 097 |
| 12 |  Обычный мультик: Утерянные пленки / Regular Show: The Lost Tapes
2026, Тоби Джонс, Дж. Дж. Куинтел
Продолжение прекрасного в своей беззаботности Regular Show — сериала про двух кидалтов, работающих в парке и проваливающихся в миры старых видеоигр. Вышло пока совсем немного серий (я посмотрел пять), но уровень не упал: по крайней мере Ригби такой же дурак.
Так что, если вы тоже поклонник сериала, имейте в виду — сейчас выходит такое.
#tgif | 3 452 |
| 13 |  Посторонний / L'Étranger
2025, Франсуа Озон
продолжение
Цепляет фильм не только этим разрывом ткани реальности, но и сочетанием заманчивости и дистанции. С одной стороны, мы проводим всё время с героем, погружаемся в его бытовую жизнь: вместе просыпаемся и лежим в кровати, слушая звуки алжирского города; влюбляемся вместе с ним в очаровательную Мари; взаимодействуем с жестоким по отношению к собаке соседом (привет, Дени Лаван); переживаем смерть матери; совершаем глупое убийство… Но мы так и не понимаем его. А финальный монолог ещё сильнее ставит в тупик.
Под эти эмоции идеально подобраны актёры. Бенжамен Вуазен красивый, благородный, но с какой-то странной испорченностью в лице — как у Уиллема Дефо или Калеба Лэндри Джонса. Ребекка Мардер легко прижилась бы в итальянском кино 60-х. А Дени Лаван украсит любой фильм. Вообще удивительно, что за свою карьеру Лаван снялся буквально везде — от Цай Минляна до «Серебряных коньков», — а с выпускающим по фильму в год Озоном работает впервые.
Я ничего не понимаю в постколониальной оптике и отношениях Франции с Алжиром, поэтому даже не буду пытаться смотреть на фильм с этой точки зрения, но отмечу, что подобных сюжетов в 2020-е стало больше. 2025 год — это, в первую очередь, «Сират» о рейвах в Северной Африке, кроме того — тихий шедевр «Я отдыхаю только во время бури» о португальцах, работающих в Гвинее-Бисау. Чуть раньше появились заметные работы: «Мучения на островах» Альберта Серры про Полинезию и «Звёзды в полдень» Клер Дени про Центральную Америку.
Если рассматривать фильм без контекста и чисто функционально, то это непростое, но красивое кино. Здесь нет набившего оскомину «комфортика», к которому часто прибегают современные авторы и который часто запрашивает запутавшийся и уставший зритель середины 2020-х, но есть эстетика и пусть не идеальное, но серьёзное обращение к важному тексту. Возможно, после фильма вам захочется прочитать или перечитать Камю. Или переслушать «Killing an Arab» The Cure, написанную под влиянием этого текста.
6/10 | 3 657 |
| 14 |  Посторонний / L'Étranger
2025, Франсуа Озон
Мерсо, живёт в Алжире и не проявляющем эмоций к окружающему миру. После смерти матери, которая не производит на него никакого впечатления, он роман с девушкой Мари и без особой причины стреляет в незнакомого араба. Суд над ним превращается не столько в разбор преступления, сколько в моральный процесс над его холодностью и неспособностью соответствовать ожиданиям общества.
«Посторонний» Альбера Камю — один из самых значимых текстов в истории французской литературы, и браться за его экранизацию — это всегда режиссёрское самоубийство. Даже если снимешь шедевр, книга всё равно будет казаться лучше — хотя бы потому, что она уже заняла устойчивое место в мировой культуре и воспитала множество поколений, многие из которых даже не знали, что близкие им экзистенциальные мысли были наилучшим образом артикулированы именно в этом произведении 1942 года.
За экранизацию брался даже итальянский классик Лукино Висконти — причём в лучший период своего творчества: где-то между «Рокко и его братьями», «Леопардом», «Гибелью богов» и «Смертью в Венеции». В главной роли — Марчелло Мастроянни, лицо европейского отчуждения середины века из «Сладкой жизни» Федерико Феллини и «Ночи» Микеланджело Антониони, а его возлюбленную играет Анна Карина — символ Французской новой волны и новых экспериментов в европейском кино. И фильм оказался неудачным. Текст Камю съел даже этих значительных личностей.
