Джаз и Импровизация
前往频道在 Telegram
Легендарный музыкальный Кажется, что про джаз, но на самом деле про музыку У нас есть закрытый клуб, где мы развиваем музыкальную креативность и мышление: https://t.me/tribute/app?startapp=sLOc
显示更多3 782
订阅者
无数据24 小时
+27 天
+1430 天
数据加载中...
相似频道
标签云
进出提及
---
---
---
---
---
---
吸引订阅者
九月 '269月 '26
九月 '26
+66
在1个频道中
八月 '26
+70
在1个频道中
Get PRO
七月 '26
+54
在2个频道中
Get PRO
六月 '26
+58
在4个频道中
Get PRO
五月 '26
+86
在6个频道中
Get PRO
四月 '26
+47
在7个频道中
Get PRO
三月 '26
+237
在8个频道中
Get PRO
二月 '26
+257
在6个频道中
Get PRO
一月 '26
+141
在14个频道中
Get PRO
十二月 '25
+101
在7个频道中
Get PRO
十一月 '25
+107
在5个频道中
Get PRO
十月 '25
+110
在7个频道中
Get PRO
九月 '25
+135
在3个频道中
Get PRO
八月 '25
+145
在3个频道中
Get PRO
七月 '25
+104
在2个频道中
Get PRO
六月 '25
+125
在7个频道中
Get PRO
五月 '25
+135
在4个频道中
Get PRO
四月 '25
+131
在5个频道中
Get PRO
三月 '25
+73
在0个频道中
Get PRO
二月 '25
+84
在0个频道中
Get PRO
一月 '25
+99
在1个频道中
Get PRO
十二月 '24
+136
在4个频道中
Get PRO
十一月 '24
+132
在1个频道中
Get PRO
十月 '24
+135
在3个频道中
Get PRO
九月 '24
+143
在0个频道中
Get PRO
八月 '24
+100
在0个频道中
Get PRO
七月 '24
+81
在0个频道中
Get PRO
六月 '24
+82
在0个频道中
Get PRO
五月 '24
+124
在0个频道中
Get PRO
四月 '24
+125
在0个频道中
Get PRO
三月 '24
+92
在1个频道中
Get PRO
二月 '24
+88
在0个频道中
Get PRO
一月 '24
+79
在0个频道中
Get PRO
十二月 '23
+46
在0个频道中
Get PRO
十一月 '23
+63
在0个频道中
Get PRO
十月 '23
+47
在0个频道中
Get PRO
九月 '23
+46
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+35
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+39
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+38
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+51
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+24
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+42
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+33
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+64
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+51
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+54
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+53
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+42
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+32
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+34
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+48
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+44
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+36
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+39
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+34
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+38
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+34
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+33
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+72
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+538
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 28 九月 | +2 | |||
| 27 九月 | +1 | |||
| 26 九月 | +2 | |||
| 25 九月 | 0 | |||
| 24 九月 | +1 | |||
| 23 九月 | +3 | |||
| 22 九月 | 0 | |||
| 21 九月 | +3 | |||
| 20 九月 | +3 | |||
| 19 九月 | +1 | |||
| 18 九月 | +1 | |||
| 17 九月 | +3 | |||
| 16 九月 | +5 | |||
| 15 九月 | +2 | |||
| 14 九月 | +2 | |||
| 13 九月 | 0 | |||
| 12 九月 | +1 | |||
| 11 九月 | +1 | |||
| 10 九月 | +1 | |||
| 09 九月 | +3 | |||
| 08 九月 | +2 | |||
| 07 九月 | +3 | |||
| 06 九月 | +6 | |||
| 05 九月 | +2 | |||
| 04 九月 | +1 | |||
| 03 九月 | +9 | |||
| 02 九月 | +6 | |||
| 01 九月 | +2 |
频道帖子
20 секунд всегда есть, так что погнали прямо сейчас. Коммент с правильными ответами закреплю через сутки. Но не лезь туда сразу — сначала послушай внимательно и попробуй сам, а потом уже сверься.
| 2 |  +6Эпоха «Арсенала» и абсолютной свободы: памяти Алексея Козлова
25 сентября 2026 года не стало Алексея Семёновича Козлова — человека, чьё имя для нескольких поколений слушателей было главным синонимом творческого непослушания. Он ушёл на 91-м году жизни, оставив после себя не просто гигантское музыкальное наследие, а целую культурную экосистему, которую он бережно и упрямо строил вопреки любым идеологическим ветрам.
