6 197
订阅者
+3924 小时
+3097 天
+1 33430 天
数据加载中...
吸引订阅者
十二月 '24
十二月 '24
+551
在0个频道中
十一月 '24
+1 095
在1个频道中
Get PRO
十月 '24
+1 336
在0个频道中
Get PRO
九月 '24
+1 879
在0个频道中
Get PRO
八月 '24
+1 052
在0个频道中
Get PRO
七月 '24
+376
在1个频道中
Get PRO
六月 '24
+394
在1个频道中
Get PRO
五月 '24
+1 993
在2个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 21 十二月 | +54 | |||
| 20 十二月 | +13 | |||
| 19 十二月 | +25 | |||
| 18 十二月 | +16 | |||
| 17 十二月 | +40 | |||
| 16 十二月 | +31 | |||
| 15 十二月 | +34 | |||
| 14 十二月 | +34 | |||
| 13 十二月 | 0 | |||
| 12 十二月 | +26 | |||
| 11 十二月 | +14 | |||
| 10 十二月 | +20 | |||
| 09 十二月 | +14 | |||
| 08 十二月 | +18 | |||
| 07 十二月 | +22 | |||
| 06 十二月 | +27 | |||
| 05 十二月 | +24 | |||
| 04 十二月 | +18 | |||
| 03 十二月 | +36 | |||
| 02 十二月 | +35 | |||
| 01 十二月 | +50 |
频道帖子
| 2 |  صيفية
عُرضت اللوحة لأول مرة في صالون عام 1870، واحتفى بها الناقد والفنان زاكاري أستروك ببازيل قائلًا "تغرق الشمس لوحاته بالضوء."
بدأ بازيل هذا العمل في استوديو باريس وانتهى لاحقًا من رسم الخلفية في جنوب فرنسا، مستوحيا نهر الليز، وهو مشهد مرسومٌ منها. بينما رسم الشخصيات بإيحاء من رسامي عصر النهضة الايطالية مثل أندريا مانتينيا وسيباستيانو ديل بيومبو، ربما تأثرت اللوحة بمانيت سالومون (1867) وهي رواية معاصرة للأخوين غونكور، والتي تصور مشهدًا حيويًا لشباب يستحمون.
بشكل مأساوي، فقد فريدريك بازيل، وهو شخصية محوية في تطوير ما سيطلق عليه فيما بعد الانطباعية، حياته في الحرب الفرنسية-البروسية، قبل أربع أعوام من افتتاح أول معرض للانطباعية. كانت مأساة بحق لعالم الفن! لا يعلم أحد كيف كان سيتطور تاريخ الفن لو لم يمت فريدريك بازيل في هذا السن الصغير، ومع ذلك، فإنه يمثل حلقة الوصل بين واقعية مانيه وانطباعية مونيه وكلاسيكية عصر النهضة.
العمل زيت على قماش، مقاس 160/160 سم، معروض بمتحف هارفارد للفنون. | 6 230 |
| 3 |  الصبر مر مذاقه و لكن ثماره حلوة.
أرسطو
اللوحة للرسامة الإيرانية " خانم ميترا شادفير " | 4 879 |
| 4 |  في عام 1951 كتب إريك فروم ، سيصبح الإنسان الحديث ترس في آله الانتاج والاستهلاك ، يدور معها ولا يشعر بذلك ، يكون مغترب وضجر ولا يشعر بشيء "
الأستهلاك ، عند إريك فروم دليل على الضجر ، الأكتئاب ، الخواء النفسي.
جاء هذا اليوم الذي تنبأ به إريك فروم
وأصبح الإنسان الحديث ، كائن مستهلك ، ضجر.
الذي يمتلك هاتف يغيره كل عام مدفوع برغبة أمتلاك لا شعورية ، نأكل بلا جوع ، نحلم بأمتلاك كل أنواع السيارات ، لا نكتفي بشيء ، هذا عصر الإنسان الروبوت الذي تنبأ به فلاسفة الأغتراب ..
____
اللوحة للفنان الفلسطيني
سليمان منصور | 451 |
| 5 |  منذ أوائل القرن التاسع عشر تقريبًا، وربما قبل ذلك، شهد العالم تراجع الميتافزيقيا عن مقام إنتاج المعنى مقابل تصدر نظريات علمية وفلسفية أخرى؛ مثل نظرية التطور لعالم الطبيعة البريطاني تشارلز داروين (1809م – 1882م)، كما ظهر أثر أفكار آدم سميث (1723م – 1790م) أبو الاقتصاد الحديث حول السوق الحر، هذا غير ظهور الدول القومية بمفهومها الحديث، أضف لذلك، الحروب العالمية والقنابل الذرية وملايين الأبرياء الذين ماتوا هونا بلا ذنب.
كل هذا ساهم في تفكيك الإنسان بمعتقداته وأسلوب حياته التقليدي ليدخل في سوفسطائيات لا تنتهي من العدمية واللامعنى. لقد بدا العالم وكأنه يهرول نحو الهاوية. فتعدد النظريات والفلسفات والأيديولوجيات لم يكن على ما يبدو دليل ثراء بقدر ما كان دليل تفسُّخ. وهربًا مِن هذا التفسُّخ أو تماشيًا، عَكس الفن الحديث في عدد مِن لوحاته قلق الإنسان الوجودي وعجزه
وهشاشته النفسيّة.
لوحة التراجيديا/بابلو بيكاسو/١٩٠٣م | 391 |
| 6 |  Daniel Herhartz(1965)
Estadounidense. | 323 |
| 7 |  Gustave Leonhard de Jonghe (Flemish/Belgium 1829-1893)
‘A Lazy Afternoon’ | 303 |
| 8 |  +3Stanislav Plutenko, 1961 - Surrealist painter | 345 |
| 9 | https://t.me/Dostoyevsky_Kafka | 423 |
| 10 |  لوحة "الرحلة الأخيرة " للفنان الروسي فاسيـلي بيـروف رسمها سنة 1865 .. في هذه اللوحة، ينقل الرسّام إحساسا بمعنى الفقد أو الموت. إذ نرى امرأة، برفقة طفليها، وهي تنقل جثمان زوجها إلى مثواه الأخير في كفن موضوع فوق عربة يجرّها حصان وجه الأرملة غير واضح في الصورة لأنها تعطي ظهرها - للناظر، لكنّ كتفيها المنحنيين يتحدّثان ببلاغة عن حزنها وعمق مأساتها. وضعية جلوسها متناغمة مع حركة الحصان الذي يجرّ العربة .. والحصان، هو الآخر، كأنّما يحسّ بعمق الفجيعة على فراق صاحبه. ومن الواضح أن لا أصدقاء يرافقون الميّت في رحلته الأخيرة في هذه البرّية الباردة والخاوية - والمغطّاة بالثلج باستثناء زوجته وطفليه الذين يبدون متجمّدين من شدّة البرد، وثلاثتهم متوحّدون في هذه الصورة من صور الإحساس بالحزن. الابن، إلى اليسار، يرتدي قبّعة ومعطفا وفي عينيه وملامحه آثار حزن وإنهاك، بينما تحتضن أخته التابوت. شكل الطبيعة الخاوية والمتجهّمة والسماء المنخفضة - والسحب الداكنة والثقيلة والأطراف المتجمّدة للغابة، كلّها عناصر تعزّز درجة الإحساس بحزن وكآبة المنظر.. وهناك أيضا غلبة اللون الرمادي بتدرّجاته المختلفة والذي يعطي انطباعا بالبرد القاتل | 354 |
| 11 |  +4Old Paintings 🎨 | 646 |