Франсуа Озон же — некогда модный и скандальный, но уже лет двадцать как вышедший в тираж режиссёр, каждый фильм которого — не событие, а данность. Фестивальный филлер. Его ранние вещи вроде экранизации пьесы его кумира Райнера Вернера Фассбиндера «Капли дождя на раскалённых скалах» или постмодернистского детективного водевиля «8 женщин» со всеми праймовыми актрисами Франции на стыке веков радовали в моменте. После этого не было снято практически ничего интересного. Разве что «Франц», где раскрылась удивительная немецкая актриса Паула Бер, а Озон попробовал ретро-стилистику — и она у него получилась.
К ретро-стилистике он прибегает и в экранизации Камю. Даже у Висконти изображение было цветным, а Озон работает в чёрно-белом и заимствует стиль у европейских (а если точнее — итальянских) классиков 50–60-х годов.
Сложно сказать, является ли это стилизацией под экзистенциальные драмы, которые были так популярны у европейских режиссёров тех лет, или Озон сам видит этот текст схожим образом, но общего действительно много. У меня даже возникало ощущение нахождения в другом пространстве и своеобразного перехода по ту сторону экрана — что часто случается при просмотре, скажем, фильмов Антониони 60-х.
продолжение в следующем посте | 3 340 |
| 15 | Посторонний / L'Étranger
2025, Франсуа Озон
продолжение
Цепляет фильм не только этим разрывом ткани реальности, но и сочетанием заманчивости и дистанции. С одной стороны, мы проводим всё время с героем, погружаемся в его бытовую жизнь: вместе просыпаемся и лежим в кровати, слушая звуки алжирского города; влюбляемся вместе с ним в очаровательную Мари; взаимодействуем с жестоким по отношению к собаке соседом (привет, Дени Лаван); переживаем смерть матери; совершаем глупое убийство… Но мы так и не понимаем его. А финальный монолог ещё сильнее ставит в тупик.
Под эти эмоции идеально подобраны актёры. Бенжамен Вуазен красивый, благородный, но с какой-то странной испорченностью в лице — как у Уиллема Дефо или Калеба Лэндри Джонса. Ребекка Мардер легко прижилась бы в итальянском кино 60-х. А Дени Лаван украсит любой фильм. Вообще удивительно, что за свою карьеру Лаван снялся буквально везде — от Цай Минляна до «Серебряных коньков», — а с выпускающим по фильму в год Озоном работает впервые.
Я ничего не понимаю в постколониальной оптике и отношениях Франции с Алжиром, поэтому даже не буду пытаться смотреть на фильм с этой точки зрения, но отмечу, что подобных сюжетов в 2020-е стало больше. 2025 год — это, в первую очередь, «Сират» о рейвах в Северной Африке, кроме того — тихий шедевр «Я отдыхаю только во время бури» о португальцах, работающих в Гвинее-Бисау. Чуть раньше появились заметные работы: «Мучения на островах» Альберта Серры про Полинезию и «Звёзды в полдень» Клер Дени про Центральную Америку.
Если рассматривать фильм без контекста и чисто функционально, то это непростое, но красивое кино. Здесь нет набившего оскомину «комфортика», к которому часто прибегают современные авторы и который часто запрашивает запутавшийся и уставший зритель середины 2020-х, но есть эстетика и пусть не идеальное, но серьёзное обращение к важному тексту. Возможно, после фильма вам захочется прочитать или перечитать Камю. Или переслушать «Killing an Arab» The Cure, написанную под влиянием этого текста.