Козлов — это уникальный феномен советского и российского джаза. Когда в пятидесятые и шестидесятые годы играть эту музыку означало ходить по лезвию бритвы, он не просто играл её в легендарном кафе «Молодёжное», а искал новые смыслы. В 1973 году, когда джаз-рок на Западе только набирал обороты, Козлов создал ансамбль «Арсенал». Это был чистый манифест: сложнейший фьюжн, невероятный драйв и концерты, которые приходилось камуфлировать под литературные вечера его друга Василия Аксёнова (именно Козлов стал одним из прототипов знаменитого аксёновского романа «Ожог»).
Его путь — это хроника постоянного опережения времени:
Исторический джем: В 1971 году во время легендарного визита Дюка Эллингтона в СССР Алексей Козлов стал участником знаменитого закрытого джем-сейшена с великим американским музыкантом, где потрясённый атмосферой Эллингтон даже взял в руки русскую балалайку.
Прорыв через занавес: «Арсенал» умудрялся записывать пластинки на «Мелодии» (легендарный альбом «Своими руками» позже был официально переиздан в США), участвовать в первых космических телемостах между СССР и США, а в 1995 году — покорить нью-йоркский Карнеги-холл.
Архитектор смыслов: Алексей Семёнович ненавидел рамки. Сам он иронично называл себя «социодизайнером». Ему было тесно в рамках одного саксофона: он открывал стране брейк-данс, одним из первых осваивал компьютерную графику, писал честные автобиографические книги (включая культовую «Козёл на саксе») и вёл просветительские программы на телевидении, возвращая джазу его законный статус высокого искусства.
Главный джазовый дом страны: Лучшим памятником Мастеру ещё при жизни стало создание в 2012 году Клуба Алексея Козлова. В 2019 году авторитетное мировое издание AllAboutJazz признало эту московскую площадку лучшим джаз-клубом планеты, доказав, что дело Козлова переросло локальные масштабы.
Народный артист России, бунтарь, эрудит и первопроходец — он оставался актуальным до самого конца. На своём 90-летнем юбилее, уже будучи прикованным к инвалидному креслу, Алексей Семёнович выехал на сцену под овации, чтобы читать рэп и петь вместе со своими музыкантами.
С его уходом закрылась, пожалуй, самая романтичная и героическая страница отечественного музыкального андеграунда. Но созданная им вселенная свободы продолжает звучать.
Светлая память. | 537 |
| 3 |  Ушел из жизни Алексей Семенович Козлов.
Сегодня на 91 году жизни, дома в кругу близких мирно почила целая эпоха.
Для нашей команды его имя никогда не было просто названием на фасаде.
Всё, что будет происходить здесь дальше, неизбежно будет происходить с памятью о нём.
Спасибо, Алексей Семёнович! | 696 |
| 4 |  Прокачиваем чувство ритма с помощью игровых кубиков 🎲
Хотите такие же кубики для своих занятий? Это легко устроить!)
Напишите мне, подскажу где приобрести | 676 |
| 5 |  такая вот фигня, собачка
(звучит Blue in Green) | 741 |
| 6 |  Простая регармонизация: магия септаккордов
Чтобы перевести обычную гармонию на язык джаза, не нужно переписывать бас или менять тональность. Достаточно расширить структуру аккордов, добавив к ним всего по одной диатонической ноте — септиме. В теории музыки это называется функциональной заменой или расширением.