6/10 | 1 |
| 16 |  МОЯ ИСТОРИЯ КИНО. СЕМИДЕСЯТЫЕ. ЧАСТЬ III
50. Пэт Гэррет и Билли Кид / Pat Garrett & Billy the Kid, 1973, Сэм Пекинпа
49. Тристана / Tristana, 1970, Луис Бунюэль
48. Китайская рулетка / Chinesisches Roulette, 1976, Райнер Вернер Фассбиндер
47. Последнее танго в Париже / Ultimo tango a Parigi, 1972, Бернардо Бертолуччи
46. Чужой / Alien, 1979, Ридли Скотт
45. Мужья / Husbands, 1970, Джон Кассаветис
44. Пять легких пьес / Five Easy Pieces, 1970, Боб Рейфелсон
43. Замужество Марии Браун / Die Ehe der Maria Braun, 1979, Райнер Вернер Фассбиндер
42. Отвратительные, грязные, злые / Brutti, sporchi e cattivi, 1976, Этторе Скола
41. Горькие слезы Петры фон Кант / Die bitteren Tränen der Petra von Kant, 1972, Райнер Вернер Фассбиндер
40. Призрак свободы / Le Fantôme de la liberté, 1974, Луис Бунюэль
39. Телесеть / Network, 1976, Сидни Люмет
38. Люпен III: Замок Калиостро / ルパン三世 カリオストロの城, 1979, Хаяо Миядзаки
37. Строшек / Stroszek, 1977, Вернер Херцог
36. Семейный портрет в интерьере / Gruppo di famiglia in un interno, 1974, Лукино Висконти
35. Провидение / Providence, 1977, Ален Рене
34. Додескаден / どですかでん, 1970, Акира Куросава
33. Иллюминация / Iluminacja, 1973, Кшиштоф Занусси
32. Охотник на оленей / The Deer Hunter, 1978, Майкл Чимино
31. Мотылёк / Papillon, 1973, Франклин Дж. Шаффнер
30. Луна / La Luna, 1979, Бернардо Бертолуччи
29. О, счастливчик / O Lucky Man!, 1973, Линдси Андерсон
28. В.Р. - Мистерия организма / W.R. – Misterije organizma, 1971, Душан Макавеев
27. Комедианты / Ο θίασος, 1977, Тео Ангелопулос
26. Зеркало, 1975, Андрей Тарковский
#мояисториякино | 3 120 |
| 17 |  +1Венецианский кинофестиваль через пару недель объявит свою программу — а значит, самое время вспомнить фильмы, которые уже вошли в его историю.
Весь июль мы с Кареном Аванесяном из канала Караван идёт расскажем о любимых лауреатах главной награды Мостры.
Начинаем с Европы. Мой выбор — «Красная пустыня» Микеланджело Антониони.
Выбор Карена — «Слово» Карла Теодора Дрейера.
#КараванПодборок
#ЛьвыВенеции | 3 608 |
| 18 |  Накопилось некоторое количество глубоких аналитических текстов
Марс
2004, Анна Меликян
Ээ... ну, так
5/10
Заблудившиеся / Les Égarés
2003, Андре Тешине
Такое се
5/10
Убей это и покинь город / Zabij to i wyjedź z tego miasta
2020, Мариуш Вильчинский
Ну не...
5/10
Брексит / Brexit: The Uncivil War
2019, Тоби Хэйнс
В принципе, норм
6/10 | 3 899 |
| 19 |  Любовь, которая остаётся / Ástin sem eftir er
2025, Хлинюр Палмасон
Исландский режиссёр Хлинюр Палмасон сменил в роли оператора Марию фон Хаусвольф, гениально снимавшую его предыдущие вещи, и всё равно получилось очень красиво. Менее масштабно, но более нежно. По-семейному, если так можно сказать про фильм о первом годе после развода.
7/10 | 3 971 |
| 20 |  Смерть велосипедиста / Muerte de un ciclista
1955, Хуан Антонио Бардем
Первая сцена, где пара любовников сбивает велосипедиста, — просто гениальная! Если вам лень смотреть весь фильм, первую сцену посмотрите точно. Она изменит вашу жизнь. После неё вы больше не сможете спокойно реагировать на экспозиционные диалоги в сериалах.
А вообще очень симпатичное кино, начинающееся как хичкоковский триллер и постепенно переходящее в жанр социальной драмы.
6,5/10
#y1955 | 3 958 |