Послушайте, как меняется характер цепочки в тональности Ми мажор на примере знаменитой песни про Джози — «Your Love» группы The Outfield:
1️⃣ Обычные трезвучия (E — C#m — B). Звучат прямолинейно, устойчиво, привычно для классического поп-рока.
2️⃣ Джазовый окрас с плавным голосоведением. Появляется фирменный нео-соул звук, легкая ностальгия и красивое движение:
* EMaj7 (левая: E-G#-B, правая: D#-G#-B) — плотное стартовое расположение.
* C#m9 (левая: C-E-G, правая: D-G-B) — правая рука полностью сохраняет ноты, чтобы удержать линию вокала наверху, а левая уходит в минор.
* Bsus2 (левая: B-F, правая: C-D-F) — берём мягкую sus-структуру, чтобы избежать острого доминантового звучания.
* EMaj7 в конце (левая: E-B, правая: D-G) — возвращаемся в тонику через простейшее широкое расположение (квинта в левой, важнейшие септима и терция в правой).
Всё, что мы сделали — добавили «четвёртый звук» в правой руке и сохранили ноту мелодии, не меняя общий каркас.
Попробуйте взять любую простую песню и применить этот приём!
P. S. С Джози всё хорошо! А частное занятие всегда можно забронировать через @jazzimprovagentbot | 771 |
| 7 |  Самая мемная фраза в истории музыки — легендарный «The Lick». Его играли все: от Колтрейна и Майлза Дэвиса до поп-исполнителей и авторов саундтреков к мультфильмам. Если вы его ещё не знаете, пришло время это исправить!
Ноты фразы в базовом Ре-миноре (на аккорд Dm7):
D — E — F — G — E — C — D
Как это устроено:
1. Движение вверх: Начинаем прямо от тоники минорного аккорда и шагаем по порядку вверх по дорийскому ладу (или обычному натуральному минору) от 1-й к 4-й ступени: Ре — Ми — Фа — Соль.
2. Шаг назад: С верхней точки (4-й ступени) мы делаем небольшое движение назад — опускаемся на 2-ю ступень (ноту Ми).
3. Диатоническое опевание: В финальную тонику (ноту Ре) мы возвращаемся не просто так, а красиво окружаем её соседними нотами лада снизу и сверху — играем 7-ю низкую ступень (До) и разрешаем её в 1-ю (Ре).
Фраза идеально ложится как на статичный минорный септаккорд (m7), так и на минорную связку II-V-I (в данном случае на аккорд Dm7 в конце цепочки Em7b5 - A7 - Dm7).
Твоё домашнее задание:
Сыграй фразу в оригинальном виде в Ре-миноре (ноты выше).
Транспонируй лик во все 12 тональностей. Это база! Ты должен уметь играть его мгновенно из любой точки грифа или клавиатуры.
Попробуй вставить его в своё соло так, чтобы это прозвучало иронично, но музыкально (главное — не переборщить!).
Сохраняй себе, отправляй знакомым музыкантам и обязательно внедряй в практику! | 789 |
| 8 |  +6Фразировка — это то, что превращает набор правильных нот в настоящую музыкальную мысль. И для этого совсем не обязательно знать сотни сложных приёмов — достаточно научиться работать с простыми ритмическими блоками.
Берём любой мелодический материал (гамму, пентатонику, аккордовые звуки), добавляем к нему ритмический паттерн, немного меняем порядок нот, а затем соединяем несколько таких блоков в одну фразу. Получается небольшой конструктор, из которого можно собирать свои варианты.
Такой подход особенно полезен в импровизации: вместо того чтобы каждый раз пытаться придумать что-то с нуля, можно работать с ограниченным количеством элементов и постепенно развивать их.
Сохраняй пост себе и попробуй собрать несколько своих фраз. Это только одна из 30+ практик, которые есть в нашем закрытом клубе. И каждую неделю добавляется новая. Если хочется попробовать, то добро пожаловать в клуб! | 923 |
| 9 |  Играю в свою офигенную игру на стенде Auvix в рамках выставки Light & Audio Tec. Мы классно провели эти 3 дня. Всем спасибо! | 961 |
| 10 |  Ваши версии в комменты | 918 |
| 11 | WAKE THE FUCK UP.mp3 | 930 |
| 12 | WAKE THE FUCK UP.mp3 | 1 |
| 13 |  Красивое расположение одного из самых характерных джазовых минорных аккордов
На первый взгляд набор нот A C# D# F# G# C# D# кажется сложным. Но если перестроить их в привычный терцовый порядок, то перед нами окажется классический минорный аккорд с шестой и девятой ступенью (m6/9). Это одна из самых типичных красок в джазовой гармонии.
Почему в этом расположении он звучит так плотно?
Обращение: Вместо тоники в басу звучит малая терция — нота A (что превращает аккорд в F#m6/9/A).
Дублирование нот: В самом верхнем регистре удваиваются чистая квинта (C#) и большая секста (D#).
Как устроен этот аккорд по ступеням от баса вверх:
A — Малая терция (бас)
C# — Чистая квинта
D# — Большая секста (6-я ступень)
F# — Тоника
G# — Большая нона (9-я ступень)
C# и D# — Дублирование квинты и сексты вверху
В итоге получается плотное, сбалансированное и яркое расположение, которое даёт очень узнаваемую краску.
Сохраняйте схему и пробуйте это расположение от других нот! | 1 030 |
| 14 |  Не обязательно играть основной тон аккорда, чтобы аккорды звучали убедительно. Более того, без него гармония часто становится легче и прозрачнее, особенно если басовую функцию уже выполняет другой инструмент.
Это называется rootless voicing — расположение аккорда без основного тона.
Возьмём 2–5–1 в До-мажоре:
Dm7 → G7 → Cmaj7
Эти формы можно получить из аккордов с надстройками, используя их обращения.
Для Dm7 и Cmaj7 мы берём второе обращение обычного аккорда с добавленной 9-й:
Dm9: D – F – A – C – E → (убираем D) C – E – F – A
Cmaj9: C – E – G – B – D → (убираем C) B – D – E – G
А вот G13 устроен немного иначе: здесь форма строится от 3-й ступени аккорда и содержит его основные надстройки:
G13: B – E – F – A
(3, 13, 7, 9)
В итоге между всеми тремя аккордами почти ничего не приходится двигать. Получается плавное голосоведение, а сами аккорды сохраняют свою функцию и звучат более воздушно.
Основание каждого аккорда мы здесь, разумеется, не играем — оставляем его басу. Либо можно его взять левой рукой на октаву или две ниже, если нет басиста.
Сохрани и разбери схему в до-мажоре, а потом переноси в другие тональности! | 851 |
| 15 |  Выбираем лучший вариант 👇
А послушать реальный саксофон всегда можно в @kozlovclub — каждую пятницу там играет легендарная группа Арсенал во главе с великолепной Анной Королёвой | 701 |
| 16 |  Как играть с грувом, делать вкусные аранжировки и сочинять собственные композиции?
Обсудим уже на ближайших эфирах🥁
Приглашаем на день открытых дверей в школу ритма Льва Слепнера!
На эфирах мы
✅покажем, как вы можете заниматься эффективно, быстро учить треки, сочинять и записывать партии на любых инструментах
✅ разберем, что такое грув и как его прокачивать
✅ расскажем про древнюю систему, благодаря которой музыканты всего мира быстро развиваются и растут
✅ раскроем метод работы школы и ваши возможности развития
✅ дадим пару упражнений на работу с ритмом
Эфиры пройдут
День 1 – 15 сентября (вт) в 19:00мск
День 2 – 19 сентября (сб) в 10:00мск
Отмечайте дату в календаре и приходите, ссылки будут в 👇🏻
https://t.me/+PwhPt7QpELcxM2Vi
https://t.me/+PwhPt7QpELcxM2Vi | 770 |
| 17 |  Твоя ритмическая разминка на сегодня — прямо сейчас берёшь и делаешь на своём инструменте, на коленке, столе или ладошках | 817 |
| 18 |  Квинту (чистую пятую ступень) можно убрать практически из любого септаккорда, потому что она является наименее информативным интервалом. В четырёхголосном аккорде она дублирует обертон основного тона, не влияя на его наклонение (мажор или минор).
Почему её можно убрать?
Функциональная пустота: Чистая квинта звучит нейтрально. Она не определяет, мажорный аккорд или минорный.
Акустический дубляж: Квинта — это первый неповторный обертон после октавы. Наш слух подсознательно дорисовывает её, даже если физически она не звучит.
Главные маркеры остаются: За характерное звучание септаккорда отвечают терция (определяет мажор/минор) и септима (создаёт напряжение и определяет тип септаккорда). Их убирать нельзя.
Как это влияет на звучание?
Прозрачность: Аккорд становится менее жирным и плотным, освобождая пространство в миксе для других инструментов или вокала.
Фокус на краске: Звучание становится более чистым и артикулированным. Ярче выделяется функциональная суть аккорда — его септимовый окрас.
Удобство в джазе и гармонии: В джазовом и эстрадном аккомпанементе (особенно на гитаре или фортепиано) квинту часто опускают, чтобы облегчить фактуру и сделать голосоведение плавным.
Важное исключение: квинту нельзя убирать, если она изменена — в увеличенных (+5) или полууменьшенных/уменьшенных септаккордах, так как там она является главным носителем уникальной краски аккорда.
Пробуй убирать квинту в maj7, 7 и m7 аккордах на своём инструменте и сравнивай звучание. | 1 006 |
| 19 |  Идеальный пример того, как очень круто звучащие фразы создаются из самых базовых элементов. Никакой высшей математики, просто чистая логика бибопа.
💡 В оригинале на Giant Steps Колтрейн играет эту фразу в Eb, но для простоты и наглядности я показал в До-мажоре.
Ноты фразы на связку II-V-I в До-мажоре (Dm7 - G7 - Cmaj7):
G — Gb — F — E — D — C — B — A — G — (на октаву выше) — F — E — B — D — C
Как это устроено:
1. Бибоп-гамма: На доминантовый аккорд (G7) Колтрейн играет обычную доминантовую бибоп-гамму сверху вниз (миксолидийский лад с добавленной хроматической проходящей нотой Фа-диез/Соль-бемоль между 1-й и 7-й ступенями).
2. Перенос на октаву: Когда гармония разрешается в тонику (Cmaj7), движение вниз логично продолжается. Но чтобы фраза не звучала скучно, Колтрейн делает излом мелодии и переносит следующие ноты (F и E) на октаву выше.
3. Фирменное опевание: В саму тонику (ноту До) мы приходим не напрямую, а через стильное опевание (B — D — C) — то есть окружаем целевую ноту снизу и сверху.
Твоё домашнее задание:
1. Разбери фразу в медленном темпе в До-мажоре, чтобы понять саму механику движения.
2. Попробуй сыграть её в оригинале: транспонируй лик в Ebmaj (на связку Fm7 - Bb7 - Ebmaj7), как в Giant Steps.
3. Следи за ритмом: вся магия этой простоты работает только тогда, когда хроматические ноты попадают на слабые доли, а аккордовые — на сильные.
Сохраняй, чтобы не потерять, и обязательно внедряй в свои соло! | 919 |
| 20 |  Даже из самого простого мажорного трезвучия можно легко собрать джазовую фразу.
На самом деле здесь нет какой-то «джазовой формулы». Есть несколько простых приёмов, которые можно комбинировать между собой.
Берём любую основу. Например, мажорное трезвучие. И пробуем:
— менять порядок нот;
— добавлять опевания;
— вставлять проходящие ноты;
— двигаться к нотам сверху или снизу.
Причём совершенно не обязательно делать всё сразу или работать только с первой и последней нотой.
Главное — пробовать разные сочетания и порядок этих приёмов. Так из самой простой основы постепенно находятся свои фразы.
Сохрани и попробуй собрать несколько вариантов | 855 |
